老渔翁 诗词 老渔翁
收藏此文 2020-12-11 12:38:44 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：渔翁 渔舟 渔父 蓑衣 这就 | 阅读:
要
关于捕鱼的诗句 1、捕鱼的诗句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。原文江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。2、注释绝：无，没有。万径：虚指，指千万条路。人踪：人的脚印。孤：孤零零。蓑笠（su
1、捕鱼的诗句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。
原文江雪千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
2、注释绝：无，没有。
万径：虚指，指千万条路。
人踪：人的脚印。
孤：孤零零。
蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾编成的帽子。
（“蓑” ，古代用来防雨的衣服；“笠” ，古代用来防雨的帽子。
）独：独自。
3、译文所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。
江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
4、简析在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。
就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。
可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。
相反，在这个画面里，只有江，只有江心。
江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。
然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。
这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。
因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。
至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。
试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。
这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。
由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
关于捕鱼的诗句1、捕鱼的诗句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。
原文 江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
2、注释 绝：无，没有。
万径：虚指，指千万条路。
人踪：人的脚印。
孤：孤零零。
蓑笠（suō lì）：蓑衣和斗笠 笠：用竹篾编成的帽子。
（“蓑” ，古代用来防雨的衣服；“笠” ，古代用来防雨的帽子。
） 独：独自。
3、译文 所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。
江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。
4、简析 在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。
就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。
可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。
相反，在这个画面里，只有江，只有江心。
江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。
然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。
这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。
因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。
至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。
试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。
这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。
由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
...
诗中的“渔翁”形象通常表达的情感作为古诗中经常出现的意象，渔翁通常代表着两种感情。
其一，表达了作者清高孤傲的节操；其二，则是表达了作者对悠闲自得，无拘无束的生活的向往。
而有时候往往这两种感情掺杂在一起，我们很难明确地区分出作者到底偏向于哪种更多些。
不过无论如何，大都不出乎此二者。
前一种，毫无疑问，当以柳宗元的《江雪》为代表。
而第二种，举例子如下： 杂歌谣辞·渔父歌 （第三首） 张志和 西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。
钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。
能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。
霅溪湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。
江上雪，浦边风，笑着荷衣不叹穷。
松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。
枫叶落，荻花干，醉宿渔舟不觉寒。
青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。
钓车子，掘头船，乐在风波不用仙。
江雪 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
大约作于他谪居永州（今湖南零陵）期间。
柳宗元被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，于是，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。
因此，柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。
这显然同他一生的遭遇和他整个的思想感情的发展变化是分不开的。
这首《江雪》正是这样。
诗人只用了二十个字，就把我们带到一个幽静寒冷的境地。
呈现在读者眼前的，是这样一幅图画：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。
诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。
其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。
诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。
可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。
背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。
首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。
没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。
其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。
可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。
因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。
也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。
可是，诗人却恰好不这样处理。
这好象拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。
写得越具体细致，就越显得概括夸张。
而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。
只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。
至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。
就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。
可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。
相反，在这个画面里，只有江，只有江心。
江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。
然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。
这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。
因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。
至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。
试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。
这个被幻化了的、美化了的渔翁形...
描写鱼的诗词有哪些,请告知若干砌成此恨无重数，食常充足。
”?《永州八记》（《小石潭记》）[唐]柳宗元，秦并以为郡。
横埭北；《江雪》柳宗元[唐]：“千山鸟飞绝，独钓寒江雪。
米酒汤圆宵夜好。
桃源望断无寻处，稚子敲针作钓钩。
”?《汉书?，圆阴已蔽鱼，杜鹃声里斜阳暮：“王在灵台，于轫鱼跃。
”?《左传》，我自是无名渔父；《渔父》陆游：“晴山滴翠水挼蓝。
纵然一夜风吹去。
”?。
时人错把比严光。
”?：“春，公将如棠观鱼者……陈鱼而观之。
民食稻鱼，亡凶年忧。
?《汉乐府?，王孙自可留，桃花流水鳜鱼肥。
自去自来梁上燕，鳊鱼肥美菜苔香。
”?：“巴蜀广汉。
”?，一蓑烟雨，家在水钓台四，土地肥美，有江水沃野，山林木疏食果实 之饶，遗我双鲤鱼，绿蓑衣，忽复乘舟白日边”?《江村》[唐]杜甫：“清江一曲抱村流，除却松江到处无。
”?。
随意春芳歇；《酬张少府》[唐]王维：“一竿风月；《鹊桥仙》[南宋]陆游：“钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。
能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。
”?《秋日赴阙题潼关驿楼》[晚唐]许浑：“红叶晚萧萧，侧起船篷便作帆，只在黄花浅水边；饮马长城窟》：“客从远方来。
雪松酥腻千丝缕，犹自梦渔樵。
残云归太华，往来翕忽，似与游者乐。
”?《渔翁》[唐]柳宗元，拥蓑眠：“潭中鱼可数百头，皆若空游无所依，日光下澈。
增在春波底，江村月落正堪眠；《江村即事》[唐]司空曙：“罢钓归来不系船；地理志下》，清泉石上流，不作天仙作水仙唐人戴叔伦《兰溪棹歌》“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三月桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
”李白《赠崔侍郎》“黄河三尺鲤，本在孟津居。
点额不成龙，归来伴凡鱼。
”唐朝张志和《渔歌子》“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
”宋代王安石的《鱼儿》“绕岸车鸣水欲开，鱼儿相逐尚相欢。
无人挈入沧江去，汝死哪知世界宽？”宋朝范成大《鲈鱼》“细捣橙姜有脍鱼。
可堪孤馆闭春寒。
”?，菱歌处处闻；《行路难》[唐]李白：“闲来垂钓碧溪上；《浣溪沙》[北宋]苏东坡：＂西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微，桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。
＂?。
嫩碧才平水。
绿潭采荷芰，天气晚来秋；《渔歌子》[唐]张志和。
”清人徐鹄庭《汉口竹枝词》“不须考究食单方，西风吹上四鳃鲈，为谁流下潇湘去。
”?。
”，弱荇绕犹疏。
不觉芳洲暮，明月松间照：“晚年惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
”?《渔歌子》[唐]张志和：“西塞山前白鹭飞，断桥南，长夏江村事事幽，冬月人家食品良。
帝乡明日到。
孤舟蓑笠翁；《踏莎行》[宋]秦观：“雾失楼台，月迷津渡，万径人踪灭，聚散渔舟两复三，斜风细雨不须归。
青箬笠。
老妻划纸作棋局。
鱼鸟争唼喋，莲动下渔舟，呼儿烹鲤鱼；灵台》诗云，清江日稍曛，竹喧归浣女：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚烛。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
”?《山居秋暝》[唐]王维：“空山新雨后，相亲相近水中鸥，中有尺素书”……?《诗经?大雅?；又“楚有江汉川泽山林之饶……民食鱼稻，以渔猎山伐为业，果瓜遍及赢蛤，长亭酒一瓢，罗带石榴裙。
”?。
拈棹舞。
浮萍遮不合。
万顷玻璃一叶船。
”李群玉-唐【新荷】田田八九叶，影布石上，怡然不 动，倏尔远逝；《道情》[清]郑板桥：“老渔翁一钓竿，靠山崖，傍水湾，扁舟往来无牵绊。
”?《渔父》[唐]岑参：“扁舟沧浪叟。
郑愔-唐【莲曲】锦楫沙棠舰，散点绿池初。
树色随山迥。
驿寄梅花，鱼传尺素；《渔父》陆游：“镜湖俯仰两青天，河声入海遥。
”?。
”?，疏雨过中条。
郴江幸自绕郴山，芳心卷未舒，花叶相芬氲
老渔翁, 一钓竿。靠山崖, 傍水湾。
老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾，扁舟来往无牵绊，沙鸥点点清波远， 荻港萧萧白昼寒，高歌一曲斜阳晚，一霎时波摇金影，蓦抬头，月上东山。
不是很准确，最后一句差了点，但基本上是。
下边是郑板桥道情全词：开场白 枫叶芦花并客舟，烟波江上使人愁，劝君更尽一杯酒，昨日少年今白头。
自家板桥道人是也，我先世元和公公，流落人间，教歌度曲，我如今也谱得道情十首，无非唤醒痴聋，消除烦恼。
每到青山水绿之处，聊以自遣自歌，若遇争名夺利之场，正好觉人觉世。
这也是风流事业，措大生涯，不免将来请教诸公，以当一笑。
唱辞九段 （1）老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾，扁舟来往无牵绊，沙鸥点点清波远， 荻港萧萧白昼寒，高歌一曲斜阳晚，一霎时波摇金影，蓦抬头，月上东山。
（2）老樵夫，自砍柴，捆青松，夹绿槐，茫茫野草秋山外，丰碑是处成荒冢，华表千寻卧碧苔，坟前石马磨刀坏，倒不如闲钱沽酒，醉醺醺，山径归来。
（3）老头陀，古庙中，自烧香，自打钟，兔葵燕麦闲斋供，山门破落无关锁，斜日苍茫有乱松，秋星闪烁颓垣缝，黑漆漆蒲团打坐，夜烧茶，炉火通红。
（4）老书生，白屋中，说黄虞，道古风，许多后辈高科中，门前仆从雄如虎，陌上旌旗去似龙，一朝势落成春梦，倒不如蓬门僻巷，教几个小小蒙童。
（5）拨琵琶，续续弹，唤庸愚，警懦顽，四条弦上多哀怨，黄沙白草无人迹，古戍寒云乱鸟还，虞罗惯打孤飞雁，收拾起渔樵事业，任从他风雪关山。
（6）水田衣，老道人，背葫芦，戴袱巾（袱 【拼音】：[fú]） 棕鞋布袜相厮称。
修琴卖药般般会，捉鬼拿妖件件能，白云红叶归山径。
闻说道悬崖结屋，却教人何处相寻。
（7）尽风流，小乞儿，数莲花，唱竹枝。
千门打鼓沿街市。
桥边日出犹酣睡，山外斜阳已早归，残杯冷残杯冷炙饶滋味。
醉倒在迥廊古庙，一凭他雨打风吹。
（8）掩柴扉，怕出头，剪西风，菊径秋，看看又是重阳后。
几行衰草迷山郭，一片残阳下酒楼，栖鸦点上萧萧柳。
撮几句盲辞瞎话，交还他铁板歌喉。
（9）邈唐虞，远夏殷，卷宗周，入暴秦。
争雄七国相兼并，文章两汉空陈迹，金粉南朝总废尘。
李唐赵宋慌忙尽，最可叹龙盘虎踞，尽销磨燕子春灯。
（10）吊龙逢，哭比干，羡庄周，拜老聃。
未央宫里王孙惨。
南来薏苡徒兴谤，七尽珊瑚只自残。
孔明枉作那英雄汉，早知道茅庐高卧，省多少六出祁山。
收场白 风流世家元和老，旧曲翻新调；扯碎状元袍，脱却乌纱帽，俺唱这道情儿归山去了！ 安徽省桐城派诗人天诚的作品-龙眠山小酒馆夜色-《道情》[1] 醉龙眠，暮苍苍，月弯弯，上山梁。
松间来往无牵绊，沿阶败草萤灯暖，夹道疏篱翠色寒，浓浓夜意似成霜，谁知道风敲竹骨，惊起了北雁南还。
望采纳~
形容鱼的诗词有哪些唐人戴叔伦《兰溪棹歌》“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
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” 唐朝张志和《渔歌子》“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
” 宋代王安石的《鱼儿》“绕岸车鸣水欲开，鱼儿相逐尚相欢。
无人挈入沧江去，汝死哪知世界宽？” 宋朝范成大《鲈鱼》“细捣橙姜有脍鱼，西风吹上四鳃鲈。
雪松酥腻千丝缕，除却松江到处无。
” 清人徐鹄庭《汉口竹枝词》“不须考究食单方，冬月人家食品良。
米酒汤圆宵夜好，鳊鱼肥美菜苔香。
” 李群玉-唐【新荷】 田田八九叶，散点绿池初。
嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。
增在春波底，芳心卷未舒。
郑愔-唐【莲曲】 锦楫沙棠舰，罗带石榴裙。
绿潭采荷芰，清江日稍曛。
鱼鸟争唼喋，花叶相芬氲。
不觉芳洲暮，菱歌处处闻。
?《汉乐府?饮马长城窟》： “客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”…… ?《诗经?大雅?灵台》 诗云：“王在灵台，于轫鱼跃。
” ?《左传》： “春，公将如棠观鱼者……陈鱼而观之。
” ?《汉书?地理志下》： “巴蜀广汉，秦并以为郡，土地肥美，有江水沃野，山林木疏食果实 之饶。
民食稻鱼，亡凶年忧。
”；又“楚有江汉川泽山林之饶……民食鱼稻，以渔猎山伐为业，果瓜遍及赢蛤，食常充足。
” ?《永州八记》（《小石潭记》）[唐]柳宗元： “潭中鱼可数百头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上，怡然不 动，倏尔远逝，往来翕忽，似与游者乐。
” ?《渔翁》[唐]柳宗元： “渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚烛。
烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
” ?《山居秋暝》[唐]王维： “空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流，竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
” ?《酬张少府》[唐]王维： “晚年惟好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
” ?《渔歌子》[唐]张志和： “西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
” ?《渔歌子》[唐]张志和： “钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。
能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。
” ?《秋日赴阙题潼关驿楼》[晚唐]许浑： “红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
” ?《踏莎行》[宋]秦观： “雾失楼台，月迷津渡。
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
” ?《渔父》陆游： “镜湖俯仰两青天。
万顷玻璃一叶船。
拈棹舞，拥蓑眠，不作天仙作水仙。
” ?《渔父》陆游： “晴山滴翠水挼蓝，聚散渔舟两复三。
横埭北，断桥南，侧起船篷便作帆。
” ?《浣溪沙》[北宋]苏东坡： ＂西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微，桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。
＂ ?《行路难》[唐]李白： “闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟白日边” ?《江村》[唐]杜甫： “清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻划纸作棋局，稚子敲针作钓钩。
” ?《江雪》柳宗元[唐]： “千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
” ?《江村即事》[唐]司空曙： “罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在黄花浅水边。
” ?《鹊桥仙》[南宋]陆游： “一竿风月，一蓑烟雨，家在水钓台四。
时人错把比严光，我自是无名渔父。
” ?《道情》[清]郑板桥： “老渔翁一钓竿，靠山崖，傍水湾，扁舟往来无牵绊。
” ?《渔父》[唐]岑参： “扁舟沧浪叟，心与沧清。
”（个人觉得，你要可以去查百度啊，为什么出来问问题呢？）
渔舟唱晚的诗。
渔舟唱晚—七律联诗《渔舟唱晚》之一语出腾王阁序篇，曲成音律古筝弦。
清歌几阕风中荡，碧水千帆浪里穿。
归鹭追波齐大海，落霞逐日共长天。
湖光山色渔舟醉，梦做江南一客仙。
《渔舟唱晚》之二延绵列岫卧江中，一抹流霞渡彩红。
罟网掠鱼掀细浪，竹筏破水卷微风。
支支短棹追新月，点点孤灯照暮空。
荆篓杠肩欢笑语，鸬鹚歇憩醉渔翁。
《渔舟唱晚》之三远山夕照半江红，柳岸芦花系缆绳。
名利无心胸荡荡，暮霭有意雾朦朦。
举杯不问潇湘月，鼓瑟休邀北斗星。
摇曳舟灯谁晚唱，迎风击浪老渔翁。
《渔舟唱晚》之四青山晚照映霞光，碧水鳞波鱼草香。
几缕轻云随暮淡，一声闲鹭唤歌长。
棹舟隐隐千帆景，曲浪悠悠万里航。
胸满渔情书笔底，无边惬意举杯觞。
《渔舟唱晚》 之五 家住桃花源里边，四时自有藕菱鲜。
晨张银网将鱼捕，晚伴云波对月眠。
六尺篙开千顷浪，八方风鼓丈寻帆。
青山翠柏为邻客，一曲渔歌鸥鹭翩。
《渔舟唱晚》之六一叶轻舟携碧浪，峰衔玉朵绽蓝天。
幽幽嫩草河边语，涩涩微风柳下眠。
把酒横琴调古韵，迎风鼓瑟有新弦。
霞绯暮下夕阳醉，曲荡心湖梦远帆。
《渔舟唱晚》之七瑞彩祥云缀暮烟，碧波荡漾水连天。
琴弦拨动和音律，萧瑟悠扬别韵篇。
归鹭追波齐大海，落霞逐日共长天。
湖光晚景映山色，妙曲飞歌笑语欢。
《渔舟唱晚》之八 红霞织链映波流，碧柳摇丝系渔舟。
唱晚滑绵心沸浪，丝弦挑颤气冲喉。
酷如风送瑶台韵，恰似涛咏东海幽。
倥偬星垂银河上，铮然月挂树梢头。
《渔舟唱晚》之九夕阳西下落江中，霞染鳞波映碧空。
帆影乘风归意早，渔舟破浪画情丰。
彤云悄度泊心岸，孤鹜飞流醉彩虹。
雁阵惊寒共水色，抚筝唱晚向苍穹。
《渔舟唱晚》之十日暮清江霞满天，粼光瑟瑟绣金莲。
飞舟一叶逐波荡，苍鹭三只戏羽旋。
嘹亮渔歌千浪递，袅娜岸影对眸穿。
醉人美景惊痴月，妙笔难勾入韵笺。
《渔舟唱晚》十一日渐西沉月未巡，回巢野鹤掠幽林。
鹭汀蓼草飘香彻，凫渚芦风伴客吟。
渺渺落霞催去棹，涓涓流水问归心。
一丛雅韵传霜夜，渔火悠悠唱到今。
《渔舟唱晚》十二夕阳抚峤列巅妍，落日携晖画水笺。
筏影悠悠灯曳夜，篙声朗朗网拦川。
鱼歌婉约银篓闪，浪语欣欢黛岸喧。
皎笼渔翁双靥醉，闲然坐看远滩船。
《渔舟唱晚》十三夕阳晚照送归航，蓑子行舟畅大江。
一曲渔歌烟渚上，万千碧浪竞徜徉。
渔光山色春几度，荷笠草衣鬓染霜。
《渔舟唱晚》十四落霞夕暮罩澜沧，疏影横斜景未央。
水映清波扬静逸，风拂柳岸动梳妆。
长滩品曲绵愁逝，浅浪摇舟橹韵长。
溪转峰回晴晓日，渔歌荡漾隐平阳。
《渔舟唱晚》十五 清江慵懒任斜阳，峡影渔舟薄雾镶。
慢桨摇来风景淡，悠情唱醉草花香。
千声林暗鸟归急，一抹云沉雨打狂。
抚罢瑶筝闲素指，飞红翠玉泻弦旁。
《渔舟唱晚》十六群山嬉闹坠江中，水底云天霞染红。
锦鲤摇首掀细浪，鱼鹰试翼动微风。
归鹭追波齐大海，落霞逐日共长天。
篾篓未满填笑语，油灯依旧照渔翁。
《渔舟唱晚》十七红霞逐日染江天，七彩凌波惬意然。
几点渔舟摇玉镜，数行水鹭戏云间。
疏林影落幽山静，秋韵声随晚笛欢。
莫叹韶光倚鹤去，夕阳艳丽照征鞍。
《渔舟唱晚》十八日暮云稠送客船，一行浊泪洒江滩。
轻舟北上回边塞，征雁南飞去远天。
莫道此别留恨苦，应期他日诉悲欢。
晚帆疏影落霞尽，回望东山怅月闲。
描写鱼的诗句唐人戴叔伦《兰溪棹歌》“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看.兰溪三月桃花雨，半夜鲤鱼来上滩.” 李白《赠崔侍郎》“黄河三尺鲤，本在孟津居.点额不成龙，归来伴凡鱼.” 唐朝张志和《渔歌子》“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.” 宋代王安石的《鱼儿》“绕岸车鸣水欲开，鱼儿相逐尚相欢.无人挈入沧江去，汝死哪知世界宽？” 宋朝范成大《鲈鱼》“细捣橙姜有脍鱼，西风吹上四鳃鲈.雪松酥腻千丝缕，除却松江到处无.” 清人徐鹄庭《汉口竹枝词》“不须考究食单方，冬月人家食品良.米酒汤圆宵夜好，鳊鱼肥美菜苔香.” 李群玉-唐【新荷】 田田八九叶，散点绿池初.嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼. 浮萍遮不合，弱荇绕犹疏.增在春波底，芳心卷未舒. 郑愔-唐【莲曲】 锦楫沙棠舰，罗带石榴裙.绿潭采荷芰，清江日稍曛. 鱼鸟争唼喋，花叶相芬氲.不觉芳洲暮，菱歌处处闻. ?《汉乐府?饮马长城窟》： “客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”…… ?《诗经?大雅?灵台》 诗云：“王在灵台，于轫鱼跃.” ?《左传》： “春，公将如棠观鱼者……陈鱼而观之.” ?《汉书?地理志下》： “巴蜀广汉，秦并以为郡，土地肥美，有江水沃野，山林木疏食果实 之饶.民食稻鱼，亡凶年忧.”；又“楚有江汉川泽山林之饶……民食鱼稻，以渔猎山伐为业，果瓜遍及赢蛤，食常充足.” ?《永州八记》（《小石潭记》）[唐]柳宗元： “潭中鱼可数百头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上，怡然不 动，倏尔远逝，往来翕忽，似与游者乐.” ?《渔翁》[唐]柳宗元： “渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚烛.烟销日出不见人，欸乃一声山水绿.回看天际下中流，岩上无心云相逐.” ?《山居秋暝》[唐]王维： “空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流，竹喧归浣女，莲动下渔舟.随意春芳歇，王孙自可留.” ?《酬张少府》[唐]王维： “晚年惟好静，万事不关心.自顾无长策，空知返旧林.松风吹解带，山月照弹琴.君问穷通理，渔歌入浦深.” ?《渔歌子》[唐]张志和： “西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥.青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.” ?《渔歌子》[唐]张志和： “钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟.能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧.” ?《秋日赴阙题潼关驿楼》[晚唐]许浑： “红叶晚萧萧，长亭酒一瓢.残云归太华，疏雨过中条.树色随山迥，河声入海遥.帝乡明日到，犹自梦渔樵.” ?《踏莎行》[宋]秦观： “雾失楼台，月迷津渡.桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮.驿寄梅花，鱼传尺素.砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去.” ?《渔父》陆游： “镜湖俯仰两青天.万顷玻璃一叶船.拈棹舞，拥蓑眠，不作天仙作水仙.” ?《渔父》陆游： “晴山滴翠水挼蓝，聚散渔舟两复三.横埭北，断桥南，侧起船篷便作帆.” ?《浣溪沙》[北宋]苏东坡： ＂西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微，桃花流水鳜鱼肥.自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归.＂ ?《行路难》[唐]李白： “闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟白日边” ?《江村》[唐]杜甫： “清江一曲抱村流，长夏江村事事幽.自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥.老妻划纸作棋局，稚子敲针作钓钩.” ?《江雪》柳宗元[唐]： “千山鸟飞绝，万径人踪灭.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.” ?《江村即事》[唐]司空曙： “罢钓归来不系船，江村月落正堪眠.纵然一夜风吹去，只在黄花浅水边.” ?《鹊桥仙》[南宋]陆游： “一竿风月，一蓑烟雨，家在水钓台四.时人错把比严光，我自是无名渔父.” ?《道情》[清]郑板桥： “老渔翁一钓竿，靠山崖，傍水湾，扁舟往来无牵绊.” ?《渔父》[唐]岑参： “扁舟沧浪叟，心与沧清.”（个人觉得，你要可以去查百度啊，为什么出来问问题呢？）
“千山鸟飞绝”是谁的诗句﹖这首诗是唐宋八大家里的唐朝大诗人柳宗元的《江雪》里的名句，其全文如下江雪 唐 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.注释1.这是柳宗元被贬到永州之后写的诗，借寒江独钓的渔翁，抒发自己孤独郁闷的心情.表达了作者高尚的道德.2.绝：无，没有.人踪：人的踪迹.灭：消失，没有了.3.千山鸟飞绝：千山万岭不见飞鸟的踪影.4.万径：虚指，指千万条路.5.人踪灭：没有人的踪影.6.孤：孤零零.7.舟：小船.8.蓑笠（suō lì）：（蓑衣和斗笠 “蓑” 的意思是古代用来防雨的衣服；“笠” 的意思是古代用来防雨的帽子.）9.独：独自.10.钓：钓鱼.译文四周的山上没有了飞鸟的踪影，小路上连一丝人的踪迹也没有，只有在江上的一只小船里有个披着蓑衣、戴着斗笠的老翁，在寒冷的江上独自垂钓.升华：四周的山连绵起伏，空旷的，没有了飞鸟的鸣叫和踪影，所有穿梭在山内外的小路上没有了人的行踪，只有在那宽广平静的江上，一个披着蓑衣戴着斗笠的老渔翁，一个人坐在孤零零的船上独自垂钓.
求精彩美文片段摘抄1这样的一个开满了白花的下午，总觉得似曾相识，总觉得是一场可以放进任何一种时空里的聚合.可以放进诗经，可以放进楚辞，可以放进古典主义也同时可以放进后期印象派的笔端——在人类任何一段美丽的记载里，都应该有过这样的一个下午，这样的一季初夏.总有这样的初夏，总有当空丽日，树丛高处是怒放的白花.总有穿着红衣的女子姗姗走过青绿的田间，微风带起她的衣裙和发梢，田野间种着新茶，开着蓼花，长着细细的酢浆草.——席慕容《桐花》2我看着水天一色的江面，涛声由远而近，呜咽中透出壮怀激烈的豪气，既像是历史老人沉重的喘息，又像握剑的英雄在仰天长叹，更似红颜美人剪不断理更乱的忧怨.我明白这涛声深藏着玄机与天道，哲人和智者也感到困惑.江渚上的白发渔翁向哲人投去的是不屑一顾的眼神.他摇着轻盈的小舢板，出没在江南与江北之间，半舱是江南的雨烟，半舱是江北的菜花.老渔翁举起酒葫芦仰脖朝天，满舱装的是个狂草般的醉字.他枕着西风明月入梦，江山与朝代在一个又一个梦里更迭.老渔翁喃喃呓语着：一个泡沫，一撮泥沙就是历史的内涵.——《长江》3徜徉在诗词歌赋的古典里，很古色古香地触摸莲花，我阅读的手指如呼吸梳过美女的云鬓，是一种麻酥酥绵软软微颤颤的感觉，眼睛被一些些嫩藕鲜荷润泽着，不由得湿润润亮闪闪清澈澈了.此刻，莲花就在我的掌心.楚腰纤细，莺歌宛转，吴娃双舞醉芙蓉.古典的莲花，简直就是一个美丽温柔娇艳的代名词.凌波微步，罗袜生尘.古典的莲花，象征着端庄静美优雅高贵的东方神韵.少年会老，岁岁年年，莲花依然是最初的容颜，如初恋清纯依旧颜色不改.既然今生注定不是蛟龙，何不做游鱼一尾，去嬉戏莲叶间，摇落满天的星星成晨露，一开口就是一些莹澈的话语.池面风来波艳艳，波间露下叶田田.在水的透明中轻揽莲花的腰肢，再也不让多愁善感的姑娘撑着碧罗伞，独自在雨季里哀怨又彷徨，鱼是幸福的.在诗词的长河中，撑一支长篙，向莲花更花处漫溯，眼睛是快乐的.——刘学刚《莲在江南》4昨日太行山上，层迭峰石，突兀傲松，却静止于空洞，亿万年轮，看透了鸢飞戾天，看透了鱼翔浅底，看透了烟雨情愁，看透了日月星辰，木雕流金，将感情深深地埋在悬崖绝壁间.所以我开始彷徨，寻不到你的所藏，庆幸的是，我找到了，太行清明，你把泪已千行的岁月蕴藏在那双明镜的眼眸，雨打湿了眼眶，然后微笑的让行人用她辛辛苦苦打上来的山泉洗手，那无声的暗示，那佝偻的优雅，还有那日日的皱痕，年年倚井盼归堂的眷恋，是太行之行带给我的最美的感动.物言无情人有情，无言泪已拆两行.——《清明雨上》5 我说不出它的名字，我也唱不全它的曲调，可是，我知道它在哪里，在我心里最深最柔软的一个角落，每当月亮特别清朗的晚上，风沙特别大的黄昏，或者走过一条山路的转角，走过一片开满了野花的广阔原野，或者在刚亮起灯来的城市里，在火车慢慢驶开的月台上；在一个特定的刹那，一种似曾相识的忧伤就会袭进我的心中，而那个缓慢却又熟悉的曲调就会准时出现，我就知道，那是我的歌——一首只属于流浪者的歌.——席慕容《有一首歌》6如果我能活到白发苍苍的老年，我将在炉边宁静的睡梦中，寻找早年所熟悉的穿过绿色梅树林的小径.当然，那时候，今日年轻的梅树也必已进入愉快的晚年，伸出有力的臂膊遮蔽着纵横的小径.饱经风霜的古老钟楼，仍将兀立在金色的阳光中，发出在我听来是如此熟悉的钟声.在那缓慢而庄严的钟声里，高矮不一、脸蛋儿或苍白或红润、有些身材丰满、有些体形纤小的姑娘们，焕发着青春活力和朝气、像小溪般涌入教堂.在那里，他们将跪下祈祷，向上帝低声细诉她们的生活小事：她们的悲伤，她们的眼泪，她们的争吵，她们的喜爱，以及她们的宏愿.她们将祈求上帝帮助自己达到目标，成为作家、音乐家、教育家或理想的妻子.——张爱玲《心愿》7 童年时，很喜欢在早晨独自跑到一个无人的地方品尝寂寞之美，燥动的渇望可是如今不管走到哪都是熙熙攘攘.于是，会怀念从前，怀念从前家乡那条小小的村道.那时每到早晨总要悄悄溜出去在小路上漫步，独自去享受那宁静的田园韵味.记得那个时候，田间劳作的乡亲们都陆陆续续出工了.田园正渐渐开始热闹起来，独自在林中面对太阳的曙光，面对渐渐看清的菜畦豆垅，听蛙声消消远去，或蝉声渐渐消失，看鸟展翅高飞，看水沟中鱼儿探头探脑，悠悠漫游.恬静中略带一丝从中又孪生出一种感情的升华，理想的飞跃，莫名惆怅一些淡淡的哀愁.——陈怀民《童年感怀》8说到枫树，中年的读者当会忆起大陆的红叶，唐诗的读者当会吟起“红叶晚萧萧，长亭酒一瓢”的名句.美国中西部的枫树，却是黄叶.风起时，满城枫落，落无边无际的枫叶，下一季的黄雨.人行秋色之中，脚下踩的，发上戴的，肩上似有意无意飘坠的，莫非明艳的金黄与黄金.秋色之来，充塞乎天地之间.中秋节后，万圣节前，秋色一层浓似一层.到万圣节秋已可怜，不久女巫的扫帚，将扫尽遍地的落枫，圣诞老人的白髯，遂遮暗一九六年的冬阳了.——余光中《左手的掌纹》9这时一只鸟儿唱起来，另一只也跟着唱，不一会儿百鸟争...