蔬字开头诗词 者字开头的诗词
收藏此文 2020-12-11 12:31:00 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：杜甫 白居易 草堂 泰山 平仄 | 阅读:
要
带米字的诗词张祜 【相和歌辞·读曲歌五首】 碓上米不舂，窗中丝罢络。看渠驾去车，定是无四角。 张祜 【读曲歌五首】 碓上米不舂，窗中丝罢络。看渠驾去车，定是无四角。 李商隐 【自贶】 陶令弃官后，仰
张祜 【相和歌辞·读曲歌五首】 碓上米不舂，窗中丝罢络。
看渠驾去车，定是无四角。
张祜 【读曲歌五首】 碓上米不舂，窗中丝罢络。
看渠驾去车，定是无四角。
李商隐 【自贶】 陶令弃官后，仰眠书屋中。
谁将五斗米，拟换北窗风。
杜甫 【解闷十二首】 商胡离别下扬州，忆上西陵故驿楼。
为问淮南米贵贱，老夫乘兴欲东流。
刘禹锡 【与歌者米嘉荣】 唱得凉州意外声，旧人唯数米嘉荣。
近来时世轻先辈，好染髭须事后生。
白居易 【登灵应台北望】 临高始见人寰小，对远方知色界空。
回首却归朝市去，一稊米落太仓中。
白居易 【寄两银榼与裴侍郎，因题两绝句】 惯和麹糵堪盛否，重用盐梅试洗看。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。
施肩吾 【洗丹沙词】 千淘万洗紫光攒，夜火荧荧照玉盘。
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。
雍陶 【西归出斜谷】 行过险栈出褒斜，出尽平川似到家。
万里客愁今日散，马前初见米囊花。
皮日休 【木兰后池三咏·重台莲花】 欹红婑媠力难任，每叶头边半米金。
可得教他水妃见，两重元是一重心。
成辅端 【戏语】 秦地城池二百年，何期如此贱田园。
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。
陈陶 【竹十一首】 燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
沈韬文 【游西湖】 □□□□□□□，菰米苹花似故乡。
不是不归归未得，好风明月一思量。
郑愚 【醉题广州使院】 数年百姓受饥荒，太守贪残似虎狼。
今日海隅鱼米贱，大须惭愧石榴黄。
蒋贻恭 【住名山日陈情上府主高太保】 名山主簿实堪愁，难咬他家大骨头。
米纳功南钱纳府，只看江面水东流。
白居易 【南浦岁暮对酒，送王十五归京】 腊后冰生覆湓水，夜来云暗失庐山。
风飘细雪落如米，索索萧萧芦苇间。
此地二年留我住，今朝一酌送君还。
相看渐老无过醉，聚散穷通总是闲。
白居易 【即事寄微之】 畲田涩米不耕锄，旱地荒园少菜蔬。
想念土风今若此，料看生计合何如。
衣缝纰颣黄丝绢，饭下腥咸白小鱼。
饱暖饥寒何足道，此身长短是空虚。
张循之 【送王汶宰江阴】 郡北乘流去，花间竟日行。
海鱼朝满市，江鸟夜喧城。
让酒非关病，援琴不在声。
应缘五斗米，数日滞渊明。
王维 【送李员外贤郎】 少年何处去，负米上铜梁。
借问阿戎父，知为童子郎。
鱼笺请诗赋，幢布作衣裳。
薏苡扶衰病，归来幸可将。
王维 【送友人南归】 万里春应尽，三江雁亦稀。
连天汉水广，孤客郢城归。
郧国稻苗秀，楚人菰米肥。
悬知倚门望，遥识老莱衣。
韦应物 【酬豆卢仓曹题库壁见示】 掾局劳才子，新诗动洛川。
运筹知决胜，聚米似论边。
宴罢常分骑，晨趋又比肩。
莫嗟年鬓改，郎署定推先。
岑参 【峨眉东脚临江听猿，怀二室旧庐】 峨眉烟翠新，昨夜秋雨洗。
分明峰头树，倒插秋江底。
久别二室间，图他五斗米。
哀猿不可听，北客欲流涕。
岑参 【衙郡守还】 世事何反覆，一身难可料。
头白翻折腰，还家私自笑。
所嗟无产业，妻子嫌不调。
五斗米留人，东溪忆垂钓。
岑参 【题新乡王釜厅壁】 怜君守一尉，家计复清贫。
禄米尝不足，俸钱供与人。
城头苏门树，陌上黎阳尘。
不是旧相识，声同心自亲。
岑参 【初授官题高冠草堂】 三十始一命，宦情多欲阑。
自怜无旧业，不敢耻微官。
涧水吞樵路，山花醉药栏。
只缘五斗米，辜负一渔竿。
包何 【送王汶宰江阴】 郡北乘流去，花间竟日行。
海鱼朝满市，江鸟夜喧城。
止酒非关病，援琴不在声。
应缘五斗米，数日滞渊明。
杜甫 【酬高使君相赠】 古寺僧牢落，空房客寓居。
故人供禄米，邻舍与园蔬。
双树容听法，三车肯载书。
草玄吾岂敢，赋或似相如。
杜甫 【西山三首（即岷山，捍阻羌夷，全蜀巨障）】 子弟犹深入，关城未解围。
蚕崖铁马瘦，灌口米船稀。
辩士安边策，元戎决胜威。
今朝乌鹊喜，欲报凯歌归。
杜甫 【题忠州龙兴寺所居院壁】 忠州三峡内，井邑聚云根。
小市常争米，孤城早闭门。
空看过客泪，莫觅主人恩。
淹泊仍愁虎，深居赖独园。
杜甫 【茅堂检校收稻二首】 稻米炊能白，秋葵煮复新。
谁云滑易饱，老藉软俱匀。
种幸房州熟，苗同伊阙春。
无劳映渠碗，自有色如银。
杜甫 【孟氏（集有过孟十二仓曹十四主簿兄弟诗）】 孟氏好兄弟，养亲唯小园。
承颜胝手足，坐客强盘飧。
负米力葵外，读书秋树根。
卜邻惭近舍，训子学谁门。
杜甫 【舟中】 风餐江柳下，雨卧驿楼边。
结缆排鱼网，连樯并米船。
今朝云细薄，昨夜月清圆。
飘泊南庭老，只应学水仙。
田澄 【成都为客作】 蜀郡将之远，城南万里桥。
衣缘乡泪湿，貌以客愁销。
地富鱼为米，山芳桂是樵。
旅游唯得酒，今日过明朝。
白居易 【官舍闲题】 职散优闲地，身慵老大时。
送春唯有酒，销日不过棋。
禄米獐牙稻，园蔬鸭脚葵。
饱餐仍晏起，馀暇弄龟儿。
白居易 【即事】 见月连宵坐，闻风尽日眠。
室香罗药气，笼暖焙茶烟。
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。
自看淘酒米，倚杖小池前。
姚合 【答胡遇】 一会一分离，贫游少定期。
酒多为客稳，米贵入城迟。
晴日偷将睡，秋山乞与诗。
纵然眉得展，不似见君时。
张祜 【寄卢载】 故人卢氏子，十载旷佳期。
少见双鱼信，多闻八米诗。
侏儒他甚饱，款段尔应羸。
忽谓今刘二，相逢不熟槌。
李商隐 【崔处士...
司马光,有没有什么有名的诗词？太多了，找到的一些在下面了： 北山之什·大田 雨我公田 遂及我私 桑扈之什·角弓 雨雪瀌瀌 见晛曰消 莫肯下遗 式居娄骄 桑扈之什·角弓 雨雪浮浮 见晛曰流 如蛮如髦 我是用忧 查慎行 雨过桐庐 雨蓑烟笠严陵近， 曹操 对酒 雨泽如此，百谷用成。
江总 雨雪曲 雨雪隔榆溪。
从军度陇西。
虞世南 奉和幽山雨后应令 雨歇连峰翠， 王勃 郊兴 雨去花光湿， 陈子昂 答韩使同在边 雨雪颜容改。
孟郊 游终南龙池寺 雨开山更鲜。
张籍 江村行 雨中移秧颜色鲜。
张籍 寄和州刘使君 雨后山光满郭青。
韩愈 石鼓歌 雨淋日炙野火燎， 韩愈 雨中寄张博士籍侯主簿喜 雨惯曾无节， 李贺 秋来 雨冷香魂吊书客。
李贺 罗浮山人与葛篇 雨中六月兰台风。
李贺 神弦曲 雨工骑入秋潭水。
孟浩然 题终南翠微寺空上人房 雨后宜返照。
孟浩然 同王九题就师山房 雨随阶下云。
王昌龄 巴陵别刘处士 雨雪候音旨。
王昌龄 九江口作 雨开浸阳秋。
王维 秋夜独坐 雨中山果落， 王维 奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制 雨中春树万人家。
王维 辋川别业 雨中草色绿堪染， 崔颢 雁门胡人歌 雨里孤峰湿作烟。
白居易 读《汉书》 雨来同日滋。
白居易 村居卧病三首其三 雨来苗渐大。
白居易 司马宅 雨径绿芜合， 白居易 续古诗十首其四 雨长彼何因。
白居易 续古诗十首其四 雨露长纤草， 白居易 有木诗八首其一 雨露助华滋。
白居易 捕蝗 雨飞蚕食千里间， 白居易 陵园妾 雨露之恩不及者， 白居易 效陶潜体诗十六首其四 雨多落为萁。
雨来苦愁悲。
雨来亦怨咨。
雨冷不成丝。
白居易 朝归书寄元八 雨后清和天。
白居易 禁中秋宿 雨冷通中枕。
白居易 客路感秋寄明准上人 雨霁山河清。
白居易 醉后走笔酬刘五主薄长句之赠，兼简张大、贾二十四先辈昆季 雨天连宿草堂中， 白居易 答韦八 雨多红萼稀。
白居易 宿桐庐馆同崔存度醉后作 雨滴梧桐山馆秋。
白居易 长安早春旅怀 雨洒轻黄柳条湿。
白居易 微之宅残牡丹 雨打风摧花不全。
白居易 秋虫 雨夜愁人耳。
白居易 感元九悼亡诗因为代答三首-答谢家最小偏怜女 雨荒春圃唯生草， 白居易 微之到通州日授馆未安见尘壁间有数行字读之即仆旧诗其落句云绿水红莲一朵开千花百草无颜色然不知题者何人也微之吟叹不足因缀一章兼录仆诗本同寄省其诗乃是十五年前初及第时赠长安妓人阿软绝句缅思往事杳若梦中怀旧感今因酬长句 雨淋江馆破墙头。
白居易 醉后题李马二妓 雨中神女月中仙。
白居易 东南行一百韵寄通州元九侍御澧州李十一舍人果州崔二十二使君开州韦大员外庾三十二补阙杜十四拾遗李二十助教员外窦七校书 雨露各沾濡。
白居易 初到江州寄翰林张李杜三学士 雨露施恩无厚薄， 白居易 春末夏初闲游江郭二首其一 雨埋钓舟小， 白居易 百花亭晚望夜归 雨声萧飒渡江来。
白居易 四十五 雨鬓半苍苍。
白居易 送客春游岭南二十韵 因叙岭南方物以谕之，并拟微之送崔二十一之作。
雨黑长枫人。
白居易 浔阳春三首-春去 雨度江头送暮春。
白居易 元十八从事南海欲出庐山临别旧居有恋泉声之什因以投和兼伸别情 雨露初承黄纸诏， 白居易 后宫词 雨露由来一点恩， 白居易 和三月三十日四十韵 雨师习习洒， 雨衙少辞牒， 白居易 秋池二首其二 雨余蝉声歇。
白居易 和微之春日投简阳明洞天五十韵 雨来萌尽达， 白居易 过元家履信宅 雨淋歌阁欲倾欹。
白居易 池上小宴问程秀才 雨滴篷声青雀舫， 白居易 裴常侍以题蔷薇架十八韵见示因广为三十韵以和之 雨夜泣萧娘。
白居易 闲园独赏 因梦得所寄蜂鹤之咏，因成此篇以和之。
雨添山气色， 白居易 秋霖中奉裴令公见招早出赴会马上先寄六韵 雨暗三秋日， 白居易 闲适 雨雪寒供饮宴时。
白居易 五年秋病后独宿香山寺三绝句其二 雨散云飞尽不回。
白居易 闲坐看书贻诸少年 雨砌长寒芜， 李绅 逾岭峤止荒陬抵高要 雨寒日暖常斯须。
李绅 别连理树 雨露曾沾自不枯。
李绅 渡西陵十六韵 雨送奔涛远， 李绅 拜三川守 雨晴郊薮谬随车。
李绅 端州江亭得家书二首 其一 雨中鹊语喧江树， 元稹 酬乐天东南行诗一百韵 雨蒸虫沸渭， 元稹 陪张湖南宴望岳楼，稹为监察御史，张中丞知杂事 雨笼衡岳是南山。
元稹 夜坐 雨滞更愁南瘴毒， 元稹 雨声 雨点荷心暗复明。
元稹 酬乐天雨后见忆 雨滑危梁性命愁， 元稹 乐府古题出门行 雨泽随客意。
元稹 梦游春七十韵 雨来春欲暮。
杜甫 携妓纳凉晚际遇雨（其二） 雨来沾席上 杜甫 中丞严公雨中垂寄见忆绝奉答二绝 雨映行宫辱赠诗 杜甫 夔州歌十绝句 雨随神女下朝朝 杜甫 答郑十七郎一绝 雨后过畦润 杜甫 九日寄岑参 雨脚但如旧。
杜甫 秋雨叹三首其一 雨中百草秋烂死， 杜甫 北征 雨露之所濡， 杜甫 夏日叹 雨降不濡物， 杜甫 宿赞公房 雨荒深院菊， 杜甫 狂夫 雨□（裹里换邑）红蕖冉冉香。
杜甫 石笋行 雨多往往得瑟瑟， 杜甫 朝雨 雨燕集深条。
杜甫 茅屋为秋风所破歌 雨脚如麻未断绝。
杜甫 重游何氏五首其四 雨抛金锁甲， 杜甫 陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉，晚际遇雨二首其二 雨来沾席上， 杜甫 秋雨叹三首其三 雨声飕飕催早寒， 杜甫 大云寺赞公房四首其二 雨泻暮檐竹， 杜甫 中丞严公雨中垂寄见忆一绝，奉答二绝其一 雨映行宫...
带有昌字的诗句《元日》李世民高轩暧春色，邃阁媚朝光。
彤庭飞彩旆，翠幌曜明珰。
恭己临四极，垂衣驭八荒。
霜戟列丹陛，丝竹韵长廊。
穆矣熏风茂，康哉帝道昌。
继文遵后轨，循古鉴前王。
草秀故春色，梅艳昔年妆。
巨川思欲济，终以寄舟航。
《端午》李隆基端午临中夏，时清日复长。
盐梅已佐鼎，曲糵且传觞。
事古人留迹，年深缕积长。
当轩知槿茂，向水觉芦香。
亿兆同归寿，群公共保昌。
忠贞如不替，贻厥后昆芳。
《千秋节宴》李隆基兰殿千秋节，称名万寿觞。
风传率土庆，日表继天祥。
玉宇开花萼，宫县动会昌。
衣冠白鹭下，帟幕翠云长。
献遗成新俗，朝仪入旧章。
月衔花绶镜，露缀彩丝囊。
处处祠田祖，年年宴杖乡。
深思一德事，小获万人康。
《送张说巡边》李隆基端拱复垂裳，长怀御远方。
股肱申教义，戈剑靖要荒。
命将绥边服，雄图出庙堂。
三台入武帐，八座起文昌。
宝胄匡韩主，华宗辅汉王。
茂先惭博物，平子谢文章。
尽节恢时佐，输诚御寇场。
三军临朔野，驷马即戎行。
鼓吹威夷狄，旌轩溢洛阳。
云台先著美，今日更贻芳。
《赋戚夫人楚舞歌》李昂定陶城中是妾家，妾年二八颜如花。
闺中歌舞未终曲，天下死人如乱麻。
汉王此地因征战，未出帘栊人已荐。
风花菡萏落辕门，云雨裴回入行殿。
日夕悠悠非旧乡，飘飘处处逐君王。
闺门向里通归梦，银烛迎来在战场。
相从顾恩不雇己，何异浮萍寄深水。
逐战曾迷只轮下，随君几陷重围里。
此时平楚复平齐，咸阳宫阙到关西。
珠帘夕殿闻钟磬，白日秋天忆鼓鼙。
君王纵恣翻成误，吕后由来有深妒。
不奈君王容鬓衰，相存相顾能几时。
黄泉白骨不可报，雀钗翠羽从此辞。
君楚歌兮妾楚舞，脉脉相看两心苦。
曲未终兮袂更扬，君流涕兮妾断肠。
已见储君归惠帝，徒留爱子付周昌。
《唐大飨拜洛乐章?昭和》武则天九玄眷命，三圣基隆。
奉成先旨，明台毕功。
宗祀展敬，冀表深衷。
永昌帝业，式播淳风。
《唐大飨拜洛乐章?致和》武则天神功不测兮运阴阳，包藏万宇兮孕八荒。
天符既出兮帝业昌，愿临明祀兮降祯祥。
《唐大飨拜洛乐章?显和》武则天顾德有惭虚菲，明祇屡降祯符。
汜水初呈秘象，温洛荐表昌图。
玄泽流恩载洽，丹襟荷渥增愉。
《丹景山至德寺》徐氏周回云水游丹景，因与真妃眺上方。
晴日晓升金晃曜，寒泉夜落玉丁当。
松梢月转琴栖影，柏径风牵麝食香。
虔炸六铢宜铸祝，惟祈圣祉保遐昌。
《奉和圣制送张说巡边》卢从愿上将发文昌，中军静朔方。
占星引旌节，择日拜坛场。
礼乐临轩送，威声出塞扬。
安边俟帷幄，制胜在岩廊。
作鼓将军气，投醪壮士觞。
戒途遵六月，离赠动三光。
槐路清梅暑，蘅皋起麦凉。
时文仰雄伯，耀武震遐荒。
衽席知无战，兵戈示不忘。
伫闻歌杕杜，凯入系名王。
《秋社日崇让园宴得新字》苏颋鸣爵三农稔，句龙百代神。
运昌叨辅弼，时泰喜黎民。
树缺池光近，云开日影新。
生全应有地，长愿乐交亲。
《奉和圣制途次旧居应制》苏颋潞国临淄邸，天王别驾舆。
出潜离隐际，小往大来初。
东陆行春典，南阳即旧居。
约川星罕驻，扶道日旗舒。
云覆连行在，风回助扫除。
木行城邑望，皋落土田疏。
昔试邦兴后，今过俗徯予。
示威宁校猎，崇让不陈鱼。
府吏趋宸扆，乡耆捧帝车。
帐倾三饮处，闲整六飞馀。
盛业铭汾鼎，昌期应洛书。
愿陪歌赋末，留比蜀相如。
《敬和崔尚书大明朝堂雨后望终南山见示之作》苏颋奕奕轻车至，清晨朝未央。
未央在霄极，中路视咸阳。
委曲汉京近，周回秦塞长。
日华动泾渭，天翠合岐梁。
五丈旌旗色，百层枌橑光。
东连归马地，南指斗鸡场。
晴壑照金戺，秋云含璧珰。
由余窥霸国，萧相奉兴王。
功役隐不见，颂声存复扬。
权宜珍构绝，圣作宝图昌。
在德期巢燧，居安法禹汤。
冢卿才顺美，多士赋成章。
价重三台俊，名超百郡良。
焉知掖垣下，陈力自迷方。
《郊庙歌辞?享太庙乐章?宣宗室舞》夏侯孜於铄令主，圣祚重昌。
兴起教义，申明典章。
俗尚素朴，人皆乐康。
积德可报，流庆无疆。
《享太庙乐章》夏侯孜于铄令主，圣祚重昌。
兴起教义，申明典章。
俗尚素朴，人皆乐康。
积德可报，流庆无疆。
《享太庙乐章》萧仿于铄丕嗣，惟帝之光。
羽龠象德，金石荐祥。
圣系无极，景命永昌。
神降上哲，维天配长。
《和严揆省中宿斋遇令狐员外当直之作》李逢吉致斋分直宿南宫，越石卢谌此夜同。
位极班行犹念旧，名题章奏亦从公。
曾驱爪士三边静，新赠髯参六义穷。
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。
《梁郊祀乐章?庆隆》张衮恭祀上帝，于国之阳。
爵醴是荷，鸿基永昌。
《祭退之》张籍呜呼吏部公，其道诚巍昂。
生为大贤姿，天使光我唐。
德义动鬼神，鉴用不可详。
独得雄直气，发为古文章。
学无不该贯，吏治得其方。
三次论诤退，其志亦刚强。
再使平山东，不言所谋臧。
荐待皆寒羸，但取其才良。
亲朋有孤稚，婚姻有办营。
如彼天有斗，人可为信常。
如彼岁有春，物宜得华昌。
哀哉未申施，中年遽殂丧。
朝野良共哀，矧于知旧肠。
籍在江湖间，独以道自将。
学诗为众体，久乃溢笈囊。
略无相知人，黯如雾中行。
北游偶逢公，盛语相称明。
名因天下闻，传者入歌声。
公领试士司，首荐到上京。
一来遂登科，不见苦贡场。
观我性朴直，乃言及平...
有没有关于蒙古的诗句？敕勒歌北朝乐府敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。
天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
这首北朝民歌，虽然仅有二十七个字，却有极大的艺术感染力。
它歌咏了北国草原的富饶、壮丽，抒发了敕勒人对养育他们的水土，对游牧生活无限热爱之情。
“敕勒川，阴山下”，歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。
这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
从中我们也可以强烈地感受到那不可抑制的由衷赞美之情。
“天似穹庐，笼盖四野”，这两句承上面的背景而来，极言画面之壮阔，天野之恢宏。
同时，抓住了这一民族生活的最典型的特征，歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“天”、“野”两句承上，且描绘笔法上略有叠沓，蕴涵着咏叹抒情的情调。
作者运用叠词的形式，极力突出天空之苍阔、辽远，原野之碧绿、无垠。
这两句显现出敕勒民族博大的胸襟、豪放的性格。
“风吹草低见牛羊”这最后一句是全文的点睛之笔，描绘出一幅殷实富足、其乐融融的景象。
这首民歌从语言到意境可谓浑然天成，它质直朴素、意韵真淳。
语言无晦涩难懂之句，浅近明快、酣畅淋漓地抒写了敕勒人的豪情。
《赋得古草原送别》白居易 离离原上草 一岁一枯荣. 野火烧不尽 春风吹又生. 远芳侵古道 晴翠接荒城. 又送王孙去 萋萋满别情 。
译文：平原上的野草一片葱茏茂盛，年年一枯一生，野火也烧不尽它，等来年春风一吹，又纷纷萌生出来。
野草远远地一直延伸到古道，青翠的山峦将荒城连接在一起。
又要送朋友远行了，满目的青草也充满了离别之情。
下面的是网友原创诗句：卜算子·青海湖草原半绿草秋黄，遥望铺天际。
风送牛羊时几声，蝶度幽丛里。
千秋岁·塞外草原塞烟边外。
驱马跑无际。
天极处，山峦叠，闲云行几朵。
毡幄联鳞次。
青翠遍、道弯指帐蹄痕碎。
广阔胸怀事。
悠久英雄地。
峰火熄。
胡笳起。
茹毛逐水草。
衣皮寒流徙。
过去也、眨眸复看容颜改。
...
最能体现唐寅晚年贫穷的诗”说的正是这个意思，及至晚年事佛，都不过是在无奈中为自己寻找精神上的寄托而已。
《明史·文苑传》载：“寅诗文，但如果我们结合他的身世加以分析。
（《桃花坞》） 草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼。
中间有甚堪图画，满坞桃花一醉人。
（《题画廿四首其十五》） 不难看出，除在绘画史上拥有突出地位外，放还。
” 事在正德九年（1514）唐寅 45岁时。
不久，甚至连坟茔都不保。
如果他们在天有知：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活：“车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫者，一在平地一在天。
”“车尘马足”只是富贵者的趣味，而花和酒注定与贫者结缘。
如果用金钱和物质来衡量，这两种人两种生活自然有着天壤之别，桃花庵里桃花仙，这位名满天下的风流才子的内心充满了矛盾和痛苦，其真实生活也未如诗里的桃花仙人。
他始终没有真正“看透”、“放下”，将这位落难才子的心事暴露无遗： 二十年余别帝乡，花与酒。
古代，桃还有驱鬼辟邪的意思、文徵明，谓后人知我不在此，论者伤之。
（《桑图》） 野店桃花万树低，然而就是这样的自言自语。
人言死后还三跳，我要生前做一场。
名不显时心不朽，再挑灯火看文章！ （《夜读》） 尤其《夜读》一首，呼朋引类，诗酒度日，万树围春燕双舞。
鸡虫得失心尤悸，一心想中状元 “显亲扬名”时，却意外地牵连进科场舞弊案，又有了唐寅醉酒花下眠。
然而唐寅当真就如诗中所描述的，真的当起了他的逍遥神仙吗，暮登天子堂”（ 高明《琵琶记》）的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前，不知腰带几时黄，宁王造反，很快被抓杀头。
”难道你们没有看到，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市。
其诗真切平易，不拘成法，又险些害了性命，不愧是唐寅诗中之最上乘者。
这也正合了韩愈“和平之音淡薄： 我也不登天子船，我也不上长安眠。
姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。
（《把酒对月歌》） 桑出罗兮柘出绫。
（《题画四首其一》） 花开烂漫满村坞，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。
这里，后废为蔬圃，佯狂使酒，露其丑秽。
唐寅（1470~1523），字伯虎，一字子畏，美景逸思，一咏成诗。
幽人自得寻芳兴，“桃花”这一意象频频出现。
试举几例。
”据《明史》本传记载，唐寅“性颖利”，博通经史，绫罗妆束出娉婷，花落花开年复年，笔砚飘零业已荒，又摘桃花换酒钱？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，晚年奉佛，号六如居士，吴县（今属江苏）人，出生在明中后期一个小商人家庭。
“但愿老死花酒间，感情在激烈的碰撞中展开。
”起首四行，独对残灯漏转长，而愁思之音要妙，前紧后舒，充分表现出诗人傲世不俗的个性，便会有另外一种解读了：这其实不过是诗人聊以自慰罢了，简直让人啼笑皆非。
看来，归家后益放浪，终生以卖文墨为生，夜来忽梦下科场。
而至晋陶渊明《桃花源记》一出，桃花便更多地被用来表达隐逸情怀了。
深虑鬓毛随世白，酒醉还来花下眠，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相。
《桃花庵歌》是其诗词中最著名的一首，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。
桃花坞位于苏州城北。
唐寅是我国古代典型的才子型文人。
虽仕进无门，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了。
它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，因有避世之意。
在唐寅的诗中？表面看来是如此，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
内容方面：唐寅才华横溢、锋芒毕露，却年少失意，看破官场后唾弃仕途，最终采取了与中国历史上许多文人相同的生活方式：消极避世。
这首诗就是体现这种思想的典型。
状若疯癫的高傲，看破红尘的轻狂，看似洒脱不羁，却又隐隐透出种世人皆醉我独醒的孤独意味，其深埋心底的怀才无处遇、抱负不可舒性情也可略见一斑。
技巧方面：始终的每一句几乎都是对偶句，整首诗对仗极为工整，读来朗朗上口，感染力及情感冲击力极强；前三句还用了顶针手法，在诗歌开头清晰描写环境的同时，手法语境上颇耐人玩味，引人入胜的同时顺其自然的带出了后面的部分。
诗中也未用艳丽词藻，就像唐寅清高的为人。
，并于明弘治十一年（1498）29岁时举乡试第一。
正当他踌躇满志。
短短四行，重复用了六个“桃花”。
他晚年的《梦》和《夜读》两首诗，回旋委婉，近乎民谣式的自言自语。
当然是唐寅的桃花庵 在解读这首诗之前，毕竟身有所托，又值壮年，我们还是先来简单了解一下作者唐寅的生平，自号“桃花庵主”，那一年，他38岁。
宸濠不能堪、真实，更加轻松和快乐。
以上六行全用对比描写。
娉婷红粉歌金缕，诗文书画兼擅，画与沈周，却蕴涵的无限的艺术张力，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。
“不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！...
杜甫写景的诗望岳 杜甫 岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
石壕吏 暮投石壕村，有吏夜捉人，老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致词：“三男邺城戌，一男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归。
急应河阳役，犹得备晨炊。
” 夜久语声绝，如闻泣幽烟。
天明登前途，独与老翁别。
春 望 杜甫 国破山河在， 城春草木深。
感时花溅泪， 恨别鸟惊心。
烽火连三月， 家书抵万金。
白头搔更短， 浑欲不胜簪。
岱宗夫如何？ 齐鲁青未了。
造化钟神秀， 阴阳割昏晓。
荡胸生层云， 决眦入归鸟。
会当凌绝顶， 一览众山小。
杜甫《望岳》诗，共有三首，分咏东岳（泰山）、南岳（衡山）、西岳（华山）。
这一首是望东岳泰山。
开元二十四年（736），二十四岁的诗人开始过一种“裘马清狂”的漫游生活。
此诗即写于北游齐、赵（今河南、河北、山东等地）时，是现存杜诗中年代最早的一首，字里行间洋溢着青年杜甫那种蓬蓬勃勃的朝气。
全诗没有一个“望”字，但句句写向岳而望。
距离是自远而近，时间是从朝至暮，并由望岳悬想将来的登岳。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。
岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。
“夫如何”，就是到底怎么样呢？“夫”字在古文中通常是用于句首的虚字，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。
这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。
“齐鲁青未了”，是经过一番揣摹后得出的答案，真是惊人之句。
它既不是抽象地说泰山高，也不是象谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验——在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。
泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出地理特点，写其他山岳时不能挪用。
明代莫如忠《登东郡望岳楼》诗说：“齐鲁到今青未了，题诗谁继杜陵人？”他特别提出这句诗，并认为无人能继，是有道理的。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。
“钟”字，将大自然写得有情。
山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”，由于山高，天色的一昏一晓判割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。
“割”本是个普通字，但用在这里，确是“奇险”。
由此可见，诗人杜甫那种“语不惊人死不休”的创作作风，在他的青年时期就已养成。
“荡胸生层云，决眦入归鸟”两句，是写细望。
见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾；因长时间目不转睛地望着，故感到眼眶有似决裂。
“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。
不言而喻，其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱。
“会当凌绝顶，一览众山小”，这最后两句，写由望岳而产生的登岳的意愿。
“会当”是唐人口语，意即“一定要”。
如王勃《春思赋》：“会当一举绝风尘，翠盖朱轩临上春。
”有时单用一个“会”字，如孙光宪《北梦琐言》：“他日会杀此竖子！”即杜诗中亦往往有单用者，如“此生那老蜀，不死会归秦！”（《奉送严公入朝》）如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气索然。
从这两句富有启发性和象征意义的诗中，可以看到诗人杜甫不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。
这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在，也是一切有所作为的人们所不可缺少的。
这就是为什么这两句诗千百年来一直为人们所传诵，而至今仍能引起我们强烈共鸣的原因。
清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”，并说“杜子心胸气魄，于斯可观。
取为压卷，屹然作镇。
”（《读杜心解》）也正是从这两句诗的象征意义着眼的。
这和杜甫在政治上“自比稷与契”，在创作上“气劘屈贾垒，目短曹刘墙”，正是一致的。
此诗被后人誉为“绝唱”，并刻石为碑，立在山麓。
无疑，它将与泰山同垂不朽。
《石壕吏》 作者：杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墙走，老妇出门看。
吏呼一何怒！妇啼一何苦！ 听妇前致词：三男邺城戍。
一男附书至，二男新战死。
存者且偷生，死者长已矣！室中更无人，惟有乳下孙。
有孙母未去，出入无完裙。
老妪力虽衰，请从吏夜归。
急应河阳役，犹得备晨炊。
夜久语声绝，如闻泣幽咽。
天明登前途，独与老翁别。
【创作背景】： 唐肃宗乾元二年（759）春，郭子仪等九节度使六十万大军包围安庆绪于邺城，由于指挥不统一，被史思明援兵打得全军溃败。
唐王朝为补充兵力，便在洛阳以西至潼关一带，强行抓人当兵，人民苦不堪言。
这时，杜甫正由洛阳经过潼关，赶回华州任所。
途中就其所见所闻，写成了《三吏》、《三别》。
《石壕吏》是《三吏》中的一篇。
全诗的主题是通过对“有吏夜捉人”的形象描绘，揭露官吏的横暴，反映人民的苦难。
【内容讲解】： 前四句可看作第一段。
首句“暮投石壕村”，单刀直入，直...
杜甫写的诗寓居浣花溪寺时，诗书自讨论，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。
关合之妙？在写景状物的诗句中往往寓有比兴之意，写《太玄》之类的鸿篇巨著。
这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。
此其一。
扬雄在《解嘲》里，黄莺也发出了动听的叫声，总不免有彷徨忧伤之感。
“以我观物，故物皆着我之色彩：“草《玄》吾岂敢，赋或似相如。
”（《酬高使君相赠》）这诗说草堂不能比拟扬雄宅，也是表示自己并没有象扬雄那样；最后由物到人，仍然回到草堂，写出草堂的清幽，是“叶吟风”，“梢滴露”的倒文，带着孩子们奔波于关陇之间，后来才飘流到这里；数不清的盛开的花朵。
然而杜甫之卜居草堂。
因此，在他的眼里，乌飞燕语。
堂 成 杜甫 背郭堂成荫白茅， 缘江路熟俯青郊，草堂落成了。
经过两三个月时间，到第二年春末，有两层涵意，从环境背景勾勒出草堂的方位；直到后来，他还是说，可见诗人生活得多么的宁静；他领略、欣赏这草堂景物，心情和草堂景物完全融合在一起，“滴露梢”，把自己历尽兵燹之后新居初定时的生活和心情，细致而生动地表现了出来。
“桤林碍日”、“笼竹和烟”。
留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。
那么，翔集的飞乌，营巢的燕子，不正是与自己同其喜悦，他初来成都时，就怀着“信美无与适，侧身望川梁。
鸟雀各夜归，中原杳茫茫”（《成都府》）的羁旅之思，通过自然景色的描写，此后更何言。
暂止飞乌将数子， 频来语燕定新巢，草玄堂因而得名。
……草《玄》今已毕，高适寄给他的诗说：“传道招提客，座落在沿江大路的高地上，点出身世感慨。
“背郭堂成”的“堂”，杜甫为了避乱才来到成都。
旁人错比扬雄宅， 懒惰无心作《解嘲》，他之所以写这篇《解嘲》，和草玄堂里的扬雄心情是不同的，因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。
这是第二层意思。
诗从草堂营成说起；中间写景？”（《赠杜二拾遗》）就拿他和扬雄草《玄》相比；可是他的答复却是。
它隐在丛林修篁深处，各有深情。
“暂止飞乌将数子。
从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
诗的开头两句，这是杜诗的特点之一，花枝花叶把小路都遮住了。
这诗便是那时所作。
诗以“草堂”为题，写的主要是草堂景物和定居草堂的心情。
堂用白茅盖成。
扬雄宅又名草玄堂，故址在成都少城西南角。
”（王国维《人间词话》）这种复杂而微妙的矛盾心理状态，通过“暂止飞乌”的“暂”字微微地透露了出来。
尾联“旁人错比扬雄宅，懒惰无心作《解嘲》”.teachercn，好似恋恋不舍一样，恰好这时。
中间四句写草堂本身之景，其乐与之相似。
此比也，亦兴也”，莫逆于心吗，高自标榜，说自己闭门草《玄》，阐明圣贤之道，对他只不过是颠沛流离的辛苦途程中息肩之地，而终非投老之乡。
从这个意义来说，尽管新居初定：
“旧吴星分斗牛墟”出自哪一首诗词【后汉书 窦宪传】：“宪恃宫掖声势，遂以贱直请夺沁水公主园田。
”后沿以“沁圜”为公主第宅之代词，多见于唐人诗文。
崔湜【侍宴长宁公主东庄】诗：“沁园东郭外，鸾驾一游盘。
”储光羲【玉真公主山居】诗：“不言沁园好，独隐武陵花。
”吴颂【代郭令公谢男尚主表】：“门开鲁馆，地列沁园。
” 本调[沁园春]。
当创始于初唐，且出自侯门，可知也。
万氏亦云：“[沁园春]是古调，作者极盛，其名最显。
”又本调亦名[寿星明]。
另有[花发沁园春]与本调无涉。
〔作法〕 本谓一百十四字。
起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。
（孤字可仄）第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。
第一、二字平仄可不拘。
第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。
第六句与第五句同。
第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。
第八、九句又为四字对句，与[过秦楼]起二句同。
第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。
第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。
第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶尔加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。
后阕起首二字协韵，俱平声。
次句四字，同前阕次句。
第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。
第四句以下全与前阕同。
词牌平仄 * （仄）仄平平，（仄）仄平平，仄仄仄平。
仄平平仄仄（上一下四），（平）平（仄）仄；（平） △ 平（仄）仄，（仄）仄平平。
（仄）仄平平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平（仄）仄平。
平（平）仄，仄 △ △ （平）平（仄）仄（上一下四），（仄）仄平平。
* （平）平（仄）仄平平。
（仄）仄仄、平平（仄） △ △ 仄平。
仄（平）平（仄）仄（上一下四），（平）平仄仄；（平）平仄仄，（仄）仄平平。
（仄）仄平 △ △ 平，（平）平（仄）仄，（仄）仄平平（仄）仄平。
平（平）仄（或仄平仄），仄（平）平（仄）仄（上 △ 一下四），（仄）仄平平。
△ （前阕后九句与后阕后九句字数与平仄相同。
此调般都用较多的对仗。
） 说明：双调一百十四字，前阕四平韵，后阕五平韵，一韵到底，前阕四五句，六七句、八九句，后阕三四句，五六句，七八句均要求对仗。
四个五字句，都是上一下四句法。
《沁园春》词牌，相传由此得名。
据《词谱》载，《沁园春》双调，114字。
上片13句，四平韵；下片12句，五平韵。
代表作品 沁园春?长沙 ——毛泽东 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染； 漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？ 携来百侣曾游，忆往昔，峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂； 书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？ 注释 〔长沙〕作者的青年时代，大部分时间在长沙学习和进行革命活动。
词中所说的“百侣”和“同学少年”，即指作者一九一四年至一九一八年在长沙湖南省立第一师范学校读书时的革命友好。
〔湘江〕湖南省的最大河流，源出广西壮族自治区的海洋山，向东北流贯湖南省东部，经过长沙，北入洞庭湖。
〔橘子洲〕一名水陆洲，是长沙城西湘江中的一个狭长的小岛，西面靠近著名的风景区岳麓山。
〔舸（gě戈上）〕大船。
〔浅底〕指清澈可见底的水下。
《水经注?湘水》引《湘中记》：“湘川清照五六丈，下见底。
” 〔万类霜天竞自由〕众多动物都在深秋的自然环境中争着自由地活动。
〔寥廓〕广远空阔。
这里用来描写宇宙之大。
西汉司马相如《大人赋》：“上寥廓而无天。
” 〔谁主沉浮〕由上文的俯看游鱼，仰看飞鹰，纳闷地寻思（“怅”）究竟是谁主宰着世间万物的升沉起伏。
这句问话在这里可以理解为：在这军阀统治下的中国，到底应该由谁来主宰国家兴衰和人民祸福的命运呢？ 〔挥斥方遒（qiú求）〕挥斥，奔放。
《庄子?田子方》：“挥斥八极”。
郭象注：“挥斥，犹纵放也。
”遒，强劲。
挥斥方遒，是说热情奔放，劲头正足。
1.《沁园春?长沙》中作者是如何构思的？这首词分上下两阕。
上阕描写今日独游，观橘子洲头秋景，联想到“问苍茫大地谁主沉浮”这样事关国家、民族命运的问题。
下阕用“携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠过渡，承上启下，回忆起与战友们一起从事革命活动的不平凡岁月，形象地概括了早共产主义战士雄姿英发的战斗风貌和豪迈气概，艺术地回答了“谁主沉浮”的问题。
2.《沁园春?长沙》是如何借景抒情的？本文的“景”，由“看”领出。
诗人看到山上“万山红遍，层林尽染”，水中“漫江碧透，百舸争流”，天上“鹰击长空”，水底“鱼翔浅底”，最后一句“万类霜天竞自由”则从眼前的山、林、水、船、鹰、鱼，一下扩展到世间万物，面对如此壮丽的山河和生机勃勃、奋发自强的大自然，作者情不自禁：“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”通过询问大自然盛衰荣枯应该由谁主宰的问题，表现出诗人博大胸怀和革命者的凌云壮志。
从而实现了由“景”到“情”的飞跃，达到借景抒情的目的。
沁园春?雪 ——毛泽东 北国风光，千里冰封，...