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用毛笔写的最简单的楷书现代字古诗

用繁体字和简体字都可以。

1，新中国成立后，推行汉字简体化，这给书法创作带来了一个问题：写繁体好，还是简体好？实际上，曾有国家文件对书法作品有过说法，那就是作为艺术品，书法作品可以不强制进行汉字简化，可以继续延用繁体字写法。

但从另一个方面讲，中国大陆从50年代就正式实行简体字至今约有六十年以上了，有很多人从上学开始学的就是简体字，所以在书法创作中写简体也是无可非议的。

但是有一条：如果一幅书法作品中，繁简混杂就不好了。

2，书法有三个要素，即书写用字必须是汉字，书写工具必须是毛笔（这一点，现在有不同的看法。

比如，以硬笔作为书写工具的作品被人称之为硬笔书法。

因为这与本文无关，故不作讨论），书写效果必须具有一定的艺术性。

现当代书法家有哪些人物？

沈尹默现代文化名人，浙江吴兴人，曾任北大校长。

善行、草、楷。

尤以行书《世说新语》 为著，并有《执笔五字法》等多部书法艺术专著。

舒同江西东乡人，中国书法家协、会主席，老革命家，曾任山东省委第一书记，多为各 处题写匾额，被毛泽东誉为“党内头号书法家”。

启功满族，姓爱新觉罗，出身清皇室，曾任中国书协主席。

沈鹏当代书法家，中国书协主席，中国文联副主席。

赵朴初中国宗教界著名领袖，中国佛教协会主席，全国政协副主席。

他还是杰出的诗 人和书法家，为各地佛寺题词甚多。

庞中华当代硬笔书法家，所写钢笔字帖流行甚广。

李泽湖南醴陵人，军人书法家，所写《孙子兵法》不愧为书法珍宝。

【关于书法诗歌】推荐几首适合练书法的诗词谢谢豪迈一点的

1.苏轼《念奴娇-赤壁怀古》（大江东去句），这首词历来写的人多，要找好的法帖容易，我想你也会背的。

（苏轼的诗词豪放的极多，可以翻阅） 2.《泰山颂》：高而可登，雄而可攀。

松石为骨，清泉为心。

呼吸宇宙，吐纳风云。

海天之怀，华夏之魂。

（我自己是很喜欢用它写作品的） 3.曹操《步出下门行》很好的，必背诗篇啊。

胸襟开阔的人喜欢豪迈的诗词，往往书法有大气，很好！书法一开始还是多临摹一些大家的好，毕竟没有更好法帖的给你参照的话，自己的技术很难有所进步；即使有进步，也很难突破你现在书法水平的瓶颈的，呵呵，多言了。

现代人写古诗,也需要改革吗？我是一个15岁的中学生。

平时也读过一...

我觉得，你说的这一些，并不是诗歌的境界、真谛，而是文学艺术的。

具体到诗歌，诗歌与其他文学艺术的区别，或者说特质，恰恰是你还不熟悉的诗歌的语言习惯。

比如安意如那些对诗词的诠释文章，《思无邪》、《人生若只如初见》等等，也写得很漂亮，但那不是诗歌。

用毛笔写得最简单的楷书现代字古诗有哪些？

1、《咏鹅》唐代：骆宾王鹅鹅鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

2、《春晓》唐代：孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

3、《春词》唐代：刘禹锡 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

4、《早春呈水部张十八员外》唐代：韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

5、《江南春绝句 》唐代：杜牧 千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

用毛笔写的最简单的楷书现代字古诗

书法作品可以不强制进行汉字简化，即书写用字必须是汉字，书写工具必须是毛笔（这一点，现在有不同的看法，可以继续延用繁体字写法，书法有三个要素用繁体字和简体字都可以。

1，新中国成立后，故不作讨论），书写效果必须具有一定的艺术性。

2。

但从另一个方面讲，中国大陆从50年代就正式实行简体字至今约有六十年以上了，有很多人从上学开始学的就是简体字，这给书法创作带来了一个问题。

比如，以硬笔作为书写工具的作品被人称之为硬笔书法。

因为这与本文无关，推行汉字简体化：写繁体好，还是简体好？实际上，曾有国家文件对书法作品有过说法，那就是作为艺术品，所以在书法创作中写简体也是无可非议的。

但是有一条：如果一幅书法作品中，繁简混杂就不好了...

诗词中从哪些方面可体现出诗词的意境美？

意境的形成，靠的是心与物、情与境、主观与客观的交融。

诗词的意境美，主要体现在以下几个方面。

（1） 意境的形象美。

古代诗人描绘大自然景物时，善于捕捉典型形象人 诗，随物赋形，敷色设彩。

例如李白忧郁地唱“白发三千丈，缘愁似个长”，杜甫凄苦地吟“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，杨万里描绘着“接天莲叶无穷 碧，映日荷花别样红”……这些美的形象，给我们都留下了深刻的印象，真 正达到了“思接千载，视通万里”的艺术效果。

（2） 意境的情感美。

意境之所以感人，就是因为形象中寄托了作者的感 情。

诗人创作往往是“情动于衷，而言于外”。

例如“千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

”（杜牧的《江南春绝句》）， 其中黄莺、红花、绿树、山村、水乡、酒旗、春风等意象，似乎在描述江南 春天的景色。

但其实后两句暗含的意思为“这些寺院庙宇需要多少民脂民膏 来建造啊”，可知作者是在感叹晚唐皇帝的腐朽。

好的诗词作品总能策动读者 的情感效应，即使一景一物或一人一事，总是给人一种“一切景语皆情语” 之感。

（3） 意境的含蓄美。

好的诗词常会给人一种“言有尽而意无穷”的感觉， 可见含蓄是诗词魅力所在。

例如李煜在《虞美人》中说，“恰似一江春水向东 流”，就可以引发“流水不复，青春易老，时间已逝，往事难追，生命将近” 等多种感慨。

现代简约客厅装饰什么装饰书法

现代简约客厅装修以下的方法也许你会需要，可以参考一下：现代简约装修风格的设计手法 简约并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。

在室内设计方面，不是要放弃原有建筑空间的规矩和朴实，去对建筑载体进行任意装饰。

而是在设计上更加强调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。

用简约的手法进行室内创造，它更需要设计师具有较高的设计素养与实践经验。

需要设计师深入生活、反复思考、仔细推敲、精心提炼，运用最少的设计语言，表达出最深的设计内 涵。

删繁就简，去伪存真，以色彩的高度凝练和造型的极度简洁，在满足功能需要的前提下，将空间、人及物进行合理精致的组合，用最洗练的笔触，描绘出最丰富动人的空间效果，这是设计艺术的最高境界。

现代简约装修风格的色彩搭配 第一种硬朗色系：中心色为红色，整个居室地面铺红色地毯。

窗帘用蓝百的印花布，与红色地毯成强烈对比。

沙发选用黑色，家具以白色为主，墙和天花板也以白色为主，这样就可以避免对比强烈而显得刺眼。

第二种轻快色系：中心色为黄、橙色。

选择橙色地毯，窗帘、床罩用黄白印花布。

沙发、天花板用灰色调，在搭配一些绿色植物为衬托，使居室充满惬意、轻松气氛。

第三种典雅色系：中心色为粉色。

沙发、灯罩用粉红色。

窗帘、床罩用粉红色印花布，地板淡茶色，墙用奶白色。

第四种轻柔色系：中心色为柔和的粉红色。

地毯、灯罩、窗帘用红加白色调，家具白色，房间局部点缀淡蓝，以增添浪漫的气氛。

第五种优雅色系：中心色为玫瑰和淡紫色。

地毯用浅玫瑰所为，沙发用比地毯浓一些的玫瑰色，窗帘可选用淡紫印花棉布，灯罩和灯杆用玫瑰色或紫色。

再放一些绿色的靠垫和盆栽植物加以点缀，墙和家具用灰白色，可取得雅致优美的效果。

第六种华丽色系：中心所为为橘红色、蓝色和金色。

沙发用酒红色，地毯为同色系的暗土红色，墙面用明亮的米色，局部点缀些金色，如镀金的壁灯，再加一些蓝色作为辅助，便形成豪华格调。

除了诗词书法,你认为还有哪些有韵味的事情？写出来和大家分享急需...

由《中国书法》杂志社主办的“中国20世纪十大杰出书法家”评选活动，经过专家及群众的投票评选，于1999年初揭晓。

以得票多少名次排序为：吴昌硕、林散之、康有为、于右任、毛泽东、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石和李叔同。

1、吴昌硕（1884-1927）浙江安吉人，名俊、俊卿，原字仓石，中年后更字昌硕，七十后以字行，别号老缶。

吴昌硕的书法以石鼓文为绝，其石鼓文融合篆刻用笔，凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。

其行书融进了清代大家王铎风格。

吴昌硕著有《缶庐集》《缶庐印存》等。

2、林散之（1898-1989）祖籍安徽和县，生於江苏江浦，原名以霖，号散之。

曾任中国书协名誉理事、江苏书协名誉主席。

早年学工笔人物画、书法，30岁前其书法得力於唐；后师从黄宾虹。

先生尤擅草书。

他以王羲之为宗，怀素为体，自成园转深雅、苍劲连绵的风格，擅山水画，工诗文。

著有《江上诗存》、《林散之书法选集》。

该作品藏于德风堂3、康有为（1858—1927）广东南海人，原名祖诒，字广厦，号长素、更生。

戊戌变法、百日维新的主要推动者之一。

其书法尊崇帖法，富有创见。

其著作《广艺舟双楫》对后世书坛影响很大，另外还著有《新学伪经考》、《孔子改制考》、《康南海先生诗集》等。

该作品藏于德风堂4、于右任（1878-1964）陕西三原人，原名伯循，字右任，别署刘学裕，号古愚，笔名神州旧主、太平老人。

他早年追随孙中山先生，投身辛亥革命。

其书法特点是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意，可谓融碑帖於一炉。

於先生尤擅草书，被誉为“当代草圣”。

曾创作《标准草书》，擅诗文著作有《右任诗存》《右任文存》《于右任书法》等。

该作品藏于德风堂5、沉尹默（1883-1971）浙江湖州人。

原名君默，字中，号秋明、瓠瓜。

早年留学日本。

回国后任北京大学教授，“五四”期间曾任《新青年》编委，建国后历任中央文史馆副馆长、上海市人民委员会委员、上海市文联副主席上海市书法篆刻研究会主任，其书法以楷书、行书见长，其书作於清俊圆润中，呈劲健透逸之姿。

著有《历代名家学术经验辑要释疑》、《书法沧丛》、《二五书法管窥》、《沉尹默书法集》、《秋明室杂诗》。

6、沙孟海（1900-1992）浙江鄞县人，原名文若，号石荒、兰沙。

少承碑学流风，得吴昌硕指授。

曾作浙江大学中文系教授、中国美术学院教授、中国书协副主席、浙江省书协主席、西冷印社社长。

著有《沙孟海论书从稿》、《沙孟海书法集》、《沙孟海翰墨生涯》等。

7、毛泽东（1893-1976）湖南省湘潭韶山冲人，字润之。

中国共产党的创始人之一，历任中国共产党中央委员会主席、中央军事委员会主席、中华人民共和国主席。

其政务之余喜爱诗词，书法擅狂草，用笔咨意、气势磅礴，章法洁构变化万千，著有《毛泽东选集》五卷，遗墨辑有《毛泽东书集手迹选》、《毛泽东题词墨迹选》、《毛泽东手书古诗词选》等。

8、谢无量（1884-1964）四川乐至人。

原名蒙，字大澄，后易名沉，号无量，别署啬庵。

幼承庭训，习古文辞、诗赋。

民国初期历任孙中山大本营秘书、参议，黄博军校教官等职，之后从事教育和著述，任国内多所大学教授。

建国后，历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。

其碑帖兼融、甭散稚拙，雄浑俊逸。

著有《中国大文学史》、《中国哲学史》、《诗经研究》、《佛学大纲》、《楚辞新论》、《谢无量书法》等。

9、齐白石（1863-1957）湖南湘潭人。

原名纯芝，字渭清，后改名璜，字萍生，号白石，别号借山馆主者、白石山人、寄萍老人等。

精诗文、绘画、篆刻、书法。

其书法功力深厚、苍劲豪迈。

建国后，历任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。

出版有《齐白石作品集、《齐白石画集》、《白石诗草》等。

10、李叔同（1880-1942）祖籍浙江平湖，生於天津。

名文涛，字叔同、息霜、释名演音，法号弘一。

曾任《太平洋日报》文艺主编、浙江两级师范学校音乐美术教员，1918年出家，后为佛教健宗高僧。

著有《李庐诗钟》、《护生画集》、《寒茄集》、《南山律宗传承史》等。

榜单解读】信息，是收藏者的行动依据。

当然，对于信息的来源和渠道应当严加考证。

善于利用信息者，必将成就大业也。

一条来自中国书法家协会公布的消息称，“中国20世纪十大杰出书法家”经过专家们的投票评选，已经揭晓。

其名次以得票多少排序为：吴昌硕、林散之、康有为、于右任、毛泽东、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石和李叔同。

这样一个名单次序的排列，无疑为收藏界带来了许多可以借鉴和参考的依据，同时也是包容信息含量很广的载体。

书画收藏者完全可以围绕着这份名单排序去理清自己的收藏思路和策划好近期和中长期的运作目标。

书画收藏，当然应以艺术品质为第一要素。

出于个人品味的格调偏好和艺术审美观及鉴赏力不同，往往会对古今的书画名家作品产生截然不同的取舍态度。

有时恰恰是收藏了当时不被市场看好，而在若干年后却备受青睐的作品，这就得看收藏者的鉴赏品味和有否战略性的眼光了。

比如有近代“草圣”之雅...