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格律在线检测（平水韵、词林正韵仫叫、中华新韵） 平仄谱检查

秦时明月汉时关， 一别江南两度春。

遥忆青青江岸上：平起式两种，（仄）仄平平仄仄平◎。

例：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

李商隐《夜雨寄北》 （四支韵）例， 最是橙黄橘绿时。

苏轼《赠刘景文》 （四支韵）例：独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲， 白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花：1，（平）平（仄）仄平平仄。

例，（平）平（仄）仄仄平平◎。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄平◎。

例，首句押韵，2、仄起仄收、平起平收，首句押韵，（平）平（仄）仄仄平平◎。

例：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，2，首句不押韵， 菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记、平起仄收，首句不押韵，仄起式两种：1、仄起平收：荷尽已无擎雨盖。

首句平起入韵式（平起平收）（平） 平 （仄） 仄仄平平◎，（仄）仄平平仄仄平◎。

（仄）仄（平）平平仄仄， 不知攀折是何人。

白居易《忆江柳》（十一真韵）例；江南海北长相忆，浅水深山独掩扉。

重见太平身已老，桃源久住不能归。

刘长卿《会赦后酬主簿所问》（五微韵）七言绝句首句仄起入韵式（仄起平收）（| -- ）（仄）仄 平平仄仄平◎，（平）平（仄）仄仄平平◎，轻舟已过万重山。

李白《早发白帝城》 （十五删韵）例。

杜牧《山行》（六麻韵）七言绝句首句仄起不入韵式（仄起仄收）（仄）仄（平）平平仄仄：远上寒山石径斜， 万里长征人未还。

但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。

王昌龄《出塞》（十五删韵）七言绝句首句平起不入韵式（平起仄收）（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄平◎。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平◎：曾栽杨柳江南岸。

遥知兄弟登高处七绝格律分两大类，合四种句式...

有没有可以显示诗词平仄格律的软件啊？不是检测是显示古诗词平仄格...

【黄河】 唐五代-罗隐 莫把阿胶向此倾，此中天意固难明。

解通银汉应须曲，才出昆仑便不清。

高祖誓功衣带小，仙人占斗客槎轻。

三千年后知谁在？何必劳君报太平！ 【读史二十首】近代-王国维 两条云岭摩天出，九曲黄河绕地回。

自是当年游牧地，有人曾号伏羲来。

登鹳雀楼 年代：【唐】 作者：【王之涣】 体裁：【五绝】 类别：【山水】 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

凉州词 年代：【唐】 作者：【王之涣】 体裁：【乐府】 类别：【边塞】 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

单于北望拂云堆，杀马登坛祭几回。

汉家天子今神武，不肯和亲归去来。

浪淘沙 年代：【唐】 作者：【刘禹锡】 体裁：【乐府】 类别：【】 九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

菩萨蛮 年代：【唐】 作者：【】 体裁：【词】 类别：【闺情】 枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤砣浮，直待黄河彻底枯，白日参辰现，北斗回南面。

休即未能休，且待三更见日头。

秋望 年代：【明】 作者：【李梦阳】 体裁：【】 类别：【】 黄河水绕汉边墙， 河上秋风雁几行。

客子过濠追野马， 将军弢[1]箭射天狼。

黄尘古渡迷飞挽[2]， 白日横空冷战常 闻道朔方多勇略， 只今谁是郭汾阳。

黄河二首 年代：【唐】 作者：【杜甫】 体裁：【七绝】 类别：【】 黄河北岸海西军，椎鼓鸣钟天下闻。

铁马长鸣不知数，胡人高鼻动成群。

黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。

愿驱众庶戴君王，混一车书弃金玉。

北风行 年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【乐府】 类别：【】 烛龙栖寒门，光曜犹旦开。

日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。

燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。

倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。

别时提剑救边去，遗此虎纹金鞞靫。

中有一双白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。

箭空在，人今战死不复回。

不忍见此物，焚之已成灰。

黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。

渡河北 年代：【南北朝】 作者：【王褒】 体裁：【】 类别：【】 秋风吹木叶， 还似洞庭波。

常山临代郡， 亭障绕黄河。

心悲异方乐， 肠断陇头歌。

薄暮临征马， 失道北山阿。

塞上曲 年代：【唐】 作者：【李白】 体裁：【乐府】 类别：【】 大汉无中策，匈奴犯渭桥。

五原秋草绿，胡马一何骄。

命将征西极，横行阴山侧。

燕支落汉家，妇女无华色。

转战渡黄河，休兵乐事多。

萧条清万里，瀚海寂无波。

绍熙别庙二首 年代：【宋】 作者：【真宗】 体裁：【】 类别：【】 美咏河洲，德巡妫汭。

徽音如存，笔修祀事。

缩以包茅，酌以醒齐。

灵来顾歆，降福攸检。

酒泉子 年代：【唐】 作者：【温庭筠】 体裁：【词】 类别：【】 楚女不归， 楼枕小河春水。

月孤明， 风又起， 杏花稀。

玉钗斜亸云鬟重， 裙上金缕凤。

八行书， 千里梦， 雁南飞。

感皇恩 年代：【宋】 作者：【毛滂】 体裁：【词】 类别：【】 绿水小河亭，朱阑碧甃。

江月娟娟上高柳。

画楼缥缈，尽挂窗纱帘绣。

月明知我意，来相就。

银字吹笙，金貂取酒。

小小微风弄襟袖。

宝熏浓炷，人共博山烟瘦。

露凉钗燕冷，更深后。

感皇恩 年代：【宋】 作者：【毛滂】 体裁：【词】 类别：【】 绿水小河亭，朱阑碧甃。

江月娟娟上高柳。

画楼缥缈，尽挂窗纱帘绣。

月明知我意，来相就。

银字吹笙，金貂取酒。

小小微风弄襟袖。

宝熏浓炷，人共博山烟瘦。

露凉钗燕冷，更深后。

1.河 李白《魏郡别苏明府因北游》 魏都接燕赵，美女夸芙蓉。

淇水流碧玉，舟车日奔冲。

青楼夹两岸，万室喧歌钟。

天下称豪贵，游此每相逢。

杜甫《洗兵马（收京后作）》 田家望望惜雨干，布谷处处催春种。

淇上健儿归莫懒，城南思妇愁多梦。

安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用。

唐 李白《将进酒》 君不见黄河之水天上来， 奔流到海不复回。

君不见高堂明镜悲白发， 朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢， 莫使金樽空对月。

天生我材必有用， 千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐， 会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生， 将进酒，君莫停。

与君歌一曲， 请君为我侧耳听。

钟鼓馔玉不足贵， 但愿长醉不愿醒。

古来圣贤皆寂寞， 惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐， 斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱， 径须沽取对君酌。

五花马，千金裘， 呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。

王之涣《 凉州词二首》其一 黄河远上白云间，一片孤城万仞山 。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 。

写诗歌该怎么写？

1、多阅读伟大的诗歌作品，如屈原、李白、杜甫、苏轼、但丁、莎士比亚、歌德、拜伦、雪莱、济慈、波德莱尔、华兹华斯、荷马的作品 2、要注意押韵，新体诗可不分平仄，但格律诗必需分平仄。

古典格律诗词对文字的平仄有严格的要求，稍谙古文者皆知。

以七律为例，首联，颔联，颈联，尾联中，对中间两联尤其要求严格对仗。

这种对仗不紧紧是字数，词性上的，还包括声调。

从声调上讲，首先是平仄相间，即不能出现连续的平声或仄声，当然仅对偶数位字作这一要求，也就是所谓的一三五不论，二四六分明。

其次是联间沾，联内对，即上联后句与下联前句平仄相同，同联当中平仄相对。

词的词牌格式更多，平仄之式更为复杂，但平仄相间和固定仍是重要的原则，对词而言，在固定的位置上只能放入符合平仄的字。

律诗绝句以及词曲的各种固定形式，（包括句数，字数，对仗，压韵，平仄几方面特定要求）自有其鲜明的美学及诗学特征。

律诗绝句以五字和七字为一句，一是读起来节奏鲜明，另外从记忆心理学上讲则是更符合记忆的要求，这种分句法最容易记住；对仗具有典型的轴对称形式的美感，恰好又与中国文化的美学特征相协调一致，如古代建筑典型特征就是它的轴对称性；韵脚一致能使阅读吟诵和谐流畅；平仄相间使诗句抑扬顿挫；联间平仄相沾则能起到整诗语气贯通的作用，类似于汉语修辞手法中的顶针。

各种固定形式特征之重要性和必要性，也由此看出不尽相等。

比如压韵，即使现代汉诗也有这样要求。

由此可见压韵在诗歌表现形式中的重要性。

比较而言，平仄的重要性又如何呢？平仄的实质究竟是什么呢？ 声调是汉语特有的，它是一个汉字必备的语音特征，不像英语单词仅有音节特征，没有声调（英语所谓的声调完全不是此处所讨论的定字要素，故不深究）。

声调的本质是一个字发音时音高，升降长短的变化特征，现在的普通话，阴平是高平调（不升不降），阳平声是中升调（不高不低谓中），上声是低升调，去声是高降调，简单说为音调的高低升降变化变化就是声调。

但是声调口口相传，因而岁历史变迁变化很大，又有地域之别，更难统一，不象文字有固定的流传形式而比较稳定。

现在将普通话中的阴阳平声归入平，上声去声归入仄，而古韵则是平上去入四个声调，上去入归入仄声，与今天的声调分类不一样。

其具体的发音情况也不能详细知晓。

一个编辑论及拙诗“坐看寒山一片湿”中的湿字，认为属入声，归仄声类，以古韵而言的确如此。

确实直到现在仍有许多地方语言中保留有入声，象古音一样，而且不同地域也不尽相同，但是现在推广的普通话已经删除入声，将其原来的入声字分别划归阴阳上去这四声中，“湿”字按新韵讲为阴平，属平声类。

那么究竟在现代的古诗创作中，是以普通话为标准呢，还是以古音为标准呢，或者以地方语音为标准？如果要有标准的话，当然该以拥有最多使用者或者说拥有国家指定的普通话作为标准。

有唐七绝第一（其实文无第一，这里仅仅是借用某些评论家的话来说明这首诗的重要地位）的《凉州词》中“羌笛何须怨杨柳”，“笛”古为入声，属仄声，入格；今普通话为阳平，属平声，出格；且“杨”字为平声，也出格。

这也从侧面说明关于平仄的要求是不能太严格苛求的，因为有时我们连平仄的统一标准都不能完全确定。

由次事实可见，平仄在律诗绝句的创作中有很大的灵活性。

以古音读来入格的诗，现在以今天普通话的标准来朗读，很多竟然出格，可是我们仍然欣赏它，并没有觉得有什么不妥，为甚？因为我们重视的是诗的内容之实之丰，意境之美之巧，而忽略了平仄，由此可见，平仄的重要性实在次之又次之。

古诗词是能够入乐而唱的，诗有吟诵之说，吟不是唱，是拖长了字音，改变了音调的，吟到得意之处还要将音抖几抖，是这样一种读的方式。

词也有倚声填词之说，实际词牌就是一首已经谱好了的曲。

古诗词一旦入乐，或吟诵，其声调之性质便不复存在，平仄也就失去了意义，仅在以纯语言形式存在下，平仄才具有一定的意义。

从吟或以诗入乐来看，平仄在诗中，其美学特征不一定是必须具备的，即古诗词创作中声调的作用主要应该是限定一个字是什么字，仅凭正确阅读就能判断出来，而不是非得在这个位置上固定平或仄，这方面的要求显然不应该像建筑为了对称美而严格要求一样。

一个著名声乐家在教授怎样唱出“琴手”和“禽兽”的区别时，要求前者发声以软起，后者以硬起来区分，软起是发音时由弱逐渐到强，类似于阳平音或上声，硬起是指发音时突然将声均匀发出，类似于去声的发音，这是用音强去比拟于音高，也说明汉字入乐已经失去了声调的意义，不得以以另外的声音形式来加以区别，以便听者能够根据声音判断出是委婉的“琴手”呢还是骂人的“禽兽”。

歌唱时还有一种处理的办法是在发音前根据字的平仄声调加一个倚音。

2 古诗词平仄之我见 平仄的重要性，由上可以看出，实在并非非此不可，强行的程式化的要求，超过了达到要求后的对应的重要性，往往会限制艺术的发展。

以音乐为例，远在8000年前的贾湖鹤骨笛，就可以吹奏出七个在今人检测仍然是非常准确...

对联平仄格律在线检测

平仄，这是律诗中最重要的因素。

律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。

我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

一五律的平仄 五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。

即：仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。

由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。

其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

⑴仄起式（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（字外加括号表示可平可仄。

） 春 望 [唐]杜甫国破山河在，城春草木深。

· · 感时花溅泪，恨别鸟惊心，· 峰火连三月，家书抵万金。

· 白头搔更短，浑欲不胜簪。

①· ·· 山居秋螟 [唐]王维空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，青泉石是流。

· · 竹喧归浣女，莲动下渔舟。

· 随意春芳歇，王孙自可留。

· 二七律的平仄 七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。

仄上加平，平上加仄。

试看下面的对照表：⑴平仄脚五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄七言平起仄收 平平仄仄平平仄⑵仄平脚五言平起平收 ○○平平仄仄平七言仄起平收 仄仄平平仄仄平⑶仄仄脚五言平起仄收 ○○平平平仄仄七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄⑷平平脚五言仄起平收 ○○仄仄仄平平七言平起平收 平平仄仄仄平平因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。

其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

⑴仄起式（仄）仄 平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。

书 愤 [宋]陆游昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。

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七律、七绝和五律五绝的格律是什么？

分类七绝格律分两大类，共四种句式：1. 正格平起式两种：平起平收，首句押韵；平起仄收，首句不押韵。

2. 偏格仄起式两种：仄起平收，首句押韵；仄起仄收，首句不押韵。

二、 四种基本句式1. 首句平起入韵式〇平〇反反平平， 〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄反， 〇平〇厌反平平。

2. 首句平起不入韵式〇平〇反平平反， 〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。

3. 首句仄起入韵式〇仄平平仄反平， 〇平〇反反平平。

〇平〇反平平仄， 〇仄平平仄仄平。

4. 首句仄起不入韵式〇仄〇平平仄仄， 〇平〇反厌平平。

〇平〇仄平平仄， 〇反平平仄反平。

三、 基本句式举例 1.首句平起不入韵式〇平〇仄平平反， 〇仄平平仄仄平。

如白居易《忆江柳》： 〇仄〇平平仄仄， 〇平〇反厌平平。

曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。

遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

2.首句仄起不入韵式 〇厌〇平平反反， 〇平〇仄仄平平。

〇平〇仄平平仄， 〇仄平平反反平。

如苏轼《赠刘景文》： 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

又如王维《九月九日忆山东兄弟》：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插莱笑少一人。

3.首句仄起入韵式 〇平平仄仄平平，〇平〇反厌平平。

〇平〇仄平平仄， 〇仄平平仄仄平。

如李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

又如杜牧《山行》：远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

4. 首句平起入韵式〇平〇仄仄平平， 〇仄平平仄仄平。

〇仄〇平平仄仄， 〇平〇仄仄平平。

如李白《早发白帝城》：朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

又如王昌龄《从军行》：秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

五言律诗的格律

平仄定义：是中国诗中用字的声调。

古代汉语声调分平、上、去、入四声。

平指四声中的平声，包括阴平、阳平二声；仄指四声中的仄声，包括上、去、入三声。

旧诗赋及骈文中所用的字音，平声与仄声相互调节，使声调谐协，谓之调平仄。

*平调：分两种，基本上是平缓轻柔的声调。

**阴平-较小声**阳平-较大声而且声尾上扬*仄调：分三种**上声-高昂明亮**去声-尖细哀柔**入声-短促因此平仄又常被分为四声：分别是平、上、去、入四种声调。

中国古籍中有不少说明。

近体诗的格律在唐朝逐渐定型以后，历经宋、元、明、清至今，依然深受欢迎。

书店里关于诗词的书籍销量一直很好。

相信绝大多数人从小都接受过唐诗的启蒙。

或许，这就是中国人从骨子里蕴藏着“平平仄仄”诗韵的原因。

然而喜欢是一码事，写作又是一码事。

初学写作的朋友遇到的第一个问题，恰恰就是我们所喜欢的格律给我们的束缚。

克服了这个困难掌握了格律，就可以驾御它，用它演奏你最优美的旋律。

反之，躲避它，畏惧它，它就成了束缚你的绳索。

当别人用格律诗唱和联句时，你只能是这台音乐会的看客，否则，你发出的音符很难与那台会和谐。

来吧！让我们看看格律这个东东究竟有多难，或许，在你用了小小的一点点时间和精力以后，你会说：就这————没有什么嘛！ 一、近体格律诗 我国古代的诗歌，是没有平仄、对仗、声韵等严格的格律的。

到了南北朝时期，诗歌创作逐渐向格律化方向发展。

到了唐朝，诗的格律才完全成熟而定型。

因为这种受平仄、对仗、声韵等严格约束的诗体是新近形成的，所以唐朝人称之为“近体诗”，而把是没有平仄、对仗、声韵等严格的格律的诗体。

称之为“古体诗”，“近体诗”称之为“格律诗”，经宋、元、明、清沿用至今。

“近体诗”，前人概括为四句话：“限字限句有定数，平仄相间要协调；对仗恰当要工整，用韵韵部要统一”。

如果网友们喜欢“近体诗”的韵味，那么不妨下点功夫，弄明白这四句话。

如果不喜欢格律约束，就写现代诗好了。

1、、什么是“绝句”？ 通常说“绝句”，是指近体诗的七言绝句简称“七绝”，和五言绝句“五绝”。

不包括古体诗的七言四句古体“七古”，和五言四句古体“五古”。

2、绝句的句式 无论律诗还是绝句，常见的各四种基本句型： （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平， （仄）仄（平）平平仄仄， （平）平（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄， 平平仄仄平， （平）平平仄仄， （仄）仄仄平平。

注（）内可平可仄 其组合起来也就是各四种格式 七绝格式（一）首句平起平收 （平）平（仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 七绝格式（二）首句平起仄收 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 七绝格式（三）首句仄起平收 （仄）仄平平仄仄平 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 七绝格式（四）首句仄起仄收 （仄）仄（平）平平仄仄 （平）平（仄）仄仄平平 （平）平（仄）仄平平仄， （仄）仄平平仄仄平 五绝格式（一）首句仄起平收 （仄）仄仄平平 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 五绝格式（二）首句仄起仄收 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 （平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 五绝格式（三）首句平起平收 平平仄仄平 （仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 五绝格式（四）首句平起仄收 平）平平仄仄 （仄）仄仄平平 （仄）仄平平仄， 平平仄仄平 3、简说什么是平仄 平仄声是诗词格律的基础，也是初学者最为头疼的事。

来琅琅上口不必非用平水韵。

对于初学者来说，知道了汉语拼音中一声二声（阴平、阳平）为平，三声四声为仄即可，至于入声，那就学中慢慢掌握。

4、简说什么是押韵 写诗要求押韵，按照格律，一首诗的用韵应统一。

也就是说只能用同一韵部的字，不能无韵或押其它韵部的字。

初学者应当买一本韵书《佩文诗韵》（平水韵），或从网上下载。

一般常用字可以在《佩文诗韵》找到。

绝句和律诗的首句，一般是可以押韵的，也可不押。

第二、四、六、八句末尾字必须押韵。

做诗如果没押韵，叫出韵或落韵，在古代科考时，出韵则判不及格。

写诗要押平声韵。

现代人写诗，可以按《平水韵》，也可以按现代汉语拼音的新韵，但不可混用。

5、律诗 律诗分为两种，七言律诗和五言律诗，通常所讲的七律或是五律是指每首八句的律诗，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的长律。

顾名思义，律诗和绝句一样是格律化的诗体，它的特点之一就是：除了开头和末尾两句以外，所有的句子都要两两对仗，同时也不得押错韵，哪怕是长达数百句，也要遵循这个规定。

6、黏（粘）和对 诗的一、三、五、七等奇数句称为上（出）句，反之，偶数句为下（对）句。

上句与下句平仄相反，称之为“对”，错了就是“失对”。

两句为一联，后联上句与前联的下句平仄相同，称之为“黏”错了就是“失黏”。

以七绝格式（一）首句平起平收为例： （平）平（仄）仄仄平平——上句 （仄）仄平平仄仄平 ——下句。

和上句平仄基本...