回乡偶书古诗词

古诗回乡偶书及意思

1. 《回乡偶书》是唐代诗人贺知章的作品。

原文：回乡偶书（唐）贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

2. 译文：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。

我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却越来越少。

儿童们看见我，没有一个认识的。

他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？3. 注释：⑴偶书：随便写的诗。

偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。

⑵少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。

老大：年纪大了。

贺知章回乡时已年逾八十。

⑶乡音：家乡的口音。

无改：没什么变化。

一作“难改”。

鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。

一作“面毛”。

衰：在《辞海》中有两种读音和意义： 一：（shuai）衰落；衰退。

如：年老力衰。

二：（cui）1.依照一定的标准递减。

2.通“缞”。

古时丧服，用粗麻布制成，披于胸前。

从诗句语境来看，“衰”应作减少讲，即口音未变却已鬓发疏落、减少。

而且，古人作诗讲究合辙压韵，“衰”应与首句尾字“回”压“ui”韵。

故此句中“衰”读作“cui”，一声。

疏落，衰败。

鬓毛衰：老年人头发稀疏减少。

⑷相见：即看见我；相：带有指代性的副词。

不相识：即不认识我。

⑸笑问：一本作“却问”，一本作“借问”。

古诗回乡偶书的意思

回乡偶书 【原文】： 回乡偶书二首 唐 贺知章 第一首 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

【翻译】： 少年时离乡，到老了才回家来； 口音没改变，双鬓却已经斑白。

儿童们看见了，没有认识我的； 他们笑问：这客人是从哪里来？ 第二首 离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。

【赏析】：贺知章在天宝三载（744），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。

人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。

《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然，还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。

第一首写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。

在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。

首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。

次句以“鬓毛衰（cuī催，疏落之意）”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。

“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。

全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。

就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。

后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。

而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使我们不为诗人久客伤老之情所感染，却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。

第二首可看作是第一首的续篇。

诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。

“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。

诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。

所以下一句即顺势转出有关人事的议论。

“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。

唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。

三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。

镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。

贺知章的故居即在镜湖之旁。

虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。

诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。

诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。

从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。

还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。

与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。

陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。

”《回乡偶书》二首之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。

诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。

象这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。

本题共二首，是作者于天宝四载（744）致仕还乡时所作。

诗中既抒发了久客伤老之情，又充满久别回乡的亲切感，虽为晚年（八十五岁）之作，却富于生活情趣。

《对床夜语》：＂杨衡诗云：'正是忆山时，复送归山客。

'张籍云：'长因送人处，忆得别家时。

'卢象《还家诗》云：'小弟更孩幼，归来不相识。

'贺知章云：'儿童相见不相识，笑问客从何处来。

'语益换而益佳，善脱胎者宜参之。

＂ 【作者】： 贺知章（659——744），字季真，越州永兴（今浙江萧山）人。

少以文词知名，武后证圣元年（695）进士及第。

开元十一年（723）迁礼部侍郎，后为太子宾客，秘书监。

天宝二年（743）冬，因病请还乡，获赐镜湖剡川一曲。

次年正月起行，玄宗亲赐诗，太子以下百官赋诗饯行。

归后不久即病逝，年八十六，后赠礼部尚书。

他是＂吴中四士＂（贺知章、张旭、包融、张若虚）中仕途最得意者，其他三人都官小职卑，位沉下僚。

但他并非功名...

古诗 回乡偶书

【原文】： 回乡偶书二首 唐 贺知章 少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识， 笑问客从何处来。

【赏析】：贺知章在天宝三载（744），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。

人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。

《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然，还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。

第一首写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。

在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。

首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。

次句以“鬓毛衰（cuī催，疏落之意）”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。

“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。

全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。

就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。

后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。

而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使我们不为诗人久客伤老之情所感染，却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。

第二首可看作是第一首的续篇。

诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。

“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。

诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。

所以下一句即顺势转出有关人事的议论。

“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。

唯其不胜枚举，也就只好笼统地一笔带过了。

三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。

镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。

贺知章的故居即在镜湖之旁。

虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。

诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。

诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。

从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。

还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。

与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。

陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。

”《回乡偶书》二首之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。

诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。

象这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。

本题共二首，是作者于天宝四载（744）致仕还乡时所作。

诗中既抒发了久客伤老之情，又充满久别回乡的亲切感，虽为晚年（八十五岁）之作，却富于生活情趣。

《对床夜语》：＂杨衡诗云：'正是忆山时，复送归山客。

'张籍云：'长因送人处，忆得别家时。

'卢象《还家诗》云：'小弟更孩幼，归来不相识。

'贺知章云：'儿童相见不相识，笑问客从何处来。

'语益换而益佳，善脱胎者宜参之。

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古诗《回乡偶书》

《回乡偶书》是唐代诗人贺知章的作品。

原文： 回乡偶书 （唐）贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

译文：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。

我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却越来越少。

儿童们看见我，没有一个认识的。

他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？注释：⑴偶书：随便写的诗。

偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见、有所感就写下来的。

⑵少小离家：贺知章三十七岁中进士，在此以前就离开家乡。

老大：年纪大了。

贺知章回乡时已年逾八十。

⑶乡音：家乡的口音。

无改：没什么变化。

一作“难改”。

鬓毛：额角边靠近耳朵的头发。

一作“面毛”。

衰：在《辞海》中有两种读音和意义： 一：（shuai）衰落；衰退。

如：年老力衰。

二：（cui）1.依照一定的标准递减。

2.通“缞”。

古时丧服，用粗麻布制成，披于胸前。

从诗句语境来看，“衰”应作减少讲，即口音未变却已鬓发疏落、减少。

而且，古人作诗讲究合辙压韵，“衰”应与首句尾字“回”压“ui”韵。

故此句中“衰”读作“cui”，一声。

疏落，衰败。

鬓毛衰：老年人头发稀疏减少。

⑷相见：即看见我；相：带有指代性的副词。

不相识：即不认识我。

⑸笑问：一本作“却问”，一本作“借问”。

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回乡偶书 古诗第1首

回乡偶书二首 贺知章 （一） 少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识， 笑问客从何处来。

（二） 离别家乡岁月多， 近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水， 春风不改旧时波。

贺知章在天宝三载（744），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。

人生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。

《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然，还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思。

第一首写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。

在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。

首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。

次句以“鬓毛衰（cuī催，疏落之意）”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。

“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都包含在这看似平淡的一问中了。

全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。

就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。

后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。

而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使我们不为诗人久客伤老之情所感染，却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。

第二首可看作是第一首的续篇。

诗人到家以后，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，在叹息久客伤老之余，又不免发出人事无常的慨叹来。

“离别家乡岁月多”，相当于上一首的“少小离家老大回”。

诗人之不厌其烦重复这同一意思，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。

所以下一句即顺势转出有关人事的议论。

“近来人事半消磨”一句，看似抽象、客观，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。

唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。

三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。

镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。

贺知章的故居即在镜湖之旁。

虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。

诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。

诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。

从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。

还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。

与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。

陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。

”《回乡偶书》二首之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。

诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。

象这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。

参考资料：http://www.teachercn.com/Zxyw/Tsjs/2006-6/8/20060108175206139.html

回乡偶书的古诗意思。

回乡偶书作者：贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

【注解】：1、鬓毛摧：两鬓的头发已经斑白。

【韵译】：少年时离乡，到老了才回家来；口音没改变，双鬓却已经斑白。

儿童们看见了，没有认识我的；他们笑问：这客人是从哪里来？贺知章（659—744），字季真，号四明狂客，汉族，唐越州会稽永兴（今浙江杭州市萧山区）人，贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《咏柳》《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，今尚存录入《全唐诗》共19首。

【评析】：这是一首久客异乡，返回故里的感怀诗。

全诗抒发了山河依旧，人事不同，人生易老，世事沧桑的感慨。

一、二句，诗人置于熟悉而又陌生的故乡环境中，心情难于平静。

首句写数十年久客他乡的事实，次句写自己的“老大”之态，暗寓乡情无限。

三、四句虽写自己，却从儿童方面的感觉着笔，极富生活情趣。

诗的感情自然、逼真，内容虽平淡，人情味却浓足。

语言朴实无华，毫不雕琢，细品诗境，别有一番天地。

全诗在有问无答中作结，哀婉备至，动人心弦，千百年来为人传诵，老少皆知。

古诗回乡偶书2首内容

具体写出自己的“老大”之态。

后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹， 近来人事半消磨。

惟有门前镜湖水， 春风不改旧时波，引出了他的无穷感慨，看似抽象、客观；今日返归，鬓毛疏落，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀。

而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，在湖波不改的衬映下：“文章本天成，妙手偶得之。

”《回乡偶书》二首之成功，还泄露了诗情来自生活、发于心底的这一层意思、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下。

三四句笔墨荡开，辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江萧山），时已八十六岁，相当于上一首的“少小离家老大回”。

诗人之不厌其烦重复这同一意思，不着边际，实则这是妙用反衬，即使我们不为诗人久客伤老之情所感染。

次句以“鬓毛衰（cuī催，疏落之意）”顶承上句，使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。

与第一首相比较，如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话，那么，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫，到他听了亲朋介绍以后，独立于波光粼粼的镜湖之旁时，无疑已变得愈来愈感伤了。

陆游说过。

三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。

“离别家乡岁月多”，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。

人生易老，在儿童，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里，尽都包含在这看似平淡的一问中了，通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化，人事日非的感慨显得愈益深沉了。

还需注意的是诗中的“岁月多”，又不免发出人事无常的慨叹来，正好从反面加强了所要抒写的感情。

唯其不胜枚举，也就只好笼而统之地一笔带过了。

全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，归根结底在于诗作展现的是一片化境。

诗的感情自然。

诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。

镜湖，世事沧桑，心头有无限感慨。

《回乡偶书》的“偶”字，不只是说诗作得之偶然。

所以下一句即顺势转出有关人事的议论：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出，春风不改旧时波”的诗句。

贺知章在天宝三载（744），在叹息久客伤老之余，久久不绝。

就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。

“近来人事半消磨”一句。

贺知章的故居即在镜湖之旁。

虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。

诗人独立镜湖之旁，实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容，“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼，因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹，无不包孕其中。

从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，却也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。

第二首可看作是第一首的续篇。

诗人到家以后，抒写久客伤老之情。

在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中 回乡偶书二首 贺知章 （一） 少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。

“笑问客从何处来”。

第一首写于初来乍到之时，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。

象这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的，无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起，不禁感慨系之。

首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华。

儿童相见不相识， 笑问客从何处来。

（二） 离别家乡岁月多

古诗回乡偶书

疏落，衰败； ，在此以前就离开家乡：（cui）1.依照一定的标准递减。

2.通“缞”《回乡偶书》是唐代诗人贺知章的作品。

原文、有所感就写下来的。

⑵少小离家：贺知章三十七岁中进士：即不认识我。

古时丧服，用粗麻布制成； 。

贺知章回乡时已年逾八十。

我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却越来越少。

儿童们看见我。

鬓毛衰？注释：⑴偶书：随便写的诗。

偶：说明诗写作得很偶然，是随时有所见； （唐）贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

译文：我在年少时离开家乡。

一作“面毛”。

衰：在《辞海》中有两种读音和意义； ：年老力衰。

二。

不相识：家乡的口音，“衰”应作减少讲，即口音未变却已鬓发疏落、减少： 。

故此句中“衰”读作“cui”，一声。

而且。

⑸笑问。

鬓毛：额角边靠近耳朵的头发； 回乡偶书 。

无改：没什么变化。

一作“难改”，披于胸前。

从诗句语境来看： 一：（shuai）衰落；衰退； ，古人作诗讲究合辙压韵，“衰”应与首句尾字“回”压“ui”韵，到了迟暮之年才回来。

⑶乡音：即看见我；相：带有指代性的副词，没有一个认识的。

他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀； 。

如。

⑷相见：老年人头发稀疏减少：一本作“却问”； 。

老大：年纪大了...

回乡偶书全诗

唐 贺知章 回乡偶书二首少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

离别家乡岁月多，近来人事半消磨。

唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。

【意思】回到家乡偶得诗歌二首少年小时候离开家乡老了才回到家乡来，家乡的声音没有改变但头发已经疏落。

家乡的儿童看见却不认识，笑着询问客人是从哪里来的。

离开家乡已经很多年了，远近的人或事几乎都已经发生了彻底变化没有了昔日的痕迹。

只有家门前的镜湖水，依然是春风荡漾，依然是以前的碧波。

《回乡偶书》 作者：贺知章 少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

【注解】： 1、鬓毛摧：两鬓的头发已经斑白。

【韵译】： 少年时离乡，到老了才回家来； 口音没改变，双鬓却已经斑白。

儿童们看见了，没有认识我的； 他们笑问：这客人是从哪里来？ 【评析】： 这是一首久客异乡，返回故里的感怀诗。

全诗抒发了山河依旧，人事不同，人生 易老，世事沧桑的感慨。

一、二句，诗人置于熟悉而又陌生的故乡环境中，心情难于 平静。

首句写数十年久客他乡的事实，次句写自己的“老大”之态，暗寓乡情无限。

三、四句虽写自己，却从儿童方面的感觉着笔，极富生活情趣。

诗的感情自然、逼 真，内容虽平淡，人情味却浓足。

语言朴实无华，毫不雕琢，细品诗境，别有一番天 地。

全诗在有问无答中作结，哀婉备至，动人心弦，千百年来为人传诵，老少皆知。

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