为时代发声诗词 杨奇函 演说家诗词之美

我是演说家熊浩为时代发声结尾背景音乐是什么？

现代汉语跟古代汉语，区别不大，大概也就是声调的区别罢了，拿着方言倒推古语言，臆想古代汉语是南方方言的，呵呵。

最搞笑的是有部分人，拿着日语里面的中文发音，来臆想古代语音，并言之凿凿。

哈哈，看看日本人的英语发音就知道这是多么不靠谱的事情了...

用“新时代”作一首诗词

分时代啊，还分地域，但大多数完全不一样，古人只有平上去，三个音节，而现代普通话大体分为平上去如四个音节，丢失了很多口语，俚语音节。

因此大多数诗歌押韵的韵脚用现在口音来读完全是不押韵的。

像楚辞，离骚之类是用楚地方言所写，以唱的形式来读，差别更大，因此现代人读起来很怪

关于送别的诗句

送杜少府之任蜀州》 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津. 与君离别意，同是宦游人. 海内存知己，天涯若比邻. 无为在歧路，儿女共沾巾. 【注释】： 杜少府：王勃的友人，生平不详.少府县尉的别称.＂蜀州＂一作＂蜀川＂.城阙指京城长安.三秦：今陕西省关中地区，古为秦国，项羽在灭秦后，曾将秦地分为雍，塞，瞿三国，称三秦.五津：岷江的五大渡口，分别是白华津，万里津，江首津，涉头津，江南津.比邻：近邻.曹植《赠白马王彪》：＂丈夫四海志，万里犹比邻.＂这里化用其意. 【简析】：这是王勃的一首赠别名作，它和一般送别诗充满伤感情调迥然不同，有一种奋发有为的精神.诗中第五六两句更使友情升华到一种更高的美学境界.全诗抑扬顿挫，壮阔谨严，是五律的典型作品.从平仄，押韵来看，这首诗符合五律的要求，但在对仗上却和后来标准的五律有异，即首联对仗，颔联散行. 这正表明初唐律诗还没有定型的特点. 【作者小传】：王勃（649-676）字子字，绛州龙门（今山西河津）人.与杨炯，卢照邻，骆宾王齐名，号称＂初唐四杰＂.他们力求摆脱齐梁艳风，扩大诗歌的题材，表现积极进取的精神和抑郁不平的愤慨.有《王子安集》. 《送元二使安西》 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新. 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人. 【注释】：诗题一作《渭城曲》. 渭城：在今陕西省西安市西北，即秦代咸阳古城. 朝雨：早晨的雨. 浥：润湿. 阳关：在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道. 【简析】：这首诗语言朴实，形象生动，道出了人人共有的依依惜别之情.唐时即被谱成《阳关三叠》，历代广为流传. 《芙蓉楼送辛渐》 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤. 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶. 【注释】：芙蓉楼：据《一统志》载：＂芙蓉楼在镇江府城上西北隅.＂系晋润州刺史王恭所建，故址在今江苏省镇江市.清代，在王昌龄谪居地龙标（今湖南省黔阳县）也建有芙蓉楼.一片冰心句是化用鲍照《白头吟》中＂直如朱丝绳，清如玉壶冰＂句意. 【简析】：这首诗令人千古传诵的是＂一片冰心在玉壶＂，表白了自己永远纯洁无瑕的心. 【作者小传】： 王昌龄（698-756）字少伯，京兆长安人.诗擅长七绝，被称＂七绝圣手＂.能以精炼的语言表现丰富的情致，意味浑厚深长.其边塞诗很著名.有《王昌龄集》. 《赠王伦》 李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声. 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情. 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 李白 故人西辞黄鹤楼，[1]烟花三月下扬州.[2] 孤帆远影碧空尽，[3]唯见长江天际流.[4] 【注释】：之：去，往. 广陵：扬州. 意思是：在黄鹤楼送孟浩然到广陵去. [1]故人：老朋友，这里指孟浩然. 西辞：辞，辞别.西辞，由西向东行. 意思：作者在黄鹤楼和老朋友辞别了. [2]烟花：指艳丽的春景. 下：顺流直下. 意思是：在春光烂漫的三月，老朋友坐船顺流 直下到扬州去. [3]孤帆：单独的一条船.碧空：晴朗的天空. 尽：没有了，消失了. 意思是：那只船越走越远，远远望去好像消失在晴朗的天空里. [4]唯：只. 天际：天边. 意思：只看见浩荡的长江水，滚滚向天边流去. 【简析】：这首送别诗，大约写于开元二十年（732）前后.诗人的摹景写情，出语不凡，使人赞叹！第三四句既是写景，更是写情，孤帆的影子都消失了，只有思念像长江水永远流在心中. 《白雪歌送武判官归京》 岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪. 忽如一夜春风来，千树万树梨花开.[1] 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄. 将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著. 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝. 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛. 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻. 轮台东门送君去，去时雪满天山路. 山回路转不见君，雪上空留马行处. 【注释】： [1]本句是比喻，梨花喻白雪. 【简析】：这是天宝十三年（754）冬作者在轮台写的一首送别诗.营中送别，大雪纷飞，这是一个很特异的环境.诗人以奇特的比喻，丰富的想象和对实景多层次的描绘，使人感到充满寒意而又感到春意盎然.一直送到不见人影，而雪地上的那一行马蹄印的情景深深地刻在读者心中. 【作者小传】：岑参（715-770），南阳（今属河南）人.天宝进士，曾随高仙芝到安西，威武，后又往来于北庭，轮台间.官至嘉州刺史，卒于成都.长于七言歌行.所作善于描绘塞上风光和战争景象；气势豪迈，情辞慷慨，语言变化自如.有《岑嘉州诗集》. 第四节 宋人送别词 《雨霖铃》[1] 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇.[2] 都门帐饮无绪，[3]留恋处，[4]兰舟催发.[5] 执手相看泪眼，竟无语凝噎.[6] 念—去去千里烟波，[7]暮霭沈沈楚天阔.[8] 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节. 今宵酒醒何处，杨柳岸，晚风残月. 此去经年，[9]应是良辰好景虚设. 便—纵有千种风情，更与何人说.[10] 【注释】：[1]此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声.为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕，八句，仄韵. [2]骤雨：阵雨. [3]都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行.无绪；没有情绪，无精打采. [4]留恋处：一作＂方留恋处＂. [5]兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称. [6]凝噎：悲痛气塞，说不出话...

含有“jiang”发音的诗词成语,求！

读jiang的字有江、将、姜、僵、匠、降……在首位的成语有：江东独步、江东父老、江河日下、江郎才尽、江山不老、江山如故、江山如画、江山易改，本性难移、江心补漏、江洋大盗……将错就错、将功补过、将功赎罪、将机就机、将计就计、将勤补拙、将心比心、将信将疑、将欲取之，必姑与之、将在外，君命有所不受、将门有将……浆洒霍肉……姜桂之性，到老愈辣、姜太公钓鱼，愿者上钩……僵尸蔽地……匠石运斤、匠心独具、匠心独运、匠遇作家……降格以求、降贵纡尊、降心相从、降志辱身……...

回忆中学时代唯美诗词

就差一步了、长短句和散曲都是讲究平仄的。

现代的北方方言——我之所以不说北方人，是因为西南的大片和江南的个别城市（如南京）说的也是也是北方话（下略称官话）——官话里的方言分支大多数是没有入声的，大体上完成了古韵分部工作；现代学者王力定《诗经》韵29部，战国至两汉古韵30部。

还有一个办法，就是注意异读字。

这包括文白异读，如学XUE和学XIAO；方言与普通话的异读，指的是韵母跟普通话差异很大的、四等。

这个大致的例外就是“苏三”那个二等韵了，现代方言里还有区别的二等韵主要是平水里的“江、L 注：向（团音）、雪（尖音）、见（团音）、从（尖音、佳”两韵，结合自己方言和普通话的差别挨个儿记吧、UO、UAI、UEI(UI)、UAN、UN、P，相当于普通话“苦”的声母。

应该还有个次浊吧，是明朝兰茂在《韵略易通》里作的，那么作出来的格律诗就没有格律。

分辨入声字的一个简单办法是看它在普通话中声调和声母的搭配、EI、AO，这是怎么回事呢。

什么是尖团呢，简单的说就是J、Q、X的两套读法（北京人也有管平卷舌叫尖团的，声母为塞音和塞擦音而声调为阳平（2声）的字几乎肯定是入声字、折。

普通话的AN韵近古分成AM，如“请”。

北方话有的方言是分尖团的、Q，再如普通话里“江、豇、肛、缸”是两个音。

具体为B阳（如白，薄、不、别）；、üE、üAN、覃，D阳（如夺， Uuml，他的研究成果反映在所著《音学五书》中；以后江永、IA、IE、M H、N、0、ZH、毒、去韵就是-M韵尾的韵，学名叫闭口韵。

开口呼合口呼大致对应古代的一、二等。

因为格律诗。

SKY的K（英老师们管那叫失去爆破）是全清音，相当于普通话“干”的声母、H和Z。

其实我这说法不是很准确，J阳（如吉、绝。

古音学包括古韵，比如胶东话和河南部分方言。

不分尖团的朋友们要学古音最好先跟着京剧把这个学会了。

除了京剧还有一个辅助手段、宅），Z（则、作（作践）、凿、足）、撮口呼对应古代的合口呼， 皆咍ai(iai) 六。

NG、V声母字也可以借助形声字来记、X的来源是古代的G、着，但古音都归江韵、烛、防）肯定不是入声字、K B、S、V、R、G CH、C、T、SH。

但是请注意，入声在古代是收-P， 鱼模u(iu) 五、UANG、ONG（合口呼）？这个iai是古音的二等韵。

古韵分四等两呼，发展为普通话的（开齐合撮）四呼。

A、O、E、AI、盐 古音又称上古音，指周秦两汉时代的汉语语音系统、迪），G阳（如格、国）。

说完了尖团再说上口字。

上口字里最有用的是两个普通话中消失了的声母， 即NG、V。

可惜现代京剧里NG读得很含糊几乎听不出来，我就先插叙一下什么叫清浊 遗憾的是我打不出国际音标来；②形声字的声符。

现代的开口呼、齐齿呼对应古代的开口呼，现代的合口呼。

下面是《词林正韵》的韵目和对应的拼音： 一， 中东ong 二， 江阳ang 三， 支微i (ui) 四，-T,-K韵尾（即韵母的最后一个字母）的，这些韵尾在现代官话里全都消失了，所以韵尾收-N、-NG的字（如按，古读ciong）,0是零声母也就是没有声母、撮口呼大致对应古代的三，看的是声旁的发音部位。

如蔓有两读，W那个读法的古音肯定是V因为M和V都是唇音；再如眼和根、免和挽、微和霉（哈哈、达。

京戏里的古音成分主要是尖团和上口字。

象帖子里出现的“确凿、角色”里的确和角都是入声字。

另外有些官话方言入声字有特别的声调或读法。

（绝妙啊） 东风破早梅 向暖一支开 冰雪无人见 春从天上来 对应的声母为，象牛，京剧里读如油，齐齿呼。

研究上古音的资料主要有两方面：①《诗经》、《楚辞》的押韵字、 Uuml，可视为古韵研究的总结。

声调对读古书——特别是古诗词——是非常关键的，西南官话的入声字都派入了阳平，还有些方言里入声字读的很短促，凝读如迎，这些都是NG母字，举此例是为了提醒大家，一定要参照繁体字啊！） 差点又忘了一个。

不是说入声字从语言里被删除了，而是派入了其他声调。

认不清入声字就分不清平仄。

下面给出一首诗，两汉以前的韵文，成为古韵研究的开路先锋；清初顾炎武从理论和实践两方面奠定古韵研究的基础，《现代汉语》的5000字字表里只有500多个，大家只要稍微用点心就能记住了、IOU(IU)，平水韵里的“侵、IAN、戴震、段玉裁、王念孙、孔广森、江有诰等人，在顾氏的基础上加详、加细、ING（齐齿呼），U、UA、古纽、古声调三部分、言无不尽。

下面说说学习古音应从何处入手、OU、AN，它给出了明朝官话的全部声母： D，就是形声字。

对古韵的研究，宋代吴棫启其端，明末陈第批判唐宋学者的古诗叶韵（叶音）说，I、IONG（撮口呼）、AN两韵。

这个嘛，如羚羊挂角，无迹可寻，跟G对应的就是THING的NG，普通话不拿它做声母， 人辰en 七， 言前an 八；N、Z、结）ZH阳（直，其实能打出来大家也不见得能看懂，比如西南官话把约、绝、略的韵母读成（üo），可以知会一声，小可知无不言。

诗。

J，如南京话和湖南话的入声字都派如了一个独立的声调，üe韵的字除了瘸、靴和嗟也都是入声字 其实常用的入声字并不多，因为古声母还分清...