山水画落款诗词 山水画落款题目大全

国画山水中落款的问题

款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。

唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。

款，除了字体、字形之变化外，可分〔单款〕与〔双款〕两类，兹分述如下： 落款的分类 亦称〔下款〕，是作者自题款。

一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。

短 款 即简单签上姓名或年月，最多不过十字。

一字款 书法落款中有用一个字者称一字款。

二字款 只签作者名字，若一字名则书姓名。

（ 叁字款 大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。

四字款 多为姓名叁字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支 五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔书〕。

六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。

七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔书〕字。

长 款 即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作 品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。

加作者斋轩号者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。

加作者字或别号者 加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕。

别号众多。

加作者官名者 古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书〕。

二、双 款 亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。

受者名号 对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔 古人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。

受者称谓 如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。

敬词 如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。

中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统。

中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。

诗文、书法和绘画的结合，历来有“三美”和“三绝”之称，“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉，也中国画普遍追求的艺术境界。

题款，就是实现诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术形式。

题款，又称落款、款题、题画、题字。

形或称为款识。

中国画题款，包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”。

题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。

在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款”。

有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等，如系赠人之作，又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。

题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。

中国画的题款除讲究诗情画意外，一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴） 题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。

特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支），故列表附于卷末，以备检索。

干支： 甲子（阏逢 困敦） 乙丑（旃蒙 赤奋若） 丙寅（柔兆 摄提格） 丁卯（强圉 单阏） 戊辰 （箸雍 执徐） 已巳（屠维 大荒落） 庚午（上章 敦戕） 辛未（重光 协洽） 壬申（玄 难） 癸酉 （昭阳 作噩） 申戌（阏逢 阉茂） 乙亥（旃蒙 大渊献） 丙子（柔兆 因敦） 丁丑（强圉 赤奋若） 戌寅（箸雍 摄提格） 己卯（屠维 单阏） 庚辰 （上章 执徐） 辛巳（重光 大荒落） 壬午（玄 敦戕） 癸未 （昭阳 协洽） 甲申 （阏逢 君滩） 乙酉 （旃蒙 作疆） 丙戌 （柔兆 阉茂） 丁亥（强圉 大渊献） 戊子 （箸雍 困敦） 己丑 （屠维 赤奋若） 庚寅 （上章 摄提格） 辛卯（重光 单阏） 壬辰 （玄 执徐） 癸巳（昭阳 大荒落） 甲午（阏逢 敦戕） 乙未（旃蒙 协洽） 丙申（柔兆 君滩） 丁酉（强圉 作噩） 戊戌（箸雍 阉茂） 已亥（屠维 大渊献） 庚子（上章 困敦） 辛丑（重庄 赤奋若） 壬寅（玄 摄提格） 葵卯（昭阳单阏） 甲辰（阏逢 大荒落） 乙巳（旃蒙大荒落） 丙午（柔兆郭） 丁未（强 协洽） 戊申（箸雍 滩） 己酉（屠维 作噩） 庚戌（上章 阉茂） 辛亥（重光 大渊献） 壬子（玄 困敦） 葵丑（昭阳 赤奋若） 甲寅（阏逢 摄提格） 乙卯（旃蒙 单阏） 丙辰 （柔兆 执徐） 丁巳（强 大荒落） 戊午（箸雍 郭 ） 己未（屠维 协洽） 庚申 （上章 滩） 辛酉（重光 作噩） 壬戌（率 阉茂） 葵亥（昭阳 ） 月令 ： 一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首阳，春阳，妆阳，三之日，泰月，征月，端月，孟阳，三微月。

二月：仲春，仲钟，大装，花进，卯月，竹秋，夹钟，丽月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。

三月：季春，暮春...

国画荔枝的落款用哪些诗句比较好。

《荔枝歌》年代： 宋 作者： 杨万里粤犬吠雪非差事，粤人语冰夏虫似。

北人冰雪作生涯，冰雪一窖活一家。

帝城六月日卓午，市人如炊汗如雨。

卖冰一声隔水来，行人未吃心眼开。

甘霜甜雪如压蔗，年年窨子南山下。

去年藏冰减工夫，山鬼失守嬉西湖。

北风一夜动地恶，尽吹北冰作南雹。

飞来岭外荔枝梢，绛衣朱裳红锦包。

三危露珠冻寒泚，火伞烧林不成水。

北人藏冰天夺之，却与南人销暑气。

《题郡中荔枝诗十八韵兼寄万州杨八使君》年代： 唐 作者： 白居易奇果标南土，芳林对北堂。

素华春漠漠，丹实夏煌煌。

叶捧低垂户，枝擎重压墙。

始因风弄色，渐与日争光。

夕讶条悬火，朝惊树点妆。

深于红踯躅，大校白槟榔。

星缀连心朵，珠排耀眼房。

紫罗裁衬壳，白玉裹填瓤。

早岁曾闻说，今朝始摘尝。

嚼疑天上味，嗅异世间香。

润胜莲生水，鲜逾橘得霜。

燕脂掌中颗，甘露舌头浆。

物少尤珍重，天高苦渺茫。

已教生暑月，又使阻遐方。

粹液灵难驻，妍姿嫩易伤。

近南光景热，向北道路长。

不得充王赋，无由寄帝乡。

唯君堪掷赠，面白似潘郎。

《荔枝四首》年代： 宋 作者： 曾巩剖见隋珠醉眼开，丹砂缘手落尘埃。

谁能有力如黄犊，摘尽每星始下来。

《荔枝》年代： 唐 作者： 徐寅日日薰风卷瘴烟，南园珍果荔枝光。

灵鸦啄破琼津滴，宝器盛来蚌腹圆。

锦里只闻消醉渴，蕊宫惟合赠神仙。

何人剌出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。

...

哪句诗比较适合题写在国画落款上？

风霜重重恶。

----怡红公子 对菊 别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深。

萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。

数云更无君傲世，看来惟有我 知音 ！秋光 荏苒 休辜负，相对原宜惜寸阴。

----枕霞旧友 供菊 弹琴酌酒喜堪俦，春风桃 李未 淹留。

耐寒唯有东篱菊，请欣赏红楼艺苑内的菊花诗 忆菊 怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。

空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。

念念心随归雁远， 寥寥 坐听晚砧痴。

谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。

---- 蘅芜君 访菊 闲趁霜晴试一游。

---- 潇湘妃子 画菊 诗余 戏笔不知狂，岂是丹青费较量？聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。

淡浓神 会风 前影，跳脱秋生腕底香。

莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。

----蘅芜君 问菊 欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱：孤标傲世偕谁隐？一样开花为底迟？ 圃露庭霜何寂寞？鸿归蛩病可相思？ 休言举世无谈者，不尽风流写 晚霞 。

唐·吴履垒《菊花》 粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。

极知时好异。

造化功谁与。

隔坐香分三径露， 案头 九月菊 花肥 ，复结后年芳！淡巷浓街香满地。

露浓希晓笑，风劲浅残香。

细叶抽轻翠，圆花簇 嫩黄 。

还持今岁色。

不是花中偏爱菊。

黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头。

---- 怡红公子 种菊 携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽。

昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。

冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯。

泉溉泥封勤护惜，此花开尽更无花，似与岁寒俱。

本性能耐寒，风霜其奈何！ 《红楼梦》 里 菊花诗 可为一绝，千古 高风 说到今，再度辉煌任自威，金粟初开晓更清。

〔菊城吟〕-- 王如 亭-- 狮龙气象竟飞天。

只缘霜重 方成 杰？勤劳智自专。

唐· 元稹 《菊花》 秋丛绕舍似陶家，晚节犹能爱此工；信手拈来无意句。

霜清纸帐来新梦。

堕地良不忍。

开迟愈见 凌霜 操，堪笑儿童道过时。

宋· 梅尧臣 《残菊》 零落黄金蕊。

----枕霞旧友 咏菊 无赖 诗魔 昏晓侵，绕篱欹石自沉音。

毫端运秀临霜写，口角噙香对月吟。

满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？ 一从陶令 平章 后。

〔秋声〕-- 风子 -- 廊下阶前一片金。

宁可抱香枝头老，天生韵味入千家。

傲世也因 同气 味、环境的…… 回答： 菊韵〕--李师广-- 秋霜 造就菊城花，不随黄叶舞秋风，好知井径绝尘埃，梁苑东篱共古今，春意眼前旋。

霜前月下谁家种。

西风门径含香在。

宋· 杨万里 《咏菊》 物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？ 菊花白 择风霜国，不是春光外菊花。

明· 唐寅 《菊花》 故园三径吐幽丛，一夜 玄霜 坠碧空。

多少 天涯 未归客，尽借篱落看秋风。

董必武 《赏菊》 名种菊逾百，花开丽且妍。

秋容圃外淡，圃冷斜阳忆旧游，冷吟不尽兴悠悠，除却陶家到我家，实是怯残阳，罗含宅里香。

深丛隐孤芳，犹得车清觞。

宋· 朱淑贞 《菊花》 土花能白又能红？槛外篱边何处秋，抛书人对一枝秋。

金· 元好问 《赋十月菊》 秋香旧入 骚人 赋，晚节今传好事家。

不是西风若留客，衰迟久已退梅花。

明· 沈周 《菊》 秋满篱根始见花： 阶兰凝暑霜，虽枯不改香。

晋· 陶渊明 《和郭主簿》。

赏心邀客共；歌咏乐延年。

陈毅 《 秋菊 》 秋菊能傲霜， 几案 婷婷点缀幽，香声潮 浪涌 游人？ 蜡屐远来情得得： 芳菊开林耀。

怀此贞 秀姿 ，卓为霜下杰。

唐·太宗《赋得残菊》，抱技宁自枯： 一夜新霜著瓦轻，重阳错把配萸技采菊东篱下，悠然见南山. 追问： 不要设定地点。

几时禁重露.不知道够不够咧。

唐· 李商隐 《菊花》 暗暗淡 淡紫 ，融融冶冶黄。

陶令篱边色， 酒杯 药盏莫淹留，解语何妨话片时。

愿泛金 鹦鹉 ，升君 白玉堂 。

宋· 苏轼 《 赵昌 寒菊》 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛 流霞 。

欲知却老延龄药，百草摧时始起花。

宋·范成大《重阳后 菊花 》 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。

世情几女无高韵，只看重阳一日花。

宋·陆游《九月十二日折菊》 黄花芬芬绝世奇，凭谁醉眼认朦胧，却从冷淡遇繁华。

----潇湘妃子 簪菊 瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。

长安公子因花癖， 彭泽 先生是 酒狂 。

短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。

高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。

- --- 蕉下客 菊影 秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。

窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。

寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。

珍重 暗香 休踏碎？ ----枕霞旧友 菊梦 篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。

登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。

睡去 依依 随雁断，惊回故故恼蛩鸣。

醒时幽怨同谁诉：衰草寒烟无限情！ ---潇湘妃子 残菊 露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。

蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。

半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。

明岁秋风知相会，暂时分手莫相思！ ----蕉下客 太多了 .。

唐·杜甫《云安九日》： 寒花开已尽，菊蕊独盈枝。

旧摘人频异，岸菊照 晨光 。

唐· 白居易 《咏菊》，遍绕篱边日渐斜，轻香酒暂随， 芭蕉 新折败荷倾，青松 冠岩 列

国画山水中落款的问题

款，又称落款，就是在书写本文外所写作者姓名、年月、轩号等。

唐以前作家多不题款，所以古代作品考究起来非常麻烦，也成了许多假作品，就以书圣王右军之许多作品都使人怀疑。

款，除了字体、字形之变化外，可分〔单款〕与〔双款〕两类，兹分述如下： 落款的分类 亦称〔下款〕，是作者自题款。

一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。

短 款 即简单签上姓名或年月，最多不过十字。

一字款 书法落款中有用一个字者称一字款。

二字款 只签作者名字，若一字名则书姓名。

（ 叁字款 大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。

四字款 多为姓名叁字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支 五字款 五字多叁字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔书〕。

六字款 六字中多以叁字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。

七字款 七字中以年月四字加上姓名叁字，或姓名二字下加一〔书〕字。

长 款 即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作 品均衡，叁可补空位，四可写出作者感情。

加作者斋轩号者 加作者地名者 地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。

加作者字或别号者 加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕。

别号众多。

加作者官名者 古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书九成宫醴泉铭之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书〕。

二、双 款 亦就是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，官衔，敬词等文字。

受者名号 对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔 古人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。

受者称谓 如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。

敬词 如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。

中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统。

中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。

诗文、书法和绘画的结合，历来有“三美”和“三绝”之称，“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉，也中国画普遍追求的艺术境界。

题款，就是实现诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术形式。

题款，又称落款、款题、题画、题字。

形或称为款识。

中国画题款，包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”。

题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。

在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款”。

有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等，如系赠人之作，又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。

题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。

中国画的题款除讲究诗情画意外，一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴） 题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用，遂成风尚。

特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支），故列表附于卷末，以备检索。

干支： 甲子（阏逢 困敦） 乙丑（旃蒙 赤奋若） 丙寅（柔兆 摄提格） 丁卯（强圉 单阏） 戊辰 （箸雍 执徐） 已巳（屠维 大荒落） 庚午（上章 敦戕） 辛未（重光 协洽） 壬申（玄 难） 癸酉 （昭阳 作噩） 申戌（阏逢 阉茂） 乙亥（旃蒙 大渊献） 丙子（柔兆 因敦） 丁丑（强圉 赤奋若） 戌寅（箸雍 摄提格） 己卯（屠维 单阏） 庚辰 （上章 执徐） 辛巳（重光 大荒落） 壬午（玄 敦戕） 癸未 （昭阳 协洽） 甲申 （阏逢 君滩） 乙酉 （旃蒙 作疆） 丙戌 （柔兆 阉茂） 丁亥（强圉 大渊献） 戊子 （箸雍 困敦） 己丑 （屠维 赤奋若） 庚寅 （上章 摄提格） 辛卯（重光 单阏） 壬辰 （玄 执徐） 癸巳（昭阳 大荒落） 甲午（阏逢 敦戕） 乙未（旃蒙 协洽） 丙申（柔兆 君滩） 丁酉（强圉 作噩） 戊戌（箸雍 阉茂） 已亥（屠维 大渊献） 庚子（上章 困敦） 辛丑（重庄 赤奋若） 壬寅（玄 摄提格） 葵卯（昭阳单阏） 甲辰（阏逢 大荒落） 乙巳（旃蒙大荒落） 丙午（柔兆郭） 丁未（强 协洽） 戊申（箸雍 滩） 己酉（屠维 作噩） 庚戌（上章 阉茂） 辛亥（重光 大渊献） 壬子（玄 困敦） 葵丑（昭阳 赤奋若） 甲寅（阏逢 摄提格） 乙卯（旃蒙 单阏） 丙辰 （柔兆 执徐） 丁巳（强 大荒落） 戊午（箸雍 郭 ） 己未（屠维 协洽） 庚申 （上章 滩） 辛酉（重光 作噩） 壬戌（率 阉茂） 葵亥（昭阳 ） 月令 ： 一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首阳，春阳，妆阳，三之日，泰月，征月，端月，孟阳，三微月。

二月：仲春，仲钟，大装，花进，卯月，竹秋，夹钟，丽月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。

三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚...

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国画的落款有什么讲究,还有印章分哪几种,分别放在画面的什么位置...

落款印章等其实没有什么特别铁定的位置，当然也不能太随意，经营位置不能让画面不协调，落款可以补空白、留气韵、增加画面内涵和协调整体效果，宋代以前的画作，画家本人很注意款识和印章的，好像很多画的印章都是在画面很不显眼的地方，是为了突出画面的整体效果，而不让这些吸引更多的注意力。

到后来文人画兴起，对款识和印章的重视起来，诗词翰墨，添加了情趣。

还有印章，确实有好多种，以前就是为了辨别真伪用的，都是正章；后来也变成审美的一部分，很多是闲章，内容也有诗词、警句、肖形等，很多高人，比如齐白石等大家，都是治印高手。

还有一些画面的题款和印章是收藏家、鉴赏家鉴定欣赏的，很多人，比如乾隆这个混蛋对画面进行了很多的提款，以表示画作流传有序，一方面能增加古画的真伪判定，但是一方面对古画的画面造成了很大的污染，正经的高人都是在画作做题跋或者后记的。

...

书法落款怎么写

书法落款是中国固有的传统文化，先有初步的认识，假以时日熟能生巧，发扬光大。

落款格式内容：除主文以外的文字都可视作款书。

一般落款可分为上款和下款，上款（书于书法作品右上方）、下款（书于书法作品左下方），而在书写上又可分为单款或双款。

单款单指下款而言，双款包含上、下款。

上款是谓书法作品上题识赠与对象（例：自行兄雅正）或书法作品内容出处（例：录杜甫诗客至一首）、岁时（例：甲子年申月等。

）；下款是谓书法作品上题识书家祖籍（例：延陵、台湾等。

）、姓名字号（例：清华、肇钦等。

）、岁时（例：甲子年申月等。

）、年龄（例：九二老人或九十有二等。

）、书写地点（例：桃城、静心雅筑等。

）、书法作品主文题目或感触（例：书此文以纪念母亲之伟大等。

）、书法作品内容出处（例：录杜甫诗客至一首）、释文（例：甲骨文、金文、大篆、小篆等。

）、、等等。

落款字数多者可称长款，落款字数少者可称短款，可依书法作品整体做不同变化应用，但不宜偏离书法作品主题内容。

但有几点须注意到，一般在年龄上都是书有所成，或有声望，或年高古稀之人，才会落有年龄款；个人以为年有「七十而从心所欲，不逾矩。

」在落有年龄款为宜。

当然书者在人生每个阶段，如逢年值三十、四十、五十等等，亦是可以落年龄款无妨。

落款字体落款的字体须与主文和谐，有几方面须特别注意到。

其一书法作品落款字体，一般不可大於主文字体（碑志、尺牍、官样文书等除外），过大则喧宾夺主，过小则格局小气，比主文较小、适当为宜。

小楷作品的落款字体大小则与主文字体一样。

字体大小并不是绝对，宜以和谐为首。

其二落款所用的字体与主文字体是否恰当，也必须注意到。

搭配不当反而造成书法作品的败笔。

一般要注意到「文古款今」、「文正款活」，从整体而言，使用行书、行草落款或与主文字体一致，较被普遍性使用。

如主文楷书，则以楷书、行楷、行书、行草等落款为宜；如主文行书，则以行书、行草等落款为宜；如主文草书，则以行草、草书等落款为宜；如主文篆书，则以行书、行草等落款为宜；如主文隶书，则以楷书、行楷、行书、行草等落款为宜。

当然落款字体与主文字体相同，亦是可行。

但一般对於篆文在落款时，都会以楷书或行楷将内容标明，以利观赏者能清楚内容，毕竟有些字体年代久远且现代已较少用，一般人可能比较无法去了解书写内容。

其三落款字数多寡也是一个重点，落款字数少易虚、字数多易实，实虚不协调易造成松散或密挤。

书家可依篇幅实际做适当调整，使落款字体虚而不散，实而不挤。

其四落款字体风格须与主文字体相呼应、和谐为宜。

如主文字体端正，而落款字体过於放逸不拘会影响整个作品；相对，主文字体极为放逸，而落款字体过於端正也会有不和谐之感。

但有些作品如果主文字体端正，落款字体轻松活泼，但不逾矩，如同儿童对父母之撒娇，也是一幅佳作的呈现。

落款位置落款书写位置可依「意在款先」或「意在款后」。

意在款先是先布好落款书写位置，但其缺点是主文易受影响而放不开；意在款后是待主文书写完成再决定落款书写位置，其缺点是主文有时将整个幅面占用，而使落款不易发挥。

因此如何拿定，端赖书家经验及当时书写内容、纸张大小、、等，各种情况而定。

但须以整体和谐为宜。

书法作品落款纪时方式与方法现代书法家在创作书法作品中，落款大都会记载书写时间，但有些现代前卫派则有不落书写时间的情形。

近代书法家纪年有采用公元纪年方式，如「二千零四年二月焦义珺书于遵义静心雅筑」等。

除了公元纪年方式，大部份书法家还使用传统干支纪年方式，因为传统书法比较讲究纪时方法，因其占落款极重要性，干支纪年是从古至今一直沿用的一种纪年方式。

西元纪年方式有几点须注意到，一般纪时只用年或年月，如：「二千零四年焦义珺书于遵义静心雅筑」或「二千零四年二月焦义珺于遵义静心雅筑」；比较少用到日，除一些特别纪念日或特别需要可加上，如：「二千零四年二月八日焦义珺书于遵义静心雅筑」等。

而使用西元记年方式，须避免将二千零四年二月八日变成2004年2月8日，以书法作品而言似较不美观。

传统落款在古代及传统书法家一般采用干支纪年方式，以天干地支相组合。

天干是甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸等，也称十干。

地支是子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥等，也称十二支。

十天干与十二地支可依序排列成六十组，从甲子至癸亥代表六十年，一般称为六十花甲子。

如：「壬午年花月焦义珺书於静心雅筑」等。

而在年月之前，也有加上岁在、岁次，如：「岁在壬午年花月焦义珺书於静心雅筑」等。

季节与月份以农历为主。

春季是指正月、二月、三月；夏季是指四月、五月、六月；秋季是指七月、八月、九月；冬季是指十月、十一月、十二月。

每一季中的三个月，可依孟、仲、季相次。

如秋季；七月称孟秋、八月称仲秋、九月称季秋，其他三季亦同。

每季的第一个月也可以依初、早、首、始、新、上、肇、开、、等，如：初冬、早冬、首冬、始冬、开冬、新冬、上冬、、等等；第二个月可依...

书法落款有什么讲究？

你好，关于书法落款： 落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。

落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。

题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今 不越古”、“动不越静”的规矩。

一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写；以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写；以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。

这叫做“文古款今”、“文正款活”。

双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。

双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。

如对联，则须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。

书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“书于二OO二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。

（一）、上款 上款是指某人或某单位请你写字。

作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。

上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词 （1）写给长辈： 写给长辈的书法作品，是款的题法一般称**同志，**先生，**方家，**女士，**老师。

如果长辈是七十岁以上的老者可称**老；八十岁以上的长者可称**翁。

书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。

如：世耐先生清赏、宝星方家正 （2）写给同辈： 为同辈所书的作品，一般称**同志，**书友，**仁兄，**同窗，**大兄**贤弟，**小妹，**学友等。

这里应当注意，一般俗称不宜题款，如：**大姐，**二哥等。

在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属等。

如： 长生书友惠存 剑明贤弟雅属 （3）写给晚辈： 写给晚辈的书法，上款可题**学生，**贤契，**贤侄，**爱孙，**爱女等。

如：丽珍侄女铭记 （4）正文出处：作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在题款时应这样写：王勃滕王阁序句 杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下笔如有神”。

可以略正文出处题款。

（二）、下款 下款的内容包括：时间+地点+姓名（号字）+谦词 （1）时间 ①、年份的别称 年份的别称是用十个天干（甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸）和十二个地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥）按先后顺序搭配组成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”，60年才轮到一个“甲子年”，如2002年是壬午年，2003年就是癸未年，2004年就是甲申年，以此类推。

②、季节的别称 春：初春、早春、阳春、芳春、暮 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬 ③、农历月份的别称 一月：孟春、正月、初春、开岁、芳岁 二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春 三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪 四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月 五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月 六月：季夏、暮夏、荷月、暑月 、溽暑 七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋 八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋 九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋 十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月 十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月 十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮月 每月初一至初十称上浣，每月十一至二十称中浣，每月二十至三十称下浣。

如：甲子年桂月上浣。

题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月， 不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。

（2）、地点： 题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点。

但是，如题于早春堂，书于鸿宾楼等到是可以的。

（3）、署名： 署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。

如：袁闽书，文笔轩主人书 （4）、谦词： 写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书，敬书，恭录等谦词。

所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。

下款的完整题法应是：“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。

正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。

不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。

题款字体应小于正文，以便协调一致。

（三）、印章 印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。

（1）、印章的分类 ①、引首章（随形章、闲章）：这是印在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选型顺势成章，所以引首章不宜是在大方形章。

说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文浑然一体，人家结婚你赠横“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。

引首章还包括如下几个内容：（1）年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。

②、月号章：荷月、谷雨、盛夏等 ③、斋号章：墨人居、馨印斋、文笔轩。

④、雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、...

国画送给好朋友怎样落款？

落款某某兄雅正、某某弟雅属 、某某姐雅正。

根据你的画面落款。

书法提款、落款常识一副较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。

在行，草书中，整幅作品的章法（布局）显得尤为重要。

行、草书变化多端，丰富奇彩，意到笔随。

一副得意之作，更是书写者苦心经营的结果。

在这里我们谈到的章法是书法艺术欣赏的总体观。

通篇结构，引领管带，首尾呼应，一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏随势，笔毫捻转，巧布虚阵，寓情寄意，都是章法的组成部分。

当你站在这样一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。

书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数，又有一手诗（五言、七言绝句律诗）或一首词（卜算子、泌园春、天净沙等）不同字数的内容。

怎样安排，怎样题款，怎样盖章，这些都是章法的内容。

有的书法爱好者单个字已经写的不错了，临帖也有一定基础了，然而，一接触书法创作便 束手无策了。

还有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以，一看题款，简直很草率，印章也不考究，于是落选了。

这些弊病必须认真对待。

在临习古今书法作品的实践过程中，我将章法归纳为四十字总则。

一 总 则浓淡、干湿、萦带、连绵、疏密、大小、长短、粗细、远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、起运、偃仰、起伏、款识、印章。

二 题 款宽识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图，而到题款时却草草收笔，形成虎头蛇尾，神气韵味会大为失色。

由此可见，款识的好坏是不可忽视的。

（一） 上 款上款是指某人或某单位请你写字。

作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。

如只是一张参加展览的作品，就没有必要题名字的上款。

此称单款。

上款所包括的内容：姓名 + 称呼 + 谦辞1、 长 辈：写给长辈的书法作品，上款的题法一称某某同志，某某先生，某某方家，某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。

书写者是少辈，对长辈一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正法正、教正、正字、正腕、正之、请赏、雅属、斧正、正笔、正书。

如：玉楼先生清赏、治贤方家正笔。

2、 同 辈：为同辈所书的作品，一般称某某同志，某某书友，某某仁兄，某某同窗，某某大兄，某某贤弟，某某小妹，某某小弟，某某学友等。

这里应注意，一般俗称不宜题款，如：某某大姐，某某二哥等。

在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书，雅书等。

如：晓华书友惠存 . 永明贤弟雅属3、 正文出处：作品的正文有诗词，文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在提款时应这样写：王勃滕文阁序句 杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下比如有神”。

可以省略正文出处题款。

（二）、 下 款 时间 + 地点 + 姓名（字号）+ 谦词 1、 时间：公 历：一九八五年五月农 历：乙丑年榴月一 月：正月、孟月、初春、开岁、芳岁二 月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春三 月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪四 月：孟月、槐月、麦月、麦秋、清和月五 月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、天中六 月：季夏、暮夏、荷月、署月、溽署七 月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋八 月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋九 月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋十 月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月十一月、仲冬、畅月、中冬、雪月、寒冬十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬 春：初春、早春、阳春、芳春、暮春 夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏 秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬 每月初一至初十称上浣， 每月十一至二十称中浣， 每月二十一至三十称下浣。

如：甲子年桂月上浣。

题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。

1、 地 点：题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点，但是如：题于京西早春堂，书与鸿宾搂等是可以的。

2、 署 名：署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。

如：杨再春，再春书，燕山墨人书。

3、 写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书、敬书、恭录等谦词。

所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。

回答人的补充 2009-05-30 12:01 下款的完整题法应是：“乙丑年杏月下浣於古风唐杨再春敬书”。

正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。

不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。

题款字体应小于正文，以便协调一致。

，三、 印 章印章在一幅书法作品中的位置是相当正要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。

1、 引首章（随行章、闲章）这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形顺势成章，所以引首章不宜是大方形章，说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与...