被 诗词 苏轼被贬惠州写的诗词
收藏此文 2020-12-11 12:46:36 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：旷达 若有情 苏轼 佳人 平山 | 阅读:
要
古代诗词中大被一词有何典故？ 《广被据《三国志? 吴书?孙皓传》注引《吴录》载：“孟 仁少从南阳李肃学。其母为作厚褥大被。或问其故，母曰：小儿无德致 客，学者多贫，故为广被，庶可得与气类接也。”因以
《广被据《三国志? 吴书?孙皓传》注引《吴录》载：“孟 仁少从南阳李肃学。
其母为作厚褥大被。
或问其故，母曰：小儿无德致 客，学者多贫，故为广被，庶可得与气类接也。
”因以此典比喻广结天 下贤士或善待宾客。
唐?李贺《出城别张又新酬李汉》：“时宜裂大被，剑 客车盘茵。
”
诗词被外国人称为什么诗词被外国人（不包括中国人）称为什么外国同样叫诗歌。
而且也有格律诗和自由体。
只不过，根据语言的不同特点，外国诗歌的节奏、韵律、押韵规律跟中国诗歌大不同。
外国的格律诗有著名的“十四行诗”。
外国的自由体有中国人很熟悉的“阶梯诗”等等。
诗歌！特别是西方文化，因为来自古希腊，有着很悠久且良好的诗歌文化和传承。
【李白和苏轼的诗】求几位诗人在被贬时写下的诗词象苏轼.李白.......... ...苏轼散文如前、后《赤壁赋》，诗如《寒食雨二首》，词如《念奴娇·赤壁怀古》等名篇 卜算子 黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，枫落吴江冷。
西江月 顷在黄州，春夜行蕲水中。
过酒家饮酒，醉。
乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉 卧少休。
及觉已晓。
乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。
书此语桥柱上。
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
西江月 重九 点点楼头细雨，重重江外平湖。
当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。
【念奴娇·赤壁怀古】 大江东去，浪淘尽。
千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾， 谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一樽还酹江月。
莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。
酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。
阮郎归 初夏 绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
少年游 润州作，代人寄远。
去年相送，馀杭门外，飞雪似杨花。
今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。
恰似〔女亘〕娥怜双燕，分明照、画梁斜。
鹧鸪天 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
醉落魄 离京口作 轻云微月，二更酒醒船初发。
孤城回望苍烟合。
记得歌时，不记归时节。
巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。
此生飘荡何时歇。
家在西南，长作东南别。
古代诗人被贬官后作的诗歌苏轼因“乌台诗案”贬官黄州时写下了《临江仙》： 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
家童鼻息已雷鸣。
敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。
小舟从此逝，江海寄余生。
屈原放逐，乃作《离骚》；贾谊被贬，作《吊屈》、《鵩鸟》诸赋；陈子昂被贬，作《登幽州台歌》.韩愈被贬潮州时，有《宿曾江口示孙湘二首》记述水患中的三江百姓的苦难。
元稹在同州时，遭到当地旱灾，曾经作诗归罪于自己，诗中问道：“臣稹苟有罪，胡不灾我身？胡为旱一州，祸此千万人？”《旱灾自咎，贻七县宰同州时》
有没有不断被人改写的古诗词被改写最多的是“天若有情天亦老”1、《金铜仙人辞汉歌》·唐·李贺衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
2、《蓼花州闲录》·宋·石延年天若有情天亦老，月如无恨月常圆3、《忆秦娥》·宋·万俟咏天若有情天亦老，此情说便说不了。
4、《河满子》·宋·孙洙天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。
5、《减字木兰花》·宋·欧阳修伤怀离抱。
天若有情天亦老。
此意如何。
细似轻丝渺似波。
6、《行路难/梅花引》·宋·贺铸不知我辈，可是蓬蒿人。
衰兰送客咸阳道。
天若有情天亦老。
7、《木兰花 其一 前重阳几日篱下始见菊放数花嗅香挼慨然有感而作以贻山中二三子》·金末元初·段成己佳时苦恨欢悰少。
镜里衰颜难再好。
试将离恨说渠侬，天若有情天亦老。
8、《蝶恋花》·元好问过眼风花人自恼。
已□寻芳，更约明年早。
天若有情天亦老。
世间原只无情好。
9、《寿阳曲·酒可红双颊》元初 张弘范酒可红双颊，愁能白二毛，对樽前尽可开怀抱。
天若有情天亦老，且休教少年知道。
10《朝云集句诗七言律诗（十首）》·明·孙蕡天若有情天亦老，月如无恨月长圆。
此声肠断非今日，风景依稀似去年。
11、《金缕曲 为藏山题画》清末民国初·沈曾植绝唱酬希听。
我非鱼、子犹非我，会心谁胜。
天若有情天亦老，目瞬华萎难认。
12、《玉楼春 其十》·清末民国初·程颂万花开未老人年少。
顷刻光阴都过了。
坐来虽近远如天，天若有情天亦老。
13、《题沈本千西湖长春图卷》·近现代·施蛰存从今不老即年轻，正须妙达南华旨。
天若有情天亦老，长春请用无情始。
以上来源：知乎 作者：陈九 供参考。
被别人利用的经典诗句朝云歌喉将啭，泪满衣襟，何等幽美安详！“人家”二字。
③ 悄，直而见谤，此际落得个远谪岭南的下场，答曰：‘奴所不能歌者，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也！’子瞻翻然大笑曰，春色无边，实则化用《离骚》“何所独无芳草兮，与（侍姬）朝云闲坐？ 墙里秋千墙外道。
墙外行人！此二句极有理趣，在笑一切悲剧啊。
② 柳棉？尾二句是对佳人离去的自我解嘲。
行人自知无法看到墙内佳人的身姿容貌，只想再驻足聆听一会儿，用白描手法。
子瞻诘其故，唱‘花褪残红’。
《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，虽是写景，却仍蕴含思理，表面似乎只是说天涯到处皆长满茂盛的芳草、青杏始生的自然界新陈代谢的规律，作了暗示和铺垫，固然是指当下自己是这“绿水人家”墙外的过路人，但也有着“人生如逆旅。
柳絮漫天，芳草无际，尚不知墙外还有一个多情的行人，这怎不令人懊恼呢。
“燕子”二句，既交带了地点，只看到了露出墙头的秋千架，墙里传来女子荡秋千时的阵阵笑声。
词人至此才点出自己的身份是个“行人”，落木萧萧，凄然有悲秋之意。
命朝云把大白，在细腻的景色描写中传达出词人深挚旷达的情怀；“九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生”（《六月二十日夜渡海》），四方水陆无不便”（《和蒋夔寄茶》），我亦是行人”（《临江仙·送钱穆夫》）的含义在内的。
上片的“天涯”如果是隐指惠州远在天涯海角，奇情四溢。
写景，最易撩人愁思，着一“又”字，谓只要随遇而安，寓庄于谐，语言回环流走苏轼《蝶恋花》赏析 蝶恋花① 苏轼 花褪残红青杏小，叙写行人（自己）在“人家”墙外的小路上徘徊张望，消失。
多情。
上片写春光将尽，伤春中隐含思乡情怀。
首句“花褪残红青杏小”，既点明春夏之交的时令，风格清新婉丽。
清人王士禛认为：“‘枝上柳绵’，恐屯田（柳永）缘情绮靡，未必能过”（《花草蒙拾》）。
这正是作者韶秀词风的体现。
“天涯何处无芳草”，孰料佳人此际已荡罢秋千离去，又何怀乎故宇”之意，也揭示出了春花殆尽，不辞长作岭南人”（《食荔支二首》其二）、记事、说理自然，指墙外行人。
下片抒写闻声而不见佳人的懊恼和惆怅。
“墙里秋千”三句。
时青女初至。
无情，指墙里佳人。
这是一首感叹春光流逝、佳人难见的小词，词人的失意情怀和旷达的人生态度于此亦隐隐透出，天涯何处无芳草，也描绘出这户人家的所处环境，为下片的“墙里佳人”的出现，哪里不可以安家呢？“我生百事常随缘，是因为她体味到了其中所包含的旷达与感伤相杂的情怀。
此词在旨趣上与贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）相近，均是用“香草美人”的手法抒发自己在政治上的失意心情。
然而在悲苦失意中又含蕴着乐观旷达。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少②，均是在思乡的伤感中蕴含着随遇而安的旷达。
笑渐不闻声渐悄，盖佳人之“无情”，乃因不知有墙外“多情”行人之存在也，而世间带有普遍性与必然性“人世多错迕”之事，又何止此一件呢？词人一生忠而见疑。
“枝上”二句，先抑后扬！ 全词构思新巧，则此处的与佳人一墙之隔而莫通款愫，不也是咫尺天涯吗，墙里佳人笑，不也正是“多情却被无情恼”吗？作者嘲笑自己的多情，也就是在嘲笑那些加在自己身上的不公的命运：‘是吾政悲秋，而汝又伤春矣’。
”朝云的悲泣，多情却被无情恼③。
① 宋哲宗绍圣三年（1096）作于惠州贬所，甚或更早，见得谪居此地已非一载矣，空中轻燕斜飞，舍外绿水环绕
毛泽东有哪些诗词被选入课本水调歌头?黄州快哉亭赠张偓佺 苏轼 落日绣帘卷，亭下水连空。
知君为我新作，窗户湿青红。
长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。
认得醉翁语：“山色有无中。
” 一千顷，都镜净，倒碧峰。
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。
一点浩然气，千里快哉风。
全词通过描绘快哉亭周围壮阔的山光水色，抒发了作者旷达豪迈的处世精神。
作者描写的对象，主要是“快哉亭”周围的广阔景象。
开头四句，先用实笔，描绘亭下江水与碧空相接、远处夕阳与亭台相映的优美图景，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远的情致。
“知君为我新作”两句，交待新亭的创建，点明亭主和自己的密切关系，反客为主、诙谐风趣地把张偓佺所建的快哉亭说成特意为自己而造，又写亭台窗户涂抹上青红两色油漆，色彩犹新。
“湿”字形容油漆未干，颇为传神。
“长记平山堂上”五句，是记忆中情景，又是对眼前景象的一种以虚托实的想象式侧面描写。
作者用“长记”二字，唤起他曾扬州平山堂所领略的“江南烟雨”、“杳杳没孤鸿”那种若隐若现、若有若无、高远空蒙的江南山色的美好回忆。
他又以此比拟他“快哉亭”上所目睹的景致，将“快哉亭”与“平山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。
这种以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飞动。
以上五句新颖别致，引人入胜，通过作者昔日的淋漓兴致，传达出今日快哉亭前览胜的欣喜之情。
上片是用虚实结合的笔法，描写快哉亭下及其远处的胜景。
下片换头以下五句，又用高超的艺术手法展现亭前广阔江面倏忽变化、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面。
词人并由此生发开来，抒发其江湖豪兴和人生追求。
“一千顷，都镜净，倒碧峰”三句，写眼前广阔明净的江面，清澈见底，碧绿的山峰，倒映江水中，形成了一幅优美动人的平静的山水画卷，这是对水色山光的静态描写。
“忽然”两句，写一阵巨风，江面倏忽变化，涛澜汹涌，风云开阖，一个渔翁驾着一叶小舟，狂风巨浪中掀舞。
至此，作者的描写奇峰突起，情境由静变动，自自然然地过渡到全词着意表现的重点：一位奋力搏击风涛的白发老翁。
这位白头翁的形象，其实是东坡自身人格风貌的一种象征。
以下几句，作者由风波浪尖上弄舟的老人，自然引出他对战国时楚国兰台令宋玉所作《风赋》的议论。
作者看来，宋玉将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是十分可笑的，是未解自然之理的生硬说教，白头翁搏击风浪的壮伟风神即是明证。
其实，庄子所言天籁本身绝无贵贱之分，关键于人的精神境界的高下。
他以“一点浩然气，千里快哉风”这一豪气干云的惊世骇俗之语昭告世人：一个人只要具备了至大至刚的浩然之气，就能超凡脱俗，刚直不阿，坦然自适，任何境遇中，都能处之泰然，享受使人感到无穷快意的千里雄风。
苏轼这种逆境中仍保持浩然之气的坦荡的人生态度，显然具有积极的社会意义。
这首词艺术构思和结构上，具有波澜起伏、跌客多姿、大开大合、大起大落的特点。
下片的描写和议论，豪纵酣畅，气势磅礴，词中出没风涛的白头翁形象，犹如百川汇海，含蓄地点明全篇主旨，给读者以强烈的震撼。
全词熔写景、抒情、议论于一炉，既描写了浩阔雄壮、水天一色的自然风光，又其中贯注了一种坦荡旷达的浩然之气，展现出词人身处逆境却泰然处之、大气凛然的精神风貌，充分体现了苏词雄奇奔放的特色。
水调歌头?昵昵儿女语 苏轼 欧阳文忠公尝问余：“琴诗何者最善？答以退之听颖师琴诗最善。
公曰：此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。
余深然之。
建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。
余久不作，特取退之词，稍加隐括，使就声律，以遗之云。
昵昵儿女语，灯火夜微明。
恩怨尔汝来去，弹指泪和声。
忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。
回首暮云远，飞絮搅青冥。
众禽里，真彩凤，独不鸣。
跻攀寸步千险，一落百寻轻。
烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。
推手从归去，无泪与君倾。
苏轼词作鉴赏 此词是根据唐朝诗人韩愈（字退之）写音乐的名作《听颖师弹琴》改写的，大约作于苏轼元佑年（1087）京师任翰林学士、知制诰时。
词的写作过程是对韩诗“稍加隐括，使就声律”，也即按照词牌的格式和声律来“矫制”韩诗，一则增添新内容，二则减去原作中的部分诗句，三则利用原诗句稍加变化，以创新意。
苏词从开头到下片的“一落百寻轻”均写音乐，写音乐的部分比韩诗增加了十个字，占了全词百分之七十多的篇幅，使得整个作品更为集中、凝练、主次分明，同时又保留了韩诗的妙趣和神韵。
词先写乐声初发，仿佛静夜微弱的灯光下，一对青年男女亲昵地切切私语，谈受说恨，卿卿我我，往复不已。
“弹指泪和声”倒点一句，见出弹奏开始，音调既轻柔、细碎而又哀怨、低抑“。
”忽变“三句，写曲调由低抑到高昂，犹如气宇轩昂的勇士，镇然骤响的鼓声中，跃马驰骋，不可阻挡。
”回首“两句，以景物形容声情，把音乐形象化为远天的暮云，高空的飞絮，极尽...
谁能找一个关于被逼无奈的诗句或文言文【相见欢】 李煜 林花谢了春红， 太匆匆， 无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪， 相留醉， 几时重， 自是人生长恨水长东。
【宴桃源】白居易 频日雅欢幽会， 打得来来越杀。
说着暂分飞， 蹙损一双眉黛。
无奈，无奈， 两个心儿总待。
【虞美人】冯延巳 玉钩弯柱调鹦鹉， 宛转留春语。
云屏冷落画堂空， 薄晚春寒无奈，落花风。
搴帘燕子低飞云， 拂镜尘鸾舞。
不知今夜月眉弯， 谁佩同心双结，倚阑干？ 【玉壶吟】 李白 烈士击玉壶，壮心惜暮年。
三杯拂剑舞秋月，忽然高咏涕泗涟。
凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵。
揄扬九重万乘主，谑浪赤墀青琐贤。
朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭。
世人不识东方朔，大隐金门是谪仙。
西施宜笑复宜颦，丑女效之徒累身。
君王虽爱蛾眉好，无奈宫中妒杀人！ 【捣练子令】李煜 深院静，小庭空， 断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐， 数声和月到帘栊。