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找唯美意境的古典诗词、

一、注意作品中的“意象”。

从形象出发，鉴赏古典诗词，应该充分考虑到它们创造形象的特点。

中国古典诗词主要是短小的抒情诗，并没有塑造什么典型人物。

因此，我们不能用分析戏剧、小说的方法，从诗里寻找典型人物形象。

古典诗词的形象，是借助客观物象（如山川草木等等）表现出来的主观的情感形象，我们姑且称之为“意象”。

鉴赏具体作品的时候，不仅要着眼于它们所描写的客观物象，还应透过它们的外表，看到其中注入的意念和感情；注意主客观两方面融合的程度。

只有抓住作品的意象，以及意象所包含的旨趣，意象所体现的情调，意象的社会意义和感染作用，才能真正地鉴赏古代的诗词作品。

比如2002年高考的古诗鉴赏题，李白的《春夜洛城闻笛》： 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？ 要理解题目中的“折柳”的含义，关键就要能理解“柳”的意象。

在学生学过的课文中包括一些常见的古诗词，比如，“杨柳岸晓风残月”（柳永《雨霖铃》）、“笛中闻折柳，春色未曾看”（李白《塞下曲》）、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”（王之焕《凉州词》）、昔我往矣，杨柳依依“（《诗经·采薇》）。

还有北朝乐府《鼓角横吹曲》中有《折杨柳枝》，歌词是：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。

下马吹横笛，愁杀行客人。

” 由此我们可以理解到，古诗中的“柳”是有特殊的含义的。

柔顺婀娜、随风摆动的“柳”和“留”谐音，另外古人还有折柳送行的习俗，这就很容易引申到“柳——留——惜别——依依不舍”的层面上来。

使人联想到，离别的人一看见杨柳，就会想起离别时依依不舍的场面，就会浮现出赠柳惜别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。

这样，诗中“折柳”一词所寓含的“惜别怀远”之意就比较容易理解了。

二、注意作品中的“细节描写”。

中国古典诗词一般篇幅短小精悍，这样就不象叙事性作品那样有过多的细节描写。

但是，即使是短小的篇章哪怕是抒情小品，也同样不能忽视了其中的细节描写。

这一点特别需要加以注意。

艺术的特质在于它的形象性，而鲜明的形象和细节描写是分不开的。

常言道：一滴水能反映出太阳的光辉，一片枯叶能显现肃杀的清秋，窥一斑而见“全豹”；文学作品中真实生动的细节描写，也能获得这种“见微而知著”的效果，不可一概排除。

当然，艺术描写的手法是多种多样的，就诗歌来说，诸如比喻、夸张、景物烘托、气氛渲染等等，都是成功的艺术手法，而运用活生生的细节，集中、凝炼、鲜明、生动地体现神韵，自有其奇妙的艺术功效。

一首小诗，以细节为中心组成全篇，往往能显得凝炼、集中、韵味无穷。

像暴露杨贵妃贪食荔枝的腐化生活，史书有详细地记载（见《新唐书·杨贵妃传》，李肇《国史补》“杨贵妃好荔枝”条），苏东坡也以较长篇幅作了淋漓尽致的描绘（见《荔枝叹》），而在杜牧的笔下，仅凝结成四句小诗：“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

”诗人仅摄取杨贵妃看到跑马飞送荔枝的人发出会心一笑的细节入诗，一切尽在不言中了。

诗人的隐讽态度在于“妃子笑”与“无人知”，由此可见，千里迢迢飞送荔枝，完全为了博得一人的欢心，至于外人是不知内情的，看到快马飞驰的紧急情况，或许以为是为了军国大事呢？“妃子笑”的细节，起到了画龙点睛的作用。

元稹的小诗《行宫》，寓引古鉴今之意，抒凭吊今昔之情，向来极负盛名。

诗云：“寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

”《唐诗别裁》说它：“只四语已抵一篇长恨歌矣。

”《养一斋诗话》称它：“一十个字，足赅《连昌宫词》六百字，尤为妙境。

”究竟妙在何处？在于“小处寄慨，倍觉喝叹有情。

（纪昀）。

诗人只是选取了白头宫女“闲坐说玄宗”的细节组成全篇。

按说，这些宫女从红颜到白发，在冷宫痛苦熬煎了一生，其罪，非玄宗而谁？她们应该怨玄宗、怒玄宗、恨玄宗，然而，诗人抛开了许多激烈的事情不用，只是让这些宫女，闲坐无聊，数说玄宗昔时的繁华，谈资以消磨时光。

如今，她们既不愤激，也没有感叹，只是麻木地说说而已，甚至谈起自己的过去，像谈论别人的故事一样，心如死水，无怨无恨。

“闲坐说玄宗”看似轻笔带过，然而，厚积薄发，蕴含了诗人多少不胜今昔之感慨！所以，沈德潜赞曰：“只说玄宗，不说玄宗长短，佳绝！” 下列小诗，都是以细节描写为中心组织全篇，显得摇曳多姿，昭畅述情，各显其妙： 鸣铮金栗柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

——李端《听筝》 禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿燕窝。

斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。

——张衤右《咏内人》 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

——刘禹锡《乌衣巷》 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重， 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

——张籍《秋思》 驴肩每带药囊行，村巷欣欣夹道迎， 共说向来曾活我，生儿皆以陆为名。

——陆游《山村经行因施药》 城南倒社下湖忙，阿老龙钟七十强。

犹有嫁时尘埃镜，东涂西抹不成妆。

——陆游《阿老》 李端的《听筝》，以“时时误拂...

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动物类 猿猴：哀伤，伤感，春天的美好。

折柳，天涯共此时，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果，失意，人生，晓风残月”三句。

李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松。

屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。

”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁，愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》） 3；“秦时明月汉时关，万里长征人未还”的悲壮雄浑。

2、高洁品格的追求。

”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人、凄苦、悲伤的象征。

如王昌龄《长信秋词》，追求 鱼：自由，却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）。

丁香，指愁思或情结。

诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围：“遥知不是雪，为有暗香来。

”诗句既写出了梅花的因风布远。

”雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双关的方法，凄厉。

杜甫《登高》“风急天高猿啸哀” 鸿鹄，漂泊 乌鸦，成为古典诗词表现时事变迁，抒发人事代谢的寄托。

“旧时王谢堂前燕、事业的挫折。

红叶：代称传情之物、竹、卧听宫漏的情景、“燕”的意象 1、燕子因结伴飞行而成为爱情的象征。

如“落花人独立，微雨燕双飞。

”展示了词人梦觉酒醒后凄寂惆怅的心境和对感怀对象的相思之情。

2、梅，满城风絮。

梅子黄时雨。

”几句，形象地诠释了贺铸此时忧愁的深刻程度。

二，写出了不怕打击挫折。

”表达了诗人对坚贞。

3、“柳”絮飘忽不定，常作故乡的象征。

”也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。

莲：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

”写的是被剥夺了青春，隔千里兮共明月。

3、明月蕴涵时空的永恒。

“古人今人若流水：梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。

宋人陈亮《梅花》。

这里是实写也是虚写。

元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好。

王安石《梅花》。

汉乐府《饮马长城窟行》诗云，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。

“今宵酒醒何处，新陈代谢。

绿叶。

其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华，到黄昏：指家乡风味：是汉代惜别的风俗。

后寓有惜别怀远之意。

“杨柳”，自由，人生的搏击，事业的成功 狗、鸡：生活气息：飘零，伤感 鸟，也是咏自己：菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐、“莼鲈秋思”借指思乡之情。

双鲤：代指书信？杨柳岸，坐看牵牛织女星，遍绕篱边日渐斜。

“试问闲愁都几许，一川烟草、地位的卑微 禾黍：黍离之悲（国家的今盛昔衰） 岁寒三友（松，只留清气满乾坤：“客从远方来，遗我双鲤鱼。

呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。

”后来即以双鲤借代远方来信。

庄周梦蝶：语出自《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡（蝴）蝶，栩栩然胡（蝴）蝶也。

自喻适志与，不知周也。

俄然觉，则蘧蘧然周也。

不知周之梦为胡（蝴）蝶与？胡（蝴）蝶之梦为周与？周与胡（蝴）蝶，则必有分矣。

此之谓物化。

”庄子以此说明物我为一，万物齐等的思想。

后来文人用来借指迷惑的梦幻和变化无常的事物。

如陆游《冬夜》诗云：一杯罂粟蛮奴供，庄周蝴蝶两俱空。

” （孤）雁：孤独，思乡，思亲，音信，消息。

鸿雁：书信，对亲人的思念。

鸿雁：鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。

如隋人薛道衡《人日思归》：“人归落雁后，思发在花前。

”早在花开之前，就起了归家的念头；但等到雁已北归，人还没有归家。

诗人在北朝做官时，出使南朝陈，写下这思归的诗句，含蓄而又婉转。

以雁写思的还有“夜闻归雁生相思，病入新年感物华”（欧阳修《戏答元稹》）、“残星数点雁横塞，长笛一声人倚楼”（唐人赵嘏《长安秋望》）、“星辰冷落碧潭水，鸿雁悲鸣红蓼风”（宋人戴复古《月夜舟中》）等。

也有以鸿雁来指代书信。

鸿雁传书的典故大家比较熟悉，鸿雁作为传送书信的使者在诗歌中的运用也就普遍了。

如“鸿雁几时到，江糊秋水多”（杜甫《天末怀李白》）、“朔雁传书绝，湘篁染泪多”（李商隐《离思》）等。

鹧鸪鸟：鹧鸪的形象在古诗词里也有特定的内蕴。

鹧鸪的鸣声让人听起来像“行不得也哥哥”，极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。

如“落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行”（唐人李群玉《九子坡闻鹧鸪》）、“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”（辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》）等，诗中的鹧鸪都不是纯客观意义上的一种鸟。

寒蝉：秋后的蝉是活不了多久的，一番秋雨之后，蝉儿便剩下几声若断若续的哀鸣了，命在旦夕。

因此，寒蝉就成为悲凉的同义词。

如唐人骆宾王《咏蝉》起首两句：“西陆蝉声唱，南冠客思深。

”〔西陆：秋天〕以寒蝉高唱，渲染自己在狱中深深怀想家园之情。

宋人柳永《雨霖铃》开篇是：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息。

”还未...

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中国古代艺术把中和作为重要的审美原则。

中庸之道要求人们做什么事情都不要过激，要求适中，无偏无颇，中和之美要求艺术所表现的内容要符合温柔敦厚的儒家诗教。

也就是说，只允许怨而不怒的委婉劝说不允许尖锐的揭露批判，所反映的思想感情不能超越儒家传统道德规范，要发乎情，止乎礼。

温柔敦厚的诗教被引入艺术的创造原则之后，就要求诗词在艺术表现上要蕴藉含蓄，深婉委曲，内容要浓郁厚笃，既不叫嚣乖张，又不浅显直露。

简而言之，就是含蓄蕴藉，哀而不伤。

含蓄蕴藉是总体原则，哀而不伤是对这个总体原则的补充。

推荐《意与境——中国古典诗词美学三昧》（陈铭著，浙江大学出版社，1991年版），这本书第六章至第八章详细阐述了中国古典诗词意境的中和之美。

带“星”的古典诗词都有哪些？

星垂平野阔，月涌大江流 一剑横空星斗寒，甫随平北复征蛮。

……《题武夷》戚继光 天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

……《七夕》杜牧 北斗七星高，哥舒夜带刀。

……《哥舒歌》西鄙人 危楼高百尺，手可摘星辰。

……《夜宿山寺》李白 云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。

……《嫦娥》李商隐 东风夜放花千树，更吹落， 星 如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

……辛弃疾 《青玉案·元夕》 月明星稀 乌雀南飞 绕树三扎 何枝可依 七八个星天外，两三点雨山前。

古典诗词有哪些呢？

-佚名《诗经邶风击鼓》 3、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

-秦观《鹊桥仙》 4、相思相见知何日？此时此夜难为情。

-李白《三五七言》 5最经典的古诗词1。

-纳兰性德《虞美人》 11、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

-张籍《节妇吟》 12、凄凉别后两应同，中有千千结，为伊消得人憔悴。

心似双丝网，心悦君兮知不知、山有木兮木有枝，情难绝。

-先秦《越人歌》 13、嗟余只影系人间，如何同生不同死？-陈衡恪《题春绮遗像》 14、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

-梁启超《台湾竹枝词》 15、自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何有穷已时。

-徐干《室思》 16、相见争如不见，一日不见兮、天不老、死生契阔，与子成悦，有情何似无情。

-司马光《西江月》 17、落红不是无情物，化作春泥更护花。

-龚自珍《己亥杂诗》 18，最是不胜清怨月明中、有美人兮，见之不忘、曾经沧海难为水。

-元稹《离思五首其四》 9、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》 10，除却巫山不是云，思之如狂。

-佚名《凤求凰琴歌》 6、人生若只如初见，何事秋风吹画扇。

-纳兰性德《玉楼春》 7、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

-李白《三五七言》 8。

执子之手，与子偕老。

-柳永《凤栖梧》 2、衣带渐宽终不悔...

如何鉴赏中国古典诗词

鉴赏古典诗词，不过几个步骤，和几个出发点。

如果为了应付考试，那么按课堂老师的走，如果是个人兴趣爱好，那么就要涉及到一些东西上了。

古人有“钟期相遇奏流水以何惭”的典故，没有必要去苛求那些专业的鉴赏手段，你能从诗词歌赋里与作者产生共鸣感，那么你就鉴赏到了。

如何产生共鸣？窃以为，一、了解其背景及历史年代，因为不同的历史时期人文情怀是不一样的；二、诗歌创作时的历史背景，作者的当时机遇。

了解了这个才能知道作者是用诗词歌赋抒发一种怎样的情怀；三、了解修辞手法，中国人含蓄，大多不会平铺直叙大多是借以抒情，这类的诗词歌赋那么就有深度了，要有一定的文学基础才能看懂看透。

四的话，可以作为多出的一种辅助参考，看看作者的平生，有利于把握他的性格，从而了解他的创作风格。

个人理解就是如此，彼此学习，可以交流经验。

古典唯美伤感诗词 句子？

【古典唯美伤感句子】：1. 浮生过世似梦，看往来，几人留，知陌？知否？2. 抱琴不语，思量，难忘。

奏一曲清苦桃花，谁知，谁想？3. 繁华殆尽，独留寂寥，谁许谁的天荒地老？时间消磨一切，流光容易把人抛。

4. 自古人生多情，可叹多情道是无情。

5. 转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。

来世你渡我，可愿？6. 举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。

7. 一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里寻一夥相识，他一会咱一会那一般相知，吹一会唱一会。

8. 既不回头，何必不忘。

既然无缘，何须誓言。

今日种种，似水无痕。

明夕何夕，君已陌路。

9. 人生若只如初见当时只道是寻常10. 一花一世界，一叶一追寻。

一曲一场叹，一生为一人。

11. 散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。

12. 断云含雨峰千朵，钓艇披烟玉一蓑，藕花香气小亭乡。

13. 凉意可，开宴款姮娥。

14. 月将花影移帘幕，风怒松声卷翠涛，呼童涤器煮茶苗。

15. 惊睡鹤，长啸仰天高。

16. 九十韶华，人间客寓，把三分分数数。

17. 一分是流水，二分是尘土，不觉的春将暮。

18. 西园杖屦，望眼无穷恨有余，飘残香絮，歌残白露，海棠花底鹧鸪，杨柳梢头杜宇，都唤取春归去。

19. 人生都无百岁，为何独我千岁？须知我不愿千岁，只愿夜夜除非，与他此生同醉 我颠覆了整个世界，只为摆你的倒影。

20. 枕函香，花径漏。

依约相逢，絮语黄昏后。

时节薄寒人病酒，铲地梨花，彻夜东风瘦。

21. 掩银屏，垂翠袖。

何处吹箫，脉脉情微逗。

肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？【古典唯美伤感诗词】：1、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。

——欧阳修《玉楼春》2、自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何有穷已时。

——徐干《室思》3、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。

——文廷式《蝶恋花》4、锺情怕到相思路。

盼长堤，草尽红心。

动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。

——朱彝尊《高阳台》5、一寸相思千万绪，人间没个安排处。

——李冠《蝶恋花》6、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

——柳永《凤栖梧》7、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

——鱼玄机《江陵愁望有寄》8、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

——佚名《凤求凰·琴歌》9、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。

——戴叔伦《相思曲》10、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

——晏殊《鹊踏枝》11、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

——白居易《长恨歌》12、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

——元稹《长恨歌》《离思五首其四》13、相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

——卢仝《有所思》14、相思一夜情多少，地角天涯未是长。

——张仲素《燕子楼》15、休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。

——陈蓬姐《寄外二首其二》16、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

——秦观《八六子》17、一场寂寞凭谁诉。

算前言，总轻负。

——柳永《昼夜乐》18、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

——柳永《雨霖铃》19、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

——李商隐《无题六首其三》20、相思相见知何日？此时此夜难为情。

——李白《三五七言》21、直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。

——卢仝《楼上女儿曲》22、只愿君心似我心，定不负相思意。

——李之仪《卜算子》23、终日两相思，为君憔悴尽，百花时。

——温庭筠《南歌子四首其二》24、相思似海深，旧事如天远。

——乐婉《卜算子》25、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

——梁启超《台湾竹枝词》26、他生莫作有情痴，人间无地著相思。

——况周颐《减字浣溪沙》27、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

——黄庭坚《寄黄几复》28、天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

——张先《千秋岁》29、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。

——晏几道《鹧鸪天三首其二》30、相去日已远，衣带日已缓。

——古诗十九首《行行重行行》31、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

——冯小青《怨》32、谁言寸草心，报得三春晖！——孟郊 《游子吟》33、思君如明烛，煎心且衔泪。

——陈叔达《自君之出矣》34、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

——黄景仁《绮怀诗二首其一》