古装剧中的诗词错误
收藏此文 2020-12-15 15:06:44 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：错误 大人 汉人 | 阅读:
要
电视剧中的错误有哪些？（历史性或常识性错误） 《汉书》卷四十九《晁 错传》：“（错）迁为御史大夫，请诸侯 之罪过，削其支郡，……诸侯灌华。 ……后余日，吴楚七国俱反，以诛错为名。……后十余日，……乃
《汉书》卷四十九《晁 错传》：“（错）迁为御史大夫，请诸侯 之罪过，削其支郡，……诸侯灌华。
……后余日，吴楚七国俱反，以诛错为名。
……后十余日，……乃使中 尉召错，给载行市。
错衣朝衣斩东市。
”晁错，汉时孝文帝之御史大夫， 因主张削弱诸侯权势而获罪于诸侯。
后吴、楚七国诸侯以诛错为名而 反，景帝惧之，诛错，然七国仍未罢兵，景帝乃知诸侯之意不在诛错，乃 悔。
后即以“诛错”用作指喻借诛近臣而兴兵反叛之典，亦以用作良臣 因忠见诛之典。
唐?刘长卿《至德三年春正月时谬蒙差摄海盐令闻王师 收二京因书事寄上浙西节度李侍郎中亟行营五十韵》：“食参将可待，诛 错辄为名。
”
古装剧里都有哪些常见的历史常识错误人称呼当官的为大人，这就不对了，和珅姓和吗，全称大人，不知道误导了多少观众，源于清代，源于满清政府对于汉人思想的奴性控制。
而现在，不管哪一年代的古装戏。
大人前面一般会加上姓，比如刘大人，但是现在的编剧都称呼和珅为和大人？不是，他姓钮钴禄，和珅是他的名字，所以按照汉人的叫法叫钮大人还差不多 O（∩_∩）O哈
关于错误的古诗词要品读诗词，抓住“诗眼”，“题眼”是关键.常见的名词，意象-- 意境.抓住中心（离愁 家国 边疆 感时…………）.几乎没多大问题……其实你主要的问题对这些都不熟悉，多看看，理解下就行.肤浅的学就多看常见的意象就可以应付考试了，其次背背经典古诗词句子，旧书不厌百回读，熟读深思子自如.这个详细点你看看
古装剧中都有哪些普遍存在的历史错误大人称呼当官的为大人，源于清代，源于满清政府对于汉人思想的奴性控制。
而现在，不管哪一年代的古装戏，全称大人，不知道误导了多少观众。
大人前面一般会加上姓，比如刘大人，但是现在的编剧都称呼和珅为和大人，这就不对了，和珅姓和吗？不是，他姓钮钴禄，和珅是他的名字，所以按照汉人的叫法叫钮大人还差不多 O（∩_∩）O哈！...
诗歌鉴赏：《错误》《错误》赏析 郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。
如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。
初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。
这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。
因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。
《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。
诗中主人公＂我＂骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人＂我＂的归来。
然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。
所以，她的心＂如小小的寂寞的城＂，没有＂东风＂为她传递消息，没有满天飞舞的春天的＂柳絮＂；所以她的心是＂小小的窗扉紧掩＂，时刻留意着青石道上的＂跫音＂，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。
刘禹锡《春词》中＂新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁＂与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。
终于＂我＂回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。
因为＂我＂只不过是过路罢了，而不是＂归人＂。
这＂美丽的错误＂捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。
或许，有些人会把诗中的＂我＂理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。
处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。
然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。
不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。
如郑愁予《情妇》中＂我想，寂寥与等待，对妇人是好的＂和＂因我不是常常回家大那种人＂两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。
另一首诗《窗外的女奴》中＂我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。
于是，垂在腕上的星星是我的女奴＂ 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。
《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。
从结构上看，隐含着纵横两条线索。
明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。
开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。
这种写法与柳宗元《江雪》中从＂千山鸟飞绝＂的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。
从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为＂我＂从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的＂容颜如莲花开落＂，等待的炽情变成了心灰意冷。
最后两句本应该是＂我不是归人，是个过客＂，所以＂我达达的马蹄是美丽的错误＂，在这里诗人用了一个小倒装句。
这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。
这句话原本就是矛盾的，＂达达的马蹄＂敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。
不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。
这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。
若与此诗的中国性联想，又似王翰的＂葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催＂所表现的意境。
同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如＂莲花＂、＂柳絮＂、＂马蹄＂、＂春帏＂，特别是＂东风＂这一意象取李商隐《无题》中＂相见时难别亦难。
东风无力百花残＂之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。
杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说：＂郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的＂，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。
文字纯净是这首诗的另一个优点。
郑愁予在谈论写诗技巧时，说：＂写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。
＂因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。
这是一首真实、真情的诗。
《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。
这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。
中国的古装剧都有哪些历史性的错误大人称呼当官的为大人，源于清代，源于满清政府对于汉人思想的奴性控制。
而现在，不管哪一年代的古装戏，全称大人，不知道误导了多少观众。
大人前面一般会加上姓，比如刘大人，但是现在的编剧都称呼和珅为和大人，这就不对了，和珅姓和吗？不是，他姓钮钴禄，和珅是他的名字，所以按照汉人的叫法叫钮大人还差不多 O（∩_∩）O哈！...