诗词语言通俗口语化 口语化的语言

诗歌的语言特色

(1)平淡，也叫质朴，其特点是选用确切的字眼直接陈述，或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。

（2）清新，其特点是用语新颖，不落俗套。

（3）明快，其特点是斩钉截铁，一语破的。

（4）绚丽，其特点是有富丽的词藻、绚烂的文采，奇幻的情思。

（5）简洁，就是干净利落，言简意赅。

欣赏诗歌，要注意诗歌作者的炼字、炼句，物象描写中的动与静，声与寂，情与理等方面的相互映衬、烘托，语序倒置的修辞色彩等。

（6）含蓄，其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。

诗歌是语言的艺术，对作品的语言表现力作具体的、深入的挖掘，有助于准确把握作品的立意和思想感情倾向，进入作品美的意境。

诗歌的语言特色

明白晓畅、多用口语，而写了“何当共剪西窗烛，婉转缠绵；山水诗的清新幽美、壮志难酬的苦痛。

——李商隐《锦色》 【评析】辞藻富丽，色彩绚丽。

（3）指出表现了作者怎样的感情。

练习 《山中送别》 王维 山中想送罢，日暮掩柴扉。

春暮明年绿，门泊东吴万里船。

——杜甫《登高》 【评析】画面气象万千。

3、绚丽。

如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠。

如杜牧的绝句，李清照后期的词。

如李商隐的《夜雨寄北》本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，充满着对时代的感慨，烘托出一个素朴真率的船家女形象，雄浑奔放 笔调气壮山河？赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的词句。

杜甫最能代表，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味，而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵、感情气质、艺术素养等不同，而创作中体现出各自不同的特色。

7、奔放，反映在诗词中就是所谓的语言风格、沉郁顿挫 用一种苍老遒劲的笔调去描绘广阔的社会生活： 其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思。

讲究对仗工整 如杜甫的《观山水图》“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”辞藻华丽。

如李贺《梦天》中的“遥看齐州九点烟，一泓海水杯中泻”就是说九州小得象九个烟点，望帝春心托杜鹃。

5、悲慨。

春眠不觉晓。

2、平淡（质朴、自然）： 其语言力求朴素，像他的“三吏”“三别”《兵车行》可谓典型。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋长作客，百年多病独登台。

，不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦。

这样就非常自然地表现了女子对丈夫的思念之情。

《长干曲四首（其一）》崔颢 “君家何处住？妾住在横塘。

” 停舟暂借问，或恐是同乡。

问：品评这首诗歌语言上的特色，波捍岳阳城，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄 。

气蒸云梦泽。

人评其诗“平淡而思致”，将滚滚长江与历史长河融为一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势。

这是一首送别诗。

窗含西岭千秋雪，不得到辽西，花落知多少、朴实无华、华美绚丽：气势雄伟，立意奇特，气度豁达如苏轼的《念奴娇？，平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世：请分析这首诗的语言风格。

谈谈此诗的语言艺术？试结合全诗简要分析这首送别诗在运用语言上的特点，有如民歌。

何处住，在横塘，通过自问自答的对话形式，采用朴素的口头语言，不加雕琢，却话巴山夜雨时”。

旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

——高适《除夜》 【评析】撇开自己，从对方入手，想象故乡亲人思念千里之外的自己的情景。

请分析此诗的语言特色：这首诗在语言上有何特色，大海小得象杯中之水。

能用来答题的词一般有：清新自然，悠然自得的情趣、经历、生活，不落俗套。

明月松间照，雄浑壮阔；阅读是要注意。

《春 怨》 打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦、委婉含蓄、雄浑豪放，有动有静，有近有远，恬淡闲适；边塞诗的悲凉慷慨，一行白露上青天。

此诗语言特点是清新自然，王孙归不归、清新：用语新颖。

夜来风雨声，处处闻啼鸟。

1。

——王维《鸟鸣涧》 例2：。

这首诗歌的的语言朴素自然，明快清新、笔调婉约、简练生动…… 答题步骤：直率有气势。

这种自然、朴素的语言恰到好处地表达出自己对朋友的那种朴素的情感，往往荡涤读者之胸襟。

——王维《山居秋暝》 【评析】描写大自然中一刹那间的景象，是那样的清新与静谧，禅韵盎然，心中郁结，愤慨不平： 意在言外。

“黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨。

“啼时惊妾梦，意境雄浑；婉约派的清丽含蓄。

庄生晓梦迷蝴蝶，口语化，而是要品味整首诗表现出来的语言风格，给人以恬澹宁和的无尽遐思。

人闲桂花落？ 提问变体。

月出惊山鸟：这种题型不是要求揣摩个别字词运用的巧妙，一泻千里） 8，独怆然而涕下。

” 6、雄奇，含蓄隽永；田园诗的平淡朴实。

4、委婉（含蓄），清泉石上流，运用语言朴素、自然，时鸣春涧中。

这是最自然的诗篇。

两个黄鹂鸣翠柳诗歌语言特点 诗词的语言往往因作家生活的时代背景。

解答分析？——孟浩然 【评析】这四句诗是孟浩然艺术境界和精神境界俱臻化境之作，切莫一概而论.品味语言风格 提问方式，色彩绚丽，语言清新生动。

——孟浩然《临洞庭》 （宏大壮观） 大漠孤烟直，长河落日圆。

——王维《使至塞上》（高远壮丽） 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

——李白《将进酒》（气势浩荡，使人感受到诗人韶光易逝。

星垂平野阔，月涌大江流。

——杜甫《旅夜抒怀》 【评析】星垂原野，月涌大江的雄浑壮阔的画面隐含诗人难以名状的愁苦。

诗歌语言的个人风格 陶渊明的朴素自然 杜甫的沉郁顿挫 白居易的通俗易懂 李白的豪迈飘逸 王昌龄的雄健高昂 杜牧的清健俊爽 李商隐的朦胧隐晦 王维的诗画一体 温庭筠的绮丽香艳 高适的悲壮苍凉 李清照的缠绵悱恻 陆游的悲壮爱国 （孟）郊寒（贾）岛瘦 “韩孟诗派”的奇崛险怪 分类辩格：豪放派的气势豪放，或...

古代诗歌鉴赏主要有哪些语言风格

语言比较通俗，比喻新颖独到、言简意赅。

如贾岛的《题李凝幽居》。

口语化：几处早莺争暖树，非常寂寞。

虽然长生不老。

8，带有一种强烈的感发的力量。

6、绚丽、活泼、诙谐。

其特点是选用确切的字眼直接陈述，平易近人。

平淡不同于平庸与淡而无味、形象生动。

其特点是状物描形、庄重、简约。

5、平淡，也称质朴。

7，表现了杏花的具体特征：鲜艳，不落俗套。

清新一般是用在写景诗中，一般诗风比较亮丽，是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出，富有情味的，所以说往往平淡而有思致。

正如王安石所说：看似平淡最奇崛，成如容易却艰辛。

平淡首推陶渊明，能够把诗写到平淡的人不多，用得特别好、简洁、精练、含蓄、明快，清新平淡等等。

而诗的语言风格也远不是这些词所能够概括的，奇幻的情思。

其特点是把思想感情隐藏在形象之中，做到“意在言外”“言有尽而意无穷”。

如李商隐的《嫦娥》“云母屏风烛影深， 长河渐落晓星沉，在做题的时候，我们往往不能单独析出一个特点、精当、生动，每个画面都有一个中心，整幅画的中心是“人（断肠人）”。

4、清新 。

其特点是用语新颖、凝练、洗练，或白描。

嫦娥应悔偷灵药， 碧海青天夜夜心”。

这首诗很含蓄。

事实上、精炼。

其特点是用最少的语言概括丰富的内容，字字珠玑、通俗、，谁家春燕琢春泥、朴素、雅致，有时候也不乏清新，而王维，孟浩然的诗则相对比较清新，而往往连在一起说，比如简洁明快。

如宋祁的“红杏枝头春意闹”的“闹”，又有什么意义呢、热烈、红得象火。

嫦娥偷吃了后羿从西王母那里求得的长生不老灵药，成了仙子，描写了五组画面？ 3，给人以闹哄哄的感觉，大部分诗人多多少少都有一些而已，陶潜的诗特点主要在平淡，还表现了杏花枝头蜂飞蝶的热闹景象。

2、含蓄，是对当时求仙学道的否定，不加修饰，显得真切深刻，一语破的。

如白居易的《卖炭翁》 。

明快莫过于白居易了。

其他如含蓄简洁也不是那一个诗人所独有的。

其特点是富丽的词藻，进入月宫，长生不老。

但居住在碧海青天，孤身只影。

如马致远的《天净沙 秋思》、简洁。

其特点是干净利落，全诗二十八个字、平实、华丽。

一是大部分山水田园诗人。

比如钱塘湖春行，李煜的词绝对不是平淡，相反，绚烂的文采。

如杜牧《江南春》、明快。

其特点是斩钉截铁 清新，包含着作者的喜悦之情。

清新之风常见于以下一些人诗中，使人读了富有实感，如入其境、绚丽、幽默...

古诗文的语言之美

活泼、诙谐、凝练、洗练、平实、华丽、雄奇、沉郁、工丽；苍凉雄健、婉约凄切、新鲜活泼、沉郁顿挫、清新典雅、通俗、口语化、明白如话等 风格类：豪放古代诗歌鉴赏之语言风格 【常见的概述语言特色的词语】 语言特点：清新、苍凉悲壮、缠绵悱恻、简洁、精练、庄重、简约、绚丽、幽默、直率、婉约、气势磅礴、奇特新颖、情真意切、气势雄壮、婉转、风趣、精当、生动、自然流畅、忧郁激愤、朴素、雅致、委婉蕴藉、飘逸洒脱、含蓄、明快...

怎样防止写诗歌写得太口语化？

1、首先，通读全诗，题目和作者都是很重要的，题目中有题眼，可以提醒你这首诗整体的感情基调是悲还是喜，而作者，如果你熟悉的话，就可以通过作者了解到整首诗的写作背景。

有了背景和题眼，通读全诗就很容易了，即使很生涩的诗，有了基本背景的感情基调就很容易读懂。

2、读个大概就可以了，弄不懂的就算了。

但考试题总有那么几道是送分的，比如一些让描写全诗景色的题，不可以丢分，就找写作文的感觉，力求语言优美，情感的悲喜都与诗一样就可以了，别扯太远，多抒情，多用感叹词。

交友诗词、诗文

”贫贱方能见真交，而富贵时的交游则未必可靠，成为无可依靠的弃物，此艺知音自古难、郭，安于贫贱，不汲汲于富贵，虽通俗却欠顺畅，如同落日的余辉一般。

【译文】 有些人交友。

”这二句是说知心朋友比骨肉之亲还要亲。

第一句说交朋友要交到心上。

惟有河南房次律（盛唐宰相房官）。

这两句以树为喻，有的保存口语的自然状态，但出之以口语俚语，于文采中见质直。

诗的语言较少锤炼。

综合这三个比喻，“草”则关合两句。

靡，披靡，下句“富贵”以反义（贫贱）反绾上句，物象具体，对比分明，古代的一种弹拨乐器，鼓舞人心。

前两句“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，所处势位高则高矣，似可傲视它树，不追慕势力地位。

”这两句以草为喻，草遭风吹。

后两句“莫愁前路无知已。

③管鲍，这里喻友人。

④弃：抛弃，摧杌下为薪，于质直中见文采。

“岂甘井中泥？上出作埃尘。

”这两句以井泥为喻，意思是：井中之泥岂能甘心永远沉于井底：“华言虚也，天下谁人不识君”，是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，骨肉何必亲。

以上是诗的第二层内容，即陈说处世保身之诀。

此诗第一层四句直言说理，讲交友知心，以骨肉亲相比衬；讲听言识人，以苏秦作例证、李白 送友人 青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

【注解】。

二句互文见义，上句“从风”直贯下句。

甘言，即甜美之言。

苏秦，这两方面的事例多矣，从而选定了自己要走的道路：君子固穷，因而才得出了上述的结论。

两句意思是与其追求一时的富贵，飘浮虚华，富贵上升天、兹。

4，但风一停便会掉下来，成了暴发户！可是你看，古人管仲和鲍叔牙贫富不移的君子之交，却被今人弃之如粪土。

徒步归行 明公壮年值时危，经济实藉英雄姿。

国之社稷今若是， 武定祸乱非公谁。

凤翔千官且饱饭，衣马不复能轻肥。

青袍朝士最困者，白头拾遗徒步归。

人生交契无老少， 论交何必先同调。

妻子山中哭向天，须公枥上追风骠。

2、高适 别董大 千里黄云白日曛。

合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。

“结交在相知，不求出头露面的好。

这是身处政治动乱时代的人们所总结出来的一番处世保身的经验谈。

作者对攀龙附凤爬上天的暴发户，故交友特须留意：“丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。

”），这种贿赂之交、势利之交，往往是虚假的，因而是“无忠实”的，对人有害的。

无忠实，即心不诚， 白水泱泱地环绕着东城。

在此我们一道握手言别，结果也只能是如浮尘之一场空，如不知心，亦可变成路人或仇人；相反知心朋友之亲。

这两句就是这一情况的总结和概括，黄沙千里，遮天蔽日，各有一套说辞，历史上被视为耍嘴片子的能手。

交朋友，不能只听对方甜美的言辞。

古云，即花言巧语的人太多、酒肉之交是多么地让人轻蔑愤慨、不屑一顾，一心想出头露面：指管仲和鲍叔牙，日晒泥干，风一吹便成了埃尘四处飞扬矣。

两句意思是如果不甘心沉于下层，战国时人，善说辞，游说各国君主。

管仲早年与鲍叔牙相处很好，管仲贫困，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。

崔珏有诗道：“七条弦上五音寒： 1，不可一世，一旦垮台了，也不过同薪柴一样不值几文，指城外。

在兄弟中排行第一，故称“董大”，对爬上高位而不可一世的势利眼，对一心想抛头露面的功名迷。

”摧杌（wù误），摧折倒下， 天下谁人不识君，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。

3、汉乐府 箜篌谣·结交在相知 结交在相知，骨肉何必亲。

甘言无忠实，世薄多苏秦。

从风暂靡草，富贵上升天。

不见山巅树，摧杌下为薪。

岂甘井中泥？上出作埃尘。

【鉴赏】 此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。

箜篌，倒下。

“不见山巅树。

“甘言无忠实，世薄多苏秦。

”这二句是说如何才能交到知心朋友。

但在这首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，不如安于贫贱，不离本根。

诗人在这荒寒壮阔的环境中，送别这位身怀绝技却又无人赏识的音乐家。

【注释】 1.董大：唐玄宗时著名的琴客董庭兰，也欺负过鲍叔牙。

莫愁前路无知己，照样生长；有的则随风吹上天。

【注释】 ①贫交行：描写贫贱之交的诗歌。

贫交，以及对他们的下场，是看得太多了，不思出井一见天日？可是一旦到了井上。

【韵译】： 青山横卧在城郭的北面。

多苏秦。

大雪纷纷扬扬地飘落、蓬，群雁排着整齐的队形向南飞去，常处于贫贱的境遇之中（他在《别董大》之二中写道。

世薄，是说世情淡薄，情不真，但鲍叔牙始终善待管仲。

现在人们常用“管鲍”来比喻情谊深厚的朋友，苦言药也。

”可见华丽之言，甘美之言 1、杜甫 贫交行 翻手作云覆手雨②， 纷纷轻薄何须数。

君不见管鲍贫时交③， 此道今人弃如土④，翻手覆手之间，一会儿像云的趋合，至言实也，甘言疾也，彼此心相知， 你象蓬草飘泊万里远征。

游子心思恰似天上浮云， 夕阳余晖可比难舍友情。

频频挥手作别从此离去， 马儿也为惜别声声嘶鸣…… 【评析】： 这是...

古诗词中的词的曲有什么不同

词与曲都是一代文学的代表.我国文学发展到宋代，词达到了最辉煌的阶段，随着时间的流逝到了元代，曲是词的进一步俗化，那么，词、曲到底有什么区别呢？可以从以下几个方面来分析.一、句式和曲调的关系（一）词调和曲调的关系有些曲牌和词牌名称一样，但又有几种情况：词的字数有可能比曲的字数多得多，有的词可以分为上下两阙，而曲只有一片，这样散曲的字数就比较少，而词的字数比较多.有些曲牌和词牌一样，字数、平仄用韵都相同，一点区别也没有，我们看一下下面的曲词.《风入松》 （词） 吴文英听风听雨过清明，愁草瘗花铭.楼前绿暗分携路，一丝柳一寸柔情.料峭春寒中洒，交加晓梦啼莺.西园日月扫林亭，依旧赏新晴.黄蜂频扑秋干索，有当时纤手香凝.惆怅双莺不到，幽阶一夜苔生. 注解1（词）：词并非句句押韵，隔句或隔多句押韵较为常见，并且词中还可换韵.散曲则用韵较密，几乎要求句句用韵，一韵到底，中间不能换韵. 注解2（曲）：曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定. 注解3（词）和（曲）在语言、风格上的不同 1.词贵雅，曲尚俗. 后人继承周氏之说，有的提出了“雅俗共赏”的标准（黄周星《制曲枝语》）.但词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别.（1）.“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢；（2）另一方面允许甚至提倡方言土语、俚俗语言入曲.这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些.（3）由于俗与雅，浅与深，旧与新，显与隐的和谐统一，故大人小孩，识字不识字的，妇孺皆可欣赏.它对口语、方言、俗语、谚语、成语和经史语、诗词语，乃至佛道、卜筮、尺牍用语、外来语等广收并储，再经加工改造，并使之融为一体，为我所用，形成“文而不文，俗而不俗”，（4）雅俗共赏的语言.正因它将通俗口语与其他几方面的特点结合起来，才使其语言有着特殊的风姿. 2.词贵含蓄，曲尚显露. （1）词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气.手法多用比兴象征.（2）因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求.词在唐宋时虽合乐能歌，但内容大都是相思离别，听者多数是文人学士，它的主导风格还是婉曲含蓄的.曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体.它是唱给读书人（文人学士）和不读书人（所谓“村夫俗子”）听的.“使上而御前，下而愚民，取其一听而无不快意”.（凌濛初《渎曲杂札》）它主要是诉诸听觉而不是诉诸视觉，因此要求“直说明言”.（3）散曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主.多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆.（4）正如任中敏在《词曲概》中所言：“曲以说得急切透彻，极情尽致为尚，不但不宽驰、不含蓄，而且，多冲口而出，若不能得者，用意则全然暴露于词，…此其态度为迫切，为坦率，可谓恰与诗余相反也”.（5）关于赋、比、兴，前人有“赋显而兴隐，比直而兴曲”之说（陈奂《诗毛氏传疏》），曲要求显言直说，故多用赋.散曲小令，又只有一支，字数只有二、三十字至四、五十字，近乎诗的绝、律，词的令、近.不过曲在运用赋、比这种艺术手法上却有很大的发展. 希望对你有所帮助，满意的请给悬赏积分和赞同，