古诗词毛笔字欣赏楷书 田英章楷书古诗词欣赏
收藏此文 2020-12-11 12:49:40 | 整理:综合试卷网 | 本文TAG:硬笔 敦煌 硬笔书法 落款 楷书 | 阅读:
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楷书毛笔字"节"字欣赏 节有2个读音:[ jié ]、 [ jiē ]jié 竹子或草木茎分枝长叶的部分:竹节。节外生枝。 物体的分段或两段之间连接的部分:关节。两节车厢。 段落,事项:节节(一段一
节有2个读音:[ jié ]、 [ jiē ]jié 竹子或草木茎分枝长叶的部分:竹节。
节外生枝。
物体的分段或两段之间连接的部分:关节。
两节车厢。
段落,事项:节节(一段一段地,逐步)。
节目。
节令。
纪念日或庆祝宴乐的日子:节日。
jiē [节骨眼儿喻关键的,能起决定性作用的环节或时机(“(节)骨”读轻声)。
则大关节不利。
——《素问·至真要大论》 人有十二节。
——《素问·宝命全形论》 彼节者有间。
——《庄子·养生主》 得失之节。
——《吕氏春秋·慎行论》 常恐秋节至。
——《长歌行》 士大夫莫不敬节死制。
——《荀子·王霸》
《扬州》古诗用毛笔字楷书怎么写?最好有图谢谢!急用!“学”字四大楷书如下:颜体(颜真卿):柳体(柳公权):欧体(欧阳询):赵体(赵孟頫):
楷书毛笔字落款落款——也称款识,题款,它最初是为啦实用而生,起着平衡,衬托作用,内容可以是正文的出处,馈赠的对象,作者的姓名,籍贯,创作地点。
时间以及创作时的感受等。
分单款与双款之别,双款则有上下款,上款一般写正文的出处或受书人的姓名(一般只写书名不书姓)下款写作者姓名,籍贯,或年月等;单款则只有下款,没有上款,但也可以书写上款的内容。
书法作品以正文为主,落款的字应小于正文字,切忌主次不分或喧宾夺主,为了求得整幅作品的笔调和谐统一,正文写好后最好不要再换另一支笔来落款。
落款字体可以和正文字体相一致,如正楷或行楷,款字就用楷书,行书。
但为了追求变化,也可以改换其它字体,如正文是甲骨文,金文之类的古文字。
款字则用正楷,总之款字要写得轻松,潇洒一点,又要在变化中求得统一。
。
落款的位置当,将会影响到通篇布局,作者在书写正文之前就要考虑到这一点,当然也要随势应变,如果正文末行空白多,款字少款字可以直接写在下边,空白少,款字多,也可以另起一行来写,但要注意比正文略低一点,使之高低叁差,切忌与正文并头,也不要与正文齐脚,款字可以或多或少,甚至不落款。
除此之外还要钤印。
——即盖章,它在书法中起着和落款同样重要的作用。
在书法作品中常见的有三类印章,即起首印,压脚印,名号印。
1.起首印——印在作品右上角正文起首处,故曰:“起首印”常见的长形,椭圆形,不规则形等。
不宜用方形。
印的内容主要是室名,籍贯,纪年或字数不多的格言,不宜用姓名。
2.压角印——印在作品右下角,内容较广。
3.名号印——印在作品下款作者的署名下面或左侧。
印的内容主要是姓名,字号,籍贯等。
以上仅是一般规律。
仅供参考。
适合写硬笔书法的诗词有哪些?1、春江花月夜作者:张若虚 唐代春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
2、沁园春·雪作者:毛泽东北国风光,千里冰封,万里雪飘。
望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。
山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。
须晴日,看红装素裹,分外妖娆。
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。
俱往矣,数风流人物,还看今朝。
3、沁园春·长沙作者:毛泽东独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?携来百侣曾游。
忆往昔峥嵘岁月稠。
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?4、定风波/定风波·三月七日作者:苏轼三月七日,沙湖道中遇雨。
雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。
已而遂晴,故作此。
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
5、念奴娇·赤壁怀古作者:苏轼 宋大江东去,浪淘尽,千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。
羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人生如梦,一尊还酹江月。
一、硬笔书法简介:硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。
它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等,以墨水为主要载体,来表现汉字书写技巧。
具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。
它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画,去其肉筋存其骨质。
二、硬笔书法历史:敦煌文献中保存的两万多页硬笔写本,以实物推翻了以往“中国古代没有硬笔书法”的说法,将中国硬笔书法的历史上溯到两千多年以前。
目前发现和已鉴别出的敦煌硬笔写本达2万多页,多为纸本,也有绢本;有汉文,也有(人旁加去)卢文、粟特、梵文、突厥、于阗、吐蕃、回鹘、西夏等十多种古民族文字;书写内容涉及文学作品、契卷书信、经帖杂文和佛经;使用书体包括硬笔楷书、行书、行草和草书。
敦煌研究院研究员、中国硬笔书法家协会委员李正宇说:“敦煌硬笔写本的发现和研究,无可置疑地证明了硬笔书写在中国古代实用领域的存在和流行。
”据李正宇介绍,这批硬笔写本主要出自敦煌藏经洞,也有近百年来莫高窟其他洞窟、佛塔、烽燧遗址的陆续发现,从笔画造形看,敦煌硬笔写本字体平整,粗细均匀,富有现代硬笔书法的“线”感,没有毛笔书写顿笔、回峰、肥瘦结合、点面相间等“面”的特征,“显然是用竹、木、骨、角等材料削制的硬笔蘸墨写成”。
与写本相印证的是书写工具的发现。
上世纪进行的探险和考古发掘中,西方探险家和中国考古工作者曾在中国西部发现过10多枚由竹管、芦苇管、竹批、红柳等材料削制的硬笔。
1906年英国人斯坦因从新疆若羌县米兰遗址发现芦苇管笔,1972年中国考古工作者在甘肃武威市张义堡西夏遗址发现竹管笔。
从形制上看,这两种笔极为相似,都用木质材料精工削磨,有锋利的笔尖和马耳形笔舌。
让人吃惊的是,这两种笔的笔舌正中都有一条缝隙,呈双瓣合尖状,与今日钢笔笔舌有异曲同工之妙。
1991年,在敦煌市西北哈剌淖尔湖东南岸汉代高望燧遗址中,一名矿工发现了一枚汉代觚、二枚铜箭镞及一件竹子削制的器物,这是迄今为止中国发现最早的竹锥笔,时间已有近两千年。
李正宇说,中国史书中有“古笔多以竹”的记载,敦煌高望燧遗址发现的这枚汉代竹锥笔,就属此类。
该笔形状扁平,一头平齐,一头削尖,从笔尖残留的漆痕看,显然已经用于写字,正好印证了中国古代“竹梃蘸漆而书”的历史事实。
李正宇认为:“硬笔书写才是中国书法的源头和母体,作为书写工具,毛笔的大量出现和使用是秦代以后的事,先秦时期,中国书法都是硬笔书法。
根据文献考证和实物对比,甲骨文、大小篆、古隶、秦隶等书体都可判定为硬笔书体。
”据史书记载,中国书法的“毛笔时代”到西汉时期才真正来临。
毛笔的改良、丸墨的发明、纸的创造都是秦汉时期的事,而这些都是毛笔大行于天下的前提条件。
李正宇说:“作为书...
书法不错的毛笔手抄本《杂录诗对》古诗对联类楷书对联作品: