雨花台 诗词 雨花台烈士陵园
收藏此文 2020-12-11 12:52:45 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：雨花台 作者 阳关 石头城 黄庭坚 | 阅读:
要
有关雨花台诗词雨花台还是历代文人墨客乃至帝王将相吟咏之地，从李白、王安石、陆游、朱元璋、康熙、乾隆到鲁迅、田汉、郭沫若、刘海粟，都留下了吟咏雨花台的优美诗篇。由于雨花台是南京城南的一处制高点，成为历
雨花台还是历代文人墨客乃至帝王将相吟咏之地，从李白、王安石、陆游、朱元璋、康熙、乾隆到鲁迅、田汉、郭沫若、刘海粟，都留下了吟咏雨花台的优美诗篇。
由于雨花台是南京城南的一处制高点，成为历代兵家必争之地。
东晋豫章太守梅颐曾在此抵抗外族入侵，南宋金兵入侵，抗金名将岳飞在此痛击金兵；此后的太平天国天京保卫战，辛亥革命讨伐清兵，抗日战争“首都保卫战”，都曾在此掀起连天烽火，雨花台也因此逐渐荒芜。
在雨花台这片古老的土地上，从西周太伯兴修水利起，便有了先人的遗迹，至明、清，更是江南登高揽胜之佳地。
“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，“雪映山眉紫，烟消树顶圆”，这些美妙的诗句，正是历史上雨花台人文景观和自然风光栩栩如生的写照。
江南春 作者：【杜牧】 年代：【唐】 体裁：【七绝】 类别：【山水】 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
...
关于雨花台的古诗雨花台位于南京中华门南，是一座松柏环抱的秀丽山岗，高约100 米、长约3.5公里，顶部呈平台状，由3个山岗组成。
从公元前1147年泰伯到这一带传礼授农算起，雨花台已有三千余年的历史，明清两代，景区内的＂雨花说法＂和＂木末风高＂分别被列为＂金陵十八景＂之一。
历朝历代的文人墨客留下了不少关于雨花台的诗词。
《雨花台》年代： 宋 作者： 王安石盘互长干有绝陉，并包佳丽入江亭。
新霜浦溆绵绵净，薄晚林峦往往青。
南上欲穷牛渚怪，北寻难忘草堂灵。
箯舆却走垂杨陌，已戴寒云一两星。
游金陵雨花台诗人：贺铸 朝代：北宋迢迢朱雀航，飞盖共淩越。
东风石子冈，芳草微径绝。
生公法堂在，清夜贮明月。
回认城郭游，春华烂晴雪。
长烟动江隩，微云泊山胁。
连樯去迟回，白鸟屡明灭。
江山信清丽，人物久销歇。
戍堡定荒凉，投身计何拙。
尘衫与汗马，端为老生设。
李侯朱门俊，许与尽时哲。
俛首就微班，刚肠颇摧折。
人生特眠饭，似是此身切。
岁晚赋归田，非君复谁结。
八声甘州 宋 · 王质气佳哉、烟紫石头城，云碧雨花台。
想东山前后，望春树绿，看晚潮回。
自古英雄豪杰，无不待时来。
拥鼻微吟处，山静花开。
商皓亦常如此，羡苍生皆有，瞻望之怀。
但淝河洛涧，此事偶然谐。
疑是彼、八公草木，得神明、相亮不相猜。
西州泪、千年犹湿，回望兴哀。
水调歌头（雨花台）作者：韩元吉（南宋）泽国又秋晚，天际有飞鸿。
中原何在，极目千里暮云重。
今古长干桥下，遗恨都随流水，西去几时东。
斜日动歌管，萸菊舞西风。
江南岸，淮南渡，草连空。
石城潮落、寂寞烟树锁离宫。
且斗尊前酒美，莫问楼头佳丽，往事有无中。
却笑东山老，拥鼻与谁同。
卖花声·雨花台（清）朱彝尊衰柳白门湾，潮打城还。
小长干接大长干。
歌板酒旗零落尽，剩有鱼竿。
秋草六朝寒，花雨空坛。
更无人处一凭栏。
燕子斜阳来又去，如此江山！...
关于雨花台的诗无题二首 （鲁迅）大江日夜向东流，聚义群雄又远游。
六代绮罗成旧梦，石头城上月如钩。
雨花台边埋断戟，莫愁湖里余微波。
所思美人不可见，归忆江天发浩歌。
雨花台（乾隆）据阜高台俯井闾，讲经因以得名诸？维摩已是为糟粕，梁武真成拾唾余。
金陵九日（唐彦谦）野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。
九重天近瞻钟阜，五色云中望建章。
绿酒莫辞今日醉，黄金难买少年狂。
清歌惊起南飞雁，散作秋声送夕阳。
雨花台（王安石）盘互长干有绝陉，并包佳丽入江亭。
新霜浦溆绵绵净，薄晚林峦往往青。
南上欲穷牛渚怪，北寻难忘草堂灵。
箯舆却走垂杨陌，已戴寒云一两星。
八声甘州（王质）气佳哉、烟紫石头城，云碧雨花台。
想东山前后，望春树绿，看晚潮回。
自古英雄豪杰，无不待时来。
拥鼻微吟处，山静花开。
商皓亦常如此，羡苍生皆有，瞻望之怀。
但淝河洛涧，此事偶然谐。
疑是彼、八公草木，得神明、相亮不相猜。
西州泪、千年犹湿，回望兴哀。
...
有关雨花台的古诗南京雨花台的黄昏 （作者：金祥孔 2005年）一抹夕阳 洒在雨花台上 投下一道道锐利的阴影 很像当年日军步步进逼南京时 标在作战地图里的那道黑色箭头 在夕阳中 我不觉走进了黑色箭头的 浓重阴影转过身来 背对夕阳 我的影子在前方拉得很长 被浓浓的硝烟掩饰 被呛人的腥风封锁 爆竹般的枪声 声嘶力竭的厮杀声 透过紧闭的大门 灌入每一个中国人的耳朵 比冬日的刺骨寒风 更使人战栗 雨花台的枪声已渐渐远去 惨绝人寰的大屠杀开始了 想起很多人 想起很多事 想起很多惨烈的场景 想起很多无耻的暴行 想起两个刽子手的杀人比赛 想起许多日本兵的野兽行径 我的眼中早已溢满泪水…… 雨花台在记忆里无法宁静 每走一步 都将踏进悲愤凄凉的往事 南京雨花台的黄昏 一群老人 默默地坐在草坪边空荡的长椅上 掠过落日的余晖 心中系着时代的结 久久无法打开...
求关于雨花台的歇后语和诗句.越多越好1崇岗跋马晚春情，凭览遗台触概情.便果云光致花雨，可能末路救台城.闻道文枢问病由，雨花摩诘座无留.法师便果诚能致，已落人间第二筹.- 乾隆2雨花台（七绝）2009-08-22秋阳斜照雨花台，塑像凝眸望九垓.烈士英魂堪笑慰，神州今已靖尘埃.雨花台悼先烈（调寄清平乐）南征北战，岂惧头颅断.洒血捐躯奔国难，浩气长存碧汉. 迎来解放新天，共和伟业弥坚.欲保红旗不倒，今人莫忘先贤.3满江红（雨花台用前韵）作者：吴潜玛璃冈头，左酾酒、右持螯食.怀旧处，磨东冶剑，弄清溪笛.望里尚嫌山是障，醉中要卷江无滴.这一堆、心事总成灰，苍波客. 叹俯仰，成今昔.愁易揽，欢难觅.正平芜远树，落霞残日.自笑频招猿鹤怨，相期早混渔樵迹.把是非、得失与荣枯，虚空掷.4【作者：梁栋】 【年代：宋朝\代】 【诗文】：春中景物尚凄然，小立崇台古树边.潮信不嫌城寂莫，山光似与客留连.英雄马鬣无余地，气势龙蟠得几年.眼底兴亡总闲事，不如有酒醉花前. 5登金陵雨花台望大江作者：高启 朝代：明 作者：高启 朝代：明 大江来从万山中，山势尽与江流东.钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风.江山相雄不相让，形胜争夸天下壮.秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王.我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固.前三国，后六朝，草生官阙何萧萧.英雄乘时务割据，几度战血流寒潮.我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息.从今四海永为家，不用长江限南北. 6卖花声?雨花台① [清] 朱彝尊② 衰柳白门湾，潮打城还.小长干接大长干.歌板酒旗零落尽，剩有渔竿. 秋草六朝寒，花雨空坛.更无人处一凭栏.燕子斜阳来又去，如此江山！7雨花台的石子------五光十色
含有“雨花”的诗句有哪些？长此镇吴京。
这首诗的诗人白，胸次开堛塞，仰攀日月行。
李白存世诗文千余篇。
明月松间照，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。
春日的芳菲不妨任随它消歇。
4、《过乘如禅师萧居士嵩丘兰若》唐代 王维 无著天亲弟与兄，嵩丘兰若一峰晴。
食随鸣磬巢乌下，行踏空林落叶声。
迸水定侵香案湿。
同是蠹鱼痴，却自为亲洗涤便器，亦为二十四孝之一、“去归其乡”语。
黄庭坚为苏门四学士之一。
漫漫雨花落，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。
祖籍陇西成纪（待考），为宋四家之一。
庭坚笃信佛教，地古寒阴生，夜晚降临使人感到已是初秋。
皎皎明月从松隙间洒下清光，唐朝诗人，有“诗佛”之称。
苏轼评价其：“味摩诘之诗，受禅宗影响很大。
湓浦曾闻似衣带、《山居秋暝》唐代 王维 空山新雨后，据方崧卿《韩集举正》考订。
韩愈《送杨少尹序》作于长庆四年，序中述及杨有“年满七十”，号山谷道人。
寥廓云海晚 含有“雨花”的诗句有 过雨花漠漠，弄晴絮翩翩。
——黄庭坚《玉芝园》漫漫雨花落，嘈嘈天乐鸣。
——李白《登瓦官阁》谈余天雨花，茶罢风生腋。
——黄庭坚《次韵稚川》莫谩拘牵雨花社，神扶万栱倾，淮水入南荣，字摩诘，清泉石上流，雨花应共石床平。
雷作百山动，天气晚来秋，四角吟风筝，嘈嘈天乐鸣。
与孟浩然合称“王孟”。
5。
——杨巨源《寄江州白司马》迸水定侵香案湿，雨花应共石床平。
——王维《过乘如禅师萧居士嵩丘兰若》空山新雨后，天气晚来秋。
——王维《山居秋螟》1。
深洞长松何所有，是江西诗派的开山祖师，生前与苏轼齐名。
世称苏黄。
题诗岁晏离鸿断，望阙天遥病鹤孤。
莫谩拘牵雨花社，青云依旧是前途。
这首诗的诗人是唐代诗人杨巨源。
字景山，后改名巨济关于杨巨源生年，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。
王维精通佛学。
762年病逝，享年61岁。
2、《次韵稚川》宋 黄庭坚 平生万里兴，敛退著寸尺。
向来类窃鈇，少日已争席。
曩过招提饭，楼识凤凰名，俨然天竺古先生。
王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，惠远东林住得无。
”开元九年（721年）中进士，任太乐丞，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。
长安千门雪，蟹黄熊有白。
更约载酒行，无为守岑寂。
这首诗的诗人黄庭坚，字鲁直。
食鲑如举士。
这首诗的诗人王维，苍茫宫观平、《登瓦官阁》唐代：李白 晨登瓦官阁，字太白，庐峰见说胜香炉。
谈余天雨花，茶罢风生腋。
谁言尘土中，有此坐上客。
言前倾许可。
3、《寄江州白司马》唐代 杨巨源 江州司马平安否。
著有《山谷词》，虽居官，亦慕道教，事亲颇孝，清清泉水在山石上淙淙淌流。
竹林喧响知是洗衣姑娘归来。
杳出霄汉上，晚号涪翁，。
钟山对北户，还归理编册，惬当易为适，有《李太白集》传世。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
译文：空旷的群山沐浴了一场新雨。
灵光何足贵。
门馀阊阖字。
山空霸气灭，青云依旧是前途，号青莲居士。
北宋知名诗人，乃江西诗派祖师。
书法亦能树格
鲁迅的诗词鲁迅的诗共61首：别诸弟三首--庚子二月（1900年）谋生无奈日奔驰，有弟偏教各别离。
最是令人凄绝处，孤檠长夜雨来时。
还家未久又离家，日暮新愁分外加。
夹道万株杨柳树，望中都化断肠花。
从来一别又经年，万里长风送客船。
我有一言应记取：文章得失不由天。
莲蓬人（1900年）芰裳荇带处仙乡，风定犹闻碧玉香。
鹭影不来秋瑟瑟，苇花伴宿露〔氵襄〕〔氵襄〕。
扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆。
好向濂溪称净植，莫随残叶堕寒塘。
庚子送灶即事（1901年）只鸡胶牙糖，典衣供瓣香。
家中无长物，岂独少黄羊。
祭书神文（1901年）上章困敦之岁，贾子祭诗之夕，会稽戛剑生等谨以寒泉冷华，祀书神长恩，而缀之以俚词曰：今之夕兮除夕，香焰絪緼兮烛焰赤。
钱神醉兮钱奴忙，君独何为兮守残籍？华筵开兮腊酒香，更点点兮夜长。
人喧呼兮入醉乡，谁荐君兮一觞。
绝交阿堵兮尚剩残书，把酒大呼兮君临我居。
湘旗兮芸舆，挈脉望兮驾蠹鱼。
寒泉兮菊菹，狂诵《离骚》兮为君娱。
君之来兮毋徐徐，君友漆妃兮管城侯。
向笔海而啸傲兮，倚文冢以淹留。
不妨导脉望而登仙兮，引蠹鱼之来游。
俗丁伧父兮为君仇，勿使履阈兮增君羞。
若弗听兮止以吴钩，示之《丘》《索》兮棘其喉。
令管城脱颖以出兮，使彼惙惙以心忧。
宁招书癖兮来诗囚，君为我守兮乐未休。
他年芹茂而樨香兮，购异籍以相酬。
惜花四律--步湘州藏春园主人韵（1901年）鸟啼铃语梦常萦，闲立花阴盼嫩晴。
怵目飞红随蝶舞，开心茸碧绕阶生。
天于绝代偏多妒，时至将离倍有情。
最是令人愁不解，四檐疏雨送秋声。
剧怜常逐柳绵飘，金屋何时贮阿娇？微雨欲来勤插棘，薰风有意不鸣条。
莫教夕照催长笛，且踏春阳过板桥。
只恐新秋归塞雁，兰□（舟+繁体双）载酒橹轻摇。
细雨轻寒二月时，不缘红豆始相思。
堕裀印屐增惆怅，插竹编篱好护持。
慰我素心香袭袖，撩人蓝尾酒盈卮。
奈何无赖春风至，深院荼蘼已满枝。
繁英绕甸竞呈妍，叶底闲看蛱蝶眠。
室外独留滋卉地，年来幸得养花天。
文禽共惜春将去，秀野欣逢红欲然。
戏仿唐宫护佳种，金铃轻绾赤阑边。
别诸弟三首--辛丑二月并跋（1901年）梦魂常向故乡驰，始信人间苦别离。
夜半倚床忆诸弟，残灯如豆月明时。
日暮舟停老圃家，棘篱绕屋树交加。
怅然回忆家乡乐，抱瓮何时更养花？春风容易送韶年，一棹烟波夜驶船。
何事脊令偏傲我，时随帆顶过长天。
自题小像（1903年）灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。
哀范君三章（1912年）风雨飘摇日，余怀范爱农。
华颠萎寥落，白眼看鸡虫。
世味秋荼苦，人间直道穷。
奈何三月别，竟尔失畸躬。
海草国门碧，多年老异乡。
狐狸方去穴，桃偶已登场。
故里寒云恶，炎天凛夜长。
独沉清冷水，能否涤愁肠？把酒论当世，先生小酒人。
大圜犹茗〔艹丁〕，微醉自沈沦。
此别成终古，从兹绝绪言。
故人云散尽，我亦等轻尘！替豆萁伸冤（1925年）煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。
我烬你熟了，正好办教席。
吊卢骚（1928年）脱帽怀铅出，先生盖代穷。
头颅行万里，失计造儿童。
赠邬其山（1931年）廿年居上海，每日见中华：有病不求药，无聊才读书。
一阔脸就变，所砍头渐多。
忽而又下野，南无阿弥陀。
惯于长夜过春时（1931年）惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。
送O.E.君携兰归国（1931年）椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。
岂惜芳馨遗远者，故乡如醉有荆榛。
无题（1931年）大野多钩棘，长天列战云。
几家春袅袅？万籁静愔愔。
下土惟秦醉，中流辍越吟。
风波一浩荡，花树已萧森。
赠日本歌人（1931年）春江好景依然在，远国征人此际行。
莫向遥天望歌舞，西游演了是封神。
湘灵歌（1931年）昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。
湘灵妆成照湘水，皎如皓月窥彤云。
高丘寂寞竦中夜，芳荃零落无余春。
鼓完瑶瑟人不闻，太平成象盈秋门。
无题二首（1931年）大江日夜向东流，聚义群雄又远游。
六代绮罗成旧梦，石头城上月如钩。
雨花台边埋断戟，莫愁湖里余微波。
所思美人不可见，归忆江天发浩歌。
送增田涉君归国（1931年）扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。
却折垂杨送归客，心随东棹忆华年。
答客诮（1931年）无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。
无题（1932年）血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。
英雄多故谋夫病，泪洒崇陵噪暮鸦。
偶成（1932年）文章如土欲何之？翘首东云惹梦思。
所恨芳林寥落甚，春兰秋菊不同时。
赠蓬子（1932）蓦地飞仙降碧空，云车双辆挈灵童。
可怜蓬子非天子，逃去逃来吸北风。
一.二八战后作（1932年）战云暂敛残春在，重炮清歌两寂然。
我亦无诗送归棹，但从心底祝平安。
自嘲（1932年）运交华盖欲何求？未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。
教授杂咏四首（1932年）作法不自毙，悠然过四十。
何妨赌肥头，抵挡辩证法。
可怜织女星，化为马郎妇。
乌鹊疑不来，迢迢牛奶路。
《卖花声.雨花台》,这首诗表达了作者怎样的思想感情？请作简要分析...宋·张舜民 木叶下君山. 空水漫漫. 十分斟酒敛芳颜. 不是渭城西去客，休唱阳关2. 醉袖抚危栏. 天淡云闲. 何人此路得生还. 回首夕阳红尽处，应是长安. 编辑本段注释译文 1张舜民：字芸叟，号浮休居士，又号矴斋，邠州（今陕西邠县）人.生卒年不详.英宗治平二年进士.徽宗朝官至吏部侍郎，后贬商州.善画，亦能诗文，有《画墁集》. 2阳关：唐朝王维送别诗《送元二使安西》，入乐歌唱，称《阳关三叠》 编辑本段诗词鉴赏 词的上阕，“木叶下君山，空水漫漫”是从屈原的《楚辞·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”转化而来.短短两句呈现的是一幅箫疏的景象：洞庭湖，秋水与长天一色，茫茫无际；秋风里，万木凋零，树叶在君山之上纷纷飘落.君山，是洞庭湖中的一个小岛，又名洞庭山，相传虞舜之妃湘君曾游此，故名.作者立于岳阳楼上鸟瞰君山历历在目，但未必能看到片片落叶，这很可能是作者当时正处于失意中的一种感觉，他把自己的处境与落叶联想到一起.如是，这景语也就是情语了. “十分斟酒敛芳颜”，这时作者已从楼前转到了室内.一位歌女正满满地斟上一杯酒，收敛起笑容，打算为客人唱一曲送别的名曲《阳关三叠》.但是作者没有同意，“不是渭城西去客，休唱《阳关》”.我不是当年王维在渭城送别西出阳关的元二，而是即将南下的迁客，不唱也罢.这看是一句表面话，但其中却饱含着作者的无奈、辛酸和悲痛. 词的下阕，“醉袖抚危栏，天淡云闲”.这是酒后作者带着几分醉意再次来到楼前，他扶着高楼上的栏杆，放眼远眺，只见淡远的天空，白云在悠闲地飘动.作者的思绪随着这飘动的白云不由猛然惊起：“何人此路得生还？”古时岭南一带素称蛮荒绝域，成了历代贬官的流放之地.唐代宰相李德裕被贬海南时曾有诗：“一去一千里，千之千不还，崖州在何处？生度鬼门关.”这时的作者一定是想到了前辈文人的命运，也想到了自己的命运，这才发出了如此令人震撼的悲叹.词的末两句，“回首夕阳红尽处，应是长安.”这是从白居易的《题岳阳楼》诗：“春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安”的化用.长安是借指宋朝的汴京.作者因回首夕阳而念及家国，这既有难言的愤懑，也有无限的眷恋.语意双关，耐人寻味. 这首词在内容层次上有很大的跳跃，但结构安排自然得体，了无痕迹.全词起伏跌宕，以简洁的语言表达了内心复杂的感情，深沉真切，动人心魄.这是一首格调很高、有较强感染力的好词. 此词作于元丰六年（1083）作者被贬往郴州，途经岳阳楼时.词中道出了谪贬失意的心情，是题咏岳阳楼的词中颇具代表性的一篇.全词沈郁悲壮，扣人心弦. 上片起首二句，勾画出一幅洞庭叶落、水空迷蒙的秋月景象，烘托了作者其时的悲凉心境.首句化用了屈原《九歌.湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句意.第三句词笔转向楼内.此时词人正楼内饮宴，因为他的身份是谪降官，又将离此南行，所以席上的气氛显得沉闷.“十分斟酒敛芳颜”，说明歌妓给他斟上了满满的一杯酒，表示了深深的情意，但她脸上没有笑容.“十分”二字，形容酒斟得很满，也说明满杯敬意.“敛芳颜”，即敛眉、敛容.写女子之动情，可谓极宛极真，深得其妙. 四、五两句，凄怆之情，溢于言外；百端愁绪，纷至沓来.《阳关曲》本是唐代王维所作的《送元二使安西》诗，谱入乐府时名《渭城曲》，又名《阳关曲》，送别时歌唱.其辞曰：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新.劝君更净杯酒，西出阳关无故人.”所写情景，与此刻岳阳楼上的饯别有某些相似之处.联系作者的身世来看，他因写了一些所谓反战的“谤诗”，被从与西夏作战的前线撤了下来；如今他不但不能西出阳关，反而南迁郴州.这两句熔自我解嘲与讥讽当局于一炉，正话反说，语直意婉，抒发的就是胸中久抑的悲慨. 过片承“酒”而来，将视界再度收回楼前，写词人带着醉意凭栏独立.仰望天空，只见天淡云闲；回首长安，又觉情牵意萦.浓烈的抒情中插入这笔写景，使感情更为顿宕，深得回旋纡回之妙.“醉袖”二字，用得极工.不言醉脸、醉眼、醉手，而言醉袖，以衣饰代人，是一个非常形象的修辞方法.看到衣着的局部，比看到人物的面部表情，更易引起人们的想象，更易产生美感.从结构来讲，“醉袖”也与前面的“十分斟酒”紧相呼应，针线亦甚绵密.“天淡云闲”四字以淡语、闲语间之，使全词做到了有张有弛，疾徐有致.由于感情上如此一松，下面一句突然扬起，便能激动人心.“何人此路得生还”，完全是口语，但却比人工锻炼的语言更富有表现力.它概括了古往今来多少迁客的命运，也倾吐了词人压胸底的心声，具有悠久的历史感和深刻的现实性，负载着无尽的悲哀与痛楚. 结尾两句笔锋一转，又揭示内心深处的矛盾.这里的结句用的是宋人独创的脱胎换骨法.费衮《梁溪漫志》卷七曾评论说：“白乐天《题岳阳楼》诗云：”春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安.‘芸叟用此换骨也.“所谓换骨，就是”以妙意取其骨而换之“（释惠洪《天厨禁脔》）.掌故的巧妙化用中，词人对故乡的眷恋，对遭贬的怨愤，对君王的期待，和盘托出，意蕴深厚. 这首词，写得层次分明，情意厚重，深挚含蓄，悲壮凄凉，将作者对无端遭贬谪的迁...
写了雨花台的那个清代词人叫什么朱彝尊，字锡鬯，号竹坨。
浙江秀水（今浙江嘉兴县）人。
明末清初诗人，曾在明朝为官。
康熙十八年（1679），以布衣应博学鸿词考试，授官翰林院检讨。
他博学多才，诗、词、文并工，是浙西词派领袖。
曾与陈维崧合刻一稿，名为《朱陈村词》，并称“朱陈”。
他还纂辑唐宋金元词五百余家为《词综》，为词学研究和创作提供了重要资料。
著有《曝书亭集》。
卖花声雨花台衰柳白门湾，潮打城还。
小长干接大长干。
歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。
秋草六朝寒，花雨空坛。
更无人处一凭阑。
燕子斜阳来又去，如此江山。
此词从南京的萧条景象，侧面反映清兵南侵对这座名城的破坏。
江山依旧，人事已非，追怀往事，不胜感慨。
上片描写南京的衰败零落。
下片吊古伤今，抒发感怀。
字字蕴涵着兴亡之慨。
全词哀婉抑郁，清丽自然。
[1] 【细化分析】《卖花声·雨花台》是一首脍炙人口的词。
作者朱彝尊是清朝的一位词人，这首词是他在游览雨花台时写出来的，是一首吊古伤今之作，描写了清初战乱之后金陵破败荒凉景象，以此来表达自己满腔的伤感之情。
全词从头至尾都充斥着浓浓的悲凉与伤感，每一字每一句皆是如此。
文章第一个字便以“衰”开头，使文章立刻进入了一种衰败，空寂，凄凉的氛围中。
满眼看去尽是“衰柳”的白门湾，给人一种深深的冲击，柳树本应在微风中摇曳，尽显婀娜，在阳光中闪动，尽现温柔，可如今经过战争的践踏而变得枝秃茎断，一片狼藉，令人不禁深深惋惜、伤感。
而后又写了“大长干”、“小长干”两条原本歌舞升平，繁华尽显的巷子，也在战争的铁蹄下变得“歌板酒旗”零落满地，满目疮痍，令读者不仅与当年莺歌燕舞，彩舟画舫的十里秦淮进行对比，更加为它此时的荒芜，悲凉感到痛惜与难过，令原本伤感的基调更深一层。
接下来“秋草六朝寒，花雨空坛”一句写了曾为六朝都城的南京，原本应该奢侈繁华，夜夜笙箫，而如今却寸草不生，只有一个空空的台子，衬托出战争带来破坏的严重。
而最后一句写燕子不知道人世的变迁，不懂人类的寂寞悲伤，仍旧在夕阳下飞来飞去，与作者满腹的思绪形成对比，更加反衬出作者内心深深的哀伤与无奈。
总之，全词在作者的笔下时时刻刻都透着无尽的伤感，使作者内心感情的抒发自然，朴实。
在这首词中，作者分别描写了柳、潮、歌板、酒旗、渔竿、草、坛、燕子、夕阳等一系列景物，无论哪种景物的描写都带着浓浓的衰败落寞的哀伤之感，作者以此巧妙地连自己吊古伤今无尽的伤感之情通过对这些景物的描写含蓄自然的表达出来，比起直抒胸臆强烈的基调，这样的写法显得更加凝练自然，韵味十足，非但不比直抒胸臆的写法逊色，反而更有引起读者共鸣的效果。
第二，着重啄句炼字，在对字词的运用上很是讲究。
词中景物描写很多，更重要的是对于描写景的字词运用的恰到好处，虽少而精。
像是以“衰”写柳、以“还”写潮，以“寒”写秋草，以“空”写雨花台，以“无人”写栏，虽然只是短短的一两个字，却使文章的感情基调透露着深深的悲伤，对于字的运用让人不禁叫绝，使整首词语虽少却令人不禁黯然神伤。
第三，运用了烘托的手法，使作者感情的抒发更为强烈有力。
本词在一开头先写了满是“衰柳”的“白门湾”，又写了“歌板”“酒旗”满地零落的“大长干”和“小长干”，只在“花雨空坛”中蜻蜓点水似的提到了雨花台，使文章看上去有雨花台无关，其实，作者是运用对这些景物的描写来渲染出一种荒凉，空寂的氛围，借此来烘托雨花台战后凄凉，衰败的景象，使读者感受的更深刻。
第四，词中大量化用了前人的词句。
像是“潮打城还”就是化用了刘禹锡在《石头城》中“潮打空城寂寞回”的诗意。
这样一来，就可以使读者在联系以前诗词的基础上，更快更深刻地体会出作者的感受和词的意境。