碧波诗词

描写 京剧 碧波仙子 诗 词

饮马伊水中，白云鸣皋上。

氛氲山绝顶，行子时一望。

照日龙虎姿，攒空冰雪状。

嵡嵸殊未已，崚嶒忽相向。

皎皎横绿林，霏霏澹青嶂。

远映村更失，孤高鹤来傍。

胜气欣有逢，仙游且难访。

故人吏京剧，每事多闲放。

室画峨眉峰，心格洞庭浪。

惜哉清兴里，不见予所尚。

填诗意青山一木屋,绿水一扁舟,白岸一凉亭,碧波一清风。

请将下到...

别李郎中 薛涛花落梧桐凤别凰，想登秦岭更凄凉。

安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。

大雨苗苏 曾几一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

千里稻花应秀色，五更梧桐更佳音。

无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。

立秋 刘翰乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。

睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。

采桑子 冯延巳洞房深夜笙歌散，帘幕重重。

斜月朦胧，雨过残花落地红。

昔年无限伤心事，依旧东风。

独倚梧桐，闲想闲思到晓钟。

梧叶儿 元无名氏秋来到，渐渐凉，寒雁儿往南翔。

梧桐树，叶又黄。

好凄凉，绣被儿空闲了半张。

卜算子 断肠 夏完淳秋色到空闺，夜扫梧桐叶。

谁料同心结不成，翻就相思结。

十二玉阑干，风动灯明灭。

立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。

夏日书帐 陈淑兰帘幕风微日正长，庭前一片芰荷香。

人传郎在梧桐树，妾愿将身化凤凰。

秋夜 陈文述梧桐叶底见银河，露气当窗冷碧罗。

四壁虫声两行雁，不知何处得秋多。

句 孟浩然微云淡河汉，疏雨滴梧桐。

逐逐怀良驭，萧萧顾乐鸣。

芳草渡 冯延巳梧桐落，蓼花秋。

烟初冷，雨才收，萧条风物正堪愁。

人去后，多少恨，在心头。

燕鸿远，羌笛怨，渺渺澄江一片。

山如黛，月如钩，笙歌散，魂梦断，倚高楼。

虞美人 冯延巳碧波帘幕垂朱户，帘下莺莺语。

薄罗依旧泣青春，野花芳草逐年新，事难论。

凤笙何处高楼月，幽怨凭谁说？须臾残照上梧桐，一时弹泪与东风，恨重重。

虞美人 冯延巳画堂新霁情萧索，深夜垂珠箔。

洞房人睡月婵娟，梧桐双影上朱轩，立阶前。

高楼何处连宵宴，塞管吹幽怨。

一声已断别离心，旧欢抛弃杳难寻，恨沉沉。

采桑子 李煜辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。

昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

琼窗春断双蛾皱，回首边头。

欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。

相见欢 李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，[别有一般滋味在心头。

鹧鸪天 李清照寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。

不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

清平乐 晏几道幺弦写意，意密弦声碎。

书得凤笺无限事，犹恨春心难寄。

卧听疏雨梧桐，雨馀淡月朦胧。

一夜梦魂何处，那回杨叶楼中。

行香子 晏几道晚绿寒红，芳意匆匆。

惜年华、今与谁同。

碧云零落，数字征鸿。

看渚莲凋，宫扇旧，怨秋风。

流波坠叶，佳期何在，想天教、离恨无穷。

试将前事，闲倚梧桐。

有消魂处，明月夜，粉屏空。

清平乐 晏殊金风细细，叶叶梧桐坠。

绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。

双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

夜坐 张耒庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。

梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。

解连环 吴文英暮檐凉薄。

疑清风动竹，故人来邈。

渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。

梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。

掩练[1]帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。

银瓶恨沉断索。

叹梧桐未秋，露井先觉。

抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。

翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。

记湘娥，绛绡暗解。

褪花坠萼。

鹧鸪天 周紫芝一点残红欲尽时。

乍凉秋气满屏帏。

梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。

调宝瑟，拨金猊。

那时同唱鹧鸪词。

如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

菩萨蛮 朱淑真秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。

欹枕背灯眠，月和残梦圆。

起来钩翠箔，何处寒砧作。

独倚小阑干，逼人风露寒。

秋夜 朱淑真夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

清江引 钱霖恩情已随纨扇歇，攒到愁时节。

梧桐一叶秋，砧杵千家月，多的是几声儿檐外铁。

列女操 孟郊梧桐相待老，鸳鸯会双死。

贞女贵徇夫，舍生亦如此。

波澜誓不起，妾心古井水。

定西番 韦庄挑尽金灯红烬，人灼灼，漏迟迟，未眠时。

斜倚银屏无语，闲愁上翠眉。

闷杀梧桐残雨，滴相思。

更漏子 温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。

眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

行香子 李清照草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。

云阶月地，关锁千重。

纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。

牵牛织女，莫是离中。

甚霎儿晴，醍儿雨，醍儿风。

忆秦娥 李清照临高阁，乱山平野烟光保。

烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。

梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

声声慢 李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！秋登宣城谢眺北楼 李白江城如画里，山晓望晴空。

两水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

卜算子（黄州定慧院寓居作） 苏轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

赏诗词,阅风流人物《浪淘沙》碧波万里重,多少英雄。

当年小试海陆...

这首诗是许世友为悼念解放一江山岛牺牲的烈士而作，据说现镌刻在岛上的纪念碑上。

“无论平仄押韵或谋篇布局都不容易。

”这首《浪淘沙》 合乎“唐宋词格律”龙榆生编，格律二（双调小令）。

唯开头“碧波”应为“波碧”，“今生”应为“今世”。

不过也可能另有词谱； 另外，“愁岛仙山”未知典出何处，疑与佛教有关。

许世友出身少林，举止粗狂，读书也就成了他解不开的情结。

从《红楼梦》到《汉书·周勃传》，从哥白尼的《天体运行》到布鲁诺的《论无限性，宇宙和各个世界》，许世友对读书的看重，是受了毛主席的影响。

【贮满】关于四季的仿写与诗词春之色为冷的绿,如碧波,如嫩竹,...

春之色为冷的绿，如碧波，如嫩竹，贮满希望之情；秋之色为热的赤，如夕阳，如红叶，标志着事物的终极； 仿写： 夏之色空的蓝，如天空，如大海，给人展翅任人翱翔 冬之色为玉的白，如白雪，如严霜，蕴寓着新的希望 诗词： 春：？涸按荷1夭蛔。

恢煨映銮嚼？ 夏：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 秋：晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄 冬：忽如一夜春风来，千树万树梨花开

像“舟行碧波上,人在画中游.”的诗句有哪些？

坐上小船在碧波上游荡，看到两岸美丽的景色，我们就像在美丽的画中游览一样.其实就是一种意境全诗如下：《周庄河》 清风拂绿柳，白水映红桃.舟行碧波上，人在画中游.关于作者，有两种说法，第一种，说是唐代王维的诗 王维，字摩诘，唐太原祁州（今山西省祁县）人，田园诗派代表.他写了大量山水田园诗，意境优美，言辞朴素，为盛唐山水田园诗派杰出的代表作家，把晋、宋以来描写自然景物的诗歌艺术推进了一步.王维的诗被公认为陶渊明谢灵运之后最重要的山水田园诗人，之后的诗人鲜有在田园山水的诗上超越的.著有《王右丞集》，现存诗400余首.另一种说法：这是描写桂林山水的现代人写的诗，无甚出处，不必太欣赏，也就是白描得还可以而.至于答案究竟是哪种，我本人倾向于后一种，因为第一个答案是抄来的，自己也不知道对不对.对于第二个答案，我游桂林时确有印象，是关于桂林的诗.那么，王维在唐朝确实很难有机会跑到桂林这么远的地方，这相当于我们现在去非洲刚果旅.“舟行碧波上，人在画中游”的意思就是“我们坐上小船在碧波上游荡，看到两岸美丽的景色，我们就像在美丽的画中游览一样”.

如何写诗词？

谈起诗词，大家都不陌生，对仗工整，讲究格调。

诗在与音律，音节。

无论你挥洒万千，终脱不出格调，诗词的每一个子都要注重自己 位置。

诗的 第一句，第二句和第四句的尾字一定要压韵，第三句则可以自由奔放。

诗有古代和现代之分，本人不喜欢现在的散文诗和白话诗，那没深度。

还是更喜欢古代的诗篇。

诗词其实每个字都有深远的意义，是古代文人的苦思冥想和真情实感。

诗词有的 予情，有的予景。

此处切记诗词其实有很多种表达。

一种是把神情含蓄在 对 景的 欣赏 里，表面看不 出 写情的 痕迹，却又让人回味。

例如 风中落叶江南 天风乍起，水练无尘，寒露凝霜叶失翠；离愁满怀摇欲坠。

似蝶飘舞翩翩飞，依依难舍，点点心泪。

碧波涵影永相随，画涤去满心疲惫，一池清幽令人醉。

情景生动，自然。

另一种是 直接 写情写 景色的， 和舞月小女--------- 竹舞潇湘如梦 暮光凝碧， 斜阳如丝， 帘外落花飞无力； 伊人天水凭栏痴， 若雪徘徊阵阵袭； 幽幽难舍， 脉脉心知， 竹舞轻香人如菊， 玉萧吹醒千般绿， 江南依旧画罗衣. 诗词在于精悍，押韵，格调有章可循，在于临摹与切磋。

有时一个字便可以显现诗词的 好与坏。

二 诗词首先必须要勤与读，理解与感觉。

多读多写，从浅显至高远，要多读古文，重在理解。

诗很规矩，五言和七言，中规中矩，任凭飞翔。

词却不同，词洒脱不羁，讲究的是词牌。

注重风格，词的乐感和诗不同，诗可高歌，词宜细嚼。

格律诗整齐，工整。

词随意而为，率性灵巧。

词隔句押韵，也可飘扬飞逸，无可顾忌。

三 古诗流传下来的大多是国家兴亡，民计生息。

词却更彰显激情与婉转。

诗词有相通之处在于对人和事物的理解，诗词都注重布局，诗词立意，选调，择音，结局都要字字抠敲，一字之差，品味顿失。

诗词的字，即使是相通的字，在文章中也尽量避免相通。

虽然它们的意思不同，诗词忌讳同字，但是注重同律。

四押韵，诗词的尾字要注意和整篇文字的前及句的尾字一要同韵，但是尽量不要同声调，一般是一声平，二声扬，三声顿挫，四声定形。

说白了就是 讲究汉字的平仄与换声规律。

五 对偶 对仗与押韵，注重韵脚。

诗词讲究层次分明，一引二叙三扬四感。

顺序清晰，字字沁人。

想要写好 诗词 ，必须读写结合，另不 做空洞诗词，要多去赏析山间景色，人情世故。

无经历而写为强求，虚经历而书为内竭。

写诗词如作画和书法，要胸有万物，独表一枝。

诗词于胸中，如山水与指间，书画映笔下，轻灵飘逸不失抑扬。

一生写诗词，不一定能 写出好 诗词，一时写景幻，亦可闻佳句。

诗词的最高境界其实是 看似写景，其实每个人 去理解，却可以理解出各不相同的意味。

看似写情，却又挥洒间不留痕迹，耐人追寻。

笑谈与山水间，动情与轻柔处。

纵声高呼云未远，静心忽闻踏雪人。

简单写这么多，不 到 之处 ，敬请指教。

格律说明：词牌格律与例词交错排列。

格律使用斜体字排印，例词使用宋体字排印。

词牌符号含义如下： 平：填平声字； 仄：填仄声字（上、去或入声）； 中：可平可仄。

逗号“，”和句号“。

”：表示句； 顿号“、”：表示逗。

下划线：领格字。

『』：例作对偶； 〖〗：例作叠韵 例如： 词牌格律例词： 【宋】李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 对照如下： 中仄中平平仄仄，中仄平平仄（韵）。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

中平中仄平平仄，仄仄平平仄（韵）。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄（韵）。

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

注：下片第二句是上一、下四句法。

如改用上二、下三句法，则第一字可用平声。

五言律诗的平仄，有四个基本句式：（一）仄仄平平仄； （二）平平仄仄平；（三）平平平仄仄；（四）仄仄仄平平。

用这四种句式分别作为第一句，可以构成四种平仄格式。

第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织，叫做仄起仄收式，全诗格式如下： 仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

平，表示按照格律安排这个位置，虽然是平声，但也可用仄声。

仄，表示按照格律安排这个位置，虽然是仄声，但也可用平声。

杜甫的《旅夜书怀》就是这种格式： 细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织，叫做平起平收式，全诗格式如下： 平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

晚晴 唐李商隐 深居俯夹城，春去夏犹清。

天意怜幽草，人间重晚晴。

并添高阁迥，微注小窗明。

越鸟巢乾后，归飞体更轻。

第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织，叫做平起仄收式，全诗格式如下： 平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

春日登楼怀旧 宋寇 准 高楼聊引望，杳杳一川平。

野水无人渡，孤舟尽日横。

荒村生断霭...