米芾诗词

米芾《中秋登楼望月》的诗词

《苕溪诗卷》米芾书，澄心堂纸本墨迹卷。

纵30.3厘米，横189.5厘米。

全卷35行，共394字，北京故宫博物院藏。

末署年款“元戊辰八月八日作”，知作于宋哲宗元佑三年戊辰（公元1088年），时米芾38岁。

所书为自撰诗，共6首。

卷前引首有“米南宫诗翰”五篆字。

卷末有其子米友仁跋：“右呈诸友等诗，先臣芾真足迹，臣米友仁鉴定恭跋。

”后纸另有明李东阳跋。

《苕溪诗》是米芾行书的重要代表作品。

此帖是以米芾游苕溪时的诗作书写。

开首有句“将之苕溪戏作呈诸友，襄阳漫仕黻”。

此帖是米芾经意之作， 全卷书风挥洒自如，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书的典型面貌。

笔法清健，结构潇丽，有晋王献之的笔意。

其书写风格最近《兰亭叙》。

吴其贞《书画记》评称：“运笔潇洒，结构舒畅，盖效颜鲁公；书者，绝无雄心霸气，为米老超格，妙书。

”据鉴藏印记，知此帖曾藏入南宋绍兴内府，明杨士奇、陆水村、项元汴诸家，后入清乾隆内府，并刻入《三希堂法帖》。

清亡后，《苕溪诗卷》被溥仪携至东北，伪满覆灭后与其他文物一起散失，《苕溪诗卷》当时被古玩界称为“东北货”，在“东北货”中，有很多通过各种渠道流出中国。

《苕溪诗卷》回归有一个离奇故事。

1963年4月，一个东北小伙来到北京荣宝斋，用一粗布包裹，送来一堆破烂———皆为浩劫之后的残破之物，有些碎片只有指甲大小，没想到竟有有心人收而藏之，纹丝未动。

经过专家仔细拼接、抚平，竟然有大书法家赵孟府等人的国宝真迹37件，有些残片与故宫所藏残品正好吻合，终于合璧。

一年后，即1964年3月，又是这位青年，拿着同样的包裹送来与上次类似的一堆破烂，经过整理，拼凑书画残卷20余幅。

由于这位年轻人未留下真实姓名和地址，当荣宝斋后来赴东北准备以2000元再次酬谢时，竟未能找到其人。

直到1990年，这个谜底才被揭开。

原来，这些残片是他的父亲丁征龙1945年9月8日在长春街头购得，在回家的路上，同行的三人中，有一个叫骆大昭的见财变歹，杀死他父亲和另一个同伴。

他的母亲孙曼霞在事发12天后，终将骆大昭通过当局绳之以法。

这个浸有鲜血的包裹便被孙曼霞仔细收藏18载，虽家贫而不市之，最后终于献给国家。

在这批国宝中，就有米芾的《苕溪诗》。

《苕溪诗》回归时已有残伤，缺损数字，后居延光室影印本临摹补完，重新装裱。

释文： 苕溪诗 将之苕溪，戏作呈诸友。

襄阳漫仕黻。

松竹留因夏，溪山去为秋。

久赓白雪咏，更度采菱讴。

缕会（此字误书旁注卜乃点去符号）玉鲈堆案，团金橘满洲。

水宫无限景，载与谢公游。

半岁依修竹，三时看好花。

懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。

主席多同好，群峰伴不哗。

朝来还蠹简，便起故巢嗟。

余居半岁，诸公载酒不辍。

而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。

好懒难辞友，知穷岂念通。

贫非理生拙，病觉养心功。

小圃能留客，青冥不厌鸿。

秋帆寻贺老，载酒过江东。

仕倦成流落，游频惯转蓬。

热来随意住，凉至逐缘东。

入境亲疏集，他乡彼此同。

暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。

旅食缘交驻，浮家为兴来。

句留荆水话，襟向卞峰开。

过剡如寻戴，游梁定赋枚。

渔歌堪画处，又有鲁公陪。

密友从春拆，红薇过夏荣。

团枝殊自得，顾我若含情。

漫有兰随色，宁无石对声。

却怜皎皎月，依旧满舡行。

元佑戊辰八月八日作。

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有 “墨” 字的诗句？

米芾在书法上的造诣高于其他三人。

米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉猎甚广，加之眼界宽广，鉴定精良，所著遂为后人研究画史的必备用书。

有《宝章待访录》、《书史》、《画 史》、《砚史》、《海岳题跋 等。

《宝章待访录）成书于元佑元年（1086）八月，分为“目睹”“的闻”两大部分，所录八十四件晋唐品，开后世著录 之先河，影响颇大，甚至有专门模仿此书体例的论著，如明张丑撰《张氏四表》。

《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之一。

《海岳》一书主要叙述自己的经 验心得，十分中肯。

该书一般认为是后人辑录米论而在成。

宋代的米芾、苏轼、黄庭坚、蔡襄并称宋代“四大书法家”：米芾（1051~1107） 北宋书法家，画家，书画理论家。

初名黻，后改芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。

祖籍太原，后迁居湖北襄阳，长期居润州（今江苏镇江）。

曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。

善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。

初师欧阳询、柳公权，字体紧结，笔画挺拔劲健，后转师王羲之、王献之，体势展拓，笔致浑厚爽劲，自谓“刷字”。

传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等。

米芾的书法，以行书成就最高，潇散奔放，又严于法度。

元虞集曰：“米南宫书神气飞扬，筋骨雄毅，而晋魏法度自整然也。

” 米芾书法成就以行书和小楷为最高，若论体势骏迈，则当属第一。

他的成就完全来自后天的努力，丝毫没有取巧的成分，米芾每天临池不辍，举两条史料为证：“一日不书，便觉思涩，想古人未尝半刻废书也。

”“智永砚成臼，乃能到右军（王羲之），若穿透始到钟（繇）、索（靖）也，可永勉之。

”他儿子米友仁说他甚至大年初一也不忘写字。

米芾作书十分认真，不像某些人想像的那样，不假思索一挥而就。

米芾自己说：“佘写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事” （明范明泰《米襄阳外记》）。

一首诗，写了三四次，还只有一两字自己满意，其中的甘苦非个中行家里手不能道，可见他创作态度的严谨。

他对书法的分布、结构、用笔，有着他独到的体会。

要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是此意，即要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来，也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士也”。

章法上，重视整体气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，书写过程中随遇而变，独出机巧。

米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。

字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。

捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。

勾也富有特色。

米芾的书法中常有侧倾的体势，欲左先右，欲扬先抑，都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气，以几十年集古字的浑厚功底作前提，故而出于天真自然，绝不矫揉造作。

米芾善用“刷笔”，中含枯润，笔力充沛，气势凌厉，有天马行空之概，又因为其行草皆真楷中来，故点画精到。

如晚年代表作品有《虹县诗》、《多景楼诗册》等。

元袁桷在《清宫居士集》中称，米芾曾师法唐段季展，得其“刷掠奋迅，故作大字悉祖之”。

苏轼（1037~1101）宋代文学家，书画家。

号东坡居士。

眉州眉山（今属四川）人。

苏轼除了写诗词、散文等外，对书画也很擅长。

他于书法遍览晋唐诸家，转益多师，自成一家，长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，传世书迹有《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、《答谢民师论文帖》、《洞庭春色、中山松醪二赋卷》等。

在学术上的著作有《易传》、《书传》等。

东坡居士的成就在书史上是很高的：在宋四家（苏、黄、米、蔡）中排在首位（此排位并不是根据出生前后的）；他的“黄州寒食帖”被誉为天下第三行书；再加上民间故事中给人留下的潇洒印象，如果没见过他的字，我会认为他的字至少不会平淡吧。

黄庭坚（1045~1105）中国北宋诗人，书法家。

字鲁直，号山谷道人。

洪州分宁（今江西修水）人。

治平四年（1067）进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。

后以修实录不实，遭到贬谪。

黄庭坚为苏门四学士之一，是江西诗派的开山祖师，生前与苏轼齐名。

世称苏黄。

黄庭坚工书法，兼擅行、草，以侧险取势，纵横奇崛，自成风格。

墨迹有《华严疏》、《松风阁诗》等。

蔡襄（1012~1067）北宋书法家。

字君谟。

福建仙游人。

曾任西京留守推官、福建路转运使、龙图阁直学士、开封知府、翰林学士等职。

擅篆、籀、楷、隶、行、草等书体，楷书师法颜真卿，结体端严，体格恢宏；行书得晋人风韵，潇洒简逸。

论书注重神、气、韵，崇尚古法。

他上承唐代书法，下开宋代新风。

有墨迹《茶录》、《牡丹谱》、《与杜长官帖》、《自书诗札》、《自书诗卷》，石刻《万安桥记》、《昼锦堂记》等传世。

米颠一词在古代诗词中有何说法？

（米狂）宋代米芾的别 号，米芾平生狂傲不羁，常常有惊世 骇俗之举。

米芾善长书法，对古之名帖多有指责。

人称“米颠”，也称“米 狂”。

宋?文天祥《周苍入吾山作图诗赠之》：“三生石上结因缘，袍笏 横斜学米颠。

”金?元好问《换得云台帖喜而赋诗》：“米狂雄笔照万古， 北宗草书才九人。

”

《淡墨秋山》整首诗词的意思是什么？

1.【释文】淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。

故人好在重携手，不到平山谩五年2.【内容简介】《宋米芾淡墨秋山诗帖》以“观赏全面清晰、临摹精准便捷、装裱即是佳作”为宗旨，采用传统手工宣纸仿真制作，最大限度地还原历代名帖的原貌。

《宋米芾淡墨秋山诗帖》自作七绝一首，运笔如刷，笔力雄健，使转灵动，结字端妍，结态造势宽展肥美，精神饱满，无款印。

当为米芾中年书法之精品。

此帖流传有绪，历代著录于《墨缘汇观》《石渠宝笈续编》，刻入《三希堂法帖》。

【作者简介】米芾（1051-1107），北宋书画家。

初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史等。

世居太原（今属山西），迁襄阳（今属湖北），后定居润州（今江苏镇江）。

徽宗召为书画学博士。

曾官礼部员外郎，人称米南宫。

因举止“癫狂”，人称米颠。

能诗文，擅书画，精鉴别。

行、草书得力于王献之，用笔俊迈豪放，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。

中秋节的诗句经典

不知道这种在中秋节写的诗句算不算哈！《水调歌头·明月几时有》苏轼 明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阀，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低倚户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

《静夜思》李白床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

求10首中秋诗词,带翻译

明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

--李白《关山月》床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

--李白《静夜思》海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思！--张九龄《望月怀远》露从今夜白，月是故乡明。

--杜甫《月夜忆舍弟》秋空明月悬，光彩露沾湿。

惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。

--孟浩然《秋宵月下有怀》昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。

今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。

西北望乡何处是，东南见月几回圆。

昨风一吹无人会，今夜清光似往年。

--白居易《八月十五日夜湓亭望月》中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁？遥浚踅ā妒逡雇隆？十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。

--晏殊《中秋月》明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年……人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

--苏轼《水调歌头》明月易低人易散，归来呼酒更重看。

堂前月色愈清好，咽咽寒螀鸣露草。

卷帘推户寂无人，窗下咿哑唯楚老。

南都从事莫羞贫，对月题诗有几人。

--苏轼《中秋见月和子由》暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

--苏轼《中秋月》目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。

天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。

--米芾《中秋登楼望月》快上西楼，怕天放、浮云遮月。

但唤取、玉纤横笛，一声吹裂……若得长圆如此夜，人情未必看承别。

--辛弃疾《满江红》