范曾诗词 孙思邈画做

范曾都有什么诗词

度吕图 元剧本中有《八仙庆寿》，范曾先生将俗文学引入文人画，图中左衽坦胸者汉 钟离，捻髯而思者吕洞宾，汉钟离正度吕洞宾入道，两人思绪交融，堪称传神妙构。

蒲松龄造像 蒲松龄，字留仙，山东淄川人，清大文豪，著《聊斋志异》。

蒲公阅尽人世，托鬼幻之 域以鞭笞丑类，讴歌善良。

曾自述其孤高生涯云：“笔墨之耕耘则萧条似钵；门庭之栖寂 则冷淡如僧。

”画中蒲公伴孤鹤而盘桓，所思眇眇，意态超然。

老子出关 传说老子李耳骑青牛出函谷关而不知所向。

老子哲学亦范曾先生所深爱者， 尤服膺其“有无相生”之说。

先生号十翼，足见对周易颇寄深情，世人以为 生十翼而翔，此望文生义之误也。

山 鬼 屈原《九歌》中名篇《山鬼》，述一孤寂而美奂之神女：“若有佳人兮山之阿，披薜 苈兮带女萝，既含睇兮又宜笑，子慕余兮善窈窕”。

彼于山林风雨之中乘赤豹从文狸 而行，或以为失恋之少女，或以为独行特立之女神，读者自画中细味之 圣 者 范曾先生写人物，眼神最称奇绝，昔稽康抚琴，手弹五弦，目送飞鸿，是志存 云表、思凌八荒之态也。

画中圣者，回首暇观，欲言又止，真隐言忘机之态，传 神手段至此，可为一叹。

达摩面壁图 刘勰于《文心雕龙》有云：“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。

此 十六字，不啻为范公人物画之纲领。

画中达摩凝然而思，若有神悟，峭壁直下，嶙 峋高古，画中气氛令人肃然 抱琴钟馗图 此作题画云“余所写钟达士，类多威严不可犯，偶写读易、抚琴、策蹇、嫁妹， 亦有异趣，或云范曾自写，余莞尔。

”世人皆称范务先生画中人物，情貌与其略 似，是性相近而情相侔乎 松石钟馗图 以龙盘九曲之松、荦确峥嵘之石，以喻钟馗超凡脱俗之性、光怪陆离之情，不 亦宜乎？钟馗乃多重性格之组合，慈悲与无畏、威猛与祥和、庄重与谐谑，兼 而有之，其于范曾先生画中细赏之 老子与骑蹇童子 范曾先生作画，往往随风发之情愫放笔写去，自然成文，略无雕凿，老子之像 既成，复写童子，而其比例远近无毫发爽，范公云作画“如灯取影”，斯之谓与 扶得醉翁归 丰稔之年，村歌社鼓，漫山动郭，有白髯者，醉酒而归，小孙扶持，力不能胜 其野趣村俗，于范公笔下，淋漓尽致。

范增书画作品欣赏 加入 度 吕 图 元剧本中有《八仙庆寿》，范曾先生将俗文学引入文人画，图中左衽坦胸者汉 钟离，捻髯而思者吕洞宾，汉钟离正度吕洞宾入道，两人思绪交融，堪称传神妙构。

加入 蒲松龄造像 蒲松龄，字留仙，山东淄川人，清大文豪，著《聊斋志异》。

蒲公阅尽人世，托鬼幻之 域以鞭笞丑类，讴歌善良。

曾自述其孤高生涯云：“笔墨之耕耘则萧条似钵；门庭之栖寂 则冷淡如僧。

”画中蒲公伴孤鹤而盘桓，所思眇眇，意态超然。

老子出关 传说老子李耳骑青牛出函谷关而不知所向。

老子哲学亦范曾先生所深爱者， 尤服膺其“有无相生”之说。

先生号十翼，足见对周易颇寄深情，世人以为 生十翼而翔，此望文生义之误也。

山 鬼 屈原《九歌》中名篇《山鬼》，述一孤寂而美奂之神女：“若有佳人兮山之阿，披薜 苈兮带女萝，既含睇兮又宜笑，子慕余兮善窈窕”。

彼于山林风雨之中乘赤豹从文狸 而行，或以为失恋之少女，或以为独行特立之女神，读者自画中细味之。

圣 者 范曾先生写人物，眼神最称奇绝，昔稽康抚琴，手弹五弦，目送飞鸿，是志存 云表、思凌八荒之态也。

画中圣者，回首暇观，欲言又止，真隐言忘机之态，传 神手段至此，可为一叹。

达摩面壁图 刘勰于《文心雕龙》有云：“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。

此 十六字，不啻为范公人物画之纲领。

画中达摩凝然而思，若有神悟，峭壁直下，嶙 峋高古，画中气氛令人肃然。

抱琴钟馗图 此作题画云“余所写钟达士，类多威严不可犯，偶写读易、抚琴、策蹇、嫁妹， 亦有异趣，或云范曾自写，余莞尔。

”世人皆称范务先生画中人物，情貌与其略似，是性相近而情相侔乎？ 松石钟馗图 以龙盘九曲之松、荦确峥嵘之石，以喻钟馗超凡脱俗之性、光怪陆离之情，不 亦宜乎？钟馗乃多重性格之组合，慈悲与无畏、威猛与祥和、庄重与谐谑，兼 而有之，其于范曾先生画中细赏之。

老子与骑蹇童子 范曾先生作画，往往随风发之情愫放笔写去，自然成文，略无雕凿，老子之像 既成，复写童子，而其比例远近无毫发爽，范公云作画“如灯取影”，斯之谓与？ 扶得醉翁归 丰稔之年，村歌社鼓，漫山动郭，有白髯者，醉酒而归，小孙扶持，力不能胜， 其野趣村俗，于范公笔下，淋漓尽致。

碧海青天夜夜心 写寂寞嫦娥于广寒宫中，伴玉兔而卒岁，其悲凉枯寒可知。

李商隐云：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心”，世之为名缰利索所覊者，正应以李诗为殷鉴。

诗无达诂，读者自识。

苏子雅趣 以东坡倜傥豪纵之性，几遭贬抑，至于海南，一代词雄，无又国士，命途多 舛若此，令人一挥慨然之泪。

而苏子宴然自若，抚砚赏玩，与幼子苏过评其优劣，圣人屈处，自得其乐，于范曾先生所画眉宇飘髯间可见。

雄风宛在野猪林 《水浒》中之英雄人物，其性粗豪，其质纯良，对奸佞锄之以杖，饱之以拳。

范曾先生曾有诗咏其...

戴嵩,周板桥,齐白石,徐悲鸿,李苦禅各擅长画什么

戴嵩，生卒年不详，唐代画家。

擅画田家、川原之景，写水牛尤为著名，后人谓得“野性筋骨之妙”。

传世作品有《斗牛图》。

郑板桥，名燮（xiè），清代著名画家。

以书画营生。

工诗、词，善书、画。

诗词不屑作熟语。

画擅花卉木石，尤长兰竹。

齐白石（1864-1957），湖南湘潭人，二十世纪中国画艺术大师，二十世纪十大书法家之一，二十世纪十大画家之一，世界文化名人。

大凡花鸟虫鱼、山水、人物无一不精，无一不新，为现代中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界，他成功的以经典的笔墨意趣传达了中国画的现代艺术精神，向天下众生传达生命的智慧和生活的哲理。

齐白石尤以瓜果菜蔬花作品鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。

齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，他同时吸取吴昌硕之长。

他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。

但画虫则一丝不苟，极为精细。

他还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农。

尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。

山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神，篆刻独出手眼，书法卓然不群，蔚为大家。

齐白石80岁之后，画虾技术颇为精湛，令人叹为观止。

徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。

徐悲鸿笔下的马是＂一洗万古凡马空＂，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态。

代表作：《奔马图》。

李苦禅先生是中国写意花鸟画历史上，继宋代法常、明代徐文长、清代八大山人、吴昌硕与近代齐白石之后的又一位统领时代风范的大师。

他经常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷花、八哥、鸬鹚以及雄鹰等等作为题材作画。

他笔下的花鸟，既有一定写实的成分，但又不是对自然物象纯客观的描摹，而是高度凝练之后的再创造。

在看似随意中蕴含着朴拙之气，在自然含蓄中蕴含着阳刚之气，他的运笔线条如行云流水，苍劲朴拙，笔法凝练简约，却意趣盎然。

擅长画鹰。

...

请问范曾的身份简介？

范曾 中国当代著名学者、书画家、诗人，1938年生，江苏南通人，常署“抱冲斋主十翼江东范曾”。

现为南开大学历史学院博士生导师、文学院博士生导师、终身教授，中国艺术研究院研究员、博士生导师。

出版有画集、书法集、诗集、散文集、艺术论、演讲集等百馀种，近年《范曾序跋集》（海南出版社）、《画外话·范曾卷》（人民文学出版社）、《范曾散文三十三篇》（河北教育出版社）、《中国近现代名家画集·范曾卷》（人民美术出版社）、《范曾临八大山人》（人民美术出版社）、《范曾谈艺录》（中国青年出版社）、《范曾诗稿》（华宝斋出版）、《鲁迅小说插图集》（线装书局·广陵书社）、《插图本鲁迅小说经典集》（海南出版社）等影响甚大。

范曾年表1938年 戊寅 1岁7月5日（戊寅年6月初8日）出生于江苏南通市诗书世家，据地方志书记载和香港曾克斋教授《近世海内两大诗世家》一书详考，范氏于明季自江苏吴县（今苏州）徙南通，其先祖为北宋范仲淹。

自父亲范子愚先生上溯明末，凡十二代诗人，皆有专集传世。

其中十一世祖范凤翼，《清诗纪事》称之为“东林眉目”，以气节获誉士林。

曾祖范伯子先生为同、光朝诗坛巨擘，与陈散原两老契好，遂结儿女姻缘，近世颇享大名的画家陈师曾（娶范孝嫦），为范曾姑祖。

外祖父缪篆为厦门大学哲学系教授，为人狷介不阿，鲁迅先生《两地书》中对此颇有赏叹。

缪篆与范罕同时游学日本，志同道合，许为亲家。

父亲范子愚、母亲缪镜心皆南通教育家，以清名闻于江左。

1938年为避日寇难，潜居南通城外乡村潮桥。

范曾襁褓中以颖异动乡里，一岁而始识字，两岁而始诵诗，至四岁即背古文词章。

而生命第一记忆为村童夜捕萤火虫贮于玻璃瓶中供范曾赏玩，莹莹其辉，足启灵智。

1942年 壬午 4岁自乡居返城，室中四壁萧然，家产被盗卖一空。

父亲所庆幸者为尚余上千部线装书，自谓永留儿孙阅读。

此时范曾已可背诗逾百，亦学作短句，宿彦张梅庵先生命题写鸡冠花，范曾即口占“绿羽顶红冠，花开处处啼”，张公大讶，以为神童。

开始学画达摩， 以至满墙千佛，其兴趣浓烈如此。

入城北小学幼稚园。

南通儿童智力比赛，诵《岳阳楼记》、《木兰辞》，并自为短诗，得特等奖第一名。

1943年 癸未 5岁入城北小学读书。

名列第一。

1945年 乙酉 7岁入南通女子师范第二附属小学，母亲缪镜心先生为校长，范曾品学兼优，累获嘉奖。

家中巨变，大兄范恒因参加革命活动被追捕，到苏北参加共产党，越明年潜赴上海做地下工作。

二兄范临应舅父缪孝威之聘至香港中南银行任职。

范曾知爱兄远游难归，孤寂中日临张廉卿书法以解忧。

对丰子恺先生作品最为倾服，时时描摹。

尔后又对张乐平先生《三毛流浪记》情有所钟， 作为习画范本。

1949年 己丑 11岁 南通解放，大兄范恒自苏北解放区进城，为市委宣传部宣传科长，后为《南通市报》主编。

夏，考入江苏省立南通中学。

1950年 庚寅 12岁 加入中国少年儿童队，为机械化中队拖拉机小队队员，范曾对少儿队荣誉极为珍爱，肩章一枚，保存至今五十一年矣， 自幼深信“不珍惜过去，便没有未来”。

1951年 辛卯 13岁 加入南通市美协。

与袁运生、顾乐夫并称“南通三小画家”。

积极画宣传画、漫画，于“土改”、“镇压反革命”、“三反五反”、“抗美援朝”等运动中发挥其绘画天才。

1952年 壬辰 14岁 入高中，从学于名师家翁范子愚并徐质夫、顾昌祖、顾尔亦、颜若愚、苏蕴吾、冯德吾、 张慎余、张子通、黄幼松、顾云墩、季修甫、李效成等。

1955年 乙未 17岁 考取南开大学历史系，从学于著名教授郑天挺、雷海宗、王王哲、杨志玖、杨翼骧、魏宏运、黎国彬、杨森茂、来新夏、辜燮高、谢国祯等，成绩优异，被评为优等生。

1956年 丙申 18岁 加入中国共产主义青年团。

1957年 丁酉 19岁 家庭剧变，大兄被划为“右派”，交游莫救，左右亲近不为一言。

从此品德高尚、学识过人的大兄受尽磨难，前后逾二十年。

此年由恩师郑天挺推荐、魏宏运先生支持，经挚友李群超奔走，转学于中央美术学院美术史系。

时“反右”正烈，美术史系主要教授王逊先生被划为“右派”，而精通美术史的江丰先生亦在劫，美术史系半年后解散，范曾转入中国画系。

由于“反右”前期与李群超、倪明近、蒋原寰以“四右派人士”署名发表支持储安平先生的大字报，被视为“右倾”，万幸未划归“右派”。

1958年 戊戌 20岁 “大跃进”开始。

时初见美院中国画系老师蒋兆和、李苦禅、李可染、郭味蕖、李斛、刘凌沧、常任侠、尚爱松、黄均、宗其香、沈叔羊诸先生，其中受蒋兆和、李苦禅、李可染诸大师影响最深。

少年风华，刻苦自励，猛志常在，一年级时成绩尚不足观，二年级后，各科成绩均为优秀，尤受李苦禅、李可染先生所激赏。

1960年 庚子 22岁 入蒋兆和画室。

蒋先生为当代著名人物画家，谦逊为人，不骛名利，其学养品格，深深感染着一代青年学人。

在北京学习期间，姐范泰任职化工部，假日每相聚。

大学时学费皆由二兄范临、姐范泰供给，亲情云隆，没齿难忘。

1962年 壬寅 24岁 毕业创作，辅导老师为刘凌沧先生，画《文姬归汉》。

画毕呈郭沫若先...

小学生必知文学常识

小学语文课外文学常识1.李白，字太白，世称“诗仙”“千古一诗人”。

赞李白“盛唐诗酒无双士，青莲文苑第一家”＂李白一斗诗百篇”.杜甫，字子美，世称“诗圣”（“诗史”），又称“杜工部”（“杜拾遗”）。

韩愈的诗“李杜文章在，光焰万丈长”，“李杜”指李白、杜甫的诗作。

李杜是我国诗歌史上的“双子星座”。

杜甫的诗“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

”及“白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军”。

是高度赞美李白的诗歌艺术。

杜甫《梦李白》“千秋万岁名，寂寞身后事”。

杜甫的诗“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

”（《蜀相》）及“功盖三分国，名成八阵图。

”（《八阵图》）写的是蜀相诸葛亮。

2.宋词一般分为分为“豪放派”和“婉约派”。

“豪放派”代表词人是苏轼、辛弃疾等。

“婉约派” 代表词人是李清照、柳永等。

当时流传有：柳郎（柳永）中词只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸晓风残月”，学士（苏东坡）词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”。

3.学者王国维《人间词话》中“凡一代有代之文学。

楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲， 皆‘ 一代之文学’，而后世莫能继焉者也。

”王国维认为在特定时期代表文学最高成就的是：楚辞、汉赋、六代骈文、唐诗、宋词、元曲。

（补充：明清小说。

）其中唐诗、宋词、元曲并称于世。

汉赋代表作：班固《两都赋》、曹植《洛神赋》。

骈文也称四六文，兴于南北朝，盛于唐宋。

代表作：刘勰《文心雕龙》、王勃《滕王阁序》。

4.清？蒲松龄的自勉联“有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。

”其中有两个典故：项羽破釜沉舟，勾践卧薪尝胆。

蒲松龄代表作《聊斋志异》。

5. 诗仙李白， 诗圣（诗史）杜甫， 诗魔白居易，诗佛王维， 诗鬼李贺， 诗囚孟郊和贾岛， 诗豪刘禹锡。

唐诗中风格迥异。

李白是浪漫主义诗人代表。

杜甫是现实主义诗人代表。

王维（诗中有画，画中有诗）、孟浩然是山水田园诗人代表。

王昌龄、高适、岑参是边塞诗人代表，白居易、元稹是新乐府运动（即追求语言通俗易懂）诗人代表。

6.至圣孔子（圣人） 亚圣孟子 书圣王羲之？晋画圣吴道子？唐 诗圣杜甫 词圣苏轼文圣欧阳修 茶圣陆羽？唐 药圣李时珍医圣张仲景？东汉 草圣张旭？唐 药王孙思邈？唐 田园诗人陶渊明？晋诗歌之父屈原？战国 历史之父司马迁？西汉7.古诗名句中点字成金的事例：王安石“春风又绿江南岸”中“绿”字宋祁“红杏枝头春意闹”中“闹”字贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门。

”中“敲”字，即推敲典故的来历。

8.《诗经》中国最早的一部诗歌总集。

由孔子修编。

共收入诗歌305首，古称“诗三百”。

由风、雅、颂三部分组成。

是中国现实主义文学的开端。

《楚辞》中国第一部浪漫主义诗歌总集，也是我国古代第二部诗歌总集。

由西汉刘向收集而成。

主要有伟大的爱国诗人、中国第一个浪漫主义诗人--屈原、宋玉等人作品。

屈原是战国时期楚国人，代表作有《离骚》、《天问》、《九歌》、《九章》等。

端午节吃粽子，就是纪念爱国诗人屈原《诗经》与《楚辞》并称“风、骚”。

“风、骚”是中国诗歌史上现实主义与浪漫主义的源头。

129《汉书》中国第一部断代史史书。

《论语》是中国第一部语录体著作。

儒家经典之一。

由孔子的弟子编辑而成，记载孔子及其弟子的言行。

司马迁《史记》中国第一部纪传体通史。

被史界誉为“实录、信史”巨著。

鲁迅赞誉《史记》为＂史家之绝唱，无韵之《离骚》”，高度概括史学、文学领域取得了巨大成就。

孙武《孙子兵法》我国第一部军事著作。

《说文解字》中国第一部字典。

藏族叙事诗《格萨尔王传》我国最长的史诗.鲁迅《狂人日记》中国第一篇白话小说。

鲁迅代表作有《阿Q正传》，小说集《呐喊、》《彷徨》，散文集《朝花夕拾》等。

郭沫若《女神》中国第一部新诗集。

10.法国--凡尔赛宫 英国--白金汉宫俄国--克里姆林宫 中国--故宫11.民间四大传说：牛郎织女、孟姜女哭长城、梁山伯与祝英台、白蛇传。

12.南宋著名理学家朱熹将＂四书＂、＂五经＂合称为《四书五经》，是古代儒家经典，成为中国历代读书人的必读书。

“四书”指：《大学》、《中庸》、《论语》和《孟子》“五经”指：《诗》《书》《礼》《易》《春秋》13.《唐诗三百首》编著蘅塘退士，清代人，原名孙洙，与夫人徐兰英一起编选，共选入310首诗。

民谚有＂熟读唐诗三百首，不会做诗也会吟＂。

14.春秋战国时期，文化＂百家争鸣＂。

代表人物有：儒家的孔子和孟子，道家的老子和庄子，法家的韩非子。

15.我国国歌歌名《义勇军进行曲》，作词田汉，作曲聂耳。

16.孔子“吾十有五而志于学，三十而立，四十不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。

”而立（三十） 不惑（四十） 知天命（五十） 花甲（六十） 古稀（七十） 耄耋（八九十） 期颐（一百）17.“唐宋八大家”指唐朝的韩愈、柳宗元，宋朝的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石。

“唐宋八大家”的说法缘自明代茅坤编定的一本书《唐宋八大家文钞》。

18.苏轼说：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道之，而...

有哪些名人既是作家,画家,又是诗人

描写菊花诗句名句一瞥 ⑴ 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜. 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花. （元稹《菊花》） ⑵ 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来. 他年我若为青帝，报与桃花一处开. （黄巢《题菊花》） ⑶ 待到秋来九月八，我花开尽百花杀. 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲. （黄巢《菊花》） ⑷ 王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬃毛. 露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高. （郑谷《菊》） ⑸ 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙. 世情儿女无高韵，只看重阳一日花. （范曾大《重阳后菊花三首》） ⑹ 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻. 恰如退士垂车后，势利交亲不到门. （范曾大《重阳后菊花三首》） ⑺ 羞与春花艳冶同，殷勤培溉待西风. 不须牵引渊明此，随分篱边要几丛. （刘克庄《菊》） ⑻ 花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓. 宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中！ （郑思肖《寒菊》） ⑼ 瘦菊依阶砌，檐深承露难. 莫言根蒂弱，翻足奈秋寒. （陈佩《瘦菊为小婢作》） ⑽ 土花能白又能红，晚节由能爱此工. 宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风. （朱淑真《黄花》） 陶渊明 饮酒-其五∶ 结庐在人境，而无车马喧.问君何能尔？心远地自偏.采菊东篱下，悠然见南山. 山气日夕佳，飞鸟相与还.此中有真意，欲辨已忘言. 郑板桥在《画菊与某官留别》中写道：“进又无能退又难，宦途踞蹐不堪看.吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒.” 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯”是大文学家曹雪芹的心境. 李清照以菊花自比，写下了“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖.莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄巢：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来.他年我若为青帝，报与桃花一处开” 和令狐相公玩白菊 刘禹锡 家家菊尽黄，梁园独如霜.莹静真琪树，分明对玉堂. 仙人披雪氅，素女不红装.粉蝶来难见，麻衣拂更香. 向风摇羽扇，含露滴琼浆.高艳遮银井，繁枝覆象床. 桂丛惭并发，梅蕊妒先芳.一人瑶华咏，从此播乐章. 菊 袁崧 灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙. 春露不染色，秋霜不改条. 重阳席上赋白菊 白居易 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜. 还似今朝歌酒席，白头翁人少年场.

2009年9月28日,在纪念孔子诞辰2560年祭奠大会上,著名书画家范曾...

一榻梦生琴上月，百花香入案头诗。

（林则徐）回归古典，感受优雅文化。

那种飘逸，绝尘，以及散发出的气韵和独特的风骨，在中国的传统文化里，包括诗词，书法，绘画，手工艺品，例如李清照辛弃疾苏轼的诗词，王羲之黄庭坚的墨迹，任颐郑板桥及当代范曾的画作，宜兴的紫砂供春壶，中式的衣饰，中式的建筑，园林等等，都是那么的美不胜收。

。

现今的生活和种种欲望使得人们渐渐的物质化了，住房，股票，汽车，工作，家庭等，诸多的责任与压力，使我们只觉得时间飞快，转眼间一年一年，在不经意间就过去了。

想起了一句歌词。

。

。

一路上的好风景，都没细琢磨。

迷迷登登上路，喜乐糊涂过河

李志敏的介绍

书法大家李志敏轶事李晓峰（资深艺术评论家，上海大学美术学院教授） 上世纪80年代初成立的“燕园书画会”，主要是由北大教师组成的书画爱好者团体，略早于北大美术社成立。

燕园书画会的老师们却积极热情地支持学生美术社活动，特别是有当代草书“南林北李”之称的李志敏先生（与林散之并称）对美术社的支持给我留下难忘印象。

我知道李志敏先生比认识他要早，虽然知道李志敏先生的人在北大至今也可谓寥寥。

志敏先生是北大法律系教授，更是一位书法大家，北大所有的楼牌都出自他手，虽然只是几个数字的楼牌，却被他写的如此魅力夺人，雄浑、苍劲，充满沧桑的文化底蕴。

正是这些楼牌让我知道了北大有一位李志敏先生。

1984年冬天美术社活动李志敏先生现场挥毫 我第一次见到李志敏就高山仰止，他身材高大伟岸，一身洗得泛白的深蓝色中山装，很随和，很坚定，微笑的面容堆满细细的鱼尾纹又透着无比的刚毅。

每次美术社聚会，他都不推辞地题写长短词句。

看他书写，不仅是一种高度的美学享受，更如当头棒喝般的顿开茅塞（图二）。

李志敏先生是燕园书画会会长，我是很晚才知道的，我更知道李志敏先生对学生美术社的坚定支持，参与了美术社几乎所有的活动。

记得一次美术社请校外顾问廖静文、钱绍武、范曾出席完“红楼画展”评奖活动，已是晚饭时刻，我们只好来到北大当时唯一对外的燕春园餐厅。

那是寒冷的十二月，夜色降临，北风呼啸，涮羊肉的锅子已经摆好，我们一桌人一定饥肠辘轳，可多数人都客气着，特别是我们学生辈虽早已不断地咽着难以自禁的口水可还是装做不饿地硬撑着。

我们几位美术社的学生谁也掏不出这顿饭钱，那时侯太贫寒了，最后是志敏先生自掏腰包解围的，其实李老师那时也不宽裕的。

至今还记得范曾用馒头沾着羊肉汤玩笑地说“涮羊肉改成涮馒头了”。

（1982年北大美术社社员与指导老师合影，左五：范曾、左六：钱绍武、左七：李志敏、左八：刘大为等，前坐左一：王延陵、左二：廖静文） 还有一次美术社请华君武来北大讲座，李志敏作为美术社顾问老师迎接。

身边的崔育斌挤眉弄眼地告诉我：李先生刚刚从厕所出来的，一边系着裤扣一边赶上前去与华老握手。

先生不拘小节得让人想到《庄子》的“解衣盘礴”。

当时影响极大的华君武来北大讲漫画吸引了众多的北大学生，那场讲座学生提问踊跃，递条子问华老敢不敢画邓小平的漫画，华老聪明地回答：漫画只重题材，人物是谁不是重点。

一个秋天的傍晚，与李志敏先生邂逅未名湖畔，适逢漫天飞霞，与先生共同欣赏晚霞，吟咏“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的诗句，谈到青年与暮年，老年人与年轻人，谈论古今诗词，谈他希望我们能有一天画出古今诗词的不同意境，他愿意为我们书写那些诗词，我甚为感动。

还记起他给我“红楼美展”奖品《历代诗歌选》扉页上题写的“欲破巨浪乘长风”诗句。

还是一个晚上，我到新搬入中关园教师公寓的志敏先生家书房，与先生交谈甚欢，从当代书家费新我、武中奇谈起，到八大、山水画，到先秦、两汉、魏晋、隋唐、宋元明清各朝的比较评价，对儒释道三教的评说……那时志敏师在看《太平经》，研究八大，画山水，讲无为无不为的治学与人生态度，他还在撰写专著《书论》和《草论》，可惜数年后，他壮志未酬、英年早逝，《书论》出版了，《草论》刚竣稿，给珍重他的学生留下多少遗憾。

记得和李志敏先生去参加中央美院院长、中国美协主席江丰的追悼会，巧遇央美钱绍武、朱乃正先生，钱绍武先生再次说起江丰就是一个花岗岩的脑壳，坚定的固执，虽然很左，但左的可爱……不禁使我想起1983年邀钱绍武先生讲座到央美，恰巧看到钱老做花岗岩的江丰头像。

现在我来理解钱老的含义，就是他对江丰先生坚定而真诚的激赏，敢于担当也诚实地敢于承认错误。

我毕业辞别钱老，他特别书录了陆游谈创作的诗句赠与我。

还要提及的是，我毕业后不多年，惊悉李志敏先生手术，我和新婚妻子去北京的医院探望，李老师还笑着说等出院把欠我的一幅字补上，我知道志敏先生还记得曾许愿在我结婚时再送一幅书法给我们做贺礼。

不成想，我们回上海不久，就传来志敏恩师辞世的噩耗。

望着李志敏师在我毕业送的那幅 “清风出袖，明月入怀”书法，我真是百感交集，强烈感到人生会面的珍贵。

（摘自：杨卫、李迪：《八十年代——一个艺术与理想交融的时代》，湖南美术出版社2016年版）（李志敏与全国政协副主席罗豪才、书法教育家欧阳中石、当代重彩花鸟领军人物刘小刚等） 李志敏（1925—1994）简介：，北京大学法律系教授，著名民法学家，北京大学燕园书画协会（北京大学书画协会前身）首任会长。

早年求学于武昌艺专学习书法、绘画，后专攻书法，是我国当代草书大家、改革开放时期著名书法理论家、中国书法家协会理事、中国书协艺委会副主任、北京书法家协会第一副主席。

他精研文史，擅长真草隶和艺术理论，尤精狂草，著有三春堂《书论》、《草论》，是“引碑入草”的理论首创者和实践开创者。

有当代草书”南林北李“（林散之、李志敏）之誉，与林散之并称“当代草圣”...

著名国画大师的简介？

近现代的著名国画大师： 任伯年、齐白石、黄宾虹、张大千、徐悲鸿、李可染、李苦禅、傅抱石、陆俨少、石鲁、赵旺云、方济众、何海霞、陈半丁等：当代有一大批优秀的中青年实力派国画家，如：刘大为、薛宣林、吴冠中、田黎明、范曾、周逢俊、于志学、付强、陈绶祥、王镛、边平山、刘文西、康文、汪为新、王泰戈、杨志斌、万伟民、戎宁、一然、邹文正、朱新建、袁振西、陈沫吾、张凡、霍春阳、荆兆林、李振凯、赵新建、尹天石、胡平、朱宣咸、赵蓓欣、孙捷等活跃于美术界，他们为中国的国画创作与教育以及发展做出了成绩。

画家介绍： 任伯年：1840年生，1896年卒，浙江山阴（今绍兴）人。

任伯年是我国近代杰出画家，在“四任”之中成就最为突出，是海上画派中的佼佼者。

他的杰出艺术成就受到世人瞩目。

吴昌硕：（1844-1927），浙江安吉人。

杭州西泠印社首任社长。

初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。

我国近代金石、书、画大师。

著有《缶庐集》、《缶庐印存》。

齐白石：1864年元旦（清同治二年癸亥十一月二十二日）出生于湘潭县白石铺杏子坞，1957年9月16日（丁酉年八月二十三日）病逝于北京，终年九十四岁。

宗族派名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。

家道贫寒，只读过短暂的私塾，十五岁起从师学木工而以雕花手艺闻名，二十六岁转从萧芗陔、文少可学画像，二十七岁始从胡沁园、陈少蕃习诗文书画，三十七岁拜硕儒王闿运为师，并先后与王仲言、黎松庵、杨度等结为师友。

齐白石在家乡先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟馆、茹家冲寄萍堂。

自四十岁起，离乡出游，五出五归，遍历陕、豫、京、冀、鄂、赣、沪、苏及两广等地，饱览名山大川，广结当世名人，樊樊山、夏午诒、郭葆荪等皆为挚友。

五十五岁避乱北上，两年后定居北京。

时与陈师曾、徐悲鸿、罗瘿公、林风眠等相过从。

七十四岁游蜀，与黄宾虹、金松岑相见。

黄宾虹：（1865-1955）现代杰出画家。

名质，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、号宾虹、别署予向、虹叟、黄山山中人等。

祖籍安徽歙县，出生于浙江金华。

幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。

六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从郑 ，陈崇光等学花鸟。

后居上海三十年，前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。

又曾在北京、杭州等地美术学院任教。

任中国美术家协会华东分会副主席。

他的技法，行力於李流芳，程邃，以及 残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。

所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

七十岁后，后画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。

所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

他的书法“钟鼎”的功力较深。

其著作有：《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。

潘天寿：（1897~1971），浙江宁海人。

潘天寿原名天授，字太颐，号寿者。

晚年号雷婆头峰寿者。

潘天寿年青时自感“无干事之才，只有书画尚能胜任”，因而在诗、书、画、篆刻等方面深入探研。

1923年，27岁的潘天寿应聘到上海美专任职，并参与创办上海新华艺专，培养了许多学生。

1928年，他到新成立的杭州西湖艺术院任中国画系主任。

1955-1965年间，是潘天寿创作、著论丰盛的10年，这时期他曾任全国美协副主席。

建有潘天寿纪念馆。

张大千 ：（1899~1983年），四川内江人，祖籍广东省-0.html target=_blank class=infotextkey>广东省番禺。

1899年（清光绪二十五年己亥）5月10日（农历四月初一），大风堂画派创始人之一。

他出生在四川省内江县城郊安良里象鼻嘴堰塘湾的一个书香门第的家庭。

原名张正权，又名爰，字季爰，号大千，别号大千居士，下里巴人、斋名大风堂。

传说其母在其降生之前，夜里梦一老翁送一小猿入宅，所以在他二十一岁的时候，改名猨，又名爰、季爰。

后出家为僧，法号大千，所以世人也称其为＂大千居士＂。

张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词，都无所不通。

早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。

后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。

他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。

李苦禅 ：（1899~1983）原名英杰，后改名英，号励公，生于山东省高唐县。

我国当代杰出的大写意花鸟画家、书法家、人民的美术教育家。

中央美术学院教授。

李可染：（1907~1991）江苏徐州人。

13岁从师乡贤钱食芝学习传统山水画，16岁入上海私立美专学习。

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