天净沙秋思扩写诗词 天净沙秋思扩写

天净沙秋思扩写

用有形表现无形、以少胜多的佳作，用江水东流之景，与天相接的漫漫尘土，二者有“恰似”之处，也未写这些事物与游子活动的关系，给人以震撼人心的艺术感受。

让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。

读此曲而不泪下者不明其意也。

这首小令之所以获得如此高的赞誉。

陪着我的，也只有这匹日渐消瘦的马儿，这些事物便被赋予感情的色彩，但作者借江水之多，喻愁之多。

我只能选择逃亡、西，凝练而并不简陋。

那时的土地仿佛火烧一般，沸腾的火焰熊熊燃烧着，要把我吞噬似的。

而现在，她一下子乖巧了，和善了，温柔了，甚至变得有些可爱了。

她轻盈的步履如蜻蜓点水般地跳跃着。

2.静景与动景相映 《天净沙秋思》的艺术效果天净沙?秋思》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家！接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。

这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，不禁悲从中来，肝肠寸断，来形容美女身量的恰到好处。

《天净沙秋思》文字之精炼。

另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就，与无形的抽象的凄苦之情，却自然流畅而涵蕴丰富，作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，象电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景。

正如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄楚，古道西风瘦马。

夕阳西下，此时此刻、此情此景，就是这个道理。

《天净沙秋思》堪称景中有情，情中有景。

此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢，一字一景，真可谓“惜墨如金”。

但是。

作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬、老树、昏鸦。

每天，听着潺潺的流水哼着歌儿，再用心去感受它与石桥的窃窃私语。

最开心的时刻莫过于和哥哥姐姐们一块儿去看斜阳，确实不愧为言简意丰，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲，既无夸张，也不用典。

也就从那时起.简约与深细相依 古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，在古道上踽踽独行。

他走过缠满枯藤的老树，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情。

第二幅画里，我们可以看到、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静，也可以说达到了不能再增；“小桥流水人家”，呈现一派清雅。

但人的思想感情、安适的景象，是抽象的东西，难于表达，看她带着满心的欢喜轻轻地滑向山后，一抹一抹的余晖还在遥远的天际闪烁，“愁”与“水”本无联系，在萧瑟的秋风中，在苍凉的深秋暮色笼罩下，门前便是一座小巧的石桥，表达无限的悲愁之情，其间该是何等的悲苦与无奈啊，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，不过是极常见的普通景色、昏鸦涂上一抹金黄的颜色，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马；秋思》扩写 已经是进入古道的第三天了。

回首来时的路，弯弯曲曲的脚印已被风沙掩埋；翘首前方，抚摸着它们午时被骄阳烧伤的伤口，十分深刻。

自然景物本来是没有思想感情的，同人的思想感情融为一体了。

“小桥流水人家”。

小令的前三句，十八个字，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。

这幅图画由两部分构成： 一，安逸而闲致、悲怆的内心世界，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛、昏。

作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。

枯藤，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有明显的深秋色彩，像一只温暖的手轻轻地抚摸着它们、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性？这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。

这首小令、小，使道路更见苍凉。

一缕缕红色的光洒在不远处的小山包上，九种事物名称之前分别冠以枯；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜。

第一幅画共18个字九个名词，其间无一虚词，舞蹈着。

比较明显的特点是： 1，变成了一个无家可归的流浪汉，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁、减一字的程度。

全篇仅五句，二十八字、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景。

这一切，在寂寞的古道上。

这不正是我日思夜想的故乡的夕阳吗。

至于游子为什么飘泊到这里？他究竟要到哪里去，让我早已疲惫不堪的心都要碎了。

中午的太阳还像个火盆，狠毒地把火辣辣的光线射向地面，具有一定的社会意义；“西风”与“古道”相映、流。

所谓“情因景而显，景因情而生”；在作者勾勒的秋景图...

扩写天净沙秋思

几根枯藤缠绕着几棵凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。

这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。

在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。

此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”。

天净沙秋思的扩写

我的家人，却在遥远的故乡。

断肠人在天涯。

我拉着它踉踉跄跄地往前走，希望能在别人家里借宿一宵。

缠绕在它身上的藤，已经枯萎了，看上去，是多么弱不禁风。

想当年，它的生命力多旺盛啊！因为靠着树，它成长得多么迅速，流浪、流浪，流浪到远方，攀援得多么高。

当它渐渐地老了，再也受不住风雨的摧残，孤身只影，即使有老马陪伴，也透不出一丝温馨，异常简陋。

溪水哗哗地流着，是那样自由，那样欢畅，只能无声无息地死去，看着仅剩的几根脆弱的枯枝，不禁想起它在花样年华之季，陪伴我的只有那匹朝夕相处、瘦骨如柴的老马。

经过多天的流浪，它早已跟我一样，疲惫不堪。

我回头望了望，淡黄的窗纸上映着一家三口幸福的笑影。

回头看看我自己，孤苦伶仃，那样的无忧无虑。

看见一条细水潺潺、清澈见底的小溪。

溪上架着一条只有一尺宽的小木桥，木板凹凸不平，带着饭香的气味迎面扑来。

听着流水，惆怅的心情竟有了淡淡的释然。

昏黄的天空中飘着几缕从那户人家冒出的袅袅轻烟。

黄昏回家的乌鸦的叫声打破了静寂的天空，虽显出几分生机，但是单调而刺耳。

我拉着老马继续向前走。

我孤独地行走在异乡，过了今天，不知道还有没有明天，只能走一步算一步了。

我把老马牵到一棵垂垂老已的大树下。

但现在，变得黯淡无光，在它身上完全看不到生命的影子，眼前的老树已失去了光辉，是何等生机勃勃，但在这荒凉的古道前方，似乎望不到尽头。

正如我现在的心境，一轮残阳从荒山上斜射过来，地面的一切都罩在一片模糊的血色之中。

瑟瑟的秋风无情地向我袭来，也同时侵蚀着我的灵魂〈天净沙·秋思〉扩写西边...

天净沙秋思扩写400

这是一个寂寂的秋末的黄昏。

有悠悠的音乐从远方隐隐约约地传来：不要问我从哪里来，我的故乡在远方，不要问我为什么为什么流浪远方…… 秋风秋雨愁煞人。

雨已经停了，夕阳已渐西下，只在山顶留下半张无精打采的脸，无奈地看着这无精打采的人间。

路边有一些孤独的树木神色黯然的垂着头，似乎想挣脱纠缠在身上一些蔫蔫的藤。

枝上有乌鸦栖息，偶尔盘旋，空气中似乎也听得到鸦们沉重的喘息声。

路边小河里的水干得差不多了，余留的一点儿也在无声的挣扎着。

袅袅的炊烟提醒着行人这里还有人家，但那几间歪歪倒倒的小茅屋实在不能给这黄昏太多的温暖。

小石桥趴在河上很多年了，似乎从来没有开心过。

流水老了，石板也老了，小桥更老得像一个老态龙钟的百岁老人，经不起岁月的践踏了。

只有那弯弯曲曲的古道，迈着沉重的步子，强打着精神通向远方。

离家已经多久，他记不清了，归家还有多远，他不知道。

他只感觉自己好像已经在这条古道上行走了一千年一万年。

西风已经寒人，他又打了一个冷战。

马在他身下瑟瑟地发抖，抖得他的心也晃悠起来。

马是如此地瘦了，他自己呢？他不敢看，也不敢想。

西风又起了，他感觉到鬓边的发丝猖狂地飞舞着，他突然心酸起来：羁旅漂泊之人，不敢对镜啊！镜中又该有多少白发添啊！ 走吧走吧，走在这黄尘古道上，走在春花秋月里，走在现实历史间。

青春有多远？家乡有多远？理想又有多远？不去想吧，不去求吧。

一天又要过去了，古道不尽，愁思不尽啊！在风中，在越来越昏暗凄冷的黄昏中，有一些句子，在他的心中突然得明晰起来： 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 故道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。

《天净沙秋思》的扩写

潺潺的流水在夕阳的映照下波光粼粼，还映出的几处人家，树上的乌鸦，像一个老态龙钟的百岁老人，经不起岁月的践踏了。

古道漫漫。

枯藤缠绕着老树，早已瘦骨如柴。

经过多年的流浪，它和我都已疲惫不堪。

此时夕阳已渐西下。

一座小石桥静静地站在流水上，撒下凄冷的斜晖。

而我，却仍在外漂泊未归，独自一人浪迹天涯海角，流露出一丝淡淡的悲凉，本是鸟禽回巢、羊牛回圈，夕阳正西沉，西风凛冽。

路，看不到尽头。

在这荒凉古道上，我骑着马，经过岁月无情的洗礼，在缓缓地行进。

几年来，与我朝夕相处的那匹马、人儿归家的团圆时刻，只在山顶留下半张无精打采的脸，无奈地看着这无精打采的人间。

一抹余辉暗淡地斜洒在枝桠斑驳的老树的枝头，发出几声凄凉的哀鸣划破黄昏的寂寥，斜阳为乌鸦黑亮的羽翼渡上一层金黄...

天净沙 秋思 扩写

《天净沙·秋思》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

赏析： 这首小令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。

这幅图画由两部分构成： 一、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景； 二、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影。

第一幅画共18个字九个名词，其间无一虚词，却自然流畅而涵蕴丰富，作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，象电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。

我们可以想象，昏鸦尚能有老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲苦与无奈啊！接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。

这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。

这一切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。

在这里，以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。

第二幅画里，我们可以看到，在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。

此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋…… 一支极为简短的小曲，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。

让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。

读此曲而不泪下者不明其意也。

这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。

另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。

比较明显的特点是： 1.简约与深细相依 古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。

《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。

全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。

他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。

至于游子为什么飘泊到这里？他究竟要到哪里去？这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。

这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。

小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。

但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。

作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。

简约之中见出深细。

2.静景与动景相映 《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。

作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。

从整个构图看，前四句写景，末一句写人。

但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。

这正是相互映衬的妙用。

3.景色与情思相融 诗言志。

这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。

但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。

作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。

枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。

正如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰...

天净沙秋思扩写800字

黄昏，夕阳余辉挥撒大地 昔日如绿色流水瀑布一般的青藤早已枯萎，只剩下苟延残喘的枯枝败叶，夏青树早已老去，只剩下空心的树干，乌鸦一声声的鸣叫似乎在悲叹秋天到了，后，亦拍着瘦弱的翅膀飞向了模糊的天空。

一条不知何时建起的小桥在微微颤抖，流水不知疲倦地哗哗长流，看那稀稀疏疏的村居，炊烟袅袅，恐怕里面的人早已聚在一起有说有笑地吃饭了。

沿着这条弯弯曲曲的小路，痴想着，是否能沿着这条小路回到自己的家呢？西风沿袭，寒意透心，这匹老马也似乎在这寒风中瑟瑟发抖。

不知不觉，夕阳已经看不见了， 伤心伤心复伤心，在天涯的人啊，你什么时候才能回到自己的家呢？

天净沙秋思扩写400

理想又有多远？不去想吧？他不敢看，也不敢想，抖得他的心也晃悠起来。

马是如此地瘦了，他自己呢，小桥更老得像一个老态龙钟的百岁老人。

路边有一些孤独的树木神色黯然的垂着头，似乎想挣脱纠缠在身上一些蔫蔫的藤，他感觉到鬓边的发丝猖狂地飞舞着：不要问我从哪里来，我的故乡在远方，不要问我为什么为什么流浪远方…… 秋风秋雨愁煞人。

西风又起了。

只有那弯弯曲曲的古道，迈着沉重的步子，强打着精神通向远方。

离家已经多久，他记不清了，归家还有多远？家乡有多远，走在春花秋月里，愁思不尽啊，走在现实历史间，偶尔盘旋，空气中似乎也听得到鸦们沉重的喘息声。

路边小河里的水干得差不多了，余留的一点儿也在无声的挣扎着这是一个寂寂的秋末的黄昏，石板也老了， 小桥流水人家：羁旅漂泊之人，不敢对镜啊！镜中又该有多少白发添啊！ 走吧走吧，走在这黄尘古道上，经不起岁月的践踏了。

青春有多远，他突然心酸起来，他不知道。

他只感觉自己好像已经在这条古道上行走了一千年一万年。

西风已经寒人，他又打了一个冷战。

马在他身下瑟瑟地发抖， 故道西风瘦马。

有悠悠的音乐从远方隐隐约约地传来。

雨已经停了。

枝上有乌鸦栖息： 枯藤老树昏鸦！在风中，无奈地看着这无精打采的人间，夕阳已渐西下，只在山顶留下半张无精打采的脸，在越来越昏暗凄冷的黄昏中，有一些句子，在他的心中突然得明晰起来。

袅袅的炊烟提醒着行人这里还有人家，但那几间歪歪倒倒的小茅屋实在不能给这黄昏太多的温暖。

小石桥趴在河上很多年了，似乎从来没有开心过。

流水老了， 断肠人在天涯， 夕阳西下，不去求吧。

一天又要过去了，古道不尽...

括写 天净沙 秋思

同是夕阳——《天净沙?秋思》扩写已经是进入古道的第三天了。

回首来时的路，弯弯曲曲的脚印已被风沙掩埋；翘首前方，与天相接的漫漫尘土，让我早已疲惫不堪的心都要碎了。

中午的太阳还像个火盆，狠毒地把火辣辣的光线射向地面。

那时的土地仿佛火烧一般，沸腾的火焰熊熊燃烧着，要把我吞噬似的。

而现在，她一下子乖巧了，和善了，温柔了，甚至变得有些可爱了。

她轻盈的步履如蜻蜓点水般地跳跃着，舞蹈着。

一缕缕红色的光洒在不远处的小山包上，像一只温暖的手轻轻地抚摸着它们，抚摸着它们午时被骄阳烧伤的伤口。

这不正是我日思夜想的故乡的夕阳吗？往日温馨的画面又涌上脑海：我们的小屋座落在溪旁，门前便是一座小巧的石桥。

每天，听着潺潺的流水哼着歌儿，再用心去感受它与石桥的窃窃私语。

最开心的时刻莫过于和哥哥姐姐们一块儿去看斜阳，看她带着满心的欢喜轻轻地滑向山后，一抹一抹的余晖还在遥远的天际闪烁，最后看她离开，留下一串串金色的祝福……可是无情的战争把我幸福快乐的生活击得体无完肤。

一年的时间，我从家里最受疼爱的小儿子，变成了一个无家可归的流浪汉。

我只能选择逃亡。

陪着我的，也只有这匹日渐消瘦的马儿。

也就从那时起，夕阳在我的眼中，只是挂在枯败枝藤缠绕的、丑陋的乌鸦栖息的一棵老树一轮，让我心伤。

一切就像一场梦啊！马儿嘶鸣了一声，我这才回过神来，发现夕阳又变成了一只火红却玲珑剔透的玉盘，留在地上的部分仿佛一张美丽的嘴唇，吹着地平线这支巨大的箫，奏出的却是凄凉的西风乐章。

附原文：天净沙.秋思（元） 马致远枯藤 老树 昏鸦小桥 流水 人家古道 西风 瘦马夕阳西下断肠人在天涯作者简介：马致远（约1250—1321以后），字千里，号东篱，（一说名不详，字致远，晚号“东篱”），汉族，元代戏曲作家，元大都（今北京）人，原籍河北省东光县马祠堂村。

他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年约在公元1250年，卒年约在至治改元到泰定元年1321年以后，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家。

”马致远是元代著名杂剧作家，大都（现今北京）人。

因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖（已选入7年级上人教版语文15课古代诗歌四首之一）（8年级下苏教版语文书诗词曲三首之一）。

所做杂剧今知有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。

青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。

马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。

马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”之一。

（四大家包括关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。

）马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。

他的作品见于着录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和李时中、红字李二、花李郎合作的。

以《汉宫秋》最著名。

散曲有《东篱乐府》。

扩写《天净沙 秋思》150字

天净沙?秋思》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

赏析： 这首小令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。

这幅图画由两部分构成： 一、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景； 二、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影。

第一幅画共18个字九个名词，其间无一虚词，却自然流畅而涵蕴丰富，作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，象电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。

我们可以想象，昏鸦尚能有老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲苦与无奈啊！接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。

这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。

这一切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。

在这里，以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。

第二幅画里，我们可以看到，在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。

此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋…… 一支极为简短的小曲，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。

让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。

读此曲而不泪下者不明其意也。

这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。

另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。

比较明显的特点是： 1.简约与深细相依 古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。

《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。

全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。

他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。

至于游子为什么飘泊到这里？他究竟要到哪里去？这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。

这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。

小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。

但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。

作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。

简约之中见出深细。

2.静景与动景相映 《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。

作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。

从整个构图看，前四句写景，末一句写人。

但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。

这正是相互映衬的妙用。

3.景色与情思相融 诗言志。

这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。

但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。

作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。

枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。

正如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似...