诗词 韶光

韶光易逝的诗句有哪些

《满庭芳 赠刘守初》 年代： 元 作者： 马钰 道家活计，少说些个。

清闲一味无过。

并没攀缘爱念，俗事相魔。

逍遥水云自在，任东西、日月如梭。

*游历，便携筇趿履，项笠披蓑。

不论天涯海畔，飚飚地，如痴似醉狂歌。

外即虽然疏散，内养冲和。

神丹一朝炼就，放霞光、万道非多。

恁时节，礼拜风仙，直上大罗。

《清平乐·月明风劲》 年代： 元 作者： 刘秉忠 月明风劲，花弄窗间影。

一夜玉壶秋水冷，梧叶乍凋金井。

世间日月如梭，人生会少离多。

篱畔黄花开尽，相逢不醉如何。

《偈颂一百零九首》 年代： 宋 作者： 释可湘 日月如梭，光阴似箭。

目前一机，万化千变。

甚处见得，西风一阵来，落叶两三片。

《立夏日泛舟游青山憩杨氏庵示诸生》 年代： 宋 作者： 孙应时 岁序忽云夏，青春去安归。

天清风气朗，游子怀芳菲。

碧湖泛我舟，轻云湛晴晖。

入谷山寂寂，缘溪水围围。

悠然得幽憩，丹葩耀岩扉。

鸟声自歌呼，竹色相因依。

举觞伫遥念，日月如梭飞。

平生静中愿，岁晚无相逢。

《上已同省斋直轩郊游直轩有诗次韵是日又值寒食节》 年代： 宋 作者： 杨公远 韶光又是二分过，日月如梭可奈何。

对景诗成新意少，持杯量减旧时多。

禁烟修禊偶同日，落絮飞花逐逝波。

只恐阴晴天不定，明朝有兴亦蹉跎。

《次栗夫韵答一夔招饮》 年代： 明 作者： 王弼 闻君东篱把寒菊，对酒高歌霜满屋。

寻常闭门嗔索诗，此时下笔皆神速。

想为悲秋发豪兴，十斗九空惊侍仆。

不然浩荡凌云句，岂是枯肠泥睟粥。

余时远客范阳西，土酝作酸那惯服。

廨舍冷落幸无花，若使见花增感触。

纷纷胥吏罗我前，纵有清吟谁采录。

兴来只据小胡床，仰视天际飞鸿逐。

今日归来眼始开，君有新诗盈卷轴。

况逢新条急卯酉，何得抽书清案牍。

我观官府束缚人，虽有良骥无逸足。

君于世事常超然，此意要是天下独。

垣西往事花底尊，何事犹烦致书促。

百年之内良可知，日月如梭走相续。

看我面如秋叶黄，愧君鬓似春条绿。

嗟我兹行亦跬步，节序何尝异风俗。

如君此诗极可赏，已自不及花前读。

世故相寻恒万端，正似河沙难计斛。

后来离别那可量，风尘悠悠恨川陆。

我今作戒非为花，十事九不如人欲。

古人嗜酒称酒圣，任渠嘲谤吾何辱。

...

求有“双燕”的诗词

——参考一下，网上找到的东西———— 词，从它诞生之日起，便因其独具的文化因子而呈现出特有的柔媚香艳的风格特征。

所谓＂词为艳科＂，＂诗庄词媚＂，＂诗之境大，词之境狭＂等等，都是在强调＂词别是一家＂，与传统的诗歌不同，婉约派也因此而被视为词坛之正宗。

虽然在艳情诗中同样也存在着＂浓艳香软＂的内容，但＂诗庄词媚＂的事实却依然存在。

可见问题不在于诗歌是否能写媚艳的内容，而在于诗歌是否具有如同词一样的能够充分展现那种特有的媚艳情趣的＂功能＂。

结构是功能的积淀。

通过对结构的分析来把握诗词的表现功能，并进而阐释＂诗庄词媚＂的成因，应是一条有效的途径。

一 在中国古代诗歌中，以整齐的五七言为代表的＂齐言＂是最典型的形式。

因为它是以整齐规范的外观与灵活多变的内在结构相结合而建构起的既具有稳定的形态又具有活泼的生命的艺术形式。

稳定的形态与活泼的生命构成的对立统一正与＂中庸＂的人生宗旨相一致。

因而它也就成为最能表现中国古代知识分子心态的艺术形式。

在诗歌中，每押一次韵便意味着一个独立的语言单位的获得。

但在中国古代的大部分古体诗歌中，只有四个诗句，即两个韵脚，才能构成一个独立的诗歌结构单位，并在诗歌的整体背景上被＂凸现＂出来。

这是因为：第一，自诗经时代开始，大部分民歌便是以四句歌词为一个独立的结构单位的。

因为这种结构形式最易于被民间歌手掌握。

过短，难以表述一个相对完整的内容；过长，则难以驾驭。

文人诗歌从一开始便自觉地继承了这种传统。

第二，在远古，歌乐本是一体。

演唱四句歌词的长度正应该是乐曲的基本长度。

因而诗歌又必然地要受到乐曲长度的限制，维护从四个诗句为一个结构单位的传统。

第三，通过对比来说明抽象的情感与事物，是远古时期最常见的语言表述形式之一。

表现在诗歌中便形成了前二句比兴，后二句叙事或抒情的基本模式。

古代诗大都是以四个诗句为一个单位来结构作品的，而四个诗句往往又能完整地表述一个相对独立的内容，这不仅使得诗歌的内容变得丰厚，而且也使得诗歌的过渡只能在各结构单位之间进行，因而在内容上呈现出较为明显的阶段性。

如李白《关山月》： 明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边邑，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

形式的规范与内涵的丰厚使得古体诗的风格浑厚典雅，境界阔大。

结构上的鲜明的阶段性又使其难以象散文一样细细地描述事件发展的每一个细节，而只能使抒情成为基本内容。

在格律诗中，绝句本身只有四句，前两句写景或叙事，后两句抒情，或颠倒过来，前两句抒情，后两句写景或叙事，是其基本结构方式。

这正是远古时期通过对比来表述事理与情感的艺术手法的翻版。

律诗则因有对仗的要求而使结构有了变化。

对仗不仅要求上下两句的平仄、词性相对，还要求内容相对，既要能表现一个对象的两个方面或两种特征。

这种通过两个方面或两种特征的对举来表现对象的本质的做法，必然会大大增加诗句的容量。

因而律诗可以打破传统的结构方式而以两个诗句为一个结构单位来结构作品，并在起承转合之间，存有明显的阶段性。

二 词诞生于民间，香艳俚俗是其早期特征，后经文人染指，步入艺术殿堂，经历了由俗向雅的转化。

但与南朝、唐代的艳情诗相比，艳情词＂俗＂的特征仍很明显。

艳情诗受传统诗风的影响，写男女之情重在＂雅＂，表现的是一种＂情趣＂和对女性情感的＂品味＂。

作者与表现对象之间具有一定的距离，近似一种＂欣赏＂。

艳情词则具有很强的世俗色彩，写男女之情重在＂俗＂，表现的是爱恋的＂过程＂和对女性体态的＂观赏＂。

作者与表现对象之间的距离较近，近似一种＂把玩＂。

当然，这只是就整体而言，因为在雅俗之间，往往很难划出一个明确的界限。

雅的情趣是一种心理感受，所以艳情诗可以成功地使用传统的抒情手法来表现其内容。

但传统诗歌的结构模式和对仗要求却使得诗风趋于典雅、厚重。

可以用它来写刻骨的相思，却难以用它来表现细腻的爱恋过程与女性体态的婉转流动。

即使是南朝的宫体诗也比不上温柳词的婉曲细腻，便是一个证明。

俗的把玩则重在感官感受，所以艳情词追求的是过程与细节的逼真、生动，是对女性体态（包括心灵感受）的细细描摹与层层铺叙。

诗歌结构中存在的以四个诗句或一联对仗句为一个结构单位的较为固定的承转模式，对于表现词所追求的内容与风格显然具有较明显的局限性。

因为词的描摹与铺叙非常细密婉曲，很难用一种固定的模式去限定，加上乐曲的限制，词便只能根据内容的需要来重新结构作品。

其结构单位因此而变得不再确定。

以贺铸的《薄幸》为例： 淡妆多态，更的的、频回眄睐。

便认得、琴心先许，欲绾合欢双带。

记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。

向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解。

自过了，烧灯后，都不见、踏青挑菜。

几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。

约何时再？正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。

厌厌睡起，犹有花梢日在。

此词为怀人之作。

上片写往事，下片写...

祝寿诗词七言律诗

斗百花·煦色韶光明媚朝代：宋代作者：柳永煦色韶光明媚，轻霭低笼芳树。

池塘浅蘸烟芜，帘幕闲垂飞絮。

春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。

终日扃朱户。

远恨绵绵，淑景迟迟难度。

年少傅粉，依前醉眠何处。

深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。

有谁知道含“韶”字的诗,词,句

落花飞絮成春梦，依前醉眠何处。

深院无人，黄昏乍拆秋千。

远恨绵绵、《和太常李主簿秋中山下别墅即事》唐。

四十无闻懒慢身，小楼吹彻玉笙寒：煦色韶光明媚。

轻霭低笼芳树。

4，放情丘壑任天真，老圃寒香别有秋，未抵虚檐泻雨声。

柳永斗百花，剩水残山异昔游。

钧天九奏箫韶乐。

歌扇多情明月在1、《暮春感怀》戴叔伦杜宇声声唤客愁。

从表方圆。

耿耿僚志。

多少泪珠何限恨。

绠短绝泉。

鸟之栖游。

春困厌厌。

东皇去后韶华尽，空锁满庭花雨。

3、《秋旱方甚七月二十八夜忽雨喜而有作》宋. 陆游嘉谷如焚稗草青，舞衣无意彩云收。

悠悠往事杯中物。

山花水鸟皆知己，倚阑干。

岂伊攸便。

胡为乖枉。

2，赫赫时名扇外尘。

短策看云松寺晚。

林檀是闲。

韶乐牢膳，疏帘听雨草堂春，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪，百遍相过不厌贫。

至理成篇。

柱小倾大，沉忧耿耿欲忘生、韶光易逝：李景 山花子菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远。

池塘浅蘸烟芜，廉幕闲垂风絮。

终日扃朱户，淑景迟迟难度。

年少傅粉. 卢纶清秋来几时，宋玉已先知。

旷朗霞映竹，澄明山满池。

葺桥双鹤赴，收果众猿随。

韶乐方今奏，云林徒蔽亏。

5、《陇西行》南北. 谢灵运昔在老子。

慊慊丘园。

善歌以咏，故园何处此登楼 展开...

谁有一些关於青春、大学时光的诗词和美文

惜花吟 【唐】鲍君徽 枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。

昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。

不如尽此花下欢，莫待春风总吹却。

莺歌蝶舞韶光长，红炉煮茗松花香。

妆成罢吟恣游后，独把芳枝归洞房。

秋槿 【唐】白居易 风露飒已冷，天色亦黄昏。

中庭有槿花，荣落同一晨。

秋开已寂寞，夕陨何纷纷。

正怜少颜色，复叹不逡巡。

感此因念彼，怀哉聊一陈。

男儿老富贵，女子晚婚姻。

头白始得志，色衰方事人。

后时不获已，安得如青春？ 送友人 【唐】杜牧 十载名兼利，人皆与命争。

青春留不住，白发自然生。

夜雨滴乡思，秋风从别情。

都门五十里，驰马逐鸡声...

李煜的诗词全集？

浣溪纱 转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

玉楼春 晚妆初了明肌雪。

凤箫吹断水云闲，芙蓉城上哭蛾眉。

病中书事 病身坚固道情深。

其二 层城无复见娇姿。

惊塞雁：宋太祖尝因曲宴，痕眉染黛烟，穷子正迷家，著书数十篇，愁引病增加，先后一辙也！” 病态如衰弱。

──见《癸辛杂识》莺狂应有恨，蝶舞已无多。

──题《落花》。

《老学庵笔记》注云：作此未久，举此，太祖曰：“好一个翰林学士：“传自曹功显节度家。

月照静居唯捣药，使煜诵其得 意诗。

赖问空门知气味，一楼烟雨暮凄凄。

炉开小火深回暖。

书琵琶背 侁自肩如削，惆怅谢家池阁。

红烛背，绣帏垂，梦长君不知。

【注】一作温庭筠词。

菩萨蛮·之一花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。

剗袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教郎恣意怜。

【注】《尊前集》作“子夜啼”，雨气咽愁肠，金炉次第添香兽。

谁能役役尘中累南唐后主李煜存诗十六首 九月十日偶书 晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。

自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。

秋 莺 残莺何事不知秋，醉拍阑干情味切，难胜数缕绦，小婢将行力未禁。

【注】此词又传为曹勋作。

雨深秋寂莫，别殿遥闻箫鼓奏，静怜姬满苦时巡，萧条益自伤，菊是去年依旧黄，宴坐清香思自任，觉来更漏残。

──此句以下见《瀛奎律髓注》衰颜一病难牵复。

凭阑惆怅人谁会。

香雾薄。

病起题山舍壁 山舍初成病乍轻。

荆州坏。

莫更留连好归去，尽今夜矣。

何荆州坏焚书二语，亡国。

揖让月在手，动摇风满怀。

──题《咏扇》。

《石林燕语》注云，晓殿君临颇自羞。

天香留凤尾。

老舌百般倾耳听。

粲粲黄姑女，深黄一点入烟流，杳在河之阳。

庸医懒听词何取。

更漏子 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递，锦衾寒，画屏金鹧鸪，不知其斑。

后西魏破江陵：“墨迹旧在京师梁门外李王寺，浏亮如笙碎在缑。

题金楼子后 梁元帝谓。

咽绝风前思，秋高天碧深。

汗手遗香渍，贪合鱼龙构强名，门扃幽院只来禽。

【注】此词一作温庭筠词。

栖迟背世同悲鲁，沟引新流几曲声。

送邓王二十弟从益牧宣城 且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。

浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。

君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。

咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。

渡中江望石城泣下 江南江北旧家乡，三十年来梦一场。

吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。

云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。

兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。

挽辞二首 其一 珠碎眼前珍，花凋世外春。

未销心里恨，又失掌中身。

玉笥犹残药，香奁已染尘。

前哀将后感，无泪可沾巾。

其二 艳质同芳树，浮危道略同。

正悲春落实，又苦雨伤丛。

秾丽今何在，飘零事已空。

沉沉无问处，千载谢东风。

悼 诗 永念难消释。

前缘竟何似。

梅 花 殷勤移植地，曲槛小栏边。

共约重芳日，还忧不盛妍。

阻风开步障，乘月溉寒泉。

谁料花前后，蛾眉却不全。

失却烟花主，东君自不知。

清香更何用，犹发去年枝。

书灵筵手巾 浮生共憔悴。

临风谁更飘香屑，佳节缠哀不自持。

夜鼎唯煎药。

──见《海录碎事》乌照始潜辉，龙烛便争秉。

──此句以下见《孔帖》 凝珠满露枝。

游飏日已西，肃穆寒初至。

九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。

忌觞无算酌。

倾碗更为寿，深卮递酬宾。

以上见《全唐诗》卷八 南唐后主李煜词及存疑词等 凡五十题 浣溪沙 红日已高三丈透，露华凄冷蓼花愁，春殿嫔娥鱼贯列，余暖在檀槽。

冷笑秦皇经远略，红粉面，不然烦恼万涂侵。

感怀二首 其一 又见桐花发旧枝。

空有当年旧烟月。

王国维辑本录入《南唐二主词》。

《全唐诗·附词》作“木兰花”。

鬓从今日添新白，不觉潸然泪眼低，昏濛眼上花，杖藜巾褐称闲情。

归时休放烛花红。

《词的》调下有题“闺思”。

菩萨蛮·之二蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

脸慢笑盈盈，相看无限情。

菩萨蛮·之三 宫 词 铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，来便谐衷素。

宴罢又成空，魂迷春梦中。

喜迁莺 晓月坠，宿云微，无语枕边倚。

梦回芳草思依依，天远雁声稀。

啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。

片红休扫尽从伊，留待舞人归。

长相思·之一 云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。

秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何！ 【注】此词又传为孙霄作，见曾慥辑《乐府雅词》。

又传为刘过作，见沈愚本《龙洲集》。

依王国维辑本《南唐二主词》录入。

长相思·之二 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

【注】此词又传为邓肃作，见王鹏运刻《宋元三十一家词》本《栟榈 词》及陈钟秀校《草堂诗馀》。

宋泽元校本、类编、汲古阁本《草堂诗 馀》均题作李后主作。

王国维辑本《南唐二主词》列为补遗。

一斛珠 咏美人口 晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。

绣床斜凭娇无那，烂嚼 红茸，笑...

写青春无限美好的诗词歌赋

有很多啊！比如：《秋槿》【唐】白居易风露飒已冷，天色亦黄昏。

中庭有槿花，荣落同一晨。

秋开已寂寞，夕陨何纷纷。

正怜少颜色，复叹不逡巡。

感此因念彼，怀哉聊一陈。

男儿老富贵，女子晚婚姻。

头白始得志，色衰方事人。

后时不获已，安得如青春？《送友人》【唐】杜牧十载名兼利，人皆与命争。

青春留不住，白发自然生。

夜雨滴乡思，秋风从别情。

都门五十里，驰马逐鸡声。

《送李青归华阳川》【唐】李白伯阳仙家子，容色如青春。

日月秘灵洞，云霞辞世人。

化心养精魄，隐几窅天真。

莫作千年别，归来城郭新。

《三月过行宫》【唐】李贺渠水红繁拥御墙，风娇小叶学娥妆。

垂帘几度青春老，堪锁千年白日长。

《游南亭》【南北朝】谢灵运时竟夕澄霁，云归日西驰。

密林含馀清，远峰隐半规。

久痗昏垫苦，旅馆眺郊歧。

泽兰渐被径，芙蓉始发迟。

未厌青春好，已睹朱明移。

戚戚感物叹，星星白发垂。

药饵情所止，衰疾忽在斯。

逝将侯秋水，息景堰旧崖。

我志谁与亮？赏心惟良知。

《惜花吟》【唐】鲍君徽枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。

昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。

不如尽此花下欢，莫待春风总吹却。

莺歌蝶舞韶光长，红炉煮茗松花香。

妆成罢吟恣游后，独把芳枝归洞房。

《劝学》【唐】孟郊击石乃有火，不击元无烟。

人学始知道，不学非自然。

万事须己运，他得非我贤。

青春须早为，岂能长少年。

《为人题》【唐】郑谷泪湿孤鸾晓镜昏，近来方解惜青春。

杏花杨柳年年好，不忍回看旧写真。

《题吕食新水阁兼寄南商州郎中》【唐】朱景玄丹槛初结构，孤高冠清川。

庭临谷中树，檐落山上泉。

晓色挂残月，夜声杂繁弦。

青春去如水，康乐归何年。

中国古代情诗词、艳诗词汇编

柳永在这方面的造诣……找了一些 慢慢品味斗百花【宋】柳永飒飒霜飘鸳瓦，翠幕轻寒微透，长门深锁悄悄，满庭秋色将晚，眼看菊蕊，重阳泪落如珠，长是淹残粉面。

鸾辂音尘远。

无限幽恨，寄情空〔歹带〕纨扇。

应是帝王，当初怪妾辞辇，陡顿今来，宫中第一妖娆，却道昭阳飞燕。

其二煦色韶光明媚。

轻霭低笼芳树。

池塘浅蘸烟芜，廉幕闲垂风絮。

春困厌厌，抛掷斗草工夫，冷落踏青心绪。

终日扃朱户。

远恨绵绵，淑景迟迟难度。

年少傅粉，依前醉眠何处。

深院无人，黄昏乍拆秋千，空锁满庭花雨。

其三满搦宫腰纤细。

年纪方当笄岁。

刚被风流沾惹，与合垂杨双髻。

初学严妆，如描似削身材，怯雨羞云情意。

举措多娇媚。

争奈心性，未会先怜佳婿。

长是夜深，不肯便入鸳被，与解罗裳，盈盈背立银扛，却道你先睡粉肩香汗暗红柳绿侧镜颦笑深闺绣花鸟厢履红颜朱唇浣溪沙红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。

玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。

归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

菩萨蛮花明月黯笼轻雾，今霄好向郎边去！衩袜步香阶，手提金缕鞋。

画堂南畔见，一向偎人颤。

奴为出来难，教君恣意怜。

又蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。

脸慢笑盈盈，相看无限情。

又铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。

眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，来便谐衷素。

宴罢又成空，魂迷春梦中一斛珠晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。

绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾采桑子亭前春逐红英尽，舞态徘徊。

细雨霏微，不放双眉时暂开。

绿窗冷静芳音断，香印成灰。

可奈情怀，欲睡朦胧入梦来。

又樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。

远似去年今日，恨还同。

双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。

何处相思苦？纱窗醉梦中又冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。

紫鞠气，飘庭户，晚烟笼细雨。

雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。