黄 黄庭坚的诗词

黄庭坚诗词名句

题郑防画夹惠崇烟雨归雁，坐我潇湘洞庭。

欲唤扁舟归云，故人言是丹青。

牧童诗骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。

多少长安名利客，机关用尽不如君。

ps：传该诗为黄七岁之作。

病起荆江亭即事翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。

近人积水无鸥鹭，时有归牛浮鼻过。

闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。

正字不知温饱未，西风吹泪古藤州。

王充道送水仙花五十支凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。

是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。

含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。

坐对真成被花恼，出门一笑大江横。

登快阁痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

寄黄几复我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁，治国不蕲三折肱。

想得读书头已白，隔溪猿哭瘴烟滕。

雨中登岳阳楼望君山其一投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟澦关。

未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。

其二满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。

可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

弈棋二首呈任渐其一偶无公事负朝暄，三百枯棋共一樽。

坐隐不知岩穴乐，手谈胜与俗人言。

簿书堆积尘生案，车马淹留客在门。

战胜将骄疑必败，果然终取敌兵翻。

其二偶无公事客休时，席上谈兵校两棋。

心似蛛丝游碧落，身如蜩甲化枯枝。

湘东一目诚甘死，天下中分尚可持。

谁谓吾徒犹爱日，参横月落不曾知。

喜太守毕朝散致政功名富贵两蜗角，险阻艰难一酒杯。

百体观来身是幻，万夫争处首先回。

晚楼闲坐四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。

清风明月无人管，并作南来一味凉。

清明佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

雷惊天地龙蛇蜇，雨足郊原草木柔。

人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。

贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。

新竹插棘编篱谨护持，养成寒碧映涟漪。

清风掠地秋先到，赤日行天午不知。

解箨时闻声簌簌，放梢初见影离离。

归闲我欲频来此，枕簟仍教到处随。

题竹石牧牛野次小峥嵘，幽篁相倚绿。

阿童三尺棰，御此老觳觫。

石吾甚爱之，勿遣牛砺角。

牛砺角犹可，牛斗残我竹。

【黄庭坚的诗】黄庭坚比较有名的诗句是

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

—— 黄庭坚《寄黄几复》落木千山天远大，澄江一道月分明。

—— 黄庭坚《登快阁》山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。

—— 黄庭坚《瑞鹤仙·环滁皆山也》人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。

—— 黄庭坚《清明》瑶草一何碧，春入武陵溪。

—— 黄庭坚《水调歌头·游览》持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

—— 黄庭坚《寄黄几复》黄菊枝头生晓寒。

—— 黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史...》坐对真成被花恼，出门一笑大江横。

—— 黄庭坚《王充道送水仙花五十支》四顾山光接水光， 凭栏十里芰荷香。

—— 黄庭坚《鄂州南楼书事》隐隐望青冢，特地起闲愁。

—— 黄庭坚《水调歌头·落日塞垣路》我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

—— 黄庭坚《寄黄几复》骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。

—— 黄庭坚《牧童诗》春无踪迹谁知。

—— 黄庭坚《清平乐·春归何处》共倒金荷家万里，欢得尊前相属。

—— 黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。

—— 黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史...》落日塞垣路，风劲戛貂裘。

—— 黄庭坚《水调歌头·落日塞垣路》我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。

—— 黄庭坚《水调歌头·游览》...

简述黄庭坚的诗歌理论及创作特点

江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。

黄庭坚（1045—1105）字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁（今江西修水）人。

他的父亲黄庶是一位学习杜甫诗风的诗人，舅父李常是藏书家，也擅长写诗，他的第一个妻子的父亲孙觉和第二个妻子的父亲谢师厚也都是诗人，这种环境造就他很高的文化素养与艺术素养。

他于英宗治平年间中进士，做过一些地方小官和北京（今河北大名）国子监教授。

他的诗受到苏轼的赏识，政治观点也与苏轼相近，仕途生涯因而与新旧党之争纠结在一起。

哲宗初年高太后执政废新法时，他被召入京，曾参与修史及贡举方面的工作；哲宗亲政驱逐旧党时，他也被贬斥为涪州别驾，黔州安置；哲宗去世后他曾一度起复，但很快又被贬到远在今广西境内的宜州，后来死在那里。

有《山谷集》。

黄庭坚的诗歌艺术风格的形成，不仅仅是个人抒情的需要，也有在诗歌的发展过程中作出新的创造的考虑。

宋诗到黄庭坚时，已有许多新的发展。

但在前辈和同代的著名诗人中，像梅尧臣、欧阳修的或是平淡流贯或是极端散文化的风格，实际上黄庭坚是不喜欢的；苏轼的诗以才气为胜、不主一格，又非一般人所能模仿。

而且以前各家，没有人在诗歌的形式和语言技巧方面提出一套可供效行的方法。

黄庭坚一直苦心研诗，对杜甫尤为推崇。

通过汲取杜诗在艺术表现方面的一些长处，并在自己的立场上总结前人的得失，逐渐形成了他的诗歌风格。

而且，他还提出了一整套的“诗法”，使得许多诗人翕然相从。

黄庭坚主张以丰富的书本知识作为写诗的基础，他认为杜诗韩文，“无一字无来处”（《答洪驹父书》），又说“词意高胜，要从学问中来尔”（《论作诗文》），并认为王观复的诗“未能从容”的主要原因是“读书未破万卷”（《跋书柳子厚诗》）。

多读书的目的，是积累古人的“佳句善字”，以备检用。

对此他提出了著名的“点铁成金”与“夺胎换骨”论。

这大致有两方面的涵意：一是指借用前人诗文中的词语、典故，加以陶冶点化，化陈为新，使之在自己的诗中起到精妙的修辞作用；二是指师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境。

黄庭坚的 诗歌的写作风格 思想感情

黄庭坚对西昆体也是猛烈攻击的。

西昆诗人讲究声律、对偶、辞藻， 黄庭坚像[2] 为了在艺术上摆脱西昆诗人的影响，从欧阳修、梅尧臣开始就企图在立意、用事、琢句、谋篇等方面作些新的探索。

到北宋中叶以后，这百年以上的承平局面和新旧党争的风险，即使许多诗人愈来愈脱离现实；当时大量书籍的刊行，封建文化的高涨，又使他们不满足于寻常典故的运用，而务求争新出奇（注：欧阳修与梅尧臣书，不满意当时人作白兔诗“皆以常娥月宫为说”，苏轼《聚星堂雪》诗“禁体物语”，皆见当时诗人争新出奇的风气，到黄庭坚更变本加厉。

）。

这样，他们虽努力在诗法上向杜甫、韩愈以来的诗人学习，却未能更好地继承杜甫、白居易以来诗家的现实主义精神。

他们摆脱了西昆体的形式主义，又走上了新的形式主义道路。

这就是从北宋后期逐渐形成的江西诗派。

这一派诗人并不都是江西人，只因黄庭坚在这派诗人里影响特别大，所以有此称呼。

《苕溪渔隐丛话》曾称引黄庭坚的诗说：“随人作计终后人。

”又说：“文章最忌随人后。

”可见他在文学创作上是有开辟道路的雄心的。

然而他的社会接触面较之前辈诗人欧阳修、王安石、苏轼都远为狭小，长期的书斋生活与脱离现实的创作倾向使他只能选择一条在书本知识与写作技巧上争胜的创作道路。

他说：“诗词高胜，要从学问中来。

”（见《苕溪渔隐丛话前集》）又说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处；盖后人读书少，胡谓韩杜自作此语耳。

古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。

”（《答洪驹父书》）可以看出他的这种倾向。

那么怎样取古人陈言点铁成金呢？就是根据前人的诗意，加以变化形容，企图推陈出新。

他称这种作法是“脱胎换骨”，是“以俗为雅，以故为新”，是“以腐朽为神奇”。

比如王褒《僮约》以“离离若缘坡之竹”形容那髯奴的胡须。

黄庭坚《次韵王炳之惠玉版纸》诗：“王侯须若缘坡竹，哦诗清风起空谷。

”进一步用空谷的清风形容王炳之那闻声不见嘴的大胡子，就有了新的意思。

又如后人根据李延年《佳人歌》，用“倾城”、“倾国”形容美色，已近俗滥。

黄庭坚《次韵刘景文登邺王台见思》诗：“公诗如美色，未嫁已倾城。

”意思就深了一层，而且符合于这些文人的雅趣。

这些运用书本材料的手法，实际是总结了杜甫、韩愈以来诗人在这方面的经验的。

他同一般低能文人的慕拟、剽窃不同之处，是在材料的选择上避免熟滥，喜欢在佛经、语录、小说等杂书里找一些冷僻的典故，稀见的字面。

在材料的运用上力求变化出奇，避免生吞活剥。

为了同西昆诗人立异，他还有意造拗句，押险韵，作硬语，连向来诗人讲究声律谐协和词彩鲜明等有成效的艺术手法也抛弃了。

象下面这首诗是比较能表现他这一方面的特点的。

我诗如曹郐，浅陋不成邦；公如大国楚，吞五湖三江。

赤壁风月笛，玉堂云雾窗；句法提一律，坚城受我降。

枯松倒涧壑，波涛所舂撞；万牛挽不前，公乃独力扛。

诸人方嗤点，渠非晁张双；袒怀相识察，床下拜老庞。

小儿未可知，客或许敦庞；诚堪婿阿巽，买红缠酒缸。

——《子瞻诗句妙一世，乃云效庭坚体，次韵道之》这是他答和苏轼的一首诗。

开首四句说他的诗没有苏轼那样阔大的气象。

中间十二句写苏轼对他的赏识，同时表现他的傲兀性格，象倒在涧壑里的枯松，波涛推不动，万牛挽不前的。

结四句说他儿子或可以同苏轼的孙女阿巽相配，言外之意即说他的诗不能同苏轼相比。

这正是后来江西派诗人说的“打猛诨入，打猛诨出”，用一种诙谐取笑的态度表示他们的情谊。

这诗从用字、琢句以至命意布局，变尽建安以来五言诗人熟习的道路。

然而比之曹植赠丁仪、沈约寄范云、杜甫赠李白等诗篇，黄庭坚虽然字敲句打，作意出奇，却仍未能有效地表达他的真情实感。

当然，作为一个开创诗流派的艺术大匠，黄庭坚的诗并不是每篇都这样生硬的。

当他受到真情实境的激发，一定程度上摆脱了刻意好奇的习气时，依然能够写出一些清新流畅的诗篇，象下面的例子。

投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟预关。

未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。

黄庭坚 送刘季展诗帖 满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟。

可惜不当湖水面，银山堆里看青山。

——《雨中登岳阳楼望君山》痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

——《登快阁》 前人论宋诗，每以苏黄并称。

苏诗气象阔大，如长江大河，见起涛涌，自成奇观；黄诗气象森严，如危峰千尺，拔地而起，使人望而生畏，在艺术上各自创造了不同的境界。

然而黄庭坚的成就究竟不能同苏轼相比，因为他的诗虽能屏除陈言滥调，形成一种以生新瘦硬为其特征的风格，但仍无法掩盖他生活内容的空虚和脱离现实的倾向。

宋诗最初形成反西昆的流派，是由于当时作者如欧阳修、苏舜钦、梅尧臣等的面向现实，以诗配合他们的政治斗争，一定程度上反映了人民的意愿。

黄庭坚论诗说：“诗者，人之性情也，非强谏诤于庭，怨愤诟于道，怒邻骂座之为也。

”又说：“其发为讪谤侵凌...

赏析黄庭坚《寄黄几复》

回楼住的话： 以下资料可能对您有些帮助 《寄黄几复》赏析 寄黄几复 黄庭坚 我居北海君南海，寄雁传书谢不能。

桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。

持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。

想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。

[赏析] 这首诗首联“我居北海君南海，寄雁传书谢不能”抒写了对远方友人的思念之情。

当时，诗人监德州（今属山东）德平镇，他的朋友黄介（字几复）任四会（今属广东）知县。

他们都居住在滨海地区。

前句化用《左传》中楚子对齐桓公所说的“君处北海，寡人处南海”，说明海天茫茫相距辽远。

后句是说通信颇为不易。

古人有雁足传书之说，但又说鸿雁南飞止于衡阳，而四会在衡阳之南。

所以，想托鸿雁捎封信去也被谢绝。

颔联“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”回忆昔日相聚宴游之乐，并进一步抒写相别十年的思念之深。

想当年，春风拂面，我们在盛开的桃李花下举杯畅饮；十年来，漂泊江湖，每当夜雨潇潇、漏尽灯残之时，不由得更加思念远方的友人。

这两句所描绘情景的巨大反差，形成了强烈对比，从而更加凸现了思念之情。

颈联“持家但有四立壁，治病不蕲三折肱”称赞友人为官清廉、从政有方。

尾联“想见读书头已白，隔溪猿哭瘅溪藤”赞美友人认真读书、好学不倦。

诗人想象友人如今已白发萧萧，伴随着他的读书声的，是那从隔着瘴气弥漫的溪水边野藤上传来的悲苦猿啼。

这里颇有为博学多才的友人偏居荒蛮之地不得重用鸣不平的意味。

这首诗的主要艺术特点： 黄庭坚是宋代江西诗派的开山祖师。

他的诗具有生、新、瘦、硬的艺术风格，善于运用典故。

他把古代典籍中的词语经过转化、改造，吸收融合在自己的作品中，从而使诗歌的涵义更加丰富、情致更加含蓄。

因此，他的诗表现出深厚的学养，具有浓郁的书卷气。

这首诗就集中体现了这种艺术特点。

【名句】桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯 不知道我的回答您满意吗？谢谢！...

论述黄庭坚的诗歌艺术特点

黄庭坚诗歌的艺术特色表现在以下几个方面：（一）严密的谋篇结构的法度。

宋人范温《潜溪诗眼》引黄庭坚的话：“文章必谨布置。

每见后学，多告以《原道》命意曲折。

”宋诗本有散文化的倾向，黄庭坚也把写文章的法度用了诗歌创作中，要求一篇上下，都有线索可寻，每句每段，也应安排得法。

但这“布置”并不是要试贴那样僵化的格式，村学究的“起、承、转、合”，而是要曲折变化。

“奇正相生”，富有法于无法之中，最后达到“无意于文”的浑成之境。

我们读黄诗时经常会遇到这样的情况：作者的思路好象突然断了，上下两句，前后两段接不上榫，这正像电影中的蒙太奇手法，镜头一下子转换，场面突然改变，但其中还是有人内在联系的，需要我们用自己的想象补足它。

这样，文学就更简炼，诗意也更会蓄。

（二）讲究修辞造句。

黄诗有其特殊的句法，那是从杜甫一脉传下来的。

喜欢造拗句。

在句子结构上，不按正常的语法规律，把主语、谓语、宾语的次序颠倒，或删去一些句子成份，或把两个意思紧缩在一句中，以使句意曲折，文气跌宕，给读者留下深刻的印象。

如其名句“风雨极知鸡自晓，雪霜宁与菌争年”（《再次韵寄子由》）、“黄流不解ネ明月，碧树为我生凉秋”（《汴岸置酒赠黄十七》）等，都是佳例。

黄诗很重视炼字，“置一字如关门之键”，五言诗句的第三字，七言诗句的第五字，更要求工稳新警。

置字有力，句中有“眼”，句子便显得骨格峻峭，全诗为之而生色。

还要炼虚字，尤重连接虚字的运用，以使行文跌宕有致。

（三）重视律诗中对偶句的锤炼。

对偶，唐人已下过很多功夫，唐诗中有不少工整精美、脍炙人口的对句，宋人想突过它，只得另立新法，别出新意。

黄诗的对句，自然生动，有些乍看起来像是散文的句子，毫不似对偶，但认真体味之，则觉字字工切，别有韵味。

如“舞阳去叶才百里，贱子分公俱少年”（《次韵裴仲谋同年》）、“清坐一番春雨歌，相思千里夕阳残”（《和答王晦之登楼见寄》）等。

就是所谓的“以歌行之气，运于偶句”了。

（四）具有一种特殊的音乐美。

诗的音律与感情是一致的，特殊的风格需要用特殊的音律来表现。

黄庭坚的律诗，有许多不合“正格”的句子，不按照诗律规定的平仄来组句，“其法于当下平字处以仄字易之，欲其气挺然不群。

”这种拗句，用得好的，声情并茂，在“不和谐”中更觉其美，如“小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟”（《题落星岚漪轩》、“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”（《过方城寻七叔祖旧题》）等，我们在吟诵时自会感到其音律的特殊美。

就这样，黄庭坚苦心孤诣，刻意出奇，用他那“奇正相生”的谋篇法度，用他那“以故为新”的句法字法，用他那险拗的音律，形成了他自己独特的艺术风格，人们把这种“峭刻生新”、“深折透辟”、“老辣硬涩”的诗风称为“黄庭坚体”。

在扫除五代、宋初柔弱华靡的诗风上，黄庭坚对中国诗歌的发展是有贡献的。

黄庭坚论诗，提倡“无一字无出处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”之法，在宋代以至后来的诗坛上都发生过一定的影响。

江西诗派崇尚瘦硬风格，要求字字有来历，往往袭用前人诗意而略改其词，以为工巧，就是继承了黄庭坚的衣钵而变本加厉的。

黄庭坚过于重视诗歌的技巧工形式，而忽视了文艺最本质的东西——作品的思想内容，所以无论怎样力图推陈出新、练字锻句，把别人惯用的词语、陈腐的调子引剥落干净，但实际上只不过是用自己的新瓶子装了前人的旧酒。

他在文字技巧上越陷越深，有些诗作生硬怪僻，或过于曲折隐晦，以致成为只供少数人欣赏的古董了。

简述黄庭坚的诗歌理论及创作特点

江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

北宋后期，黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。

黄庭坚（1045—1105）字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁，分宁（今江西修水）人。

他的父亲黄庶是一位学习杜甫诗风的诗人，舅父李常是藏书家，也擅长写诗，他的第一个妻子的父亲孙觉和第二个妻子的父亲谢师厚也都是诗人，这种环境造就他很高的文化素养与艺术素养。

他于英宗治平年间中进士，做过一些地方小官和北京（今河北大名）国子监教授。

他的诗受到苏轼的赏识，政治观点也与苏轼相近，仕途生涯因而与新旧党之争纠结在一起。

哲宗初年高太后执政废新法时，他被召入京，曾参与修史及贡举方面的工作；哲宗亲政驱逐旧党时，他也被贬斥为涪州别驾，黔州安置；哲宗去世后他曾一度起复，但很快又被贬到远在今广西境内的宜州，后来死在那里。

有《山谷集》。

黄庭坚的诗歌艺术风格的形成，不仅仅是个人抒情的需要，也有在诗歌的发展过程中作出新的创造的考虑。

宋诗到黄庭坚时，已有许多新的发展。

但在前辈和同代的著名诗人中，像梅尧臣、欧阳修的或是平淡流贯或是极端散文化的风格，实际上黄庭坚是不喜欢的；苏轼的诗以才气为胜、不主一格，又非一般人所能模仿。

而且以前各家，没有人在诗歌的形式和语言技巧方面提出一套可供效行的方法。

黄庭坚一直苦心研诗，对杜甫尤为推崇。

通过汲取杜诗在艺术表现方面的一些长处，并在自己的立场上总结前人的得失，逐渐形成了他的诗歌风格。

而且，他还提出了一整套的“诗法”，使得许多诗人翕然相从。

黄庭坚主张以丰富的书本知识作为写诗的基础，他认为杜诗韩文，“无一字无来处”（《答洪驹父书》），又说“词意高胜，要从学问中来尔”（《论作诗文》），并认为王观复的诗“未能从容”的主要原因是“读书未破万卷”（《跋书柳子厚诗》）。

多读书的目的，是积累古人的“佳句善字”，以备检用。

对此他提出了著名的“点铁成金”与“夺胎换骨”论。

这大致有两方面的涵意：一是指借用前人诗文中的词语、典故，加以陶冶点化，化陈为新，使之在自己的诗中起到精妙的修辞作用；二是指师承前人的构思与意境，使之焕然一新，成为自己的构思与意境。

...

阅读下面这首宋词,完成后面题目。

寄黄几度 黄庭坚①我居北海君南...

小题1：对比（对照、映衬）手法，（1分）前一句写当年在桃李春风中痛快地饮酒畅谈，（1分）后一句写一别十年，只有每天挑灯夜读时才彼此深情地想念。

（1分）这样写充分表达了对友人和往昔岁月的深切怀念。

（2分）小题2：开头两句，表达山水阻隔、不能相见的无奈（1分），颔联在今昔对比中表现对友人的思念（1分），颈联尽显对黄几度的赞许、期待（2分），尾联则既有对黄几度的同情，也有对友人仕宦生涯乃至诗人自身政治命运的哀怨。

（2分） 小题1:试题分析：此题首先要弄清颔联是“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”两句，然后要抓住关键词进行分析，结合着整首诗歌的语境，通过联想和想象进行组织答案。

本题关键词是“春风”“十年灯”，经仔细推敲就可知，前一句写当年在春风中饮酒的情形，后一句是写十年后挑灯夜读时的思念的情形。

所以，这两句运用了对比的手法。

在分析作用时，要换位思考，阔别十年，回忆曾经的美好，自然而然的表达出了对友人的思念。

小题2:试题分析：此类赏析的题目要在阅读诗歌并在整体上感悟大体内容的基础上，旦怠测干爻妨诧施超渐结合着诗歌的注释来了解诗歌的写作背景，抓住诗歌中的关键词，通过丰富的想象进行组织答案。

当时，作者因为受到牵连被贬官北方，政治失意，情绪低落；而友人黄几度在南方为官清廉而不被重用，二人同病相怜。

首联关键词是“北海和南海”表达表达山水阻隔、不能相见的无奈；颔联关键词是“十年”表达了在今昔对比中表现对友人的思念；颈联关键词是“四壁、治病”，尽显对黄几度的赞许、期待；尾联关键词是“头白”“猿哭”则既有对黄几度的同情，也有对友人仕宦生涯乃至诗人自身政治命运的哀怨。

阅读下面的诗歌,然后回答问题。

寄黄几度[宋]黄庭坚①我居北海君南...

(1)对比（对照、映衬）手法。

前一句写当年在桃李春风中痛快地饮酒畅谈，后一句写一别十年，只有每天挑灯夜读时才彼此深情地想念。

这样写充分表达了对友人和往昔岁月的深切怀念。

（2）开头两句，表达山水阻隔、不能相见的无奈，颔联在今昔对比中表现对友人的思念，颈联尽显对黄几度的赞许、期待，尾联则既有对黄几度的同情，也有对友人仕宦生涯乃至诗人自身政治命运的哀怨。

（意对即可）