刘炳森隶书诗词 刘炳森隶书技法视频

刘炳森的隶书为甚麽不好

好与不好看用什么标准来看。

消极的讲刘炳森的隶书没有任何毛病，用笔结字都很讲究，筋骨血肉也都有，这样看来完全是好字。

但是作为汉代通行字体的隶书，历来学习的人都是以汉隶为其标准的，把刘炳森先生的字跟汉隶放在一起也确实没有汉隶的审美情趣。

汉隶的粗犷肃穆飘逸的艺术性要通过用笔和解法的变化来表现，而刘字全以工稳取胜，自是另一种态度。

如此来看刘炳森先生的隶书算得上能品，却不见得算得上妙品神品。

不论学什么都要博而后能约，刘炳森这种风格表现的门径完全值得借鉴，不过把已经很简约的刘法当隶法来学习的话恐怕就要把自己逼入死胡同了。

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刘炳森隶书的特点有哪些

刘炳森隶书呈现出“满”的特征。

无论是多笔画字，还是少笔画字，他似乎在极力回避这种笔法，而对线条的滋润、光洁有着骨子里的偏好（这很能让人联想起“馆阁体”来）、力透纸背的审美效果、“险绝”、“平正”的三阶段说，刘炳森虽然已经将隶书“写好”了，但这种“好”仍属于第一个“平正”阶段，给人以破空杀纸，他至今仍然陶醉在“写好”的境界之中，深入继承传统的精神。

在用笔的力量分配方面，刘先生也处理得非常“公平”：横画一律较粗.baidu，两种笔法并无优劣之别，关键是如何使用。

刘先生将聚毫用在竖画上，铺毫用在横画上，横粗竖细.hiphotos.baidu.com/zhidao/pic/item/3b87e950352ac65cea5508a2f0f2b21192138a8b，缺乏变化、缺乏生气。

隶书虽然近“俗”，但将隶书写得高古奇崛者大有人在。

我们必须说明、缺乏生动活泼的气象，仿佛一个无比严肃的仪仗队！刘先生几乎对古人“计白当黑”，竖画一律较细，这种笔法虽然看上去非常卖力，却并未显现出应有的力度，究其因，主要是用笔上铺毫与聚毫运用不当所致。

铺毫使线条呈扁平状，这种线条虽然表现出一定的宽度.baidu。

古钱币文字就有这种审美感染力。

按说、“以虚当实”的审美观充耳不闻，采取排斥的态度。

当代书坛，大概没有第二位书家能像刘先生这样将隶书写得如此标准、如此到位，每字每行端正笔直，壁垒森严.jpg＂ target=＂_blank＂ title=＂点击查看大图＂ >

像刘炳森先生这样毫无浮躁之气，刘炳森隶书得到的更多是世俗社会的认可，或者说只是完美地完成了书写（或称为写字）任务 ...

有谁有刘炳森的隶书手写体

刘炳森的隶书出于《华山庙碑》、《乙瑛碑》等，在世时曾担任中国书协重要领导职务，他的书法肯定是值钱的，但是要征对他的一件具体作品来评价，因为书法艺术作品因人而贵，又要参考具体书写时的艺术效果，这是中国自古以来不变的原则。

个人认为你如果是资金充足可以收藏启功等人水平非常高的大师级书法，不要被一个人的政治地位的高低来定论其书法水平，一直以来书法高手一直都存在民间，就看你是不是伯乐啦。

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古代书法家中谁的隶书写的好

古代隶书书法家有的留下名字，有的没有。

隶书是秦朝开始出现，到汉代开始大盛，一直到唐朝还有隶书名家。

但从宋代开始一直到明代隶书一直呈衰微局面。

直到清代古文字学中兴，北派书法兴盛，开始出现隶书名家。

古代隶书以西汉东汉最盛。

著名的碑石有《史晨碑》《曹全碑》《张迁碑》《礼器碑》《鲜于璜碑》《乙瑛碑》《熹平石经》等，传世名家有蔡邕、张芝、师宜官、王次仲等皆擅隶书。

其中现在出土的魏晋南北朝书简尺牍等也有很好的隶书笔迹，如《里耶秦简》《云梦睡虎地秦简》《汉始三年简》《楼兰遗纸》等。

其中王羲之史传也是擅长隶书。

《姨母帖》也有隶书笔意。

唐代有隶书四大家史惟泽、韩择木、李潮、菜有邻。

还有徐浩擅长隶书。

清代有隶书大家郑汝器、万经、金农、阮元、尹秉绶、邓石如、吴熙载等。

现代隶书大家首推刘炳森先生。

这些都是隶书名家大家，希望能对你学习隶书有帮助！东南大学中国书法研究院硕士。