凄风冷雨的诗词 凄风冷雨

找一首凄风冷雨的诗词

《雨霖铃》柳永 寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别。

更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰、好景虚设。

便纵有、千种风情，更与何人说。

《金缕曲》纳兰此恨何时已。

滴空阶，寒更雨歇，葬花天气。

三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。

料也觉，人间无味。

不及夜台尘土隔，冷清清，一片埋愁地。

钗钿约，竟抛弃， 重泉若有双鱼寄，好知他，年来苦乐，与谁相倚。

我自中宵成转侧，忍听湘弦重理。

待结个、他生知己。

还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。

清泪尽，纸灰起。

《菩萨蛮》纳兰窗前桃蕊娇如倦，东风泪洗胭脂面。

人在小红楼，离情唱《石州》。

夜来双燕宿，灯背屏腰绿。

香尽雨阑珊，薄衾寒不寒。

《临江仙》纳兰独客单衾谁念我，晓来凉雨飕飕。

缄书欲寄又还休，个浓憔悴，禁得更添愁。

曾记年年三月病，而今病向深秋。

卢龙风景白人头，药炉烟里，支枕听河流。

《声声慢》李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得？...

著名的诗词

陆游《卜算子·咏梅》 驿外断桥边 寂寞开无主 已是黄昏独自愁 更著风和雨 无意苦争春 一任群芳妒 零落成泥碾作尘 只有香如故 这首《卜算子》以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。

陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。

梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的 “ 断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。

从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。

它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。

随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。

它孑然一身，四顾茫然—— 有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。

“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。

日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”—— 而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。

驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。

“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。

这种愁苦仿佛无人能承受， 至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“ 万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。

上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

上阕集中写了梅花的困难处境， 它也的确还有 “ 愁”。

从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。

况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。

”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（ 田同之《西圃词说》）。

上阕四句可说是“情景双绘”。

让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。

这着实、妙！ 下阕，托梅寄志。

梅花，它开得最早。

“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“ 不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。

是它迎来了春天。

但它却“无意苦争春”。

春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。

“苦”者，抵死、拼命、尽力也。

从侧面讽刺了群芳。

梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。

在这里，写物与写人，完全交织在一起了。

草木无情，花开花落，是自然现象。

其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。

说“争春”，是暗喻人事； “ 妒”，则非草木所能有。

这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨。

最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层： “ 零落成泥碾作尘，只有香如故”。

前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。

这句七个字四次顿挫：“ 零落”， 不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。

落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。

从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。

结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。

这是第四层。

看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。

读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。

但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。

虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。

即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故” 。

末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。

正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。

而这“劲节”得以 “ 想见”，正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己。

此时，已将梅花人格化。

“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

_______________ 辛弃疾《青玉案》 东风夜放花千树。

更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动， 玉壶光转， 一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度， ——蓦然回首， 那人却在， 灯火阑珊处。

古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。

然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛...

著名的诗词

陆游《卜算子·咏梅》 驿外断桥边 寂寞开无主 已是黄昏独自愁 更著风和雨 无意苦争春 一任群芳妒 零落成泥碾作尘 只有香如故 这首《卜算子》以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。

陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。

梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的 “ 断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。

从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。

它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。

随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。

它孑然一身，四顾茫然—— 有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。

“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。

日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”—— 而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。

驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。

“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。

这种愁苦仿佛无人能承受， 至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“ 万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。

上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

上阕集中写了梅花的困难处境， 它也的确还有 “ 愁”。

从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。

况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。

”（《蕙风词话》）就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（ 田同之《西圃词说》）。

上阕四句可说是“情景双绘”。

让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。

这着实、妙！ 下阕，托梅寄志。

梅花，它开得最早。

“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“ 不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。

是它迎来了春天。

但它却“无意苦争春”。

春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。

“苦”者，抵死、拼命、尽力也。

从侧面讽刺了群芳。

梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。

在这里，写物与写人，完全交织在一起了。

草木无情，花开花落，是自然现象。

其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。

说“争春”，是暗喻人事； “ 妒”，则非草木所能有。

这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨。

最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层： “ 零落成泥碾作尘，只有香如故”。

前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。

这句七个字四次顿挫：“ 零落”， 不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。

落花委地，与泥水混杂，不辩何者是花，何者是泥了，这是第二层。

从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的凄惨境遇，这是第三层。

结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。

这是第四层。

看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。

读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。

但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。

虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了，请看，“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。

即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故” 。

末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。

正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。

而这“劲节”得以 “ 想见”，正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己。

此时，已将梅花人格化。

“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给我们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

_______________ 辛弃疾《青玉案》 东风夜放花千树。

更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动， 玉壶光转， 一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度， ——蓦然回首， 那人却在， 灯火阑珊处。

古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。

然而究其实际，上阕除了渲染一片热闹的盛...

搜集一些吟咏花木的诗句,并说出其象征意义

陆游《卜算子·咏梅》赏析 驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故。

这首《卜算子》以“咏梅”为题，这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。

陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。

梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是如今竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的 “ 断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。

从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。

它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。

随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。

它孑然一身，四顾茫然—— 有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。

“寂寞开无主”这一句，词人将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。

日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”—— 而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。

驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。

“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。

这种愁苦仿佛无人能承受， 至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“ 万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。

上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

以松柏象征坚贞 松枝傲骨峥嵘，柏树庄重肃穆，且四季长青，历严冬而不衰。

《论语》赞曰：岁寒然后知松柏之后凋也。

松与竹、梅一起，素有“岁寒三友”之称。

文艺作品中，常以松柏象征坚贞不屈的英雄气概。

以竹象征气节 竹子挺拔秀丽，岁寒不凋，自古以来，受到人们的普遍喜爱。

古人常以“玉可碎而不改其白，竹可焚而不毁其节”来比喻人的气节。

以梅象征坚强不屈 梅的枝干苍劲挺秀，宁折不弯，被人们用来象征刚强不屈的意志，而迎风斗雪怒放的梅花，则最先给人间透露春的气息。

以菊象征不畏风霜 菊花在深秋时节开放，它花期长，千姿百态，深为人们喜受。

它不畏风霜的高尚品格更为人们所称道。

以牡丹象征富贵 牡丹花朵硕大，色泽鲜艳，它以其国色天香、雍容华贵、端妍富丽的特色，素称“花中之王”。

人们视其为富贵荣华的象征。

以兰花象征高尚 兰花风姿素雅，花容端庄，幽香清远，历来作为高尚人格的象征。

诗人屈原极爱兰花，在他不朽之作《离骚》中，多处出现咏兰的佳句。

以荷花象征清白 荷花花朵艳丽，清香远溢，碧叶翠盖，十分高雅。

周敦颐之名篇《爱莲说》称其“出污泥而不染”，赞美荷花的高贵品格，将其视为清白、高洁的象征。

以折桂象征荣耀 据神话传说，月亮中有一桂花树。

过去称应试及第为“蟾宫折桂”，比喻十分荣耀。

福建地区的古越人还将月桂编织成“桂冠”，奉献给荣誉最高的人。

以桃李代表门生 人们常以“桃李满园”、“桃李满天下”来比喻某名师的门生众多。

以垂柳表示依恋 《诗经》有“昔我往矣，杨柳依依”之句。

柳与留谐音，因而古时送别友人，常折柳枝相赠，以示依恋之情，故有“杨柳依依”之说。

以桑梓代故乡 《诗经·小雅》载：“维桑与梓，必恭敬止。

”意谓家乡的桑树与梓树乃父母所栽，对它要表示尊敬。

后人常以桑梓指代故乡。

以杏象征幸福 因为杏与“幸”谐音，表示“有幸”，杏与花瓶表示“祝您高中”，同时因为杏花非常美丽，常用以象征美丽的少女，杏仁则比作美女的眼睛，俗语常说“柳叶眉，杏仁眼”。

以桃象征长寿 桃是最常见的长寿象征，给老人祝寿便用寿桃。

一些人在厅堂中常挂着一幅画有三个桃和五只蝙蝠的画，表示“三桃五福”。

以水仙象征来年走运 “水仙”字面意思为“水中的仙人”，由于它正好在春节（旧历年节）前后开花，又称作“年花”，因此就成为来年走运的一个合适的标志。

以枫叶象征鸿运 枫叶不仅至秋呈红色，有“霜叶红于二月花”的美丽景色，而且因为“枫”与“封”同音，故有“受封”的意思，在许多图画中，画着一个猴子栖在树上，树上有一个蜂巢也是“封”的意思。

诗句： 咏梅（王安石） 墙角数枝梅， 凌寒独自开； 遥知不是雪， 为有暗香来。

钱氏池上芙蓉 文征明 九月江南花事休， 芙蓉宛转在中洲. 美人笑隔盈盈水， 落日还生渺渺愁. 露洗玉盘金殿冷， 风吹罗带锦城秋. 相看未用伤迟暮， 别有池塘一种幽 咏芙蓉 南朝·梁·沈约 微风摇紫叶， 轻露拂朱房. 中池所以绿， 待我泛红光. 咏同心芙蓉 隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞， 亭亭出水中. 一茎孤引绿， 双影共分红. 色夺歌人脸， 香乱舞衣风. 名莲自可念， 况复两心同 古风 唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜. 秋花冒绿水，密叶罗青烟. 秀色粉绝世，馨香谁为传？ 坐看飞霜满，凋此红芳年. 燕归梁·风莲·蒋捷 我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时. 翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂. 忽然急鼓催将起，似彩...

描写大风的诗句、词语有哪些？大风！快,急需

风潇雨晦、风信年华、风举云摇、风卷残云、见事生风、浇风薄俗 接风洗尘、借风使船、拏风跃云 南风不竞、风驰雨骤、风驰云卷、风雷火炮、风雷之变、风雨飘零 风雨飘摇、当耳旁风、当风秉烛、马耳春风 马耳东风、盲风怪云、盲风晦雨、看风使舵、看风使帆、秋风团扇 秋风纨扇、伤风败俗 上雨旁风、风华绝代、风华正茂、风雨不测 风雨不改、扇风点火、伤风败化、风光旖旎、风光月霁、抃风儛润、变风改俗、见风转篷、见事风生、密不通风 灭景追风、餐风啮雪、餐风茹雪、秋风落叶、秋风扫叶、草偃风从、草偃风行、成风之斫 乘风破浪、观风察俗、观化听风 光风霁月、寒风侵肌、风驰电逝 风驰霆击、狂风骤雨 阑风长雨、见风是雨 见风转舵、满脸春风、满面春风 满袖春风、满坐风生、满座风生、盲风暴雨、风情月思、风情月意、风木含悲 风木之悲、风行电击、风行电扫 风行电照、风行革偃、风轻云净、风清弊绝、餐风宿草、餐风宿露 餐风宿水、餐风宿雨、斐然乡风、斐然向风、口角风情、口角生风 苦雨凄风、狂风暴雨、风行草从 风行草靡、风掣雷行、风尘肮脏、拨草瞻风、捕风捉影 捕影系风、不正之风、流风余俗 流风余韵、风木之思、风平波息、弄影团风、弄月嘲风 弄月吟风、欧风美雨、调风弄月 跌宕风流、风樯阵马 风轻云淡、附庸风雅、改俗迁风、流风回雪、流风遗迹、春风一度、春风沂水、龙虎风云、露餐风宿 露宿风餐、沦落风尘、清风高节 清风劲节、看风驶船 刻雾裁风、风雪交加、风言醋语 风言风语、风言雾语、风清月白、风清月皎 风清月朗、风清月明、平地风波、平地风雷、放诞风流、放屁添风 飞蓬乘风、飞蓬随风、靡然乡风、靡然向风、传风扇火 春风得意、风姿绰约 奉扬仁风、金风玉露 惊才风逸、长风破浪、嘲风弄月 嘲风咏月、扯顺风旗、风风火火、风风雨雨 风风韵韵、风骨峭峻、败俗伤风、饱经风霜、清风两袖、清风亮节 清风明月、秋风过耳、林下风致、林下高风 林下清风、临风对月、风前残烛、风前月下、急风暴雨、急风骤雨、风行一时 风行一世、林下风气、林下风韵、疾风甚雨、疾风迅雷、风尘碌碌 风尘仆仆、际会风云、际遇风云、耳后生风、反风灭火、雕风镂月、调风变俗、儒雅风流、弱不禁风 三风十愆、煽风点火、变风易俗 别风淮雨、如风过耳、如坐春风、风流云散、风流韵事、笔底春风、毕雨箕风 弊绝风清、抃风舞润、空穴来风、口角春风、风情月债 风驱电击、驰风骋雨、叱嗟风云 叱咤风云、冲风冒雨、凄风寒雨、凄风苦雨 凄风冷雨、栖风宿雨、春风风人、春风和气、别有风趣、别有风味、东风入律、断线风筝、代马依风 当耳边风、急如风火、疾恶如风 疾风暴雨、疾风劲草、和风细雨 鹤唳风声、餐风露宿 餐风沐雨、春风化雨、春风满面 春风夏雨、春风野火、从风而服、从风而靡、改政移风、甘败下风 甘拜下风、高风劲节、风不鸣条、风餐露宿 风车雨马、风车云马、马牛其风、满城风雨、风行雨散、风旋电掣、风流蕴藉、风流罪过 风马不接、风马云车、餐风咽露、餐风饮露、风尘之变、风尘之会、借篷使风、金风送爽、狂风恶浪、狂风怒号、惊风骇浪、惊风怒涛、风流儒雅、风流倜傥、呼风唤雨、虎啸风生 宦海风波、黄风雾罩、飘风过耳、飘风急雨 飘风苦雨、飘风骤雨、箕风毕雨 箕山之风、日炙风吹 日炙风筛、趁风使柁、成风尽垩、济窍飘风、霁风朗月 霁月光风、见风使船、平风静浪 破浪乘风、愤风惊浪、风兵草甲、风月无涯、风云变幻 风云变态、风云不测、风平浪静、风起水涌 风起云涌、风起云蒸、喝西北风、和风丽日、盲风妒雨 盲风怪雨、逆风恶浪、蹑影追风、风言影语、风影敷衍、仆仆风尘、凄风楚雨、春风雨露 踔厉风发、流落风尘、流言风语、风流才子、风流跌宕 风流千古、风流人物、跌荡风流、东风过耳、风禾尽起 风和日丽、沐雨栉风、穆如清风、日暖风和、日暖风恬、两袖清风、列风淫雨、高节清风 革风易俗、东风浩荡、东风化雨 东风马耳、东风人面、肺石风清 分风劈流、饱经风雨 暴风疾雨、风云突变 风云月露、风激电骇、风急浪高 风景不殊、风举云飞、风云际会、风云人物、风雨如晦、风雨如盘 风雨如磐、风雨时若、风雨不透、风雨对床、饶有风趣、日和风暖 日丽风和、日丽风清、秋月春风、染风习俗、惨雨酸风 草靡风行、名士风流、明月清风、盲风涩雨、靡然成风 靡然从风、靡然顺风、乘风兴浪、乘风转舵、风和日暄、风虎云龙 风花雪夜、风花雪月、风调雨顺、风度翩翩、风驰电击、风驰电卷、对床风雨 敦风厉俗、风栉雨沐、风中秉烛 风中之烛、风烛残年、久经风霜、久历风尘 举步生风、看风使船、风驱电扫、风趣横生、风行雷厉、风行水上、疾风骤雨 疾雨暴风、雷动风行、雷厉风飞 雷厉风行、雷令风行、清风峻节、清风朗月、风流潇洒 风流冤孽、风门水口、风靡一时、林下风度 林下风范、风语不透、风月无边、千里同风、迁风移俗、风驰草靡、风驰电掣 风驰电骋、风驰电赴、见风使舵、见风使帆、风雨同舟、风雨无阻、翩翩风度、飘风暴雨、风和日美、风和日暖、风回电激、风激电飞、粗风暴雨、大风大浪 大家风范、大杀风景、冲风破浪、传风搧火、诗酒风...

墨竹图题诗中作者听到冷雨敲窗、风吹疏竹而产生的联想的诗句是？

墨竹图题诗中作者听到冷雨敲窗、风吹疏竹而产生的联想的诗句是：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声.该诗句出自清代诗人郑燮的《墨竹图题诗》：衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声.些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情.附：赏析 萧萧：竹枝叶摇动声. 些小：小小 .关情：牵动感情 .衙斋：衙门里供职官燕居之处.吾：我们.曹：辈.一枝一叶：一举一动，也指画上的枝枝叶叶尹雅岚.词语注释在一个凄风冷雨的夜晚，我在县衙书斋躺着休息，听见风吹竹叶发出萧萧金石之声，立即联想是百姓啼饥号寒的怨声.我们这些小小的州县官，老百姓的一举一动都牵动着我们的感情.

有没有挽回爱情的经典诗句啊？

冷雨幽窗不可听， 挑灯闲看《牡丹亭》。

人间亦有痴于我， 岂独伤心是小青！ ————《无题》明.冯小青 附：冯小青是明万历年间一户寻常人家的女儿，既为故事的女主人公，她必美丽而聪慧，幼年时还从一老尼那里得来“早慧，福薄，毋令识字，可三十年活”的不幸预言。

正如所有故事中不幸的预言都会实现一样，小青不但“识字”，而且好读书、工诗文；十六岁嫁与杭州冯生做妾，婚后不容于正室，被远置孤山佛舍，两年后即病死。

“冷雨幽窗”诗是小青诗作中最脍炙人口的一首，诗中的小青独居佛舍，愁惨欲绝之时，打开《牡丹亭》，感于书中女子的痴情而心有戚戚焉。

写樱花的诗文

樱花诗赛--- 金缕曲 程英武汉大学春英诗社作品选（发布时间：2005-05-19 12:22:03 作者： 彭洁明） 点击次数：419偶尔应无寐。

记当时，鸡鸣时候，与君相会。

已恨缘亏相识晚，既见云胡不喜？那一日风雨如晦。

情味算来偏似酒，十六年尝后依前醉。

只兑了，相思泪。

一生万事都如此。

（转老论坛）关于樱花的诗 —— by 玩笑在樱花飞舞的三月一棵柔情的柳却在凄风冷雨中做着遥远的惆怅的梦那是一朵开在山野烂漫处的骄傲的无名花本来她生长在故乡水井旁萤月的纤纤素手抚摸着他婀娜却倔强的枝条他俯下头合着花的张望他们窃窃私语，他们看着远方小花在柳的庇护下柳在小花的注视中日服一日，年复一年然而一个有月的多情的夜晚他们道出了一生的约定：不管寒风，不惧酷暑他们约定在春天相见！不管冬去，不管春来他们在远方重逢在那里一起走过风雨，迎来朝阳！化作春泥，化作贫寒人家取暖的薪材然而，在一个没有太阳的白天他们在八股老人的花白胡子的蛊惑下，他走到了一处有樱花的城堡她走到了园丁的天堂于是他们走了不同的平行伸向远方的路在柳孤单的城堡中他注意到纷飞的洁白的万人仰慕的樱花他曾为之动容！他曾经陶醉甚至最终坠入樱花悉心的爱的漩涡但灵魂深处的骄傲的柳却在满园春色的衬托下痛恨起花白胡子和不可知的未来来樱花安慰他说我喜欢真心却能原谅感动！我永远祝福你们，柳和花于是最终他又想起了故乡以及井旁的那朵骄傲的小花于是她想起了故乡以及井旁倔强的婀娜的柳于是他告别了樱花以及樱花一年的悉心照顾连同洁白的赤诚的心你是伟大的樱花你宁愿自己作单翅的天使你是伟大的樱花你甘愿成就别人的幸福却把泪连同受伤的心撒想城堡的大道装点别人的梦和不悔的人生！最终柳谢过了樱花的祝福樱花原谅了柳的鲁莽和伤害柳顿首向樱花！！！！！！看如今，中庭月色，三分而已。

梦里桃源分明照，醒在桃源之外。

凝望后，何须言悔。

月影临江须臾改，只清辉、千载何曾易。

君隔我，三千里。

【樱花落】 十日樱花作意开，绕花岂惜日千回？ 昨来风雨偏相厄，谁向人天诉此哀？ 忍见胡沙埋艳骨，休将清泪滴深杯。

多情漫向他年忆，一寸春心早巳灰

描写冬雨的句子

1、我常常在感叹，大自然造物的神奇，雨和雪也会携手并肩地来人间遨游呢！雨雪的天气有时候让人觉得讨厌，但据说它们可以为这世间荡涤万千污浊。

2、小雨的真切，小雨的缠绵，唤我从梦中走出来，思维耐不住冬雨的撩拨，辗转反侧，再也不能够同大地，同黑夜一起沉静。

掀动窗帘，外面的世界漆黑而凝重；难得就这样专心谛听，自我陶醉，透过蒙蒙的时空，仿佛见得思绪飞飞扬扬，丝丝缕缕，被冬雨扯得老远……3、初冬的早晨，天灰蒙蒙的，冷森森的煞气笼罩着整个寰宇。

太阳还未出来，入冬的每一件什物都裸露着冰冷的气息。

寒冷，冬日来临的显着标志。

眼看着凄凉萧瑟的秋结束了自己顽强的使命，被冬的无法抗拒的霸气淹没在落叶飘飘的天空里而无可奈何的时候，才发现整个世界都已成了冷空气的领地。

4、冬雨，是飘逸的诗，是缠绵的曲。

自然的来，来得不急不躁、不愠不火。

平静的去，去得无牵无挂、无拘无束。

既不像春雨那样细细软软的，也不像夏雨那样大吵大闹，更不像秋雨那样沉默。

冬雨让万物懂得：不要留恋春花的娇艳，不要放弃夏天的激情，不要沉靡于秋天的丰硕，不要在冬季里拒绝活力。

它总以一种平淡的态度，一个宽容的气度，一个深情的眼神，来对待所有人的所有做法。

你关了窗，掩了门，它依然声声入耳，萦绕在心头；你打开门窗，它仍然是点点滴滴……5、冬雨，温暖的大气遗留下来的最后一点残迹，已没有了夏日暴风骤雨的豪情，也没有了秋雨的柔情万种，只在一旁为给世间创造美好，尽着自己的微薄之力。

6、雨还在淅沥沥地下，这是入冬以来的第一场雨，我坐在窗前，呆呆地看着这场冬雨，感觉这雨是那样的无情，又那样的郁闷。

7、冬雨更是郁闷的，路上的行人撑着雨伞，紧缩着脖子，赶路的脚步更快了，原来约好了与同学一起打球的计划也泡汤了，我的心情就更郁闷了。

随着身上的衣服一件件加厚，我们也就失去了往日的灵活，估计过不了多久该死的冻疮也会爬上我的十指。

想着春天的阳光，夏天的舒畅，秋天的凉爽，如今我缩在家里，让原本的好心情，被压抑了许多。