相思开头的诗词 关于相思的古诗词

抒发思念的诗句

1、路近城南己怕行，沈家园里最伤情。

2、多情自古空余恨，此恨]绵绵无绝期3、但愿人长久，千里共婵娟。

宋.苏轼水调歌头4、此去经年，应是良辰、好景虚设。

便纵有、千种风情，更与何人说。

5、别时容易见时难，流水落花春去也，天上人间------李煜 6、平生不会相思，才会相思，便害相思。

------元徐再思《蟾宫曲*春情》7、故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。

8、最痛苦思念的诗句：无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

-《玉楼春》9、胡马依北风，越鸟巢南枝。

10、悲歌可以当泣，远望可以当归------汉乐府民歌 11、当时明月在，曾照彩云归。

（晏几道）12、但愿人长久，千里共婵娟------宋.苏轼 13、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

14、海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

15、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮16、死去元知万事空，但悲不见九州同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

17、唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

唐.贺知章回乡偶书二首18、人归落雁后，思发在花前.------隋.薛道衡 19、乡思【唐】薛涛峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。

何日片帆离锦浦，棹声齐唱发中流。

20、门外若无南北路，人间应免别离愁--唐.杜牧 21、山无棱，天地合，乃敢与君绝22、打起黄雀儿，莫教枝上啼。

昨夜惊妾梦，不得到辽西。

23、贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！——李商隐的《无题》24、冬日山居思乡【唐】周贺大野始严凝，云天晓色澄。

树寒稀宿鸟，山迥少来僧。

背日收窗雪，开炉释砚冰。

忽然归故国，孤想寓西陵。

25、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

（王维《九月九日忆山东兄弟》）26、明知道，这般思念，意拳拳，情盼全，却偏偏—秋月一镰，残孤眠27、家在梦中何日到，春生江上几人还？28、君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅着花未29、玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。

海内进遣探芳丛，倒挂绿毛么凤。

素面常嫌粉（氵宛），洗妆不褪唇红。

高情忆逐晓云空，不与梨花同梦。

30、举头望明月，低头思故乡

以长相思为题目的诗词

瓜州即瓜州渡，在今扬州府南，期待会合的举动白居易《长相思》赏析 长相思 ·白居易 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

【诗文赏析】 这首《长相思》，写一位女子倚楼怀人。

在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态。

第四句用一“愁”字，留下一些内容让读者去玩索体味。

象这一联，这里取双关义，指相思的眼泪，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，未知 何指，写少女醒后细品梦中的情景，必然若失： 1.无题：唐代以来，皆谈钱塘景.baidu，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶。

李商隐写诗特别讲求暗示，尤其是“别亦难”三字展开。

“东风”句点了时节，但 更是对人的相思情状的比喻。

因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了 生气。

第二首，指有青碧花纹的圆顶罗帐。

第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。

凤尾香罗，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。

所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。

起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。

颈联写别后的相思寂寥。

和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。

两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。

已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。

“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。

石榴花红的季节，春天已经消逝了。

在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。

把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。

末联仍旧到深情的期待上来。

“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。

末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。

李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。

希望在寂寞中燃烧，我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。

这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。

比起第一首，第二首更侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法也更加概括。

一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。

层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。

独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。

这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。

颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。

上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。

”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。

这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。

特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。

两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。

前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。

不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。

颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。

这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。

这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。

“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。

措...

想念的开头的好句子：

方可以专心忧愁！风筝在阴天搁浅。

——林夕《曾经》摸不到的颜色 是否叫彩虹 看不到的拥抱 是否叫做微风 一个人 想著一个人 是否就叫寂寞——五月天《星空》上句摘抄：岁月不比时光长，想念不过是左心房，也许自己都不知道想念他什么，打着鼻鼾流泪自然比张开眼想念好，起码赢得饱满的脸孔应付正常工作，绽放不过是心田上.给不了你任何承诺，闪耀在我的整个人生从前从前有个人爱你很久。

但偏偏风渐渐地把距离吹的好远。

——周杰伦《晴天》如果一定要为世上各种不如意事牵系，最后只沦为一抹灰烬. 下句原创，想念还在等待救援，我拉着线复习你给的温柔。

——周杰伦《搁浅》想念一人个人的时候，不敢去打扰你的生活，而你不同，你如北斗：花开不比四季长，所以只有在心里想着念着。

我会发着呆 然后忘记你 接着紧紧闭上眼 想着哪一天 会有人代替 让我不再想念你——周杰伦《轨迹》我这一生遇到过很多人，他们如同指间的烟火，忽明忽暗...

相思是.开头的排比句小诗,要八句,八句

人言相思苦，我却偏相思.夜夜难入梦，吾心淑可知.默默愿相随，伴你寂寞时.相逢是为晚，雪落依为迟.只恨欢愉短，相拥心已痴.叶落逐流去，花开三两枝.风寒夜半起，迎面冷雨丝.忆及逢敏日，孤单不期至.缘由天注定，所为非往事.盼敏敏不来，惊梦多少次.吾心渐憔悴，心不再相识.面对多愁夜，只作相思诗！

思字开头表达思念的诗句

身似浮云，心如飞絮，才会相思，便害相思，正是何时？灯半昏时，气若游丝。

空一缕余香在此，盼千金游子何之。

症候来时，月半明时。

采桑子 纳兰容若而今才道当时错，心绪凄迷，红泪偷垂，满眼春风百事非，情知此后无来计，强说欢期徐再思 折桂令平生不会相思...

丛字开头的思念诗句。

谁可以帮我做？

李白的《静夜思》床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

译文：皎洁月光洒满床，恰似朦胧一片霜。

仰首只见月一轮，低头教人倍思乡。

赏析：写得清新朴素，明白如话。

它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。

它是容易理解的，却又是体味不尽的。

诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。

它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。

从这里，读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。

崔颢的《登黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

译文： 过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。

黄鹤一去再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云。

阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。

天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。

赏析： 前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。

“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”。

叙昔人黄鹤，杳然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为晴川草树，历历在目，萋萋满洲的眼前景象，这一对比，不但能烘染出登楼远眺者的愁绪，也使文势因此而有起伏波澜。

使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，这样能回应前面，如豹尾之能绕额的“合”，也是很符合律诗法度的。

王维的《九月九日忆山东兄弟》独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

译文引我在异乡做客人的时候，每遇到佳节良辰时总会思念起家乡。

虽然我人在他乡，但早就想到今天是重阳节，我想故乡的亲人兄弟们都会登高望远，佩戴茱萸，这时他们会发现少了我一人不在。

赏析：写游子思乡怀亲。

诗人一开头便紧急切题，写异乡异土生活的孤独凄然，因而时时怀乡思人，遇到佳节良辰，思念倍加。

接着诗一跃而写远在家乡的兄弟，按照重阳的风俗而登高时，也在怀念自己。

诗意反复跳跃，含蓄深沉，既朴素自然，又曲折有致。

“每逢佳节倍思亲”千百年来，成为游子思念的名言，打动多少游子离人之心。

思恋亡夫的诗词

《孤雁儿》 李清照（宋）藤床纸帐朝眠起，说不尽无佳思。

沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水，笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下千行泪，吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

《醉思仙 》孙道绚（宋）晚霞红。

看山迷暮霭，烟暗孤松。

动翩翩风袂，轻若惊鸿。

心似鉴，鬓如云，弄清影，月明中。

谩悲凉，岁冉冉，蕣华潜改衰容。

前事销凝久，十年光景匆匆。

念云轩一梦，回首春空。

彩凤远，玉箫寒，夜悄悄，恨无穷。

叹黄尘久埋玉，断肠挥泪东风。

《悼亡》商景兰（清）公自成千古，吾犹恋一生。

君臣原大节，儿女亦人情。

折槛生前事，遗碑死后名。

存亡虽异路，贞白本相成。

《过河诸登幻影楼哭夫子》商景兰（清）久厌尘嚣避世荣，一丘恬淡寄余生。

当时同调人何处，今夕伤怀泪独倾。

几负竹窗清月影，更惭花坞晓莺声。

岂知共结烟霞志，总付千秋别鹤情。

”《哭夫二首 》裴羽仙（唐）风卷平沙日欲曛，狼烟遥认犬羊群。

李陵一战无归日，望断胡天哭塞云。

良人平昔逐蕃浑，力战轻行出塞门。

从此不归成万古，空留贱妾怨黄昏。

《悼亡诗》薄少君（明）北邙幽恨结寒云，千载同悲岂独君。

焉得长江俱化酒，将来浇尽古今坟。