潘的诗词

带“潘”字的诗句有没有带潘字的诗句

周诗荣鄂传，一日能千里。

咏棠棣洪适潘舆随五采，三釜古今荣。

席上见姚泉寿母诸子求诗黄庭坚老夫梳白头，潘何埙篪集。

宿黄州观音院钟楼上曹于汴刘戒释文义，潘不议论予。

省躬诗 其七十二湛若水潘子骏逸驹方岳潘舆归故乡，吾乐宁可既。

以人生五马贵莫受二毛侵为韵送胡献叔守邵阳 其五王迈潘李今何处，斯人得正传。

试五墨五首 其三宋祁潘赋幽芳在...

古代诗词中潘与一词有何典故？

《文选》卷十六晋?潘 安仁（岳）《闲居赋》：“太夫人乃御版 舆，升轻轩，远览王畿，近周家园。

” 后以此为奉养父母之典。

宋?刘克庄《得家讯诗》：“何时真宦远，处处 奉潘舆。

”唐?杜甫《奉贺阳城郡王太夫人恩命加邓国太夫人》：“卫幕 衔恩重，潘舆送喜频。

”

潘县花一词在古代诗词中有何说法？

北周?庾信《庾子 山集》卷一《枯树赋》：“若非金谷满 园树，即是河阳一县花。

”晋人潘岳做河阳令时于县内遍种桃李，时有 “河阳一县花”之称。

后以此典咏县令或咏花。

唐?杜甫《花底恐是 潘安县，堪留卫玢花。

”唐?卢纶《送黎燧尉阳翟》：“潘县花添发，梅家鹤 暂来。

”

有没有含有文和碧的诗句

1 织文机学羽难飘 2 文物照光辉 3 可怜官职好文词 4 苔藓文中晕深翠 5 昭晰动天文 6 我忝攻文笔 7 皎如文龟丽秋天 8 花锦文章开四面 9 旎学文学惊当涂 10 为文颇瑰丽 11 子幼能文似马迁 12 文章并我先 13 古石带潮文 14 自禹及文武 15 愰忽迷离文色抒 16 安心好住王文度 17 古文科斗出 18 有文如星宿 19 一时跪拜贺文明 20 江山故宅空文藻 21 张文宅畔少风尘 22 岂意文章复相误 23 草堂焉敢更移文 24 唯有文字五千卷 25 文襟即玄圃 26 椊行高文司马陈 27 移文泣祭昔臣墓 28 唹龙潜跃水成文 29 劳动文殊问疾来 30 行当译文字 31 相如却与论文章 32 巴字叠冰文 33 竟夕文昌知有月 34 文字一千重马拥 35 荐衡昔日知文举 36 左文皇帝右慎姬 37 文章真把江淹笑 38 词理安得文 39 文似相如貌胜潘 40 宸文耿耿照天回 41 輈用礼乐须文章 42 斫来文似瘦蛟螭 43 苔文护洞门 44 文质且彬彬 45 仍馀触石文 46 岀登西汉文章府 47 枃雷萦带古文章 48 文吏何曾重刀笔 49 过从上文记 50 遗文分篆隶 1 如今始得碧纱笼 2 坚昆碧碗最来多 3 众峰作限横空碧 4 碧洞远观明月上 5 晚后连天碧 6 长歌楚天碧 7 云迎碧落步 8 烟开碧树渚宫秋 9 天工巧筑碧云轩 10 窗户长含碧萝色 11 金缕双龙贴碧藤 12 晴袅碧潭辉 13 碧溪流水泛桃花 14 嫩草方抽碧玉茵 15 烟波澹荡摇空碧 16 松筠起碧浔 17 班家扇样碧峰东 18 鹊脚红旗蘸碧流 19 山入乌桓碧树重 20 清漪碧浪远浮天 21 隗氏城荒碧草齐 22 涗岁春风土花碧 23 碧毡帐下红炉畔 24 剪碧排千萼 25 碧霄何路得相逢 26 无由碧潭饮 27 欲将碧字相教示 28 城高跨楼满金碧 29 碧阙岩边荫羽人 30 古竹老梢惹碧云 31 异刹碧天上 32 天乐遥闻在碧空 33 凌霜照碧浔 34 茸茸碧草渐成茵 35 碧窗弄娇梳洗晚 36 碧水洒尘缨 37 碧毡帐暖梅花湿 38 水碧色兮石金光 39 一泓深去碧涵天 40 碧山青江几超忽 41 碧虚天共转 42 燕草如碧丝 43 穿篱绕舍碧逶迤 44 碧玉班班沙历历 45 石标琪树凌空碧 46 也只是暮云凝碧 47 碧落晴荡素 48 碧条殊未合 49 碧落高高云万重 50 归鸿声断残云碧 1 山红涧碧纷烂漫 2 水碧无尘埃 3 空恨碧云离合 4 碧荑红缕今何在 5 交横碧流上 6 玄发新簪碧藕花 7 碧油幢到郡斋迎 8 井径交碧藓 9 鲈鱼趁着莼丝碧 10 碧藓无尘染 11 玉皇开碧落 12 就中林野碧含滋 13 将飞驻碧山 14 珩山碧色映朝阳 15 碧莎如烟沙似砥 16 暮从碧山下 17 石标琪树凌空碧 18 沙鸥白羽翦晴碧 19 我向前溪照碧流 20 树影碧参差 21 碧毯线头抽早稻 22 碧云仙吹长 23 水天向晚碧沉沉 24 碧油幢引向东川 25 松筠起碧浔 26 无由碧潭饮 27 犲大渺弥如碧海 28 碧云引风吹不断 29 大红旆引碧幢旌 30 不学碧鸡依井络 31 歌遏碧云天 32 碧花红尾小仙犬 33 恰恰金碧繁 34 碧海青天夜夜心 35 直上碧云还却下 36 今来碧梧下 37 碧桐阴尽隔帘栊 38 声断碧云外 39 风散碧潭烟 40 数亩碧鲜疏 41 碧蹄声碎五门桥 42 蜀江水碧蜀山青 43 碧海同宸眷 44 一派远光澄碧月 45 七夕今宵看碧霄 46 秋色碧海云 47 连野碧流通御苑 48 碧树来户阴 49 碧簪斜坠 50 碧纱窗外啭黄鹂

改编诗句。

里面有“潘叼”2个字

贯休 【上冯使君五首】 扣舷得新诗，茶煮桃花水。

々数片帆，去去殊未已。

聂夷中 【杂曲歌辞·起夜半】 念远心如烧，不觉中夜起。

桃花带露泛，立在月明里。

*** 【杂曲歌辞·胡渭州】 杨柳千寻色，桃花一苑芳。

风吹入帘里，惟有惹衣香。

王维 【菩提寺禁口号又示裴迪】 安得舍罗网，拂衣辞世喧。

悠然策藜杖，归向桃花源。

钱起 【梨花】 艳静如笼月，香寒未逐风。

桃花徒照地，终被笑妖红。

钱起 【蓝田溪杂咏二十二首·石井】 片霞照仙井，泉底桃花红。

那知幽石下，不与武陵通。

顾况 【听山鹧鸪】 谁家无春酒，何处无春鸟。

夜宿桃花村，踏歌接天晓。

刘禹锡 【题寿安甘棠馆二首】 门前洛阳道，门里桃花路。

尘土与烟霞，其间十馀步。

张籍 【和韦开州盛山十二首·桃坞】 春坞桃花发，多将野客游。

日西殊未散，看望酒缸头。

李贺 【马诗二十三首】 批竹初攒耳，桃花未上身。

他时须搅阵，牵去借将军。

元稹 【桃花】 桃花浅深处，似匀深浅妆。

春风助肠断，吹落白衣裳。

张祜 【胡渭州】 杨柳千寻色，桃花一苑芳。

风吹入帘里，唯有惹衣香。

李群玉 【龙安寺佳人阿最歌八首】 素腕撩金索，轻红约翠纱。

不如栏下水，终日见桃花。

聂夷中 【起夜来】 念远心如烧，不觉中夜起。

桃花带露泛，立在月明里。

韩偓 【野钓】 细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。

风头阻归棹，坐睡倚蓑衣。

徐铉 【题雷公井】 掩霭愚公谷，萧寥羽客家。

俗人知处所，应为有桃花。

*** 【白衣女子木叶上诗】 桃花洞口开，香蕊落莓苔。

佳景虽堪玩，萧郎殊未来。

张元一 【咏静乐县主】 马带桃花锦，裙衔绿草罗。

定知帏帽底，仪容似大哥。

李建勋 【句】 桃花流水须长信，不学刘郎去又来。

（见《南唐近事》） 顾况 【句】 崦合桃花水，窗鸣柳谷泉。

（题柳谷泉，见《应天府志》） 张元一 【又嘲】 裹头极草草，掠鬓不菶菶。

未见桃花面皮，漫作杏子眼孔。

王维 【田园乐七首（一作辋川六言，第六首一作皇甫曾诗）】 采菱渡头风急，策杖林西日斜。

杏树坛边渔父，桃花源里人家。

元稹 【樱桃花】 樱桃花，一枝两枝千万朵。

花砖曾立摘花人，窣破罗裙红似火。

顾况 【杂曲歌辞·桃花曲】 魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。

君王夜醉春眠晏，不觉桃花逐水流。

*** 【杂曲歌辞·凉州歌第一】 汉家宫里柳如丝，上苑桃花连碧池。

圣寿已传千岁酒，天文更赏百僚诗。

刘禹锡 【杂曲歌辞·忆江南】 春过也，共惜艳阳年。

犹有桃花流水上，无辞竹叶醉樽前，惟待见青天。

苏颋 【杂曲歌辞·桃花行】 桃花灼灼有光辉，无数成蹊点更飞。

为见芳林含笑待，遂同温树不言归。

张志和 【杂歌谣辞·渔父歌】 西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。

杜审言 【戏赠赵使君美人】 红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙。

罗敷独向东方去，谩学他家作使君。

刘宪 【上巳日祓禊渭滨应制】 桃花欲落柳条长，沙头水上足风光。

此时御跸来游处，愿奉年年祓禊觞。

苏颋 【侍宴桃花园咏桃花应制】 桃花灼灼有光辉，无数成蹊点更飞。

为见芳林含笑待，遂同温树不言归。

张说 【三月三日定昆池奉和萧令得潭字韵】 暮春三月日重三，春水桃花满禊潭。

广乐逶迤天上下，仙舟摇衍镜中酣。

张旭 【桃花溪】 隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。

王昌龄 【武陵开元观黄炼师院三首】 先贤盛说桃花源，尘忝何堪武陵郡。

闻道秦时避地人，至今不与人通问。

常建 【三日寻李九庄】 雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。

故人家在桃花岸，直到门前溪水流。

常建 【戏题湖上】 湖上老人坐矶头，湖里桃花水却流。

竹竿袅袅波无际，不知何者吞吾钩。

刘长卿 【时平后春日思归】 一尉何曾及布衣，时平却忆卧柴扉。

故园柳色催南客，春水桃花待北归。

李白 【赠汪伦（白游泾县桃花潭，村人汪伦常酝美酒以待白）】 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

李白 【山中问答】 问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

桃花流水窅然去，别有天地非人间。

李白 【东鲁门泛舟二首】 水作青龙盘石堤，桃花夹岸鲁门西。

若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。

张谓 【赠赵使君美人】 红粉青蛾映楚云，桃花马上石榴裙。

罗敷独向东方去，漫学他家作使君。

岑参 【春兴戏题赠李侯】 黄雀始欲衔花来，君家种桃花未开。

长安二月眼看尽，寄报春风早为催。

岑参 【醉戏窦子美人】 朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。

细看只似阳台女，醉著莫许归巫山。

杜甫 【绝句漫兴九首】 肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。

杜甫 【江畔独步寻花七绝句】 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

贾至 【春思二首】 草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

独孤及 【送别荆南张判官】 輶车骆马往从谁，梦浦兰台日更迟。

欲识桃花最多处，前程问取武陵儿。

秦系 【山中赠耿拾遗湋兼两省故人】 数片荷衣不蔽身，青山白鸟岂知贫。

如今非是秦时世，更隐桃花亦笑人。

顾况 【寻桃花岭潘三姑台】 桃花岭上觉天低，人上青山马隔溪。

行到三姑学仙处，还如刘阮二郎迷。

顾况 ...

关于爱情的诗词？

第十位、 关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑……——《诗经?关雎》 （经典指数：8分，深情指数：4分）得分：6分 这首传说中中国最古老的情诗表达直接而朴实，没有矫情的掩藏，没有夸张的煽情，真实地反应了男子追求美女不得辗转反侧的焦虑心态。

原来凭其经典地位，它的排名还可以更前的，只是尚未追到，何来深情，因此排第十并不冤枉。

第九位、 众里寻他千百度，蓦然回首， 那人却在，灯火阑珊处。

——宋；辛弃疾《青玉案.元宵》 （经典指数：7分，深情指数：6分）得分：6.5分 元宵佳节，偶遇佳人，寻寻觅觅，终又重逢。

辛弃疾的这首《青玉案》充满了暧味的一夜情风格，且一改稼轩先生的豪迈词风，对感情乍忧乍喜的描写异常细腻。

纵观全词也不难发现，与其说是写对情人的追求，不如说是对伤心人别有怀抱的自怜幽独。

第八位、 得成比目何辞死 愿作鸳鸯不羡仙。

——唐；卢照邻《长安古意》 （经典指数：7分，深情指数：7分）得分：7分 作为初唐四杰之一，卢照邻传世的作品并不多，这首是精品。

作者用鸳鸯和比目鱼常形容恋人或夫妇形影相随，深情眷恋的缠绵美丽，尤其是后半句更是经典，是无数痴男怨女的真实写照。

只是我才学疏浅，不知道该诗的创作背景，不知是作者有感而发还是妙手偶得，因为对其用情之深浅不敢妄言，所以深情指数打低了一些，排列第八。

第七位、 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——宋；李清照《一剪梅》 （经典指数：7分，深情指数：7分）得分：7分 其实我最喜欢这位中国古代第一才女的《声声慢》，那词确实是绝品，只是词风因怀念故国和亡夫而太过凄怨。

相对这首《一剪梅》虽也是描写相思成灾，却并不让读者感到心情灰暗，反而对李清照和赵明诚这对恩爱的模范夫妻报以会心一笑。

也难怪，该词将在沉浸在热恋中那个小媳妇的相思心态描写得太惟妙惟肖了。

该词的经典指数和深情指数并驾齐驱排列第七。

第六位、 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。

——宋；秦观《鹊桥仙》 （经典指数：8分，深情指数： 7分）得分：7.5分 秦少游的这首《鹊桥仙》借牛郎织女每年相会的神话传说来歌颂坚贞不移的爱情，当年甫一写出就流传得街知巷闻。

尤其下半阙真乃点睛之笔，词意高远，脱俗立新，让人回味无穷，传诵至今。

经典指数自然高人一等，深情指数也不遑多让，顺理成章排列第六。

第五位、 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

——唐；元稹《离思》 （经典指数：9分，深情指数：7分）得分：8分 楚王与巫山神女的朝云暮雨的故事自楚国宋玉时就开始传唱，元稹以该故事作为背景来深情追忆亡妻。

该诗尤其是前半句太脍炙人口了，经常被痴情者引用。

而后半句则表明了作者的超然有一半是因为爱情的，显得用情尚不够深，拉低了该诗的深情指数，但依然凭其传诵不衰而进入五甲。

第四位、 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年。

应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。

——宋；柳永《雨霖铃》 （经典指数：8分，深情指数：9分）得分：8.5分 风流不羁的柳七爷一生大半时间在烟花柳巷里倚红偎翠，有点像大观园里的贾宝玉。

连沦落风尘的歌妓的心声都是：不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。

而在温柔乡浅斟低唱的柳七爷也自然是个多情种子，一曲《雨霖铃》响彻大江南北的歌楼舞场，凄冷秀丽的填词的诉尽了人间离愁别恨，令人感受到难分难舍的款款深情。

第三位、 问世间情为何物？直教人生死相许！天南地北双飞客，老翅几回寒暑——金；元好问《摸鱼儿》 （经典指数：9分，深情指数：9分）得分：9分 这首词的广泛流传要多谢金庸先生笔下的李莫愁如同祥林嫂般整日里挂在嘴上反反复复地吟唱。

这哀婉动人、流传千古的佳句对痴情者的感触极深，流露出对感情深深的惆怅和忧伤。

生也好，死也罢！紧紧相依相恋，直到生死相随。

如此经典和深情使该词荣登中国古代十大经典爱情诗词探花宝座。

第二位、 相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

——唐；李商隐《无题》 （经典指数：9分，深情指数：10分）得分：9.5分 李商隐的几首《无题》首首皆是经典，像“心有灵犀一点通”、 “一寸相思一寸灰”、“此情可待成追忆，只是当时已惘然”都是描写爱情方面让人击节叫好的绝句，从中实在是难以取舍。

这首是我最喜欢的，只是在读书时代经常用来比喻教师。

几首《无题》词句优美，寄情深微，意蕴幽隐，蕴涵在诗中的款款深情让人回味无穷。

该诗之所以成为榜眼，其他几首也有推波助澜之功，这是对李商隐的诗描写爱情成功的肯定。

第一位、 七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

——唐；白居易《长恨歌》 （经典指数：10分，深情指数：10分）得分：10分

古代诗词的发展

诗歌在中国源远流长，绵延数千年，取得了光辉灿烂的成就。

早在西周至春秋时代，我国诗歌就已产生了大批辉煌篇章，其标志是我国第一部诗歌总集《诗经》的出现。

《诗经》收诗305篇，分“风”、“雅”、“颂”3部分，都是可以配乐演唱的。

《诗经》的篇章大都具有鲜明的时代感和人民性，善用赋、比、兴的表现手法，句式以四言为主，多用重章叠句，为后世文学创作奠定了深厚的人文基础和艺术底蕴。

战国后期，在南方的楚国产生了一种具有楚文化独特风采的新诗体——楚辞（骚体）。

楚辞句式长短参差，以六言、七言为主，多用“兮”字。

楚辞的奠基人和主要作者屈原，运用这种形式创作了《离骚》、《九歌》、《九章》等不朽诗篇，成为我国文学史上第一位伟大诗人。

其代表作《离骚》，是我国古代文学史上最为宏伟瑰丽的长篇抒情诗。

屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辞作家。

楚辞的出现，标志着中国诗歌从民间集体歌唱发展到诗人独立创作的更高阶段。

《诗经》和楚辞，是后世诗歌发展的两大源头，在文学史上并称“风骚”，共同开创了我国古代诗歌现实主义和浪漫主义并驾齐驱、融会发展的优秀传统，并垂范于后世。

汉代前期，文人诗坛相对寂寥，民间乐府颇为活跃。

“乐府”原指国家音乐机构，后代将乐府所收集与编辑的可以配乐演唱的歌辞也称为“乐府”。

汉乐府民歌是汉乐府的精华。

汉乐府民歌继承《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义传统，多“感于哀乐，缘事而发”，通俗易懂，长于叙事，富有生活气息，句式以杂言和五言为主，体现了诗歌艺术的新发展。

《陌上桑》与《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。

《孔雀东南飞》是我国诗歌史上第一篇思想性和艺术性高度统一的长篇叙事诗，凡353句，1 765字，被称为“长诗之圣”、“古今第一首长诗”。

在汉乐府的影响下，文人五言诗逐渐发展成熟，其标志是东汉末年出现的《古诗十九首》。

这是—组由寒门文人创作的抒情短诗，情调感伤，言短情长，委婉含蓄，质朴精练，被誉为“一字千金”、“实五言之冠冕”。

汉末魏晋时期，文学进入自觉时代。

建安时代，“世积乱离，风衰俗怨”，文人诗歌却呈现了“五言腾踊”的大发展局面，以“三曹”父子和王粲等“建安七子”为中心组成邺下文人集团。

他们的诗作大多反映时代动乱和人民疾苦，抒写个人理想抱负，具有“慷慨以任气”、“志深而笔长”的风格，此即后世称道的“建安风骨”。

建安诗歌以曹植和王粲的成就最为杰出。

魏晋之交，世风变易，“竹林七贤”是正始时期的代表诗人群体，其中阮籍、嵇康名声最著，成就最高。

阮籍的82 首《咏怀诗》是我国第一部规模较大、内容丰富的个人抒情五言组诗，嵇康则开拓了四言诗的新境界。

西晋太康年间，诗坛上有“三张二陆两潘一左”之称。

陆机、张协、潘岳等人的作品追求丽辞缛采，开中国诗歌雕琢堆砌的流风；左思则独树一帜，继承建安文学传统，其《咏史》8首借咏史来抒怀，情调高亢，笔力矫健，有 “左思风力”之称。

东晋玄言诗泛滥一时，直到东晋末年陶渊明的出现，才使诗坛骤添异彩。

陶诗多写田园生活，风格自然冲淡，“质而实绮，癯而实腴”（苏轼语），对唐代山水田园诗派有直接影响。

南北朝时期，南方的代表诗人有谢灵运、谢、鲍照等。

谢灵运开创了山水诗，实现了玄言诗向山水诗的转变。

谢受其影响，正于描写山水，与谢灵运合称为 “大小谢”。

鲍照擅用七言古体抒发愤世嫉俗之情，风格俊逸豪放，为唐代七言歌行的发展铺平了道路。

北方最有成就的诗人是由南入北的庾信，他以刚健之笔写乡关之思，融合南北诗风，成为六朝诗歌的集大成者。

南北朝乐府民歌足与汉乐府前后辉映。

南朝民歌清丽婉转，代表作是《西洲曲》；北朝民歌粗犷刚健，代表作是《木兰诗》。

唐代是中国诗歌史上的黄金时代，诗体完备，流派各异，名家辈出，成就卓著。

“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王）和稍后的陈子昂，上承汉魏风骨，力扫齐梁宫体颓靡诗风，发出清新健康的歌唱，为唐诗的发展铺平了道路。

盛唐时期首先出现两大诗歌流派：一是以王维、孟浩然等为代表的山水田园诗派，多摩山范水，抒写闲情逸致，风格清新自然；二是以高适、岑参、王昌龄等为代表的边塞诗派，多写边塞风光和军旅生活，或慷慨悲壮，或雄奇瑰丽。

接着李白、杜甫横空出世，被称为我国诗歌史上雄视古今的“双子星座”。

“诗仙”李白继承和发扬中国诗歌的浪漫主义传统，歌颂祖国大好河山，表现理想与现实的矛盾，感情奔放炽烈，风格豪放飘逸。

“诗圣”杜甫继承和发扬传统的现实主义精神，其诗广泛而深刻地反映了唐王朝由盛转衰的时代风貌，被誉为“诗史”，感情内在深沉，风格沉郁顿挫。

李、杜分别以其独特的风格和极高的成就而成为泽被百代、彪炳千秋的伟大诗人。

安史之乱后，进人中唐时期，经过短期的过渡，唐诗呈现第二次繁荣。

以白居易、元稹为代表，倡导了一场新乐府运动。

他们主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，创作了《新乐府》、《秦中吟》等针砭时弊的讽喻诗。

白居易的《长...

求分手后还想挽回的诗句,不是藏头诗,但里面有{潘,娜}字眼

《前赤壁赋》 《后赤壁赋》《石钟山记》《出颍口初见淮山，是日至寿州》《春宵》《海棠》《和子由渑池怀旧》 《和子由踏青》 《花影》 《（惠崇）春江晚景》 （此诗为作者苏轼观看惠崇所画《春江晚景》而作）《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》 《六月二十七日望湖楼醉书》《三月二十九日》 《上元侍宴》 《石苍舒醉墨堂》 《书李世南所画秋景》 《题金山寺》《题西林壁》《望海楼晚景》《雪后北台书壁》《饮湖上初晴后雨》《有美堂暴雨》 《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》《赠刘景文》《正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送予于女王城东禅庄院》《正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗》《八声甘州（寄参寥子）》《卜算子（缺月挂疏桐） 》《蝶恋花（花褪残红青杏小）》《蝶恋花（记得画屏初会遇）》《蝶恋花（密州上元）》《定风波（常羡人间琢玉郎）》《定风波（莫听穿林打叶声）》《洞仙歌（冰肌玉骨）》《洞仙歌（江南腊尽）》《贺新郎（乳燕飞华屋）》《浣溪沙（覆块青青麦未苏）》《浣溪沙（画隼横江喜再游）》《浣溪沙（山色横侵蘸晕霞）》《浣溪沙（山下兰芽短浸溪）》《浣溪沙（送梅庭老赴上党学官）》《浣溪沙（细雨斜风作小寒）》《浣溪沙（寓意）》《浣溪沙（照日深红暖见鱼）》《减字木兰花（春月）》《减字木兰花（空床响琢）》《江城子（翠娥羞黛怯人看）》《江城子（湖上与张先同赋）》《江城子（老夫聊发少年狂）》《江城子（天涯流落思无穷）》《江城子（十年生死）》《临江仙（夜饮东坡醒复醉）》《满江红（江汉西来）》《满江红（清颍东流）》《满庭芳（三十三年）》《木兰花令（次欧公西湖韵）》《南歌子（雨暗初疑夜）》《南乡子（寒雀满疏篱）》《南乡子（凉簟碧纱厨）》《南乡子（霜降水痕收）》 《南乡子（送述古）》《念奴娇（赤壁怀古）》 《沁园春（孤馆灯青）》《青玉案（三年枕上吴中路）》《阮郎归（初夏）》《少年游（去年相送）》《哨遍（为米折腰）》 《水调歌头（落日绣帘卷）》《水调歌头（明月几时有）》《记承天寺夜游》