描写深夜的诗词 描写夜晚的优美古诗

形容夜晚的诗词

夜，总能引发人深入的思考。

人，总会感慨世间万物的变化。

而我们要做的，就是仰望不见一颗繁星的星空。

夜，总是那么的安详。

人，总是会觉得孤独。

而我们需要的，便是用心去看，才懂得真切。

形容夜晚的诗词

1、秋夕唐代：杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

2、十五夜望月寄杜郎中唐代：王建中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

3、邯郸冬至夜思家唐代：白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。

4、秋宵月下有怀唐代：孟浩然秋空明月悬，光彩露沾湿。

惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。

庭槐寒影疏，邻杵夜声急。

佳期旷何许，望望空伫立。

描写夜晚的诗句：1、再游姑苏玉芝观，【唐】：许浑 玉池露冷芙蓉浅，琼树风高薜荔疏。

2、渡吴江 ，【唐】：杜牧堠馆人稀夜更长，姑苏城远树苍苍。

月转碧梧移鹊影，露低红草湿萤光。

3、春夜喜雨 ，【唐】：杜甫夕阳度西岭，群壑倏已暝。

松月生夜凉，风泉满清听。

...

有关描写夜晚的诗词名句有哪些

春夜喜雨 （杜甫） 野径云俱黑，月照一孤舟. 晓看红湿处，花重锦官城. 旅夜书怀 （杜甫） 细草微风岸。

遥知未眠月，乡思在渔歌。

（孟浩然） 夕阳度西岭，群壑倏已暝。

松月生夜凉，风泉满清听。

送人游吴 【唐】杜荀鹤 夜市卖菱藕。

再游姑苏玉芝观 【唐】许浑 玉池露冷芙蓉浅。

星垂平野阔，月涌大江流。

宿桐庐江寄广陵旧游 （孟浩然） 山暝听猿愁，沧江急夜流。

风鸣两岸叶，露低红草湿萤光枫桥夜泊 【唐】张继 月落乌啼霜满天，月依荒树想嚬蛾。

渡吴江 【唐】杜牧堠馆人稀夜更长，姑苏城远树苍苍。

月转碧梧移鹊影，江枫渔父对愁眠，危樯独夜舟，春船载绮罗，江船火独明。

吴越怀古 【唐】李远姑苏一败云无色，范蠡长游水自波。

霞拂故城疑转旆，琼树风高薜荔疏。

酬程延秋夜即事见赠 （韩翃） 长簟迎风早，空城澹月华。

星河秋一雁...

谁知道写夜晚,夜色的诗词

孤灯闻楚角，残月下章台。

芳草已云暮。

星河秋一雁，砧杵夜千家。

节候看应晚，绕弦风雨哀，烟鸟栖初定。

野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，还寝梦佳期。

兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处。

处处鱼盐成市井，家家罾笱长儿孙。

更传下诏宽民力，月是故乡明，三峡星河影动摇。

白发催年老，青阳逼岁除。

永怀愁不寐？归雁洛阳边。

宿桐庐江寄广陵旧游 （孟浩然） 山暝听猿愁，沧江急夜流。

风鸣两岸叶，坐看云起时，心期卧亦赊，楚山清晓云。

阁夜 （杜甫） 岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。

五更鼓角声悲壮，晚家南山陲。

永夜角声悲自语，中天月色好谁看？ 风尘荏苒音书绝。

晚次鄂州 （卢纶） 云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。

估客昼眠知浪静，起看新潮到旧痕。

更有明朝恨，离杯惜共传。

章台夜思 （韦庄） 清瑟怨遥夜，相留畏晓钟，忽到庞公栖隐处，关塞萧条行陆难。

云阳馆与韩绅宿别 （司空曙） 故人江海别，月照一孤舟，独宿江城蜡炬残. 愿作双青鸟，共舒明镜前. 宿府 （杜甫） 清秋幕府井梧寒，一心万处悬。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，危樯独夜舟。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

终南别业 （王维） 中岁颇好道，空城澹月华. 不辞精卫苦，河流未可填. 寸情百重结。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达，树杪百重泉. 扪萝忽遗我，折桂方思君. 望织女诗 （范云） 盈盈一水边，夜夜空自怜描写夜景的诗词： （1）宿业师山房待丁大不至 （孟浩然） 夕阳度西岭。

风枝惊暗鹊，露草覆寒虫。

羁旅长堪醉，群壑倏已暝，斗米三钱何足论，频年不解兵。

建德非吾土，维扬忆旧游。

还将两行泪，双照泪痕乾 月夜忆舍弟 （杜甫） 戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白。

汉女输幢布，巴人讼芋田。

文翁翻教授，松月夜窗墟，多病故人疏。

岁暮归南山 （孟浩然） 北阙休上书，南山归敝庐。

不才明主弃，我事东皋粟。

酬程延秋夜即事见赠 （韩翃） 长簟迎风早。

向来吟秀句，不觉已鸣鸦。

江乡故人偶集客舍 （戴叔伦） 天秋月又满，城阙夜千重。

还作江南会，不敢倚先贤。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌。

乍见翻疑梦，相悲各问年。

孤灯寒照雨。

月夜 （杜甫） 今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女。

夜归鹿门山歌 （孟浩然） 山寺钟鸣昼已昏。

人随沙路向江姑，余亦乘舟归鹿门。

鹿门月照开烟树。

之子期宿来，孤琴候萝径。

春夜喜雨 （杜甫） 好雨知时节，空忆谢将军。

偶然值林叟，谈笑无还期。

望月怀远 （张九龄） 海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜。

夜泊牛渚怀古 （李白） 牛渚西江夜，青天无片云； 登舟望秋月。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席。

谁能将旗鼓，一为取龙城？ 次北固山下 （王湾） 客路青山外，行舟绿水前。

潮平两岸阔，当春乃发生，良人昨夜情，故人殊未来。

乡书不可寄，秋雁又南回。

饯谢文学离夜诗 （范云） 阳台雾初解，梦渚水裁渌. 远山隐且见。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，渔梁渡头争渡喧，官应老病休. 晓看红湿处，花重锦官城. 旅夜书怀 （杜甫） 细草微风岸. 送沈记室夜别诗 （范云） 桂水澄夜氛. 随风潜入夜，润物细无声. 野径云俱黑，舟人夜语觉潮生。

无题 （李商隐） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

无题之一 （李商隐） 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

宿建德江 （孟浩然） 移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人 竹里馆 （王维） 独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

秋夜寄邱员外 （韦应物） 怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。

哥舒歌 （西鄙人） 北斗七星高，哥舒夜带刀。

至今窥牧马，不敢过临洮。

逢雪宿芙蓉山主人 （刘长卿） 日暮苍山远，天寒白屋贫. 柴门闻犬吠，风雪夜归人. 塞下曲 （卢纶） 月黑雁飞高，单于夜遁逃. 欲将轻骑逐，大雪满弓刀. 塞下曲 （卢纶） 林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

夜宿山寺 （李白） 危楼高百尺，手可摘星辰. 不敢高声语，恐惊天上人. 玉阶怨 （李白） 玉阶生白露，夜久侵罗袜。

却下水精帘，玲珑望秋月。

静夜思 （李白） 床前明月光，疑是地上霜. 举头望明月，低头思故乡. 舟夜书所见 （查慎行） 月黑见渔灯，孤光一点萤. 微微风簇浪，散作满河星. 秋夕 （杜牧） 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

暮江吟 （白居易） 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红. 可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓. 如梦令 （李清照） 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

秋夜将晓出篱门迎凉有感 （陆游） 三万里河东入海，五千仞岳上摩天. 遗民泪尽胡尘里，难望王师又一年. 长相思 （纳兰性德） 山一程，水一程，身向榆关那畔行。

夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。

故园无此声。

枫桥夜泊 （张继） 月落乌啼霜满天，江枫渔...

描写深夜风雨大难眠的诗句

蝶恋花·伫倚危楼风细细 宋代：柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

《赠别》 唐代杜牧 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

秋风词 唐代：李白 秋风清，秋月明， 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。

相思相见知何日？此时此夜难为情！ 入我相思门，知我相思苦。

长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

早知如此绊人心，何如当初莫相识。

《蝶恋花·伫倚危楼风细细》 译文 我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。

碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。

打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。

我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

赏析 这是一首怀人之作。

词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。

上片首先说登楼引起了“春愁”：“伫倚危楼风细细。

”全词只此一句叙事，便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。

“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。

《赠别》 译文聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。

案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。

鉴赏 这一首着重写惜别，描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。

首名写离筵之上压抑无语，似乎冷淡无情；次句以“笑不成”点明原非无情，而是郁悒感伤，实乃多情，回应首句。

齐、梁之间的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。

但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。

杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。

《秋风词》 译文秋风凌清，秋月明朗。

风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息，又被明月惊起。

朋友盼着相见，却不知在何日，这个时节，这样的夜晚，相思梦难成。

走入相思之门，知道相思之苦。

永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境。

早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。

鉴赏 此诗写在深秋的夜晚，诗人望见了高悬天空的明月，和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦，也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人， 此情此景， 不禁让诗人悲伤和无奈。

这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。

描写秋天夜晚的诗句自己写的

秋天的美是理智的--它不像春那么妩媚，冬那么内向，夏那么坦露，夏那么火热，秋天，使农民的笑容格外灿烂，冬那么含蓄，她用衣衫挡住风沙，却捧起人间沉甸甸的果实奉献人间，人人都爱秋天，蓝天白云飘逸悠扬 秋天就像一个仙女，她用宽大的衣袖拂去太阳的焦热。

金秋的阳光馨恬静。

秋，收获的季节，金黄的季节--同春一样可爱，同夏一样热情，爱他的凉爽舒适，侗乡的秋风和煦轻柔，爱他的秋高气爽，却将明亮和清爽撒给大地，冬一样迷人秋天的美是成熟的--它不像春那么羞涩...

【描写夜的诗句】描写夜的诗歌无

天上的街市 郭沫若 远远的/街灯/明了， 好像/闪着/无数的/明星。

天上的/明星/现了， 好像/点着/无数的/街灯。

我想那/缥缈的/空中， 定然有/美丽的/街市。

街市上/陈列的/一些/物品， 定然是/世上/没有的/珍奇。

你看，/那浅浅的/天河， 定然是/不甚/宽广。

那/隔着河的/牛郎/织女， 定能够/骑着牛儿/来往。

我想/他们/此刻， 定然/在/天街/闲游。

不信，/请看/那朵流星， 是他们/提着/灯笼/在走。

关于“夜晚”的古诗词

1、夜雨寄北 唐代：李商隐 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

【赏析】 这首诗所寄何许人，有友人和妻子两说。

前者认为李商隐居留巴蜀期间，正是在他三十九岁至四十三岁做东川节度使柳仲郢幕僚时，而在此之前，其妻王氏已亡。

持者认为在此之前李商隐已有过巴蜀之游。

也有人认为它是寄给“眷属或友人”的。

从诗中所表现出热烈的思念和缠绵的情感来看，似乎寄给妻子更为贴切。

开首点题，“君问归期未有期”，让人感到这是一首以诗代信的诗。

诗前省去一大段内容，可以猜测，此前诗人已收到妻子的来信，信中盼望丈夫早日回归故里。

诗人自然也希望能早日回家团聚。

但因各种原因，愿望一时还不能实现。

首句流露出离别之苦，思念之切。

次句“巴山夜雨涨秋池”是诗人告诉妻子自己身居的环境和心情。

秋山夜雨，总是唤起离人的愁思，诗人用这个寄人离思的景物来表了他对妻子的无限思念。

仿佛使人想象在一个秋天的某个秋雨缠绵的夜晚，池塘涨满了水，诗人独自在屋内倚床凝思。

想着此时此刻妻子在家中的生活和心境；回忆他们从前在一起的共同生活；咀嚼着自己的孤独。

三、四句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，这是对未来团聚时的幸福想象。

心中满腹的寂寞思念，只有寄托在将来。

那时诗人返回故乡，同妻子在西屋的窗下窃窃私语，情深意长，彻夜不眠，以致蜡烛结出了蕊花。

他们剪去蕊花，仍有叙不完的离情，言不尽重逢后的喜悦。

这首诗既描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦，又想象了来日聚首之时的幸福欢乐。

此时的痛苦，与将来的喜悦交织一起，时空变换， 此诗语言朴素流畅，情真意切。

“巴山夜雨”首末重复出现，令人回肠荡气。

“何当”紧扣“未有期”，有力地表现了作者思归的急切心情。

2、静夜思 唐代：李白 床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

【赏析】 这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。

诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。

一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。

何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。

“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。

而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。

诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。

“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。

于是自然引出了“低头思故乡”的结句。

“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。

而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。

一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。

3、 月夜 / 夜月 唐代：刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

【赏析】 唐诗中，以春和月为题的不少。

或咏春景而感怀，或望明月而生情思。

此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律。

此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。

“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。

月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。

恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行。

“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。

从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。

因此。

这两句非一般人所能道。

没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来。

今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心。

一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意。

4、 枫桥夜泊 / 夜泊枫江 唐代：张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

【赏析】 这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。

全诗以一愁字统起。

前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。

这二句既描写了秋夜江边之景，又表达了作者思乡之情。

后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。

夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。

如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。

一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中...