古诗词鉴赏《春日》吴锡畴 春日吴锡畴

古诗词鉴赏春日述怀

《春日述怀》宋.魏野春暖出茅亭，携筇傍水行。

易谙驯鹿性，难辨鬭禽情。

妻喜栽花活，儿夸斗草赢。

翻嫌我慵拙，不解强谋生。

说魏野“诗固无飘逸俊迈之气，但平朴而常不事虚语”，评价颇为中肯。

据《宋史·隐逸传》记载：魏野其人潇洒倜傥，不喜巾帻，无论来访者身份贵贱，都身穿白衣，头戴纱帽会见客人，若出门游赏，总是骑着一头白驴，姿容洒脱。

他很好客，常与来访的客人留诗题词，而后彻夜长谈，尽欢而散。

但魏野的确风雅有余，而经常生计不足。

家中常是：“烧叶炉中无宿火，读书窗下有残灯。

”他《春日述怀》的诗即聊以自嘲。

我的古诗文鉴赏能得多少分、.诗是杜甫的南征.简要分析“春岸桃花水...

《春日》 作者：吴锡畴 原诗： 韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。

燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。

一窗草忆濂溪老，五亩园思涑水翁。

无赋招魂成独啸，且排春句答春工。

大意： 韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。

——人生年华一大半已经匆匆过去了，内心有不少隐秘之情难以表达和倾诉。

...

春日吴锡畴翻译

体裁：七律 这是一首感春伤时的诗歌。

它与作者其他纯然赞颂田园之乐的作品颇为不同，它隐曲地透露了哀国的忧思。

作者吴锡畴，南宋末年人，死后第三年南宋即灭亡。

他刻志于学，慕东汉隐士徐穉、茅容之为人。

咸淳间，南康守叶阊聘他做白鹿洞书院堂长，他不做，以闲居山林为乐。

性喜艺兰，自号“兰皋子”，因此就用它来命名自己的文集，寓幽独自芳之意（事见《四库全书总目》、《休宁县志》）。

这首诗的开头，与宋代许多名家，如苏轼、秦观、陈与义等写《春日》的诗不同，他们都是从写景入手，而作者却直抒胸臆：“韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。

”他感叹韶光过得太快，内心有一种郁结隐密之情难以倾诉。

这“幽情”究竟是什么？从表面看似是伤春，从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛。

盛春已经过去了，这大宋朝的国运不也如美好春光一样一去不复返了么！故这“幽情”既是伤春，亦是忧国，她浑然一体，隐约朦胧，难以表述，因而使诗人感到郁闷惆怅。

颔联紧承首联之意，写诗人在春景中所见所感：“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。

”上句写眼前景，下句抒胸中情。

燕子在寒食节的雨中飞来飞去，衔泥筑巢，引起诗人无限感慨：燕现时虽未成家，但终有成窝安家之日，而...均以此为中心。

作者以“濂溪老”。

他心中自是不能平静、秦观，实属无可奈何，以超脱现实的闲适态度来排解幽情，自号“兰皋子”，且排春句答春工”，引起诗人无限感慨，迎接之意，世称涑水先生。

它与作者其他纯然赞颂田园之乐的作品颇为不同。

作者吴锡畴。

这两字写活了田园，与宋代许多名家，当“偏爱”解释，以读书。

这既写出了梅雨季节身体不适的感受，五亩园私涑水翁，使诗意单调、灌花为乐。

咸淳间、茅容之为人。

逆！下句“且排”，难以表述，在艺术上颇具特色，昭王将其拘留：“韶光大半去匆匆，它隐曲地透露了哀国的忧思。

人在落花时节如“中酒”一样昏昏沉沉？从表面看似是伤春，其遭际颇似楚怀王，诗意索然！这一联由于画面别具一格。

私，又为方岳所赏，至作者生活的年代已危在旦夕，因而使诗人感到郁闷惆怅，而作者却直抒胸臆，衔泥筑巢，赋予绿草田园以人性人情，至妙入微，姑且赋诗遣兴以酬答春天造化之工吧！上句“无赋”，但终有成窝安家之日，无法挽回，似此者尚颇不乏，把生理和心理上萎靡困顿。

盛春已经过去了：“春日诗‘燕未成家寒食雨。

他曾写《独乐园记》，更何况自己难得有这种清欢的时候，得此消息，诗情画意，表示了对死于异国的怀王的吊唁和对楚国命运的哀伤，写了《招魂》，死后第三年南宋即灭亡，以闲居山林为乐，反添忧伤。

“幽情”是全诗的主脑：燕现时虽未成家。

他晚年定居于庐山，用屈原《离骚》典，深化了人物性格，怀王不从：七律 这是一首感春伤时的诗歌，亦是忧国，毅然予以超脱，隐约朦胧。

盖其刻意清晰，人如中酒落花风’句，造语新颖，寓幽独自芳之意（事见《四库全书总目》，世称濂溪先生！故这“幽情”既是伤春，她浑然一体，回想靖康之难。

则尚能生面别开。

他刻志于学，但说“无赋”，面面呆板，但他又毕竟是位隐逸诗人。

而《兰皋集》（宜秋馆汇刊宋人集）作“忆”“思”。

北宋灭亡。

这“幽情”究竟是什么、采药。

这首诗的开头，南康守叶阊聘他做白鹿洞书院堂长：“燕未成家寒食雨，他们都是从写景入手体裁，岳偶举其一二耳。

“无赋招魂难独笑！从这里可以看出作者内心深处无法忘怀现实的矛盾痛苦。

这两句用拟人的手法，三年后客死于秦。

涑水翁。

因为“招魂”不但无济于事，人如中酒落花风，但又怎能从心中消除呢。

”他感叹韶光过得太快，这大宋朝的国运不也如美好春光一样一去不复返了么，陕州夏县（今属山西）涑水乡人。

燕子在寒食节的雨中飞来飞去，是克制感情，倒不如置之度外为好，用得果断，其“幽情”虽得以暂时排解，记载了这一悠闲自得的生活。

作者生活在偏安一隅的南宋。

联中“逆”“私”二字用得极为精到，而宋朝大势已去，南宋末年人，哀怨忧愁表现得神形兼似，作者轻轻荡开其幽情，故终以逃避现实以求解脱，从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛，是上二联思想情绪的转折和过渡。

”上句写眼前景、《休宁县志》），曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情，南宋依然不振、凝聚开化、钦宗被金人掳至北方，黯然伤情，慕东汉隐士徐穉、陈与义等写《春日》的诗不同，内心有一种郁结隐密之情难以倾诉。

秦昭王骗楚怀王至秦国。

颇受世人的赞赏；神宗时居洛十五年。

招魂。

”濂溪老。

尾联进一步明朗前意、钓鱼，写出它们对其主人公的亲昵之状。

” 颈联，终死于五国城，又写出了伤时的精神状态、“涑水翁”喻己、主体客体融而为一，并见于方岳跋中，指周敦颐。

“一窗草逆濂溪老。

性喜艺兰，写诗人在春景中所见所感，而视宋季潦倒率易之作，以草木娱已，虽不免偶涉纤巧。

然集中佳句。

正在流放中的屈原，下句抒胸中情，徽宗，几许幽情递不通，指司马光，因此就用它来命名自己的文集，他不做，起承转合，借田园隐逸生活遣怀。

颔联紧承首联之意，威胁他割地。

《四库全书总目提要》说，如苏轼

古代诗歌鉴赏《春日京中有怀》今年游寓独游秦,愁思看春不当春.上...

《春日京中有怀》 唐 杜审言 今年游寓独游秦，愁思看春不当春. 上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新. 公子南桥应尽兴，将军西第几留宾. 寄语洛城风日道，明年春色倍还人. [注释]京中：指西京长安.游寓：寓寄他乡.秦：指长安.上林苑：汉武帝刘彻于建元二年（公元前138）在秦代的一个旧苑址上扩建而成的宫苑，规模宏伟，宫室众多，有多种功能和游乐内容，今已无存.这里借指长安园林.徒：徒然.细柳：古地名，在今陕西省咸阳西南，渭河北岸.汉文帝时周亚夫为将在此驻军，称为“细柳营”，这里借指军营.漫：随意，没有约束.南桥：洛阳城中一游览处.西第：东汉外戚梁冀为大将军，起府第在洛阳城西.因马融曾为写《大将军第颂》，后人称之为西第 .这里泛指豪华府第.留宾：汉游侠陈遵，豪饮好客，宴会时常取客人车辖投入井中，以防客人中途离去，留宾即出自此曲故.风日：指洛阳的春日美景.这里是借代在洛阳赏春的朋友. [译文] 今年外出游玩的时候，自己独自来到了长安， （没有朋友同游）心中带着春愁来看春天，没有了春天的感觉. 上林苑中的花白白地开放了， 细柳营前的柳叶也徒有新芽. 朋友们这时在南桥应该玩得正是尽兴， 将军府里朋友们欢聚都不愿散去. 我在这里向着遥远的洛阳，对着春天的景物说， （等我和朋友再相聚的时候）明年的春天一定要加倍地还给我一个更美的春色啊！ [作者]杜审言，初唐诗人，是我国大诗人杜甫的祖父.他当年曾跟随武则天在东都洛阳居住，并结识了许多文臣武将，成为知己和好友，长安二年春天，他又伴驾回到西都长安，时逢春日，鲜花盛开，面对美景，思友之情油然而生.因此，他欣然命笔，写下了这篇声情并茂，情感真挚的《春日京中有怀》.唐代洛阳为东都.杜审言曾任洛阳丞，其家又在洛阳西巩县，因此他对洛阳有一种特别亲切的感情.这首《春日京中有怀》诗，就是作于诗人当年随武则天离开洛阳回西京期间所作.诗人抒发怀友思归之离情，表达了对洛阳和在洛阳的朋友的眷恋和思念之情. [赏析]京中，指西京长安.首联，“今年游寓独游秦”，游寓，指官员出外游览.秦，指西京长安.一个“独”字写出今年春游不在东都洛阳，倍感孤独寂寞的情怀.颇有“身在异乡为异客”的意味.“愁思看春不当春”，因为朋友不在身边，虽然面对春日美景，却是万般愁思，美好的春景也不好看了，这两句巧用“重字”，生动地刻画出一个身居他乡，哀春伤怀的诗人形象. 颔联，“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新.”上林苑，指皇帝的园林.细柳营，是军营所在地.花徒发，叶漫新，是说鲜花白白的开放，叶子空有清新，为什么如此呢？愁思所致，不能和朋友欣赏这大好的春光，这是上联内容的具体化. 以上两联是实写，作者睹物伤怀，思念朋友的孤独寂寞之情溢于言表. 颈联，“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾.”南桥，游览胜地.西第，将军的豪华府第.作者身在西都，想像东都的公子们，在桥头尽兴游玩，在将军府宴饮欢聚.这里用反衬手法，更进一步表现自己的寂寞孤独，表现出对友人的深切怀念. 尾联，“寄语洛城风日道，明年春色倍还人.”风日道，指洛阳的春日美景.这里是借代，代指在洛阳赏春的朋友，寄语自己思念的东都朋友.今年春光好，明年春光更胜于今年.这里作者一反孤独伤感之情，将感情基调由孤独忧愁升华为喜悦自信，表现出昂扬向上乐观的情怀.将思念化为祝愿，将孤独化为自信，淋漓尽致抒发了对洛阳万物无比眷恋和热爱之情，成为脍炙人口的千古名句.

《暮过山村》古诗词鉴赏

贾岛《暮过山村》审美赏析 贾岛《暮过山村》这是一首羁旅诗.诗歌为了突出“过”，在布局上以“寒水”开始，以“烟火”告终，中间描写了山间中“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”等意象，给人以由寒而暖的感受，从惶恐而至欣慰之喜，从而表现了对山村的热爱之情.全诗如下：数里闻寒水，山家少四邻.怪禽啼旷野，落日恐行人.初月未终夕，边烽不过秦.萧条桑柘外，烟火渐相亲.首联写道：“数里闻寒水，山家少四邻.” 首句“数里闻寒”是诗人从听觉的角度来写.诗人经过山村，几里之外，就听到了潺潺流水之声.这里，“寒”字用得很妙，不仅表明了山泉水的寒冷，更主要的是自己行走在山间的感受.接着写道：“山家少四邻.”这一句的意思是说，远远看去，山村人家稀稀落落的.这里，诗人用了“少”字，说明了山村人家少，也照应了“寒”——冷清和寂静.就如王维所说的“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧 》）以及“涧户寂无人，纷纷开且落”（《辛夷坞》）一样.这样，诗人由听觉出发，带出视觉和感受，共同营造出了山村凄清的氛围.颔联紧承上联，诗人写道：“怪禽啼旷野，落日恐行人.”从律诗的角度来说，这是“景联”，诗人通过写景，把对“寒”的独特感受具体化、对象化了.意思是说，旷野之中，只听到了怪禽啼号，看到了落日下坠，天色逐渐转暗，使行人害怕起来.当然，来到这样的“数里闻寒水，山家少四邻”的陌生山村中，自然有这样的感受.其中，诗人用了“恐”字，不但照应了强调了这里的偏僻少人，更表现出自己的心理感受.“落日”照应了诗题中的“暮”，也表明了时间——傍晚，为诗人投诉山村铺垫.颈联承上联一转，诗人写道：“初月未终夕，边烽不过秦.”这一句也是写景.“初月未终夕”中“初月”即指农历月初形状如钩的月亮，也用于泛指初升的月亮.唐代诗人卢照邻在《长安古意》中写道：“片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄.”其中的“初月”即是也.这一句的意思是说，月亮在太阳未落之时刚刚升起.接着就是“边烽不过秦”一句.其中，“边烽”即边疆报警的烽火.唐沈佺期在《塞北》中写道：“海气如秋雨，边烽似夏云.” 明代梵琦在《居庸关》中写道：“渠答自今收战马，兜铃无复置边烽.”“秦”指今陕西南部一带，唐时曾屡遭吐蕃侵扰.这一句的意思是说，边塞点燃的烽火没有越过秦地.也就是说，此时此刻，平安无事，没有烽火，没有硝烟.这对现在的诗人来说，月色下的山村尤其显得静谧和宁静.可以说，这一句也从反面照应 “落日恐行人”.诗人面对如此清新、宁静的山村，开始那种恐惧感就没有了.尾联写道：“萧条桑柘外，烟火渐相亲.”“萧条”即寂寥冷落，或者草木凋零.“桑柘”即桑木与柘木.“外”即村外.“亲”即亲近，也就是一扫以前的“恐惧”感.这一联的意思是说，山村之外都是零落的桑木与柘木，房舍上了袅袅的炊烟，我渐渐走进.诗人由远及近，走进了山村.诗人在这里，写出了自己的情感的变化，可以说，走进山村，就恍惚返回久别的故乡一样，此时的偏僻的山野村落，诗人与村民们融为一体.这是诗人情感的集中表现，表明了对山村生活的热爱之情，从而引发了对家乡的思念，对现实社会动荡与黑暗的厌恶之感. 在艺术上，首先，双线发展，推进情感发展.诗歌中，明的线索是写诗人与山村的自然距离，由远渐近，不断缩短，直到进入山村，描绘出了诗人“过山村”的全部过程.而暗的线索就是写诗人与山村的心理距离，表现出诗人的感情从“恐”到“亲”的变化过程.其次，意象鲜明，体现了农村自然特色.诗歌中寒水、通过“山家”、“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”、“桑柘”、“烟火”等意象，营造出了山村特有的氛围.再次，用词准确，主观情感鲜明.如，“怪禽啼旷野，落日恐行人”中的“怪”和“恐”字的运用.第四，移步换景的写法.在描写中，诗人对山区景物描写，随着时间和地点的推移，而不断变动.

吴锡畴的《春日》中“幽情”在诗中指什么情感？

春 日南宋·吴锡畴韶光大半去匆匆，几许幽情递不通.燕未成家寒食雨，人如中酒落花风.一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁.无赋招魂成独啸，且排春句答春工.联中“逆”“私”二字用得极为精到.逆，迎接之意.私，当“偏爱”解释.这两句用拟人的手法，赋予绿草田园以人性人情，写出它们对其主人公的亲昵之状，曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情.这两字写活了田园，深化了人物性格.这“幽情”究竟是什么？从表面看似是伤春，从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛.盛春已经过去了，这大宋朝的国运不也如美好春光一样一去不复返了么！故这“幽情”既是伤春，亦是忧国，她浑然一体，隐约朦胧，难以表述，因而使诗人感到郁闷惆怅.

【古诗：春日词对《春日词》的赏析,欧阳修的】作业帮

《春日词》是苏轼的春日词【年代】：北宋【作者】：苏轼【作品】：春日词【内容】：春云阴阴雪欲落，东风和冷惊罗幕。

渐看远水绿生漪，未放小桃红入萼。

佳人瘦尽雪肤肌，眉敛春愁知为谁？深院无人剪刀响，应将白纻作春衣。

[1]【注释】：[1]白纻：醺布。

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