吴道子的诗词

吴道子为什么叫画圣啊

吴道子擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作。

笔迹落落，气势雄峻。

作壁画三百余间，“奇迹异状，无一同者”。

画佛像圆光、屋宇柱梁、弯弓挺刃、皆一笔挥就。

早年行笔较细，风格稠密，中年雄放，变为遒劲，线条富有运动感，粗细互变，线型圆润似“莼菜条”，点划之间，时见缺落，有笔不周而意周之妙。

后人把他与张僧繇并称“疏体”，以别于顾恺之、陆探微劲紧联绵较为古拙的“密体”。

所写衣褶，有飘举之势，与曹仲达所作外国佛像，衣纹紧窄。

喜用焦墨勾线，略敷淡彩于墨痕中，足显意态，又称“吴装”，名作有《地狱变相图》。

他兼工山水，描绘蜀道怪石崩滩很有名气。

张彦远认为“山水之变，始于吴，成于二李”。

苏轼认为“画至吴道子，古今之变，天下之能事毕矣”。

吴生“画塑兼工”，善于掌握“守其神，专其一”的艺术法则。

画作有《明皇受篆图》、《十指钟馗图》入《历代名画记》；《孔雀明王像》、《托塔天王图》、《大护法神像》等93件入《宣和画谱》；传世作品有《送子天王图》伪本。

...又是当时著名的书法家。

这位多才多艺的人物是[]A、吴道子B、赵孟...

桂林山水歌----贺敬之 云中的神呵，雾中的仙， 神姿仙态桂林的山！ 情一样深呵，梦一样美， 如情似梦漓江的水！ 水几重呵，山几重？ 水绕山环桂林城…… 是山城呵，是水城？ 都在青山绿水中…… 呵！此山此水入胸怀， 此时此身何处来？ ……黄河的浪涛塞外的风。

此来关山千万重。

马鞍上梦见沙盘上画： “桂林山水甲天下”…… 呵！是梦境呵，是仙境？ 此时身在独秀峰！ 心是醉呵，还是醒？ 水迎山接入画屏！ 画中画——漓江照我身千影， 歌中歌——山山应我响回声…… 招手相问老人山， 云罩江山几万年？ ——伏波山下还珠洞， 室珠久等叩门声…… 鸡笼山一唱屏风开， 绿水白帆红旗来！ 大地的愁容春雨洗， 请看穿山明镜里—— 呵！桂林的山来漓江的水—— 祖国的笑容这样美！ 桂林山水入襟， 此景此情战士的心—— 江山多娇人多情， 使我白发永不生！ 对此江山人自豪， 使我青春永不老！ 七星岩去赴神仙会， 招呼刘三姐呵打从天上回…… 人间天上大路开， 要唱新歌随我来！ 三姐的山歌十万八千箩， 战士呵，指点江山唱祖国…… 红旗万梭织锦绣， 海北天南一望收！ 塞外的风沙呵黄河的浪， 春光万里到故乡。

红旗下：少年英雄遍地生—— 望不尽：千姿万态“独秀峰”！ ——意满怀呵，情满胸， 恰似漓江春水浓！ 呵！汗雨挥洒彩笔画： 桂林山水——满天下！…… 1959年7月，旧稿 1961年8月，整理 （选自《贺敬之诗选》，山乐人民出版社1979年版） 《桂林山水歌》作者贺敬之，1924年生，山东峄县人。

40年代开始诗歌创作，已出版《放歌集》、《雷锋之歌》、《贺敬之诗选》、《回答今日的世界》等诗集。

贺敬之作为我国当代著名诗人，向以“量少质精”著称于世。

诗作善于把握和表现重大题材，具有雄浑豪放的气势和浓烈的时代精神。

《放声歌唱》、《雷锋之歌》等长篇政治抒情诗，以其火样的激情和阶梯的形式名扬我国诗坛；《回延安》、《三门峡歌》等意境、音韵精美的抒情短章，亦脍炙人口，广为流传。

“桂林山水甲天下”-----宋.王正功 “愿作桂林人，不愿作神仙” ----当代军事家、政治家、诗人陈毅 “江作青罗带，山如碧玉簪”------唐.韩愈 “五岭皆炎热，宜人独桂林”----唐.杜甫 “李成不生郭熙死，奈此百嶂千峰何”----宋.黄庭坚 “桂林山水甲天下，阳朔堪称甲桂林。

群峰倒影山浮水，无山无水不入神。

” -------近代爱国诗人误迈。

“分明看见青山顶，船在青山顶上行”----清.袁枚 “千峰环野立，一水抱于流” “水绕青山山绕水，山浮绿水水浮山” “陶潜彭泽五株柳，潘岳河阳一县花。

两处怎如阳朔好，碧莲峰里住人家”。

----唐代诗人沈彬 “水底有明月， 水上明月浮。

水流月不去， 月去水还流。

” ----宋.蓟北处士《和水月洞韵》 “象鼻分明饮玉河，西风一吸水应波。

青山自是绕奇骨，白日相看不厌多。

” ----明.孔镛《象鼻山》 “重峦叠峰瞰江流，空明一径通人游”，明.周进隆《再题叠彩山》诗，道出了木龙洞的特点。

“城边一峰拔地起。

嵯峨俯瞰漓江水。

江流到此忽一折，百道滩声咽江底” -----------清代诗人张联桂题咏伏波山的诗句。

“自古山如画，而今画似山，马图呈九首，奇物在人间”。

清.徐沄《画山》 杨堤春景 杜为晃 春暖杨堤景万千，如诗如画自天然。

霞光映水铺含浪，飞瀑洒珠饰紫烟。

翠竹垂杨啼鸟乐，新村老寨笑声喧。

陶潜可在桃源住①，一抹红云落满田。

注释：①杨堤乡境漓江边有上桃源村、下桃源村，环境极佳. 船 过 杨 堤 帅立功 船过杨堤异境开，峰回江转胜蓬莱。

绿洲晓雾拂人面，修竹白鹭掠水来。

半边渡感怀 沈明燧 渡来渡去只半边，不禁油然忆少年。

自问平生辛苦甚，谁人由我度成仙。

半 边 渡 陈荣夏 峭壁危崖渡半边，深潭隔断绿扬烟。

群峰倒影游鱼戏，佳境清幽似画妍。

漓江半边渡 钟家佐 路断悬崖渡半边，崖前歌酒过游船。

游人争看此中景，谁识古今忧乐篇！ 半 边 渡 李寿平 千尺峭壁入云天，一水三村渡半边①。

沽酒渔翁划小艇，隔江呼友醉桃源②。

注释：①半边渡为漓江名胜，滨江路断，同一岸往 来亦*渡船。

②半边渡下游为桃源村。

九马画山 贺敬之 1986.10 又来九马画山前，雨过犹惊指鹿年。

迷雾再遮诚可虑，经有万目识真颜。

画 山 三 首（选二） 宋·邹 浩 其 一 几年密与画山邻，今日归航驻水滨。

天亦有心酬我愿， 云收雾日光新。

其 二 扫成屏障几千春，洗雨吹风转更明。

应是天公醉时笔，重重粉墨尚纵横。

注释：①天公即有作天工。

画山杂兴 林半觉 扁舟夜泊画山村，三五人家点点星。

树影欹斜江水静，渔灯隐约晚烟轻。

千寻峭壁图难绘，百丈寒潭舸影横。

远浦一声传 乃，峰头银汉玉盘清。

画山九马 张佑民 谁将神骏放斯山？吐雾吞云气不凡。

万里风云酬壮志，一江烟雨度华年。

曾随名将征南北，也共天兵驻汉关。

伏枥欣逢新日月，萧萧岩上送千帆。

画 山 歌 宋·沈守敬 嘉陵山水大同壁， 道元画手惊无敌①， 小李将军数月功②， 穷形尽相将无同。

可知有山即有画， 万丈云峰尺绡挂。

亦知无画先有山， 不然幻迹何以传人间。

粤西名胜世罕匹， 就中画山推第一。

离奇变化本天成， 不信五丁有神求③。

居人为言山九峰， 峰峰绘出青芙蓉。

上插云霄下拔地， 高飞聿鹘蟠...

含有西方的诗句

含情顾广庭，愿勿沉西方。

——欧阳詹《玩月》西方真人谁所见，衣被七宝従双狻。

——苏轼《记所见开元寺吴道子画佛灭度以答子由》以此一香应发心，东方出日西方雨。

——黄庭坚《南山罗汉赞十六首》客从何处来，云我之西方。

——文天祥《送刘其发入蜀》中年妻子累，往世西方愿。

——陈师道《秋怀十首》西郎何事面西方？欲会东郎隔大江。

——曹邺《西郎山》提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。

——李贺《春坊正字剑子歌》昔为东掖垣中客，今作西方社内人。

——白居易《临水坐》异哉西方神，现此水精域。

——程本立《雪佛碑》我本西方一衲子，因何生在帝王家？——爱新觉罗·福临《顺治归山诗》

苏轼写过哪些诗词

苏轼（1037--1101），字子瞻，号东坡居士，他的诗词均感情豪迈奔放，胸襟开朗洒脱。

他的诗词以抒发个人情感和歌咏自然景物的篇章最多，他的《送鲁元翰少卿知卫州》、《有美堂暴雨》、《饮湖上初晴后雨》等篇或想象丰富，或气势雄浑，或清新隽美情致盎然，最能代表苏诗的艺术成就。

他的表达对事物见解的诗，如《题西林壁》，被认为最能体现宋诗的理性特征，诗中通过艺术形象说理，蕴含丰富，新鲜有趣。

表现苏轼以文为诗，以议论为诗诗风的《王维吴道子画》、《读孟郊诗》、《书王主簿所画折枝》等诗亦被认为是北宋文化所达新高度的标志。

苏轼的词相比他的诗有更大的艺术创造性。

他突破了以前离愁别绪、男女恋情的老套，将悼古、怀旧、记游、说理等诗材皆纳入词的表达范围，给词以更深广的意境，一改晚唐五代词家的婉约之风，开创了词的豪放一派。

《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（赤壁怀古）一向被认为是最能代表苏词风格的作品。

前一首词从幻想天堂的不胜寂寞凄冷，转向寄情于人间的天长地久。

后一首借赤壁旧址的壮观景象、古人的英雄气概抒发诗人的豪情壮志。

这两首词皆写于作者失意之时，“人生如梦”的低沉之调不免时而可闻，但它毕竟难掩苏词激情奔放、达观洒脱、恢宏阔大的主弦律的高亢之音。

...

关于黄酒的诗句

宋 白玉蟾 《胡子嬴庵中偶题》道人惯吃胡麻饭，来到人间今几年。

白玉楼前空夜月，黄金殿上起春烟。

闲倾一盏中黄酒，闷扫千章内景篇。

昨夜钟离传好语，教吾且作地行仙。

唐 白居易《夜闻贾常州崔湖州茶山境会想羡欢宴因寄此诗》遥闻境会茶山夜，珠翠歌钟俱绕身。

盘下中分两州界，灯前合作一家春。

青娥递舞应争妙，紫笋齐尝各斗新。

自叹花时北窗下，蒲黄酒对病眠人。

宋 陆游《十一月五夜风雪寒甚燃薪取暖戏作五字》束薪从涧底，及此不时求。

力比鹅黄酒，功如狐白裘。

分才具糜粥，余事暖衾稠。

复恐成骄惰，三更起饭牛。

宋 陆游《拥炉》急雨狂风暮不收，燎炉薪暖复何忧。

如倾潋灩鹅黄酒，似拥蒙茸狐白裘。

大泽羁鸿来万里，高城传漏过三筹。

明朝会看稽山雪，莫为冲寒怯上楼。

宋 苏轼《追和子由去岁试举人洛下所寄诗五首暴雨初晴》秋后风光雨后山，满城流水碧潺潺。

烟云好处无多子，及取昏鸦未到间。

洛邑従来天地中，嵩高苍翠北邙红。

风流耆旧消磨尽，只有青山对病翁。

白汗翻浆午景前，雨余风物便萧然。

应倾半熟鹅黄酒，照见新晴水碧天。

疾雷破屋雨翻河，一扫清风未觉多。

应似画师吴道子，高堂巨壁写降魔。

客路三年不见山，上楼相对梦魂间。

明朝却踏红尘去，羞向清伊照病颜。

唐 王昌龄《甘泉歌》乘舆执玉已登坛，细草沾衣春殿寒。

昨夜云生拜初月，万年甘露水晶盘。

《月下独酌》作者：李白花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时同交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉...

老子、韩非子、韩愈、白居易、李贺、杜甫、杜康、吴道子、李商瘾、...

都是河南的。

老子 是道家创始人。

中国最伟大的哲学家，其思想包含深刻的辩证法，主张自然无为，对后世影响巨大。

韩非子 战国 法家思想的集大成者。

主张中央集权，对中国的政治制度影响深远。

韩愈 唐朝 ， 唐宋八大家之首，文起八代之衰。

白居易 唐朝 诗人，发动新乐府运动，有“诗魔”之称。

是俗文学四大家之一。

李贺 唐朝 “诗鬼” ，其诗富于创造性。

杜甫 唐朝， “诗圣”，其诗被称为“诗史 ”杜康 传说中最早酿酒的人，所谓“何以解忧，唯有杜康”。

吴道子 唐朝 “画圣” 李商隐 唐朝 诗人，小李杜，其风格对后世影响很大。

岳飞 宋朝 抗金名将 ，打击了金国对南宋的嚣张气焰。

诗词中的气已吞什么意思？

指作诗词很有气势，做诗做得特别好 道子实雄放，浩为海波翻，当其下手风雨快，笔所未到气已吞【王维吴道子画】 苏轼 笔所未到气已吞，苏东坡经典古文十六句 苏轼 是罕见的全才型文学家，他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。

他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。

是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名，为唐宋八大家之一；诗歌与黄庭坚齐名，并称“苏黄”；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。

1、古之立大事者，不惟有超世之材，亦必有坚忍不拨之志 ——宋·苏轼 2、末不可以强于本，指不可以大于臂 ——宋·苏轼 3、至言不繁 ——宋·苏轼 4、君子不重则不威 ——宋·苏轼 5、可使食无肉，不可使居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗；人瘦尚可肥，俗士不可医 ——宋·苏轼 6、治身莫先于孝，治国莫先于公 ——宋·苏轼 7、天下大治，千载一时 ——宋·苏轼 8、纪纲一废，何事不生？ ——宋·苏轼 9、小恶不容于乡，大恶不容于国 ——宋·苏轼 10、成书在理不在势，服人以诚不以言 ——宋·苏轼 11、笔秃千管，墨磨万锭 ——宋·苏轼 12、苟非吾之所有，虽一毫而莫取 ——宋·苏轼 13、志量恢弘纳百川，邀游四海结英贤 ——宋·苏轼 14、退一步安乐法，说三个好喜欢缘 ——宋·苏轼 15、笔所未到气已吞 ——宋·苏轼 16、报国之心死而后已 ——宋·苏轼...

形容黄酒的诗词

宋 白玉蟾《胡子嬴庵中偶题》道人惯吃胡麻饭，来到人间今几年。

白玉楼前空夜月，黄金殿上起春烟。

闲倾一盏中黄酒，闷扫千章内景篇。

昨夜钟离传好语，教吾且作地行仙。

唐 白居易《夜闻贾常州崔湖州茶山境会想羡欢宴因寄此诗》遥闻境会茶山夜，珠翠歌钟俱绕身。

盘下中分两州界，灯前合作一家春。

青娥递舞应争妙，紫笋齐尝各斗新。

自叹花时北窗下，蒲黄酒对病眠人。

宋 陆游《十一月五夜风雪寒甚燃薪取暖戏作五字》束薪从涧底，及此不时求。

力比鹅黄酒，功如狐白裘。

分才具糜粥，余事暖衾稠。

复恐成骄惰，三更起饭牛。

宋 陆游《拥炉》急雨狂风暮不收，燎炉薪暖复何忧。

如倾潋灩鹅黄酒，似拥蒙茸狐白裘。

大泽羁鸿来万里，高城传漏过三筹。

明朝会看稽山雪，莫为冲寒怯上楼。

宋 苏轼《追和子由去岁试举人洛下所寄诗五首暴雨初晴》秋后风光雨后山，满城流水碧潺潺。

烟云好处无多子，及取昏鸦未到间。

洛邑従来天地中，嵩高苍翠北邙红。

风流耆旧消磨尽，只有青山对病翁。

白汗翻浆午景前，雨余风物便萧然。

应倾半熟鹅黄酒，照见新晴水碧天。

疾雷破屋雨翻河，一扫清风未觉多。

应似画师吴道子，高堂巨壁写降魔。

客路三年不见山，上楼相对梦魂间。

明朝却踏红尘去，羞向清伊照病颜。

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