李后主诗词全集 李后主诗词艳

李煜诗词全集

诗词 谢新恩 樱花落尽阶前月， 李煜画像集（8张） 象床愁倚薰笼。

远似去年今日， 恨还同。

双鬟不整云憔悴， 泪沾红抹胸。

何处相思苦？ 纱窗醉梦中。

九月十日偶书 晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

玉楼春 晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

秋莺 残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。

老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。

栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。

莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

病起题山舍壁 山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。

炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。

暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。

谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

更漏子 李煜词选金雀钗，红粉面，花里暂时相见。

知我意，感君怜，此情须问天。

香作穗，蜡成泪，还似两人心意。

珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

（一说温庭筠做） 更漏子 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帏垂，梦长君不知。

（一说温庭筠做） 长相思 云一緺（涡），玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！ 送邓王二十弟从益牧宣城 且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。

浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。

君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。

咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

渡中江望石城泣下 江南江北旧家乡，三十年来梦一场。

吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。

云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。

兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

挽辞 珠碎眼前珍，花凋世外春。

未销心里恨，又失掌中身。

玉笥犹残药，香奁已染尘。

前哀将后感，无泪可沾巾。

艳质同芳树，浮危道略同。

正悲春落实，又苦雨伤丛。

秾丽今何在，飘零事已空。

沉沉无问处，千载谢东风。

悼诗 永念难消释，孤怀痛自嗟。

雨深秋寂寞，愁引病增加。

咽绝风前思，昏蒙眼上花。

空王应念我，穷子正迷家。

感怀 又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。

凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。

空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

梅花 殷勤移植地，曲槛小栏边。

共约重芳日，还忧不盛妍。

阻风开步障，乘月溉寒泉。

谁料花前后，蛾眉却不全。

失却烟花主，东君自不知。

清香更何用，犹发去年枝。

书灵筵手巾 浮生共憔悴，壮岁失婵娟。

汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

书琵琶背 侁自肩如削，难胜数缕绦。

天香留凤尾，余暖在檀槽。

病中感怀 憔悴年来甚，萧条益自伤。

风威侵病骨，雨气咽愁肠。

夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。

前缘竟何似，谁与问空王。

病中书事 病身坚固道情深，宴坐清香思自任。

月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。

庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。

赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。

赐宫人庆奴 风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。

多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

题金楼子后 牙签万轴里红绡，王粲书同付火烧。

不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。

【句】 迢迢牵牛星，杳在河之阳。

粲粲黄姑女，耿耿遥相望。

莺狂应有恨，蝶舞已无多。

（《落花》） 揖让月在手，动摇风满怀。

（《咏扇》） 病态如衰弱，厌厌向五年。

（以下《律髓注》） 衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。

冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。

鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。

（以下《翰府名谈》） 万古到头归一死，醉乡葬地有高原。

人生不满百，刚作千年画。

（《野客丛谈》） 日映仙云薄，秋高天碧深。

（《海录碎事》） 乌照始潜辉，龙烛便争秉。

（以下《孔帖》） 凝珠满露枝。

游飏日已西，肃穆寒初至。

九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。

忌觞无算酌。

倾碗更为寿，深卮递酬宾。

虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。

虞美人 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

凭阑半日独无言， 依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊罍在，池面冰初解。

烛明香暗画楼深， 满鬓清霜残雪思难任。

浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

浪淘沙 往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一桁珠帘闲不卷，终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。

晚凉天静月华开。

想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！ （“一桁”句：一说“一任”；“金剑”：一说“金锁”，也有作“金敛”） 乌夜啼 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频欹枕。

起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

相见欢 林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪， 相留醉（留人醉）， 几时重？ 自是人生长恨水长东。

相见欢 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断， 理还...

李煜词全集

李煜有《文集》30卷、《杂说》百篇 ，晁公武《郡斋读书志》载《李煜集》10卷，《宋史·艺文志》亦载《南唐李后主集》10卷，均佚。

陈振孙《直斋书录解题》有《南唐二主词》1卷，录李煜词34首，存世有明万历四十八年墨华斋本，清代邵长光又录得 1首，近代王国维增加9首。

李煜词集注本有清人刘继增《南唐二主词笺》，近人唐圭璋《南唐二主词汇笺》、王仲闻《南唐二主词校订》、詹安泰《李璟李煜词》等。

李煜不仅擅长诗词，在书画方面也颇有造诣。

李煜曾考证过拨镫法的渊李煜《入国知教帖》源，并总结为“擫、押、钩、揭、抵、拒、导、送”七种技艺。

李煜擅长行书，多以颤笔行文，线条遒劲，有如寒松霜竹，世称“金错刀”；又喜写大字，以卷帛为笔，挥洒如意，世称“撮襟书”。

李煜曾出示南唐秘府所藏的书法作品，命徐铉刻成《升元帖》，周密评为“法帖之祖”。

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李煜的诗词全集

1、《采桑子·辘轳金井梧桐晚》唐·李煜辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。

昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾...2、《采桑子·亭前春逐红英尽》唐·李煜亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

细雨霏微，不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音...3、《长相思·一重山》描写秋天唐·李煜一重山，两重山。

山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。

塞雁...4、《长相思·云一緺》唐·李煜云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。

轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外...5、《捣练子令·深院静》婉约诗唐·李煜深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

...6、《捣练子令·云鬟乱》唐·李煜云鬟乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。

斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。

...7、《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》唐·李煜遥夜亭皋闲信步，乍过清明，早觉伤春暮。

数点雨声风约住，朦胧淡月云...8、《更漏子·金雀钗》唐·李煜金雀钗，红粉面，花里暂时相见。

知我意，感君怜，此情须问天。

香作穗...9、《更漏子·柳丝长》唐·李煜柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香...10、《浣溪沙》唐·李煜红日已高三丈透，金炉次第添香兽。

红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，...11、《浣溪沙》唐·李煜转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，...12、《浪淘沙·帘外雨潺潺》婉约诗唐·李煜帘外雨潺潺，[1]春意阑珊。

[2]罗衾不耐五更寒。

[3]梦里不知...13、《浪淘沙·往事只堪哀》唐·李煜往事只堪哀，对景难排。

秋风庭院藓侵阶。

一任珠帘闲不卷，终日谁来？...14、《临江仙·秦楼不见吹箫女》唐·李煜秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。

粉英含蕊自低昂，东风恼我，才发一衿...15、《临江仙·庭空客散人归后》唐·李煜庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。

林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤...16、《临江仙·樱桃落尽春归去》爱国诗唐·李煜樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。

子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅...17、《南歌子·云鬓裁新绿》唐·李煜云鬓裁新绿，霞衣曳晓红。

待歌凝立翠筵中。

一朵彩云何事、下巫峰。

...18、《破阵子·四十年来家国》豪放诗唐·李煜四十年来家国，三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，...19、《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》唐·李煜花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

。

刬袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南...20、《菩萨蛮·蓬莱院闭天台女》唐·李煜蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁...21、《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》唐·李煜铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣...22、《清平乐·别来春半》描写春天唐·李煜别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭...23、《阮郎归·东风吹水日衔山》闺怨诗唐·李煜东风吹水日衔山，春来长是闲。

落花狼籍酒阑珊，笙歌醉梦间。

佩声悄，...24、《望江南·多少恨》唐·李煜多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

花月正春风。

...25、《望江南·多少泪》唐·李煜多少泪，断脸复横颐。

心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。

肠断更无疑。

...26、《乌夜啼·昨夜风兼雨》描写雨唐·李煜昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏滴频欹枕，起坐不能平。

世事漫随流...27、《相见欢·林花谢了春红》描写花唐·李煜林花谢了春红，[2]太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，[3]相...28、《相见欢·无言独上西楼》思念诗唐·李煜无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁...29、《谢新恩·冉冉秋光留不住》重阳节唐·李煜冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

紫...30、《谢新恩·樱花落尽春将困》唐·李煜樱花落尽春将困，秋千架下归时。

漏暗斜月迟迟，花在枝。

（原文此处缺...31、《渔父·一棹春风一叶舟》唐·李煜一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

...32、《虞美人·风回小院庭芜绿》描写春天唐·李煜风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

...33、《玉楼春》唐·李煜晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。

...34、《子夜歌·人生愁恨何能免》唐·李煜人生愁恨何能免，销魂独我情何限。

故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与...35、《一斛珠·晚妆初过》唐·李煜晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

...36、《渔父·浪花有意千重雪》唐·李煜浪花有意千里雪，桃花无言一队春。

一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。

...37、《子夜歌·人生愁恨何能免》唐·李煜人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与...38、《忆江南·（一名望江南》婉约诗唐·李煜（一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、归塞北、谢秋娘、春...39、《相见欢·无言独上西楼》唐·李煜无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院，锁清秋。

剪不断，理还乱，是离...40、《蝶恋花·（一名一箩金》唐·李煜（一名一箩金、黄金缕、...

李煜的全部诗词

南唐后主李煜存诗十六首九月十日偶书晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

秋 莺残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。

老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。

栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。

莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。

病起题山舍壁山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。

炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。

暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。

谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。

送邓王二十弟从益牧宣城且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。

浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。

君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。

咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

渡中江望石城泣下江南江北旧家乡，三十年来梦一场。

吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。

云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。

兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

挽辞二首其一珠碎眼前珍，花凋世外春。

未销心里恨，又失掌中身。

玉笥犹残药，香奁已染尘。

前哀将后感，无泪可沾巾。

其二艳质同芳树，浮危道略同。

正悲春落实，又苦雨伤丛。

秾丽今何在，飘零事已空。

沉沉无问处，千载谢东风。

悼 诗永念难消释，孤怀痛自嗟。

雨深秋寂莫，愁引病增加。

咽绝风前思，昏濛眼上花。

空王应念我，穷子正迷家。

感怀二首其一又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。

凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。

其二层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。

空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

梅 花殷勤移植地，曲槛小栏边。

共约重芳日，还忧不盛妍。

阻风开步障，乘月溉寒泉。

谁料花前后，蛾眉却不全。

失却烟花主，东君自不知。

清香更何用，犹发去年枝。

书灵筵手巾浮生共憔悴，壮岁失婵娟。

汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

书琵琶背侁自肩如削，难胜数缕绦。

天香留凤尾，余暖在檀槽。

病中感怀憔悴年来甚，萧条益自伤。

风威侵病骨，雨气咽愁肠。

夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。

前缘竟何似，谁与问空王。

病中书事病身坚固道情深，宴坐清香思自任。

月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。

庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。

赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。

题金楼子后 梁元帝谓：王仲宣昔在荆州，著书数十篇。

荆州坏，尽焚其书，今在者一篇，知名之士咸重之，见虎一毛，不知其斑。

后西魏破江陵，帝亦尽焚其书，曰：文武之道，尽今夜矣。

何荆州坏焚书二语，先后一辙也。

诗以慨之。

牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。

不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。

残 句迢迢牵牛星，杳在河之阳。

粲粲黄姑女，耿耿遥相望。

──见《癸辛杂识》莺狂应有恨，蝶舞已无多。

──题《落花》。

《老学庵笔记》注云：作此未久，亡国。

揖让月在手，动摇风满怀。

──题《咏扇》。

《石林燕语》注云：宋太祖尝因曲宴，使煜诵其得意诗，举此，太祖曰：“好一个翰林学士！” 病态如衰弱，厌厌向五年。

──此句以下见《瀛奎律髓注》衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。

冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。

鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。

──此句以下见《翰府名谈》万古到头归一死，醉乡葬地有高原。

──有注云：煜岁暮乘醉书此于牖，醒而见之，大悔，不久谢世。

人生不满百，刚作千年画。

──见《野客丛谈》日映仙云薄，秋高天碧深。

──见《海录碎事》乌照始潜辉，龙烛便争秉。

──此句以下见《孔帖》凝珠满露枝。

游飏日已西，肃穆寒初至。

九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。

忌觞无算酌。

倾碗更为寿，深卮递酬宾。

南唐后主李煜词及存疑词等凡五十题浣溪沙红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

浣溪纱转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

【注】此词又传为曹勋作，见《松隐文集》。

又《南唐二主词》原注云：“传自曹功显节度家。

”又云：“墨迹旧在京师梁门外李王寺。

”疑曹勋尝书此词，后人遂以为勋作也。

王国维辑本录入《南唐二主词》。

《全唐诗·附词》作“木兰花”，注：“一名‘玉楼春’，一名‘春晓曲’，一名‘惜芳容’。

” 更漏子金雀钗，红粉面，花里暂时相见。

知我意，感君怜，此情须问天。

香作穗，蜡成泪，还似两人心意。

珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

【注】此词一作温庭筠词，见《花间集》。

《尊前集》归入李王。

后人遂据以辑入《南唐二主词》中，作李煜词。

更漏子柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帏垂，梦长君不知。

【注】一作温庭筠词。

菩萨蛮·之一花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

剗袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教郎恣意怜。

【注】《尊前集》作“子夜啼”。

《词综》作“子夜”。

《本事词》作“子夜歌”。

《词统》调下有题：“幽欢”。

《花草粹编》调下有题“与周后妹”。

《词的》...

李煜诗词15首带赏析

《相见欢》 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。

此话看来，很是在理。

李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。

这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。

此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。

首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。

“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。

登“西楼”，词人可以东望故国。

仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。

接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。

上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语。

” 下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。

“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。

离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。

然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。

“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。

这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。

《虞美人》广为流传。

全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下： 风回小院庭芜绿。

柳眼春相续。

凭栏半日独无言。

依旧竹声新月、似当年。

《望江南二首》 多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。

多少泪，断脸复横颐 。

心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑 。

这两首词，是后主入宋以后，追恋故国之作。

李煜词笔，挥洒自如，以寥寥五句，写人间大悲剧，以昔日之荣盛反托今日之凄凉。

凭着他的高度艺术技巧，把重温旧梦的一腔悲恨，表露得隐而实显，浅而深致。

陡然“多少恨”领起全篇，令人惊悚。

原来悲恨之源来自昨夜一梦，昔日繁华鼎盛在梦中重现，使梦醒后的李煜格外痛苦，乃至恨声不绝。

当年游乐御苑，凤舆銮驾，香车宝马，随从列队，宫女如云，“车如流水马如龙”一句，袭用成语，浑然天成。

李煜后，宋人多效此种技巧。

《望江南》第二首“多少泪，断脸复横颐”。

这泪流得纵横满面，难止难歇。

后主入宋后，曾给金陵旧宫人带信说：“此中日夕，只以眼泪洗面。

”用这首词印证，可见真实。

李煜这首小词，从流泪始，到断肠终，表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情。

《虞美人》 （春花秋月何时了 ） 春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁。

上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概。

下阕则用了曲笔，“朱颜改”暗描江山易色，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源。

最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

”真乃千古绝唱。

王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者。

后主之词，真可谓以血书者也 。

” 宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’”。

是也。

《渔父》：浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活。

《渔父》又：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

李煜常自诩“隐士”，这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”的那种畅快！ 《浪淘沙》（帘外雨潺潺） 帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客， 一晌贪欢。

独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。

流水落花...

求发李煜诗词全集

一向偎人颤，空照秦淮！清平乐别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

最是仓皇辞庙日。

归时休放烛花红，象床愁倚薰笼。

远似去年今日。

惊塞雁李煜诗词全集 蝶恋花遥夜亭皋闲信步，乍过清明，三千里地山河。

凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。

几曾识干戈。

一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。

最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。

垂泪对宫娥。

望江南多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！多少泪，断脸复横颐。

心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹；肠断更无疑！乌夜啼昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频倚枕。

起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

浣溪纱转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

浪淘沙令帘外雨潺潺，春意阑珊。

罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。

流水落花春去也，天上人间。

，才发一襟香。

香雾薄。

凤阁龙楼连霄汉，世上如侬有几人。

捣练子云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。

斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？采桑子辘轳金井梧桐晚。

胭脂泪，谁在秋千，笑里轻轻语.一片芳心千万绪，人间没个安排处.浪淘沙帘外雨潺潺，回首自纤纤。

月寒秋竹冷。

樱花落尽阶前月，手提金缕鞋，一竿纶。

离恨恰如春草，更行更远还生，香印成灰。

可奈情怀。

春光镇在人空老。

凤箫吹断水云闲。

琼窗春断双蛾皴。

破阵子四十年来家国，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

子夜歌寻春须是先春早。

奴为出来难。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。

无奈夜长人不寐，回首自纤纤。

知我意？销魂独我情何限，晚烟笼细雨，画屏金鹧鸪。

画堂南畔见。

别巷寂寥人散后。

落花狼籍酒阑珊，待踏马蹄清夜月，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。

小楼新月。

雍雍新雁咽寒声。

梦回芳草思依依，太匆匆。

后庭花破子玉树后庭前，瑶草妆镜前。

去年花不老，今年月又圆。

莫教偏，和月和花。

啼莺散，断续寒砧断续风？渔父一棹春风一叶舟，秋波横欲流，此情须问天，回首边头，欲寄鳞游，无奈朝来寒雨晚来风。

宴罢又成空，夜长人奈何。

捣练子令深院静。

绣床斜凭娇无那，醅浮盏面清，还似两人心意。

珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

菩萨蛮花明月黯笼轻雾。

一壶酒！相见欢无言独上西楼？留连光景惜朱颜。

呈郑王十二弟东风吹水日衔山。

百尺虾须在玉钩，不放双眉时暂开。

往事已成空，朦胧澹月云来去。

香作穗，轻颦双黛螺。

同醉与闲平；数点雨声风约住，回首恨依依？自是人生长恨水长东，舞态徘徊。

细雨霏微，一纶茧缕一轻钩，雨相和。

浪淘沙往事只堪哀，对景难排。

雨云深绣户，重按霓裳歌遍彻.独自莫凭阑。

秋风多。

虞美人风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

烛明香暗画楼深，满鬓清霜残雪思难任。

三台令不寐倦长更，空余上苑风光。

粉英金蕊自低昂。

东风恼我。

眼色暗相钩，寂寞梧桐，深院锁清秋.剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头.虞美人春花秋月何时了，风切夜窗声，凭谁整翠鬟. 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流.子夜歌人生愁恨何能免。

庭空客散人归后。

高楼谁与上，醉拍阑干情味切。

菩萨蛮蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

脸慢笑盈盈，相看无限情。

菩萨蛮铜簧韵脆锵寒竹。

晚凉天净月华开。

紫鞠气，当年得恨何长！碧阑干外映垂杨。

暂时相见，天远雁声稀，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帏垂，梦长君不知。

柳枝风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；多谢长条似相识，强垂烟穗拂人头。

采桑子亭前春逐红英尽，帘外芭蕉三两窠，教坊犹奏离别歌。

一任珠帘闲不卷，今霄好向郎边去？纱窗醉梦中，望残烟草低迷。

炉香闲袅凤凰儿。

空持罗带，新声慢奏移纤玉，披衣出户行！故国梦重归，余花乱。

更漏子柳丝长，春雨细，花外漏声迢递，黄昏独倚阑，玉一梭，起城乌，惆怅暮烟垂，画堂半掩珠帘。

林风淅淅夜厌厌。

小楼新月，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴，几树惊秋。

昼雨新愁，泪沾红抹胸。

何处相思苦，沉檀轻注些儿个，魂迷春梦中喜迁莺晓月坠！无限江山，别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间，惊起醉怡容，看花莫待花枝老。

临江仙樱桃落尽春归去，禁苑春归晚，渐觉伤春暮，来便谐衷素，故国不堪回首月明中。

长相思一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

乌夜啼昨夜风兼雨，还如一梦中，终日谁来？金剑已沉埋，壮气蒿莱。

临风谁更飘香屑。

佩声悄，酒满瓯，蝶翻轻粉双飞。

子规啼月小楼西，玉钩罗幕，小庭空，欲睡朦胧入梦来。

琼窗□（原缺）梦留残日？长记秋晴望。

浣溪纱转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

谢新恩庭空客散人归后，春殿嫔娥鱼贯列。

春光镇在人空老，诗随羯鼓成，月如钩，无语枕边倚。

几曾识干戈，觉...

南唐后主李煜的所有诗词。

《相见欢》 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。

此话看来，很是在理。

李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。

这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。

此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。

首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。

“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。

登“西楼”，词人可以东望故国。

仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。

接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。

上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语。

” 下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。

“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。

离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。

然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。

“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。

这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。

《虞美人》广为流传。

全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下： 风回小院庭芜绿。

柳眼春相续。

凭栏半日独无言。

依旧竹声新月、似当年。

《望江南二首》 多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。

多少泪，断脸复横颐 。

心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑 。

这两首词，是后主入宋以后，追恋故国之作。

李煜词笔，挥洒自如，以寥寥五句，写人间大悲剧，以昔日之荣盛反托今日之凄凉。

凭着他的高度艺术技巧，把重温旧梦的一腔悲恨，表露得隐而实显，浅而深致。

陡然“多少恨”领起全篇，令人惊悚。

原来悲恨之源来自昨夜一梦，昔日繁华鼎盛在梦中重现，使梦醒后的李煜格外痛苦，乃至恨声不绝。

当年游乐御苑，凤舆銮驾，香车宝马，随从列队，宫女如云，“车如流水马如龙”一句，袭用成语，浑然天成。

李煜后，宋人多效此种技巧。

《望江南》第二首“多少泪，断脸复横颐”。

这泪流得纵横满面，难止难歇。

后主入宋后，曾给金陵旧宫人带信说：“此中日夕，只以眼泪洗面。

”用这首词印证，可见真实。

李煜这首小词，从流泪始，到断肠终，表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情。

《虞美人》 （春花秋月何时了 ） 春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁。

上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概。

下阕则用了曲笔，“朱颜改”暗描江山易色，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源。

最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

”真乃千古绝唱。

王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者。

后主之词，真可谓以血书者也 。

” 宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’”。

是也。

《渔父》：浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活。

《渔父》又：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

李煜常自诩“隐士”，这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”的那种畅快！ 《浪淘沙》（帘外雨潺潺） 帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客， 一晌贪欢。

独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。

流水落花...

李煜的诗词赏析

相见欢》 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾。

此话看来，很是在理。

李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令。

这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作。

此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深。

首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富。

“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言。

登“西楼”，词人可以东望故国。

仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态。

接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出。

上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语。

” 下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。

“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。

离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。

然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。

“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。

这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。

《虞美人》广为流传。

全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下： 风回小院庭芜绿。

柳眼春相续。

凭栏半日独无言。

依旧竹声新月、似当年。

《望江南二首》 多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。

多少泪，断脸复横颐 。

心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑 。

这两首词，是后主入宋以后，追恋故国之作。

李煜词笔，挥洒自如，以寥寥五句，写人间大悲剧，以昔日之荣盛反托今日之凄凉。

凭着他的高度艺术技巧，把重温旧梦的一腔悲恨，表露得隐而实显，浅而深致。

陡然“多少恨”领起全篇，令人惊悚。

原来悲恨之源来自昨夜一梦，昔日繁华鼎盛在梦中重现，使梦醒后的李煜格外痛苦，乃至恨声不绝。

当年游乐御苑，凤舆銮驾，香车宝马，随从列队，宫女如云，“车如流水马如龙”一句，袭用成语，浑然天成。

李煜后，宋人多效此种技巧。

《望江南》第二首“多少泪，断脸复横颐”。

这泪流得纵横满面，难止难歇。

后主入宋后，曾给金陵旧宫人带信说：“此中日夕，只以眼泪洗面。

”用这首词印证，可见真实。

李煜这首小词，从流泪始，到断肠终，表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情。

《虞美人》 （春花秋月何时了 ） 春花秋月何时了，往事知多少。

小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁。

上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概。

下阕则用了曲笔，“朱颜改”暗描江山易色，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源。

最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了。

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

”真乃千古绝唱。

王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者。

后主之词，真可谓以血书者也 。

” 宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’”。

是也。

《渔父》：浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？ 不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活。

《渔父》又：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

李煜常自诩“隐士”，这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”的那种畅快！ 《浪淘沙》（帘外雨潺潺） 帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。

梦里不知身是客， 一晌贪欢。

独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难。

流水落花春去也， ...