诗词接龙要求 小学生诗词接龙

古诗接龙要求：先写一首古诗,然后写出重点的一句.下楼的人要求,上...

虎踞龙盘五福临，金兴火旺顺天意。

虎将何曾失虎威？ _____是词. 贺新郎四首 高逸图 贺新郎四首 1.镜 花 缘 何处寻黄鹤？ 只留下长空万里， 白云飞过。

昔日良宵成佳节， 疑是阴差阳错， 谁曾想千金一诺？ 此情悠悠竟为何？ 只好向天涯问过客： 镜中花， 水中月。

千古赤壁遗英烈， 风雨中大江南北， 龙腾虎跃。

群山尽染英雄色， 天上寒星闪烁， 五千年不甘寂寞。

醉卧长亭长叹息， 看人间花开花又落： 秋风起， 声瑟瑟。

2.渔 父 图 春风吹碧树， 红尘中奈何难断， 离愁别绪。

纵无寸功报苍天， 壮心依然如故， 不祈求天赐神助。

世人皆逐东流水， 唯豪杰独行天涯路： 看飞舟， 又南渡。

一叶浮萍归何处？ 叹往事不堪回首， 伤心一幕。

千古江山今犹在， 万丈豪情难诉， 风雨中春秋几度。

重上九霄会有时， 何须问苍天万千句？ 驾飞鸿， 冲霄去。

3.秋山问道图 大雁又南飞， 极目天涯无尽处， 落日难追。

无边野火烧荒草， 一路乱石成堆， 埋不尽， 落尘残灰。

只有滚滚长江水， 后浪依旧把前浪推： 淘尽了， 是与非。

自称无坚不可摧， 为这话受尽多少？ 雨打风吹。

桌上雄风九万里， 笔下战鼓重擂， 虎将何曾失虎威？ 为了万家能团圆， 自己却有家不能归。

对何人， 诉伤悲？ 4.式 微 提起这一生， 不知道走过多少？ 春夏秋冬。

年少时候心太盛， 也曾一呼百应。

至而今说与谁听？ 一人无力再高歌， 更何况人情冷如冰： 听不见， 我歌声。

一梦醒来万事空， 对明镜愁恨不减， 白发徒增。

只好躲到峨眉山， 做个世外高僧， 任世间冷冷清清。

好汉都有当年勇， 不要再谈什么曾经： 消失在， 寒风中。

古诗接龙要求每句都带春（七言）

春来遍是桃花水，（王维《桃源行》）青春作伴好还乡。

（杜甫《闻官军收河南河北》）散入春风满洛城，（李白《春夜洛城闻笛》）草树知春不久归。

（韩愈《晚春》）轮台客舍春草满，（岑参《与独孤渐道别长句，兼呈严八侍御》）山光物态弄春晖。

（张旭《山中留客》）流水无情草自春。

（杜牧《金谷园》）

诗词接龙如何接

诗词接龙浅议诗词论坛中，诗词接龙这一新的写作方式正方兴未艾，各种形式的接龙方式出现在网络中，可谓五彩斑阑。

中华诗词论坛作为一具有重大影响且诗友众多以古典诗词创作为主要内容的大论坛，接龙这一崭新的艺术形式，正不断地在各版出现。

接之者日多，说明这一诗歌创作方式越来越受到吟友们的喜爱。

然而，从笔者所接触到的接龙情况看，论坛诗友中，还存在对接龙这一艺术形式不太熟悉的情况。

有的诗友不知道这一形式如何运用，使得一些所接之龙偏离了首倡者的轨道，出现了由一条变成无数条的局面，以致原龙无以下接的情况。

本文试就这个问题作些探讨，不当或不全之处，请朋友们指正：首先说说接龙的出现和兴起：接龙这一写作形式究竟起于何时，笔者未加考证。

有一点可以肯定，就是：这种形式，只有在信息化时代，只有在现代传媒已发展到互联网的时代，才有可能大面积出现。

试想一下，在通讯条件只能靠邮递往来，一封信得多少天才可到达对方手中，对方回信亦是多少天才能将所传信息返回，往去复来需十来天半个月还算是快的的时候，即使二者之间有接龙之诗，有接龙之想，一月之内不过二次三次，其影响只能在有限的范围里传播，其规模不可能形成气候。

只有在互联网的出现后，特别是众多论坛的出现后，才可使得分散于各地的诗词爱好者们有得以一聚的唱和平台。

这就才为接龙这种诗歌提供了激发创作热情的社会环境。

因了此，各种接龙活动的开展，方能应运而生。

下面，笔者不揣鄙陋，谈谈自己对接龙的一些认识：一，接龙的发起接龙活动，有时是组织者着意安排的，但大多数接龙是在偶然的机会激发下出现的。

在我们论坛，前者一般由各版管理者通过版群商定，由大家或首版指定一名组织者，或指定某一首诗（多为绝句，且多为七言绝句）作为接龙之龙头。

然后，各版主带头分而接之，使之延续下去；另一种情况是由于偶然出现的诗（亦多为绝句，且多为七言绝句），由一偶然读到该诗的吟友临屏即兴接而续之，后读诗友读之，觉得有趣，跟而再接之，一而再再而三，以至无穷，成为接龙。

这两种情况，都有可能使出现的接龙很好地延续。

有的倡导者，有时会为某一目的，设置一些时间规定，以便推进下一阶段的活动展开，如前不久秋水诗韵版的秋香舞会，便很好地运用这一方式成功地组织了一次诗词活动。

二，接龙的承接及用韵一般地说，在四句的七言中，每一句均可被接龙。

第一句作为首句，第四句作为结句，成为接龙对象的可能性最大。

第二句的接龙概率亦不低。

这里需要说明一下的，是第三句。

因为第三句不在韵脚上，因而，很多熟练的接龙手，在将此句作为接龙之首句的话，会自然地将对句（也即该接龙诗之第二句）巧妙地引回到首龙所用的韵脚上来，让所接之龙不离首龙所用之韵部，使之沿着首龙用韵的路线一直接下去，使后面跟接者循此道路，一条一条也即一环一环向下接，使接龙循首龙之韵一直运行，这样，一条龙接下去始终没改变运行方向，会大大激发诗友再接的兴趣。

若不然，如出现第二种韵的情况，再接者之注意力被分散，会出现无所适从的状况，使接龙活动受到影响。

这里还须提醒的是，即使用第一第二第四句作为接龙首句，仍需注意首龙的韵部。

目前多种韵书并存于诗词界，古体诗词创作习惯上用平水韵（包括《佩文诗韵》《词林正韵》及《词韵简编》），因而，用平水韵一般被默认。

而新韵（包括甚多，有的甚至以新华字典为韵书）也是目前古诗词写作时用到的，只是大家都会特别做个注明为“新韵”，这同样能为大家所接受。

接龙则不一样，接龙，其重要一条规则是要求所接之龙用韵与首龙相同，如用新韵，则所接之龙其神有散的可能。

再说，接龙用韵，限定得越窄，越能体现诗人驾驭文字的手段和水平，因之，也就要求跟原韵。

三，所接龙意旨取向接龙诗，按所受约束这一特征而言，它是一种命题性质的写作。

命题作文，我们都面临过。

有的命题，会列出一些条款，让该命题限制在一个特定的范围内，让作文者遵而笔之。

而接龙活动往往对接龙人下笔时之意旨取向无所规定。

不过，我们可以从习惯上来看这个问题。

据笔者接触能读到之接龙诗，归纳其意旨取向有如下几种：其一是顺所接龙之意而下笔，让自己的三句诗，成为被接之诗诗意的深化或扩张；这种诗作比较多，相对而言，取这种意旨而接，便于思路的展开，便于诗意的凝集；取此种接龙意向，多选取前诗未能涉及的某一角度，或选取某一未被前诗所言及的方面，以完成自己的创作。

将之变成自己的作品。

其二是以旁出之意而接。

此种接法全然不顾所接诗意，仅以接句安在自己的诗上，另三句另辟蹊径，既让所接之诗句，也成了自己所要表达之意的帮助。

这样的接诗，往往能出新意，因而得到更多喝彩。

其三是逆向取意而接。

这种取意法，是完全将原诗所表达之意掉个一百八十度。

即将自己的三句二十一个字化解所接之句七个字为自己诗所用，全诗所呈现给读者的，是与所接诗意完全不同的一首诗。

这样的接法，当然得注意不能使自己的诗意变成攻击或眨低所接诗的诗句。

而只能是在他诗意思的反面去深化他诗，...

古诗接龙要求：第一首题目（*****）作者（***）诗句：***

山重水复疑无路（陆游：游山西村）——露浓花瘦（李清照：减字木兰花）——瘦几分？（宋程垓：摊破江城子 “人瘦也，比梅花、瘦几分？”——）——蜂蝶纷纷过墙去（唐·王驾《雨晴》）去来江口守空船（白居易：琵琶行）去亦一布衣（《戏题关门》唐·岑参）衣带渐宽终不悔（柳永：蝶恋花）——悔教夫婿觅封侯（王昌龄）——侯门深似海（红楼梦）——海阔凭鱼跃（玄览（玄）题竹 ）——月是故乡明（《月夜忆舍弟》杜甫）——明衣不在算（士丧礼）——《仪礼·士丧礼》——算人间知己吾和汝（毛泽东：贺新郎）——汝南晨鸡登坛唤（乐府诗集）——唤起工农千百万（毛泽东：减字木兰花 武昌道上）——万里长征人未还（王昌龄：出塞）—— 还道有情无（纳兰性德：临江仙 点滴芭蕉心欲碎）——无情最是江头柳（辛弃疾：菩萨蛮）——柳暗花明又一村（陆游：游山西村）

以和字开头的古诗接龙

又熬到了12点，兰起身倒了一杯咖啡，顺便舒展了一下自己僵硬的身体。

毕业之后就被这家在业界小有名气的公司录取，她觉得自己很幸运。

当时一起去应聘的同学几乎都比她优秀，而最后她却是唯一被录用的，大家都觉得不可思议。

兰很珍惜自己的这份工作，每天工作都很努力，为了能够跟上前辈们的步伐，她几乎每天都要在公司加班到很晚。

兰的努力得到了回报，她顺利的通过了试用期，成为公司中最优秀工作小组中的一员。

她的顶头上司就是当初面试的主考官，一个有点让人捉摸不透的中年女子，你永远不知道那双藏在墨镜后面的眼睛在用怎样的眼光看你。

不过她的领导能力和工作能力都毋庸置疑，所以公司才会把这个最重要的项目交给他们。

最近的工作让兰有点压抑，原来工作小组都是同心合力解决问题的，但这次的项目每个人都只能负责自己的那一部分，相互交流和沟通是被严格禁止的，甚至于大家都签了保证不泄密的协议。

习惯了热烈的讨论交流之后，一个人孤单的工作让兰很不适应。

喝了几口咖啡之后，兰重新坐到电脑前，这时，一个奇怪的声音传来了。