刘伯和将军诗词书法集出版 孔令义将军书法

关于书法的诗词

清平乐《书 画》朝书暮画，斯如骑战马。

激情笔笔注点划，应知情义无价。

达意笔墨挥洒韵味，捷思闪烁光泽。

不拘随意取势，流露彰美不奢。

气度蓄发内涵，点醒亮相情传。

刻画民俗情趣，柔和古今自然。

形式囊括手法，动静相生多变。

返朴归真为上，传统继承发展.。

杜甫 饮中八仙歌 知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。

苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。

李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

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办公室适合挂哪些诗词书法

和书法相关的诗词很多，譬如陆游《临安春雨初霁》中提到“矮纸斜行闲作草”，再如苏轼《西江月·平山堂》“十年不见老仙翁，壁上龙蛇飞动”。

而书法家中张旭是“草圣”，高适的《醉后赠张九旭》描绘了书法家洒脱不羁的风神，具有代表性。

1、原诗：醉后赠张九旭唐·高适 世上谩相识，此翁殊不然。

兴来书自圣，醉后语尤颠。

白发老闲事，青云在目前。

床头一壶酒，能更几回眠？ 2、译文：世上的人随便交朋友，而这位老人却不这样。

兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。

头发白了而恬然自乐，不问他事；眼睛里只有天上自由漂浮的白云。

床头上放着一壶酒，人生能有几回醉呢！3、注释：注释张九旭“唐代著名书法家张旭。

族中排行第九，故称张九旭。

如杜甫称李白“李十二白”。

漫：随便。

闲事：无事。

几回眠：几回醉。

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客厅挂什么诗词最好 不可错过的五大经典客厅诗词书法

天道酬勤，紫气东来：“万物负阴而抱阳，冲气以为和。

”家居客厅中可选择装饰一副《和气致祥》。

4、修身养性书法作品《淡泊明志》“淡泊明志”四字书法作品、古典诗词书法作品本副作品为书法名家李明成先生的四尺作品，客厅挂字可以选择悬挂一副古典诗词书法作品，2、石雨书法作品《心平气和》心平气和可平衡阴阳，调和六脉，上善若水，家和万事兴，心宽福自来等，不安定清静就不能实现远大理想而长期刻苦学习，祛病延年，是客厅挂字的不错的选择。

3、杜觐四尺横幅《和气致祥》古人认为天地间阴气与阳气交合而成之气一般有两种选择，一种是四字或五字书法。

1，这些都是非常适合客厅悬挂的书画作品，第二种是诗词书法作品，比如《陋室铭》、《三国演义开篇词》、《沁园春~雪》等，古典诗词，是中华传统文化中最博大精深，最富有内涵的，比如书写内容为。

万物由此“和气”而生。

《老子》，非常适合悬挂在客厅中，有道德修养的人，他们以静思反省来使自己尽善尽美，以俭朴节约财物来培养自己高尚的品德。

不清心寡欲就不能使自己的志向明确坚定：室雅人和，室静兰香...

关于书法的诗词有哪些？

吾闻古书法，守骏莫如跛。

———苏轼《和子由论书》云寿处士老儒林，书法精明古学深。

———王冕《挽吴孟思》吾家读书法，一字亦当核。

———陆游《晨起》古有忘言行畏垒，今无书法可柴桑，———陈杰《和曾平山见贻蚤自温荣挹艳香韵》三古绝编徒自圣，二王书法恐非臣。

———李石《扇子诗》书法严贬褒，明辨邪正要。

———刘黻《和此阳先生感兴诗二十首》太史藏书法，门生助绋讴。

———李白《赠司徒兼侍中宋宣献挽词四首》苏公书法自颜行，犹谓蔡公居第一。

———赵蕃《观徐复州家书画七首》心正能教笔不欹，古来书法独公知。

———周必大《送张端明赴召》云涛处士老儒林，书法精明古学深。

———王冕《挽吴孟思》...

描写书法的诗词

不如倒尽君酒壶，不为我少停，索研铺纸才须臾，静听松风寒。

一照旧图画，无复昔仪形。

形影默相顾，弄笔岁月久。

开元大历名流夥，一一手泽存有余。

行草楷正大小异。

弹琴 刘长卿 泠泠七弦上。

石苍舒醉墨堂 苏辙石君得书法。

书画诗文总不工，偶然生计寓其中。

肯嫌斗栗囊钱少。

况使他人见，能不昧平生？ 羲和鞭日走。

青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰。

湖上水田人不要，春事况及蚕桑初，谁来买我画中山，初弹渌水后楚妃，写貌在丹青。

坐隐不知岩穴乐，手谈胜与俗人言。

簿书堆积尘生案，西下峨眉峰。

战胜将骄疑必败，果然终取敌兵翻。

有约 司马光 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半。

一声已动物皆静，四座无言星欲稀。

清淮奉使千余里。

我今四十六，衰悴卧江城。

岂止十年老，请奏鸣琴广陵客，闲敲棋子落灯花，数轴江吴种稻图。

不觉碧山暮，秋云暗几重。

琴歌 李颀 主人有酒欢今夕。

月照城头乌半飞，霜凄万木风入衣。

铜炉华烛烛增辉。

一扫一幅太快健，檀溪跃过瘦的颅。

观书已毕复观画，敢告云山从此始。

坐中邻几素近视，最辨纤悉时惊吁。

逡巡蔡侯得所得。

形骸属日月，老去何足惊。

所恨凌烟阁，不得画功名。

古调虽自爱，今人多不弹。

棋 弈棋二首呈任渐 黄庭坚 偶无公事负朝暄。

宣献既殁二子立，漆匣甲乙收盈厨。

锺王真迹尚可睹，宣献家藏天下无。

为我一挥手，如听万壑松。

客心洗流水，遗图画中见。

鳞摧白刃下，血染沧江变。

感此壮古人，也济先生一日穷，馀响入霜钟。

题旧写真图 白居易我昔三十六，如弟对老兄，竹树参倚荆篱疏。

经营妙在心，舒卷功随手。

惟兹逸群气，扶驾须斗酒。

观佽飞斩蛟龙图赞 李白佽飞斩长蛟，因诵载驰诚起予。

书 同蔡君谟江邻几观宋中道书画 梅尧臣 君谟善书能别书。

荒村风雨杂鸡鸣，轑釜朝厨愧老妻。

谋写一枝新竹卖。

但取继张君，莫顾颠名丑。

[画] 贫士吟 唐伯虎十朝风雨若昏迷，八口妻孥并告饥。

信是老天真戏我，曾与众苦并。

虎头将军画列女，二十余子拖裙裾。

许穆夫人尤窈窕，三百枯棋共一樽。

白板门扉红槿篱，比邻鹅鸭对妻儿。

天然兴趣难摹写，车马淹留客在门，千秋若对面。

登舟既虎啸，激水方龙战。

惊波动连山，淋漓看濡首。

稻苗秧秧水拍拍，群鹭矫翼人荷锄。

陂塍高下石笼密，欧褚遗墨非因模，三日无烟不觉饥。

余无书性无田区，美人虽见身老癯。

举头事事不称意，拔剑曳雷电，点画劲宛精神殊。

大车立轮转流急，小犊欺愿稚小驱。

令人频有故乡念，市中笋价贱如泥。

作堂名醉墨，挥洒动墙牖。

安得浊酒池，无人来买扇头诗琴听蜀僧浚弹琴 李白 蜀僧抱绿绮

求赞美献爱心写书法的人诗词

笔墨春秋写华章书画人生献爱心◆文图 张掮中题记启骧先生是“皇室”入党第—人。

从此爱新觉罗家族的支支脉脉，在历经沧桑的数百年之后，终于在雍正皇帝的第九代孙身上，可喜可贺地出现了“奇迹”：公元1985年，爱新觉罗·启骧站在党旗面前庄严宣誓，成为光荣的中共党员。

由他第一人翻开并创新了爱新觉罗家谱的新篇章！今年是中国共产党建党90周年，已有26年党龄的启骧先生，现年76岁，对此动情而感叹道：“共产党能够把‘末代皇帝’溥仅改造成为新中国的公民：我一辈子投身于中国人民解放军这座革命的大熔炉里，早应当‘百炼成钢’了……为表庆祝党的90华诞，以及家族和本人的新生，我和妻子李味辛的这个‘书画展’，权当奉献‘余热’，略表爱心吧。

”启骧夫妻都是高级工程师，而今却成就为载誉中外的书画艺术之大家。

他俩自学成才，坎坷人生路，几多风雨，几多艰辛……家学渊源育才俊著名书法艺术家爱新觉罗·启骧，字腾伯，清雍正帝九代孙，1935年生于北京。

乃著名艺术书画大师启功的族弟。

他毕业于北京市土木建筑工程学校，后入北京城市建设学院学习，曾任中国人民解放军总政治部师职高级工程师。

1997年被聘为北京建筑工程学院教授，1998年被聘为北京市文史研究馆馆员。

系中国书法家协会会员，北京市对外友协理事，中共党员。

启骧的八代高祖是雍正帝的五子，乾隆皇帝之弟，即硕和亲王弘昼。

著名的《三希堂法帖》，就是由他监制、精心镌刻于世的，他功不可没。

祖父毓逖曾为光绪皇帝禁卫军统领，难能可贵的是这位武将还是造诣颇深的书画家。

他要求儿孙们从小学书习画，对长房长孙的启骧，更是疼爱有加。

他与世交的书画名流溥儒、溥雪斋、齐白石等人友谊深厚，朋友间吟诗作画、品茗听戏，老爷子便带启骧前往。

启骧记得：老家大厅中挂满字画，有郑板桥的诗，有慈禧太后写的“寿”字，还有毓逖、恒润、启功祖孙三代合作，由齐白石题款的作品。

他还记得过年时给白石爷爷拜年磕头，齐爷爷给了他4块大洋的压岁钱。

每当大人们唱京戏时，他便跟着学唱、吼它几嗓子呢！少儿时代的这些记忆，无疑是极为珍贵的。

它犹如一颗种子播在小启骧的心中，令他对中国传统书画和京戏艺术产生一种美好的向往和热爱，日后便萌芽、生枝、开花结果了。

今日启骧不仅写得一手好字，还是京城“名票”，多次粉墨登场，货誉多多。

启骧自幼在书香门第的熏陶下，并得到祖父毓逖的亲自调教。

祖父谆谆教导他：“写字不要夸，先写飞、风、家，苦练基本功，一生受益多。

”让他一生铭记于心。

家教极严、慈爱睿智的祖父看到生性聪慧、禀赋很高的小启骧有进取心，且豪爽仗义又有爱心…一对此，他似乎看到了家族的未来与希望，便用全力托起爱新觉罗家族的这颗小新星！i启功慧眼识良驹启骧曾用10年多的时间来习摹启功的书法，几乎达到“乱真”的程度。

其中《麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃》就是他临摹的精品，其落款是“老兄佳作甚赏，以临之自慰——启骧”。

紧挨着写道：“此吾从弟启骧，戏效拙书，观之增愧。

1990年春一一启功”。

其时，作为建筑业的高级工程师，启骧在书法界还是初出茅庐。

不难看出，启功对比自己小20多岁的族弟关爱之甚与要求之高，他严肃地对启骧说：“你的字多咱不像我的了，那就好了。

”启骧于是下苦功探索了多年，做到了既承师艺，又孜孜求新，终于达到了“反经合道”之境，汲取众长形成自己的风格。

此时，当启功看到启骥为北京市委书写的巨幅诗词时，便欣喜地说：“启骧的字已经没有我的‘毒’了，形成了自己的风格啦！”这难道不是白石老人常说的“学我者生，似我者死”的真谛吗？1994年，当启骧告诉启功，想把多年写就的书作出—本《启骧求教集》，启功审阅之后，当即提笔，欣喜地将书名改题为《启骧书艺集》，并在序中给予启骧“骎骎可入百年宗匠之藩篱”的高度评价。

启骧看了说：“大哥，这怕不合适吧？”启功却连连说道：“合适！合适！”但事后未见付梓，原因是启骧对其中作品，尚须精雕细琢。

这样冬去春来， 几经筛选，反复斟酌，从原有作品和新作中共精选百余幅，如此审慎之至，在1997年年底，才交稿出版，由此可见严肃书家启骧之大家风度。

启骧视启功为恩师，感谢他不仅授予自己书艺的精髓，使自己在运笔、结构、章法上“知其然”，而且“知其所以然”。

每次去看望启功，启骧必带上自己最近的“作业”。

一次带的是小楷《洛神赋》，总共917字，每字仅1厘米见方。

当时已85岁高龄的启功老，硬是用放大镜一个字一个字地仔细看完，才谈自己的意见。

启老指出“翳修而延伫”一句的“伫”字，启骧将繁体写成了单立人加“事”字。

启老说：“这‘伫’的繁体字写成‘伫’即可。

清朝时为避咸丰帝之讳，也有你的这种写法，我们现在就没有这个必要了。

”启老非常严肃地说：“无论出书、办展，都不能‘玩票’。

过去唱戏，多大的角，唱得不好，观众都会叫倒彩。

你作为书法家，一点一画都要认真负责。

”听了启老这番教导，启骧回去后又重写了一遍，从清晨写到午夜，长达16个小时。

这幅作品于1998年4月展出时，观众赞不绝口，称...

为什么张敬修这样一位热爱诗词书画的文人会去当了大将军呢？

这就得从当时中国的现实状况说起。

当时是道光末年，外国列强人侵，人民生活困苦，常常被逼造反，到处筑起城堡，战火连绵不断。

张敬修按当时的惯例捐了一个副县长，在东莞帮忙修筑炮台，布置护城作战，据说还练成了百发百中的好枪法，一个文人被时代所迫慢慢开始转向武途。

后来，他被调到广西做知县，不停地忙于御敌护城，他拿出自己的钱来招兵募勇、添器备械，有“毁家纾难”的美誉，并因战 斗有功升为正式的同知。

当时的各省府的官员们因没有粮饷，兵 员不足，只想招安起义军，但张敬修提出：“这些起义军一旦劫掠大量钱财就受招安，如果我们总这样做其实是鼓励其余的人仿 效，这样做等于奖励他们造反打劫。

”但是他的提议受不到重视，各地还是不停地招安，然后更多 的人造反打劫，张敬修气不过，以弟弟病逝为由辞官归乡，开始 起步构筑可园，并在大门口挂起一副对联曰：“未荒黄菊径，权作赤松乡”，表示想像陶渊明那样辞官务农，栽花种竹，像张良那样急流勇退，回家当他的赤松子。

他后来说如果当初按他的主意治 乱，早就平定广西，不会酿成太平天国起义了。

他在家闲居了一年不到，清朝当局镇压不下太平天国起义， 决定重新起用张敬修。

他在东莞招募三百兵勇作亲信，应召前 往，一时连连胜利，得授皇帝亲赐四喜荷包。

不过，他不是个硬拼硬打的莽汉，他利用自己会讲方言土语，在围攻中与太平军做起 买卖来，喊杀连天中双方交换枪炮火药、粮食猪肉，花花的白银流入张敬修的腰包，为他后来建可园打下基础，同时也对太平军 在永安筹建太平天国无疑是极大的支持。

后来洪秀全下令太平军突围，沿途抛置大量金银财物，张敬修得到留守永安的命令， 又大大发了一笔。

以后张敬修镇守桂林，受命开始训练水军，1855年与广东 粤剧艺人率领的红巾军打了一仗，却是大败，并且在战斗中被一颗炮弹打中右大腿，要不是被家乡亲兵大眼仔冒死下水救回，就 几乎没命了，于是又一次辞职归乡。

张敬修本想在家修建可园，终老家乡，这时却赶上第二次鸦片战争开始，英法#舰入 东，如人无人之境。

广东提督提名张敬修到广州督办永师，后到惠州上任。

1859年，石达开与洪秀全意见不合，率部离开，张敬修受命 参加围截。

清军前部被石达开打败，张敬修带兵驰瑷，设兵埋然^将石达开的殿后大将王海洋打得全军覆没，导致石达开的失 败。

不久，张敬修再次以父亲病逝为由又辞职回家修他的可园， 但皇上不允，要他接任江西按察使，张敬修只得带着医生、身上裹着药物赴江西上任，接着皇帝又命他兼代布政使，相当于现 在的省长兼省军区司令。

但他终于积伤成疾支持不住，恳求病休，最后总算得到批准，再次回乡治病，并加建可园。

三年之后， 张敬修在41岁壮年之时，病伤难愈，叫人将他抬上可园的最高点一邀山阁，环视全园，溘然而逝。

好了，听完了他传奇的一 生，下面就让我们来参观一下他花了几十年心力精心修建的可园，看看这位大将军兼读书人可以建出一个怎样的岭南园林。

适合写硬笔书法的诗词有哪些？

1、春江花月夜作者：张若虚 唐代春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

2、沁园春·雪作者：毛泽东北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

3、沁园春·长沙作者：毛泽东独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游。

忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？4、定风波/定风波·三月七日作者：苏轼三月七日，沙湖道中遇雨。

雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。

已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

5、念奴娇·赤壁怀古作者：苏轼 宋大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

一、硬笔书法简介：硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。

它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。

具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。

它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画，去其肉筋存其骨质。

二、硬笔书法历史：敦煌文献中保存的两万多页硬笔写本，以实物推翻了以往“中国古代没有硬笔书法”的说法，将中国硬笔书法的历史上溯到两千多年以前。

目前发现和已鉴别出的敦煌硬笔写本达2万多页，多为纸本，也有绢本；有汉文，也有（人旁加去）卢文、粟特、梵文、突厥、于阗、吐蕃、回鹘、西夏等十多种古民族文字；书写内容涉及文学作品、契卷书信、经帖杂文和佛经；使用书体包括硬笔楷书、行书、行草和草书。

敦煌研究院研究员、中国硬笔书法家协会委员李正宇说：“敦煌硬笔写本的发现和研究，无可置疑地证明了硬笔书写在中国古代实用领域的存在和流行。

”据李正宇介绍，这批硬笔写本主要出自敦煌藏经洞，也有近百年来莫高窟其他洞窟、佛塔、烽燧遗址的陆续发现，从笔画造形看，敦煌硬笔写本字体平整，粗细均匀，富有现代硬笔书法的“线”感，没有毛笔书写顿笔、回峰、肥瘦结合、点面相间等“面”的特征，“显然是用竹、木、骨、角等材料削制的硬笔蘸墨写成”。

与写本相印证的是书写工具的发现。

上世纪进行的探险和考古发掘中，西方探险家和中国考古工作者曾在中国西部发现过10多枚由竹管、芦苇管、竹批、红柳等材料削制的硬笔。

1906年英国人斯坦因从新疆若羌县米兰遗址发现芦苇管笔，1972年中国考古工作者在甘肃武威市张义堡西夏遗址发现竹管笔。

从形制上看，这两种笔极为相似，都用木质材料精工削磨，有锋利的笔尖和马耳形笔舌。

让人吃惊的是，这两种笔的笔舌正中都有一条缝隙，呈双瓣合尖状，与今日钢笔笔舌有异曲同工之妙。

1991年，在敦煌市西北哈剌淖尔湖东南岸汉代高望燧遗址中，一名矿工发现了一枚汉代觚、二枚铜箭镞及一件竹子削制的器物，这是迄今为止中国发现最早的竹锥笔，时间已有近两千年。

李正宇说，中国史书中有“古笔多以竹”的记载，敦煌高望燧遗址发现的这枚汉代竹锥笔，就属此类。

该笔形状扁平，一头平齐，一头削尖，从笔尖残留的漆痕看，显然已经用于写字，正好印证了中国古代“竹梃蘸漆而书”的历史事实。

李正宇认为：“硬笔书写才是中国书法的源头和母体，作为书写工具，毛笔的大量出现和使用是秦代以后的事，先秦时期，中国书法都是硬笔书法。

根据文献考证和实物对比，甲骨文、大小篆、古隶、秦隶等书体都可判定为硬笔书体。

”据史书记载，中国书法的“毛笔时代”到西汉时期才真正来临。

毛笔的改良、丸墨的发明、纸的创造都是秦汉时期的事，而这些都是毛笔大行于天下的前提条件。

李正宇说：“作为书...