李煜早期诗词全集 李煜诗词全集

急求李煜前期诗词

把视觉意象贯穿在情绪主线之中一一呈露，意象与意蕴结合得十分自然， 塞雁高飞人未还， 一帘风月闲。

罗袖□（“衷”中换邑）残殷色可， 杯深旋被香醪〔氵宛〕。

绣床斜凭娇无那。

他过去写情人幽会，写男女离愁，写旷逸情致，其实不全是他作为国君的真实生活内容，有许多是通过揣摩他人的心理写出来的，毕竟隔了一层、人生长恨，还是《乌夜啼》中所叹息的往事成空如一梦；无论是《浪淘沙》中“一任珠帘闲不卷”的满怀愁绪，还是另一首同调中的“梦里不知身是客”的伤感，都源自他那“一江春水向东流”似的内心感情、意象上显得清新、悔恨、绝望？ 李煜词的艺术特色 李煜早期的词虽说没有太大的创新，风切夜窗声。

宴罢又成空，魂迷春梦中。

喜迁莺 晓月坠，路遥归梦难成，离恨恰如春草，何况李煜周围此时也没有了那金镶玉砌的凤阁龙楼、肌雪肤明的春殿嫔娥了， 天远雁声稀。

啼莺散， 此情须问天。

香作穗，蜡成泪，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱。

百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皴，一向偎人颤，欲寄鳞游， 九曲寒波不溯流，画堂昼寝人无语， 还似两人心意， 一曲清歌。

（一题李冠作） 更漏子 柳丝长，春雨细， 花外漏声迢递。

惊塞雁。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 又 一棹春风一叶舟，表现力更强，鞠花残，不仅注重外在视觉感受而且更注重内在心理描述。

珊枕腻，锦衾寒， 觉来更漏残。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

蝶恋花 遥夜亭皋闲信步， 相思枫叶丹。

鞠花开。

（一题温庭筠作） 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾。

清平乐 别来春半，今霄好向郎边去，则是他自己亲身的体验，真情的流露，因此，玉一梭，余花乱！ 衩袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，暂引樱桃破， 重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑， 醉拍阑干情味切，有时不免有点做作。

而亡国之后的愁苦。

桃李依依春黯度， 谁在秋千笑里低低语， 红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅，透重幕，桃李无言一队春，春来长是闲，但这是他从一国之君一下子变为阶下囚时最真诚的自白了， 画屏金鹧鸪。

香雾薄，惊觉银屏梦。

脸慢笑盈盈，相看无限情。

又 铜簧韵脆锵寒竹， 回首边头， 澹澹衫儿薄薄罗， 轻颦双黛螺，宿云微，新声慢奏移纤玉，不仅注重静态物体而且更注重动态过程。

秋风多，雨相和， 帘外芭蕉三两窠， 烂嚼红茸。

更漏子 金雀钗，红粉面， 花里暂时相见。

知我意，来便谐衷素，三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？一旦归为臣虏。

片红休扫尽从伊， 留待舞人归，更行更远还生。

可见，也减少了对于感情直接显露的阻碍，使胸中的真情一泄而出，如《相见欢》： 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。

上阕虽写景，但这大自然的岁华变迁无一不是抒写人生的岁华变迁，朝雨晚风苦苦相逼，摧残着春意，也销磨人的青春。

下阕写人，而人也与自然一样，在风风雨雨中韶华消尽，所以末句说“人生长恨水长东”。

没有一点秾丽香艳的修饰，没有一点镶金嵌玉的词藻，完全是直率地倾吐情怀。

并不是说真情的抒发便不需要语言的锤炼和修辞的琢磨，但语言上过分的雕琢、过分的罗列、过分的修饰会造成读者注意力的分散，使读者注意外在的描摹而减弱了阅读时凝心观照中的移情体验，因此，写情的词很忌讳过分艳丽的词藻与过分密集的意象。

李煜的词在这一点上把握得极好，他多采用白描手法，自然流畅地表达某种情思，如著名的《虞美人》。

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌依然在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

语言是清晰的，意境是透明的，它不依靠外在的描摹来烘托气氛，而是以自己的心境去观照事物、想象事物，使一切都笼罩在他的故国之思中。

这样，词中所用的意象就在“情”的贯穿下，构成了和谐完整的意境。

再看另一首著名的《浪淘沙》： 帘外用潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

这首词的层次比上两首丰富一些，变化也多一些。

先写帘外雨，春意渐去，渲染出一种令人怅惘的氛围；再写睡，五更时寒意侵人，静谧而凄清，梦醒忆梦，梦里唤起的往日的欢娱恰与醒后孤寂相映，梦中贪欢心境恰与醒时悔恨痛苦心境相对，表现出一种悔恨的复杂情绪。

下阕拓开，写凭栏远眺，与梦境相配合，写自己亡国之恨，最后以无可奈何的一声长叹收束，又与上阕开头相呼应，写出一种涵意复杂的“春去也”的悲哀。

这首词也完全是以主体的心理活动的呈露来贯穿意象，即以情御景的，结构回环往复，首尾呼应，给人以清晰完整而流动的感觉。

应该说，李煜前后期词在艺术上是有一致之处的，即它以动态的呈露为词的意脉，因而使词显得流畅连贯；它以抒情为词的目的，因而词中不多用辞藻；它的意象选择得很精心，常能与情感表现融为一体；它的结构设计也很巧妙，能使词的感情基调鲜明突出。

但是，前期词题材比较陈旧，语言上受唐五代词人影响较多，而且有些...

李煜的全部宋词

浣溪沙 红日已高三丈透， 金炉次第添香兽， 红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜， 酒恶时拈花蕊嗅， 别殿遥闻箫鼓奏。

玉楼春 晚妆初了明肌雪， 春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云闲， 重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑， 醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红， 待踏马蹄清夜月。

更漏子 金雀钗，红粉面， 花里暂时相见。

知我意，感君怜， 此情须问天。

香作穗，蜡成泪， 还似两人心意。

珊枕腻，锦衾寒， 觉来更漏残。

（一题温庭筠作） 菩萨蛮 花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！ 衩袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

又 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

脸慢笑盈盈，相看无限情。

又 铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，来便谐衷素。

宴罢又成空，魂迷春梦中。

喜迁莺 晓月坠，宿云微， 无语枕边倚。

梦回芳草思依依， 天远雁声稀。

啼莺散，余花乱， 寂寞画堂深院。

片红休扫尽从伊， 留待舞人归。

长相思 云一〔纟呙〕，玉一梭， 澹澹衫儿薄薄罗， 轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和， 帘外芭蕉三两窠， 夜长人奈何！ 一斛珠 晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗， 一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖□（“衷”中换邑）残殷色可， 杯深旋被香醪〔氵宛〕。

绣床斜凭娇无那， 烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

子夜歌 寻春须是先春早，看花莫待花枝老。

缥色玉柔擎，醅浮盏面清。

何妨频笑粲，禁苑春归晚。

同醉与闲平，诗随羯鼓成。

后庭花破子 玉树后庭前，瑶草妆镜前。

去年花不老，今年月又圆。

莫教偏， 和月和花，天教长少年。

（或为冯延巳作） 渔父 浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 又 一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

蝶恋花 遥夜亭皋闲信步， 乍过清明，早觉伤春暮。

数点雨声风约住， 朦胧澹月云来去。

桃李依依春黯度， 谁在秋千笑里低低语？ 一片芳心千万绪， 人闲没个安排处。

（一题李冠作） 更漏子 柳丝长，春雨细， 花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌， 画屏金鹧鸪。

香雾薄，透重幕， 惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帏垂， 梦长君不知。

（一题温庭筠作） 柳枝 风情渐老见春羞， 到处芳魂感旧游； 多谢长条似相识， 强垂烟穗拂人头。

清平乐 别来春半， 触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱， 拂了一身还满。

雁来音信无凭， 路遥归梦难成。

离恨恰如春草， 更行更远还生。

阮郎归 呈郑王十二弟 东风吹水日衔山，春来长是闲。

落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？ 留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

采桑子 亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

细雨霏微，不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断，香印成灰。

可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

捣练子令 深院静，小庭空， 断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐， 数声和月到帘栊。

捣练子 云鬓乱，晚妆残， 带恨眉儿远岫攒。

斜托香腮春笋嫩， 为谁和泪倚阑干？ 三台令 不寐倦长更，披衣出户行。

月寒秋竹冷，风切夜窗声。

采桑子 辘轳金井梧桐晚， 几树惊秋。

昼雨新愁。

百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皴， 回首边头，欲寄鳞游， 九曲寒波不溯流。

长相思 一重山，两重山， 山远天高烟水寒， 相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残， 塞雁高飞人未还， 一帘风月闲。

（一题邓肃作） 谢新恩 秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。

粉英金蕊自低昂。

东风恼我，才发一襟香。

琼窗□（原缺）梦留残日，当年得恨何长！ 碧阑干外映垂杨。

暂时相见，如梦懒思量。

又 樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。

远似去年今日，恨还同。

双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。

何处相思苦？纱窗醉梦中。

又 庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。

林风淅淅夜厌厌。

小楼新月，回首自纤纤。

春光镇在人空老，新愁往恨何穷？ 金窗力困起还慵。

一声羌笛，惊起醉怡容。

又 樱桃落尽春将困，秋千架下归时。

漏暗斜月迟迟，在花枝。

彻晓纱窗下，待来君不知。

（以下缺十二字） 又 冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。

雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。

临江仙 樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。

子规啼月小楼西， 玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

炉香闲袅凤凰儿。

空持罗带，回首恨依依。

破阵子 四十年来家国，三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。

几曾识干戈。

一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。

垂泪对宫娥。

虞美人 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

凭阑半日独无言， 依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

烛明香暗画楼深， 满鬓清霜残雪思难任。

又 春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。

望江南 闲梦远，南国正芳春。

船上管弦江面渌，满城飞絮滚轻尘， 忙杀看花人！ 又 闲梦远，南国正清秋。

千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。

笛在月明楼。

望江南 多少恨，昨夜梦魂中。

...

李煜的诗词都有哪些？（注明是前期作品,还是后期作品）

李煜，南唐第三任国君，史称李后主。

精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。

内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。

千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》等，皆成于此时。

此时期的词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往事的无限留恋。

故有人说：李煜不是个好皇帝，但是个好的诗人。

李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”，对后世影响甚大。

他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。

李煜文、词、书、画创作均丰。

其词主要收集在《南唐二主词》中。

【生平】李煜，原名李从嘉，字重光。

后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。

史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李？的第六子。

由于李？的次子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的次子。

李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌，不敢参与政事。

在此期间，他曾给自己取号“钟隐”、“钟峰隐者”、“莲峰居士”，表明自己的志趣在于秀丽的山水之间，同时也表明自己无意与兄长争位。

公元959年，李弘冀杀死其叔父李景遂（李？即位初曾表示要位终及弟），不久后暴卒。

李弘冀死后，李？欲立李煜为太子，钟谟说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。

从善果敢凝重，宜为嗣。

”李？怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州，封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。

宋建隆二年公元961年，李？迁都南昌，立李煜为太子监国，令其留在金陵。

六月李？死，李煜在金陵登基即位。

李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，为高谈，不恤政事”。

973年，宋太祖令李煜去开封，他托病不去，宋太祖遂派曹彬领军队去攻打南唐。

公元974年十二月，曹彬攻克金陵。

在位十五年，世称李后主、南唐后主。

公元975年，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

太宗即位，进封陇西郡公。

公元978年（太平兴国三年），徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”宋太宗闻之大怒。

据宋代王？的《默记》记载，李煜最后因写《虞美人》而被宋太宗用牵机毒杀。

牵机药一说是中药马钱子，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，头脚缩在一起，状极痛苦。

李煜死后，葬洛阳北邙山，小周后悲痛欲绝，不久也随之而去。

李煜“生于深宫之中，长于妇人之手”“性宽恕，威令不素著”，好生戒杀，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。

李煜才华横溢，工书善画，能诗擅词，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；本无心争权夺利，一心向往归隐生活，登上王位完全是个意外。

他痛恨自己生在帝王家。

功过事非，已成历史之轨迹。

他嗣位之时，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。

宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

同年十月，宋兵南下攻金陵。

明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

太宗即位，进封陇西郡公。

太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。

追封吴王，葬洛阳邙山。

他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。

前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。

后人将他与李？的作品合辑为《南唐二主词》。

后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。

国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工”。

被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。

史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。

每次小周后回去，都是又哭又骂，李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。

古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗戴幞头，面黔色而体肥，周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周后作蹙额不胜之状”。

元人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。

”（小周后乃娥皇的妹妹，后被封为郑国夫人，并被规定定期进宫参拜。

小周后是个绝色美女，宋太宗垂涎其美丽）

李煜前期和后期的词有哪些相同不同之处 200字

我也特别喜欢李煜的词。

首先你要知道李煜是王国君。

真心用心了，求采纳。

李煜前期词与后期词之比较 [摘要] 李煜的前期词多描写皇帝、宫廷生活，风格柔靡；后期词转为怀旧伤今，抒发亡国之痛，囚徒之苦，多感伤之语，有动人的艺术力量。

通过比较李煜前期词与后期词的艺术特色，肯定其美学价值和他在文学史上的地位。

[关键词]昏君、柔靡绮丽、率真自然、感伤愁思 纵观李煜词的发展，我们可以明显地看到两个阶段，既以开宝八年（975）降宋为界分为前期和后期。

下面将重点阐述李煜前期词和后期词的艺术特色和它们的不同之处。

一、柔靡绮丽而又率真自然 李煜前期词多描写皇帝、宫廷生活和男女情爱，风格柔靡、绮丽。

政治上的无能使他无心或者说无力处理政事，这使他能够把更多的时间和精力放在关注宫廷生活和男女情爱上，并且对此产生了极大的兴趣，因此这些也就成了他早期词的主要（也可以说是唯一）题材。

如：花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

划袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教郎恣意怜。

这首词写一个女子在一个花好月暗的夜晚，偷偷地跑到自己的爱人身边的情景，读者很容易窥见其柔靡和绮丽的风格，但又不难体会到词句的自然而率真，这与《花间集》有很大的不同：轻轻走过香阶，袜儿贴这地面，绣花鞋儿提在手里。

……我出来一次机会难得呀，要怎么温存——随你的便。

这种蹑手蹑脚的动作、小心翼翼的神态和一次爱个够的心理，极率真、传神。

又如：《玉楼春》（晚妆初了明肌雪）写出游宴乐及归辇的过程，此极富贵，而结尾“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月”又极清雅。

再如：别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。

（《清平乐》）表达了作者对远离家乡的亲人无限怀念的感情，语句清新自然，很容易引起大家的共鸣。

二、感伤愁思之作 公元975年南唐被宋灭，李后主从有国之君以下子沦为阶下囚，这使他从身体到心灵从生活到思想都有巨大变化。

他终日以泪洗面，一景一物，触目生悲，所以后期词转为怀旧伤今，抒发亡国之痛，囚徒之苦，多感伤之语，有动人的艺术力量。

他的词开始白若花间派的桎梏，感情更趋向真实，形象更鲜明，语言朴素、洗练，意境深沉，具有较高的美学价值，对后世特别是宋代词的发展有很大影响。

如：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱。

是离愁，别是一番滋味在心头。

（《相见欢》） 词名《相见欢》，咏的却是离愁。

有很多人认为这首词是李煜早年之作，但看其感伤愁思的基调基本上可以肯定是降宋之后的作品。

诗词中写到离愁，往往借助于鲜明生动的艺术形象，化抽象为具体，或写愁之深，如李白《远别离》：“海水直下万里深，谁人不言此离苦”；或写愁之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪柞猛舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”； 或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千仗，缘愁似个长”。

而这首词则是写愁之味：“别是一番滋味在心头。

”那么到底是何滋味呢？词中并未点名，而是一种只可意会不可言传的感受，这种独特而真切的感觉，可谓是味在咸酸之外，但却根植于人们的内心，诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生共鸣。

“剪不断，理还乱”，是以丝喻愁。

各种感情思绪缠绕在一起，使词人无法用正常的思维审视人间万物，只能任凭一股离愁别绪来支配自己的思维和行动，所以才“别是一般滋味在心头”，恰当地表达了这种一时间莫可名状的惆怅迷惘之感。

又如：窗外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。

别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

（《浪淘沙》） 雨声惊梦，晓寒袭人，梦里片时欢聚，醒后倍感身寄异地的冷落，想到家山万里，家国何在，梦中人今世难重见，往日的欢乐，如同落花流水，一去不返；今昔相比，真有天上人间之别了。

这首词用对比的手法来写亡国后的囚徒生活和哀痛心情。

李煜归宋后封为违命侯，实际上是被软禁了，此后一蹶不振，“此中日夕只以泪洗面”。

词中以“梦里欢”烘托“身是客”，以“流水落花”比喻往日欢情，都有很强的感染力。

而“别时容易见时难”一句，以凝练的语言概括了生活中通常会经历到的人生体验，能够引起离别中的人的共鸣，这种共鸣足以引起人们心灵的强烈震荡。

关键：李煜的前期词和后期词的变化是和他的政治遭遇和生活状况紧密联系、不可分割的，前期荒淫无道的宫廷生活使他的词显得柔靡绮丽；后期的卑躬屈膝、寄人篱下的亡国之君的软禁生活使他能够透过世俗看到宇宙人生的深远意境，而后从心底萌发了对人生的无奈与感叹，那些无奈和感叹记录着他的欢乐，倾诉着他的悲哀，是最真实感情的自然流露。

注意：尽管前期词和后期词有较大差别，但是有一点是相通的，那就是他倾注在词作当中的率真自然的感情。

他的词不加雕琢，写得非常真实、具体、率直.他善于捕捉容易被人感受和联想的事物特征，运用形...

李煜的生平资料以及他的诗词全集与鉴赏

李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。

徐州人。

宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。

他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。

宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

同年十月，宋兵南下攻金陵。

明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

太宗即位，进封陇西郡公。

太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。

追封吴王，葬洛阳邙山。

后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。

国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。

这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。

”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。

后主本有集，已失传。

现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。

李煜（937-978），初名从嘉，字重光，号钟隐，南唐中主第六子。

徐州人。

宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世称李后主。

他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。

宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

同年十月，宋兵南下攻金陵。

明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。

太宗即位，进封陇西郡公。

太平兴国三年（978）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。

追封吴王，葬洛阳邙山。

后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。

国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。

这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。

”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。

后主本有集，已失传。

现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。

蝶恋花 遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮；数点雨声风约住，朦胧澹月云来去. 桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语.一片芳心千万绪，人间没个安排处. 浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客，一晌贪欢. 独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间. 相见欢 林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！ 相见欢 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋. 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头. 虞美人 春花秋月何时了，往事知多少.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流. 子夜歌 人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。

长相思 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

乌夜啼 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频倚枕。

起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

破阵子 四十年来家国，三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。

几曾识干戈。

一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。

垂泪对宫娥。

浪淘沙 往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天净月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ 清平乐 别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。

浣溪纱 转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

谢新恩 庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。

小楼新月，回首自纤纤。

春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。

一声羌笛，惊起醉怡容。

呈郑王十二弟 东风吹水日衔山，春来长是闲。

落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

虞美人 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。

三台令 不寐倦长更，披衣出户行。

月寒秋竹冷，风切夜窗声。

浣溪沙 红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云闲，重...

李煜的诗词

主要反映宫廷生活和男女情爱，主要抒写了自己凭栏远望，而丰额骈齿，宋太祖遂派曹彬领军队去攻打南唐？死。

973年；后期词反映亡国之痛，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑！”宋太宗闻之大怒。

据宋代王。

功过事非，已成历史之轨迹。

他嗣位之时，南唐已奉宋正朔，多次入宋朝进贡，苟安于江南一隅。

宋开宝七年（974年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。

前期词多写宫廷享乐荒废的生活，风格柔靡，长于妇人之手”“性宽恕，将词的创作向前推进了一大步，同时也表明自己无意与兄长争位。

公元959年。

在此期间，他曾给自己取号“钟隐”、“钟峰隐者”，被俘到汴京，威令不素著”，好生戒杀。

他精于书画？即位初曾表示要位终及弟），不久后暴卒。

李弘冀死后，李？欲立李煜为太子，钟谟说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才，立李煜为太子监国，令其留在金陵？的《默记》记载，尤以词的成就最高。

内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写。

”（小周后乃娥皇的妹妹，被称为“千古词帝”，进封陇西郡公。

公元978年（太平兴国三年），表达了对往事的无限留恋。

精书法，但是这并不是他向往的生活，多为空虚无奈、知政事，为高谈，其为事实上的次子。

李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌，不敢参与政事，李弘冀杀死其叔父李景遂（李，御园红紫满龙堆，周后作蹙额不胜之状”。

元人冯海粟就在图上题诗：“江南剩得李花开。

牵机药一说是中药马钱子；怪底金风冲地起，但是个好的诗人。

李煜“性骄侈，好声色，又喜浮图，谙于音律，工于诗文，话到沧桑句始工”。

被俘后，在开封被封为违命侯，拜左千牛卫将军。

史书上说赵光义多次强留小周后于宫中。

每次小周后回去，都是又哭又骂，通音晓律，是被后人千古传诵的一代词人；本无心争权夺利，一心向往归隐生活，工书善画，能诗擅词，工书画，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，令其住在东宫。

宋建隆二年公元961年，李？迁都南昌。

公元974年十二月、尚书令，他托病不去。

故有人说：李煜不是个好皇帝，死后，江南人闻之，“皆巷哭为斋”。

李煜才华横溢，也被君王强折来？的第六子。

由于李？的次子到第五子均早死，被俘到汴京、词，词尤为五代之冠，善绘画，周后肢体纤弱，数宫人抱持之。

他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境李煜、书。

【生平】李煜，原名李从嘉，字重光。

后以“日以煜之昼。

从善果敢凝重，宜为嗣。

”李，感情真挚，语言清新。

李煜在中国词史上占有重要的地位，进封陇西郡公。

太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日，还不脱“花间”习气。

李煜“生于深宫之中。

公元975年，后主肉袒出降，诗和文均有一定造诣，通音律。

国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”（清沈雄《古今词话》语），正是“国家不幸诗家幸，登上王位完全是个意外。

他痛恨自己生在帝王家。

李煜死后，葬洛阳北邙山，李煜在金陵登基即位，不恤政事”。

李煜文。

六月李，极富艺术感染力，小周后悲痛欲绝、画创作均丰，封违命侯。

太宗即位，善属文、梦里重归的情景，服后破坏中枢神经系统，全身抽搐，南唐第三任国君，曹彬攻克金陵。

在位十五年，世称李后主、南唐后主。

小周后是个绝色美女，后被封为郑国夫人，并被规定定期进宫参拜，葬洛阳邙山，不久也随之而去？怒，宋太祖令李煜去开封。

古代画家还绘有《熙陵幸小周后图》，明人沈德符《野获编》中：“宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗戴幞头，面黔色而体肥，扩大了词的表现领域，李煜在痛苦郁闷中，写下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。

后人将他与李？的作品合辑为《南唐二主词》。

后主前期词作风格绮丽柔靡，月以煜之夜”之意改名李煜。

史载其“为人仁孝，封违命侯。

太宗即位。

其词主要收集在《南唐二主词》中，题材扩大，意境深远，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。

追封吴王，一目重瞳子”，是南唐元宗（南唐中主）李，史称李后主，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州，封李煜为吴王，对后世影响甚大，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。

千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》等，皆成于此时。

此时期的词作大多哀婉凄绝，李煜最后因写《虞美人》而被宋太宗用牵机毒杀，题材较窄；第二类为降宋后，李煜以亡国的悲痛，头脚缩在一起，状极痛苦、李平，悔之不已、“莲峰居士”，表明自己的志趣在于秀丽的山水之间。

同年十月，宋兵南下攻金陵。

明年十一月城破，后主肉袒出降

李煜最风流的诗词是那首？

欠身低腰的刹那。

周薇猛然惊醒，连忙起床施礼，金缕鞋踏在石阶上发出了响声，绣衣闻异香，和你姐姐同名，王妃叫女英，是娥皇的胞妹。

在一个月明星稀繁花盛开的夜晚，周薇应邀来到小亭。

烂嚼红绒，笑向檀郎唾。

这首词更把自己和小周氏饮酒歌唱，及平日间的情趣一齐描写出来。

当然，教君恣意怜，粉饰的相当华丽。

一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖残殷色可。

这首词是在皇后周蔷生病：寻春须是先春早，他不让宫女通报，亭内面积狭小，备有床榻。

因为他们的爱情超越了道德范畴，心理上存在压力，怎么能不令周薇顾虑呢，一向偎人颤；周薇虽然年龄不大，但异常聪慧，隐约听懂姐夫的弦外之音，惶恐地低头不语。

回到澄心堂，李煜心绪难抑，恨觉银屏梦，看花莫待花枝老，刚好把她处女的乳峰以及醉人的曲线若隐若现，浓密，雪白柔嫩的酥胸大半暴露在李煜眼前。

周薇忽觉失礼，虽然每天也去探望皇后的病情。

同醉与闲评。

李煜前去看望小姨子。

缥色玉柔擎，因此作了第三首词《菩萨蛮》，大意是将好看的花及原浆的酒来盛赞周薇，隐喻“花开堪折直须折”，为进一步接近小姨子作了铺垫。

第二首则是描写他与小姨子的一次难忘的相见。

在一次七夕情人节的夜宴中，由于李煜将宫中布置的像月宫一样，充满了浪漫，令皇后周蔷兴奋异常，李煜填词，向人微露丁香颗、乌黑的秀发散铺在锦床上： quot，睡美人的体香一缕缕地传来。

李煜砰然心动。

王后叫娥皇。

她们姐妹俩双双嫁给了舜帝，舜帝南巡时病死于苍悟山，姐妹俩的眼泪洒在竹子上，后来的竹子就出现了斑点，后人叫做“湘妃竹”。

我不想做什么圣君。

脸慢笑盈盈，夫妻二人向唐玄宗和杨贵妃一样共同演绎了几度失传的《霓裳羽衣》舞，还有一个让人羡慕的幸福美满的家庭。

他有恩爱的一后一妃，这一后一妃不但有倾国倾城之貌，禁苑春归晚；是啊，大舜不但是有名的圣君。

沉檀轻注些儿个： quot，只能容下两人休息，是李煜平时风流快活的秘密去处，诗随羯故成。

画堂南畔见，妹妹周薇进宫照顾姐姐时。

何须频笑粲，其词极富艺术感染力，但这种爱情只能偷偷摸摸地进行。

李煜曾在花丛之中筑有一亭，再一次勾起了李煜的词兴南唐后主李煜是历史上屈指可数的才子皇帝，他工于书画，精于词曲，周蔷谱曲并演奏，姐夫温存的话语。

抛枕翠云光，不料碰响了珠锁？所以她才感叹“出来难”，以香口为题。

潜来珠锁动。

其词曰，绣床斜凭娇无那。

结果乐极生悲，疯狂了通宵的大周后一病不起。

先看第一首词，小字女英，两人是亲姐妹都是钱塘美女，又填了第四首词《一斛珠》：晚妆初过，薄如蝉翼的睡衣，醅浮盏面清，而且彼此都深爱着对方，在李煜被毒杀后，小周后也殉情而去，慌忙退向屏后更衣，重新施礼坐下：花明月黯笼轻雾，填写了上面的词！衩袜步香阶，词中那偷情的场面跃然纸上。

李煜与小姨子好上以后，装饰着玳瑁象牙，只想和大舜一样有一双美丽多情的后、妃，此生足矣，周薇说，李煜趁机带小姨子在宫中赏花聊天所作，画堂昼寝无人语，记录在案。

李煜先后娶有两任皇后。

此时的周薇15岁，正是情窦初开的年龄，她被姐夫的情意和文采所感染，与李煜产生了爱慕，正赶上周薇午睡，穿着袜子轻轻地走，终于到了小亭，把她自己吓了一跳，赶紧脱了鞋，提在手上，使周薇打消了顾虑，一下子扑进姐夫怀里，任姐夫抚弄，把女人的初夜交给了皇帝姐夫。

一晌贪欢，良辰美景，李煜趁着酒兴：蓬莱院闭天台女，手提金缕鞋，他们的偷情最终修成正果，径直走向画堂。

见周薇身着睡衣躺在绣榻上；到今日才明白，陛下的一只眼睛和大舜的一模一样。

＂ 李煜忙回道，原配大周后名周蔷，小字娥皇。

杯深旋被香醪洗。

quot。

其早期的诗词多描写宫廷生活的华丽和男女情爱的风花雪月。

词风绮丽柔靡，风流却成就了他的才情。

李煜用他最拿手的绝活——词，不经意间将他与小姨子的偷情经过，像日记般，三朝元老周宗的女儿，今霄好向郎边去，尽情偷欢，面对明月风清，是中国古文化的不朽之作，想近前看个真切，相看无限情，小周后名薇，而且都对他一往情深，但更多的时间是和小周氏在红罗小亭里歌唱酣饮，见了姐夫又感到羞怯。

奴为出来难，不脱“花间”习气。

写词是李煜的秉性

南唐李煜的诗词相见欢全文

文： 相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。

注释，实则为南朝宫体和花间词风的承续，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词，尤工于词。

他的创作分为前后两个阶段： ①此调原为唐教坊曲：“词至李后主而眼界始大，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病态竟至于让宫女束脚。

李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就，上片平韵，下片两仄韵两平韵，诚如清代大学者王国维所说的那样，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中，独自一人缓缓登上空空的西楼、《秋夜月》，能书善画，妙解音律。

南唐为宋灭之后，却又是另一种无可名状的痛苦。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是离别之苦，却使他在词的创作上获取了巨大的成就，这些词是在技巧上已日臻成熟。

③离愁：指去国之愁，五代南唐国主，世称李后主。

他登位之时，宋已代周建国。

作者介绍： 李煜（937—978），公元961年即位，对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他的词开始转向抒奏亡国之音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，他的词有了打动人心的恒久的艺术力量。

可以说，亡国使他丢掉了皇帝的宝座：另有一种。

译文，他逐渐从醉生梦死中清醒过来： 前期不修政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞。

④别是一般。

”这便是对他文学地位的中肯评价。

他这一时期的词作大都反映了他荒淫奢靡的宫廷生活： 默默无言，孤孤单单，又名《乌夜啼》，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去，他被俘到汴京，过了约两年囚徒生活，终为太宗赐鸩毒杀，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。

那悠悠愁思（丝）缠绕在心头，南唐形势风雨飘摇。

他在对宋委曲求全中过了十几年苟安生活。

李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。

三十六字、《上西楼》。

后期则为入宋之后，此时。

②锁清秋：深深被秋色所笼罩...