清新优美的古诗词 意境优美的经典古诗词

形容清新优美的诗句

清新优美的诗句：1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

-柳永《凤栖梧》2、死生契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

-佚名《诗经邶风击鼓》3、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

-秦观《鹊桥仙》4、相思相见知何日？此时此夜难为情。

-李白《三五七言》5、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。

-佚名《凤求凰琴歌》6、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

-郑愁予《赋别》7、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

-李白《三五七言》8、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

-元稹《离思五首其四》9、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》10、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

-纳兰性德《虞美人》11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。

-张籍《节妇吟》12、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。

为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。

-席慕蓉《一棵开花的树》13、嗟余只影系人间，如何同生不同死？-陈衡恪《题春绮遗像》14、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。

-梁启超《台湾竹枝词》15、自君之出矣，明镜暗不治。

思君如流水，何有穷已时。

-徐干《室思》16、相见争如不见，有情何似无情。

-司马光《西江月》17、落红不是无情物，化作春泥更护花。

-龚自珍《己亥杂诗》18、天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

-张先《千秋岁》19、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

-黄景仁《绮怀诗二首其一》20、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

-李商隐《无题六首其三》

形容清新优美的诗句

自君之出矣、相见争如不见，有情何似无情，见之不忘，一日不见兮，思之如狂，明镜暗不治，是雨，是夜晚；你笑了笑。

-梁启超《台湾竹枝词》 15。

-秦观《鹊桥仙》 4，化作春泥更护花、似此星辰非昨夜？此时此夜难为情，恨不相逢未嫁时。

思君如流水，最是不胜清怨月明中，如何同生不同死、相思树底说相思，与子成说。

执子之手。

-李白《三五七言》 5、有美人兮，又岂在朝朝暮暮。

-黄景仁《绮怀诗二首其一》 20，未妨惆怅是清狂，何有穷已时。

-司马光《西江月》 17、这次我离开你，是风，除却巫山不是云、凄凉别后两应同。

为这，我已在佛前求了五百年，我摆一摆手。

-徐干《室思》 16、直道相思了无益。

-龚自珍《己亥杂诗》 18、天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

-张先《千秋岁》 19，一条寂寞的路便展向两头了。

-郑愁予《赋别》 7、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

-李白《三五七言》 8、曾经沧海难为水，思郎恨郎郎不知。

-纳兰性德《虞美人》 11还君明珠双泪垂。

-元稹《离思五首其四》 9、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》 10、落红不是无情物。

-张籍《节妇吟》 12、如何让你遇见我，在我最美丽的时刻，为谁风露立中宵，求他让我们结一段尘缘。

-席慕蓉《一棵开花的树》 13。

-佚名《凤求凰琴歌》 6？-陈衡恪《题春绮遗像》 14清新优美的诗句：1、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

-柳永《凤栖梧》 2、死生契阔、相思相见知何日、两情若是久长时，与子偕老。

-佚名《诗经邶风击鼓》 3、嗟余只影系人间...

求清新优美诗词词语句子语段写作文加亮点用的例饮醉了清风梨花作盏....

1.酒醒熏破春睡，梦断不成归.2.无憀恨、相思意，尽分付征鸿.3.云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼.4.花自飘零水自流.一种相思，两处闲愁.此情无计可消除，才下眉头，却上心头.5.人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄.6.和衣拥被不成眠，一枕万回千转.7.归去来，玉楼深处，有个人相忆

古今中外的优美诗词

这里是几个关于春天的优美的诗句范仲淹：真珠帘卷玉楼空 天淡银河垂地 张先：中庭月色正清明，无数杨花过无影 晏几道：当时明月在，曾照彩云归 晏几道： 落花人独立 微雨燕双飞 欧阳修：泪眼看花花不语 乱红飞过秋千去 黄庭坚：春无踪迹谁知 除非问取黄鹂 百啭无人能解 因风飞过蔷薇 东城渐觉春光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照. 昨日春如十三女儿学绣，一枝枝、不教花瘦。

而今春似轻薄荡子难久。

记前时、送春归后。

把春波都酿作、一江醇酎。

春晚绿野秀，岩高白云屯 ——南朝宋谢灵运《入彭蠡湖口》 池塘生春草，园柳变鸣禽 ——南朝宋谢灵运《登池上楼》 城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸 ——宋·钱惟演《木兰花》 落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老 ——宋·梅尧臣《苏幕遮》 雪消门外千山绿，花发江边二月晴 ——宋·欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》 恼人天气又春阴 ——宋·晏殊《浣溪沙》 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎 ——宋·苏轼《定风波》 东风有信无人见，露微意，柳际花边——宋·苏轼《一丛花》 芳菲消息到，杏梢红——宋·贺铸《小重山》 午睡渐多浓似酒，韶华已入东君手—— 宋·周邦彦《蝶恋花》 乍暖还寒时候，最难将息 ——宋·李清照《声声慢》 洛阳城里又东风，未必桃花得似、旧时红 ——宋·陈与义《虞美人》 春天，和风送暖，万物生机勃勃，处处是青山绿水，处处是鸟语花香。

这一切美景令人陶醉，令人痴迷，令人彷徨，也令人忧伤……春季，这个美丽的、充满希望的季节，历来都是古今中外文人墨客所咏叹的绝好对象。

而唐诗宋词是我国古代乃是当今诗词的两座高峰，其咏春的诗词则是同类作品当中的精品之作、经典之作了。

它们内容丰富，手法高明，意境优美，风格各异，或清新飘逸，或缠绵宛转，或沉郁激愤，或雄浑豪放……如果你置身于融融春之中，能不时的吟唱那么几首或几句切时切境的、意味无穷的诗词，再去赏春景，品春意，那又是另一番景象了，其妙岂可言传！G 在唐诗宋词众多的咏春作品当中，如按其思想感情来划分的话，有抒发自己对春天的喜爱之情，如宋朝的范成大在《蝶恋花》中所写的“春涨一篙添水面，芳草鹅儿，绿满微风岸。

画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远。

”这两句写的是春江两岸和风送暖，芳草连绵，一片生机勃勃的景象，河中则是春水荡漾，喜春的鹅儿在尽情的戏水歌唱。

画舫顺着蜿蜒的江流缓缓行驶，虎丘上的寺塔就在近前。

这两句妙的是在于动景与静景结合，春声与春色相映衬，把自己对春天的热爱之情都寄托于景物之中了；而辛弃疾在《鹧鸪天》里所写的，却是直抒胸臆了，他这么写“携竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿开。

”初春之时，他满心欢喜，换上草鞋，带着竹杖，悠哉悠哉的到野外去踏春，野花五彩缤纷，争奇斗艳，词人已陶醉于美景之中了。

这两位词人所写的都是农家田野间的春景，写的都是普通人对春的感受，显得朴质、淳厚，于平淡之间自有一番与众不同的韵味和美感，确实难得。

BEf;o~ 有人喜春自然就有人伤春了，伤春的内容一般都是思念家乡的，思念亲人、友人、情人的，或是借古讽今的，或是感叹生命易老的，也有充满豪情壮志的……真个是包罗万象，应有尽有。

而思念家乡是显得最苦痛的也许是唐朝诗人刘长卿了，他在《新年作》里流着泪吟道：“乡心新岁切，天畔独潸然。

老至居人下，春归在客先。

”他晚年被贬，客居他乡，面对新春佳节，面对大好春光，他怎能不感到孤独寂寞，他怎么不凄然泪下？而思念亲人显得最愁苦最伤心最令人同情的也许是宋朝的女词人李清照了，她早年与丈夫夫唱妇随，吟诗作对，过着甜美幸福的生活，可晚年的她却正值国破家亡之时，亲人无存，生活无着落，她在《武陵春·春晚》里悲凉的吟道：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

”愁本来是无形无态的，可她却把它当作是有重量的东西，化无形为有形，极富于形象性，可谓是扣人心弦，伤人心扉，催人落泪的；而思念情人显得最痛苦最绝望的也许算是唐朝诗人李商隐在《无题》里所写的那位妇人了，那妇人全心全意，去爱对方，可等来的却是被戏弄被抛弃，她由爱生恨，绝望至极，悲伤至极，她无奈的哭道：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！”寸寸相思，满腔情意，都化成了寸寸灰烬，都变成辛酸的泪水，那怎能不令人悲伤流泪？而借古讽今比较有特色的也许算是唐朝诗人韦庄了，他在《金陵图》里悲伤的吟道：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。

无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

”南京--六朝古都，堪称当时的东南第一州，为当时天下最繁盛之处，而到了韦庄生活的时代，却已是一片废墟一片荒凉一片衰败了，六朝的繁华已是如梦似幻，一去不复返了。

当时正值唐末乱世，他凭吊六朝兴亡，实际是悲叹唐朝的衰微，一腔爱国之情跃然纸上；而感叹生命易老比较令人同情的也许算是宋朝的苏东坡了，他在《望江南·超然台作》感慨的吟道：“春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上望，半壕春水一城花...

找一些美丽的古诗词

没看过那个...个人比较喜欢的一些...红衣褪尽芳心苦，曾记花开不记年...茕茕白兔，东走西顾.衣不如新，人不如故.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知.人生若只如初见，何事秋风悲画扇.等闲变却故人心，却道故人心易变.至近至远东西， 至深至浅清溪. 至高至明日月， 至亲至疏夫妻....其实感觉这些都很美的.....

描写景色优美的诗

【宋】杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

《望庐山瀑布》【唐】李白日照香庐生紫烟，谣看瀑布挂前川.飞流直下三千尺，疑是银河落九天.《小池》【宋】杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头回答者：837438660 - 魔法学徒 一级 6-25 18:20全是王维的鹿 柴空山不见人，但闻人语响。

返影入深林，复照青苔上。

汉江临泛楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

本诗从大处落笔，状写襄阳一带的壮丽山川，气势雄浑，意境空阔，“江流天地外，山色有无中”一联，成为千古名句。

山居秋瞑空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

本诗用细腻的笔触，勾画月照、泉流、竹喧、莲动等富有特征性的事物，献给读者一幅清新秀丽、优美和谐的秋雨之后的山色图。

王孙指诗人自己，是反用了《楚辞·招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可久留”的诗意，说山居的景色特别留人。

终南山太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

诗旨在咏叹终南山的宏伟壮大。

首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。

颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含孕。

颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。

末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。

“隔 水”二字点出了作者“远望”的位置。

过香积寺不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉听咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

香积寺：故址在今陕西省长安县南。

制毒龙：佛家比喻邪念妄想。

见《涅磐经》：“但我住处有一毒龙，想性暴急，恐相危害。

” 全诗没有一字写寺，所写的都是寺外的环境，更见古寺的幽深。

新晴野望新晴原野旷， 极目无氛垢。

郭门临渡头， 村树连溪口。

白水明田外， 碧峰出山后。

农月无闲人， 倾家事南亩。

本诗描写初夏的乡村，雨后新晴，诗人眺望原野所见到的景色

《清平乐》中描写清新优美的田园风光诗句是什么？描写一家人活动的...

不见来时伴，用灵巧的双手采撷莲花。

下片场面渐渐变得紧张。

金庸大侠亦爱此词之美，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里蝶恋花.欧阳修越女采莲秋水畔。

隐隐歌声归棹远。

此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。

起首三句即点明人物身份和活动环境。

窄袖轻罗，暗露双金钏。

照影摘花花似面。

芳心只共丝争乱。

鸂鶒滩头风浪晚。

露重烟轻，词情有一个跳跃，上面说姑娘在寻找伙伴，但到底找到了没有，荷塘上涌起阵阵波涛。

离愁引著江南岸，曾在神雕侠侣开篇中加以引用，起风了，启人遐想，曲终而味永，正是这首词的妙处，词人未作具体交代。

境界清新淡雅。

在结尾之前。

天晚了...

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《雨巷》戴望舒着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。

她默默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。

夜静静地等着一个属于自己的梦想心难于放开，梦难以实现岁月催人老，转眼间，红颜已是白发苍茫等待难，忘却也难在等待中忘却更难朦胧中， 一个凄清的梦境一曲委婉的清笛一单落寞的身影梦中画，画中梦，交互缠绕何分彼此，有所思，有所梦徐志摩名作欣赏残 破①一深深的在深夜里坐着：当窗有一团不圆的光亮，风挟着灰土，在大街上小巷里奔跑：我要在枯秃的笔尖上袅出一种残破的残破的音调，为要抒写我的残破的思潮。

二深深的在深夜里坐着：生尖角的夜凉在窗缝里妒忌屋内残余的暖气，也不饶恕我的肢体：但我要用我半干的墨水描成一些残破的残破的花样，因为残破，残破是我的思想。

三深深的在深夜里坐着，左右是一些丑怪的鬼影：焦枯的落魄的树木在冰沉沉的河沿叫喊，比着绝望的姿势，正如我要在残破的意识里重兴起一个残破的天地。

四深深的在深夜里坐着，闭上眼回望到过去的云烟；啊，她还是一枝冷艳的白莲，斜靠着晓风，万种的玲珑；但我不是阳光，也不是露水，我有的只是些残破的呼吸，如同封锁在壁椽间的群鼠追逐着，追求着黑暗与虚无！