宋祁的诗词代表
收藏此文 2020-12-15 15:28:59 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：杏花 婉约 居士 | 阅读:
要
关于宋祁的诗句绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 —— 宋祁《玉楼春·春景》为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 —— 宋祁《玉楼春·春景》东城渐觉风光好。 —— 宋祁《玉楼春·春景》刘郎已恨蓬山远，更隔
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
—— 宋祁《玉楼春·春景》为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
—— 宋祁《玉楼春·春景》东城渐觉风光好。
—— 宋祁《玉楼春·春景》刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
—— 宋祁《鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢》肯爱千金轻一笑。
—— 宋祁《玉楼春·春景》浮生长恨欢娱少。
—— 宋祁《玉楼春·春景》...
求简单的一两个字就可以代表一句经典的诗词杏花具有幸福的寓意。
常用来形成美丽，代表了自由和爱情。
所以古人有许多描写杏花的古诗。
下面就给大家介绍一番：杏花【唐】郑谷不学梅欺雪，轻红照碧池。
小桃新谢后，双燕却来时。
香属登龙客，烟笼宿蝶枝。
临轩须貌取，风雨易离披。
《临安春雨初霁》陆 游世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
玉楼春宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
杂咏五首·钓鱼湾储光羲垂钓绿湾春，春深杏花乱。
潭清疑水浅，荷动知鱼散。
日暮待情人，维舟绿杨岸游园不值 叶绍翁应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
杏花【唐】李商隐上国昔相值，亭亭如欲言。
异乡今暂赏，眽眽岂无恩。
援少风多力，墙高月有痕。
为含无限意，遂对不胜繁。
仙子玉京路，主人金谷园。
几时辞碧落，谁伴过黄昏。
镜拂铅华腻，炉藏桂烬温。
终应催竹叶，先拟咏桃根。
莫学啼成血，从教梦寄魂。
吴王采香径，失路入烟村。
游赵村杏花【唐】白居易赵村红杏每年开，十五年来看几回？七十三人难再到，今春来是别花来。
杏花【唐】罗隐暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
半开半落闲园里，何异荣枯世上人？杏花【唐】韩愈居邻北郭古寺空，杏花两株能白红。
曲江满园不可到，看此宁避雨与风。
二年流窜出岭外，所见草木多异同。
冬寒不严地恒泄，阳气发乱无全功。
浮花浪蕊镇长有，才开还落瘴雾中。
山榴踯躅少意思，照耀黄紫徒为丛。
鹧鸪钩辀猿叫歇，杳杳深谷攒青枫。
岂如此树一来玩，若在京国情何穷。
今旦胡为忽惆怅，万片飘泊随西东。
古苑杏花【唐】张籍废苑杏花在，行人愁到时。
独开新堑底，半露旧烧枝。
晚色连荒辙，低阴覆折碑。
茫茫古陵下，春尽又谁知。
村西杏花二首【唐】司空图薄腻力偏羸，看看怆别时。
东风狂不惜，西子病难医。
肌细分红脉，香浓破紫苞。
无因留得玩，争忍折来抛。
故乡杏花【唐】司空图寄花寄酒喜新开，左把花枝右把杯。
欲问花枝与杯酒，故人何得不同来？途中见杏花【唐】吴融一枝红艳出墙头，墙外行人正独愁。
长得看来犹有恨，可堪逢处更难留。
林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。
更忆帝乡千万树，澹烟笼日暗神州。
杏花【唐】司空图诗家偏为此伤情，品韵由来莫与争。
解笑亦应兼解语，只应慵语倩莺声。
杏花【唐】温庭筠红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。
正见盛时犹怅望，岂堪开处已缤翻。
情为世累诗千首，醉是吾乡酒一樽。
杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。
杏花【唐】温宪团雪上晴梢，红明映碧寥。
店香风起夜，村白雨休朝。
静落犹和蒂，繁开正蔽条。
澹然闲赏久，无以破妖娆。
杏花【唐】吴融粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。
软非因醉都无力，凝不成歌亦自愁。
独照影时临水畔，最含情处出墙头。
裴回尽日难成别，更待黄昏对酒楼。
杏花【唐】薛能活色生香第一流，手中移得近青楼。
谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。
杏花【唐】元稹常年出入右银台，每怪春光例早回。
惭愧杏园行在景，同州园里也先开。
《北陂杏花》宋·王安石一陂春水绕花身，身影妖娆各占春，纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。
《云露堂前杏花》宋·范成大蜡红枝上粉红云，日丽烟浓看不真。
浩荡风光无畔岸，如何锁得杏春园。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
满园春色关不住，一枝红杏出墙来。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
——唐·戴叔伦《苏溪亭》知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。
——唐·温庭筠《经李徵君故居》（又作王建诗）小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
——宋·陆游《临安春雨初霁》桃花烂漫杏花稀，春色撩人不忍为。
——宋·陆游《剑南诗稿·山园杂咏五首》杏子梢头香蕾破。
淡红褪白胭脂涴。
淡红褪白：淡红的花色褪成了浅白色。
——宋·苏轼《蝶恋花》杏花未肯无情思，何事行人最断肠。
——唐·温庭筠《杨柳枝》裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。
——唐·李贺《冯小怜》杨柳迷离晓雾中，杏花雾落五更钟。
——明·陈子龙《山花子》风吹梅蕊闹，雨红杏花香。
——宋晏殊《临江仙》独照影时临水畔，最含情处出墙头。
——唐·吴融《杏花》波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。
——宋·刘彤《临江仙》杏花无处避春愁，也傍野烟发。
——宋·韩元吉《好事近》歌声春草露，门掩杏花丛。
——唐·李贺《恼公》乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。
——唐·白居易《南湖早春》林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
——北宋·欧阳修《田家》日日春光斗日光，山城斜路杏花香。
——唐·李商隐《日日》恻恻轻寒剪剪风，杏花飘雪小桃红。
——唐·韩偓《寒食夜》绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
——宋·宋祁《玉楼春》雨后却斜阳，杏花零落香。
——唐·温庭筠《菩萨蛮》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——宋·释志南《绝句》疏疏晴雨弄斜...
例举中国最著名的诗词我发的是诗词 ◇爱莲说~宋·周敦颐 水陆草木之花，可爱者甚蕃。
晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人甚爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。
噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！ ◇青阳渡~晋·乐府 青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
下有并根藕，上有并头莲。
◇咏芙蓉~南朝·梁·沈约 微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
◇采莲~南朝·梁·吴均 锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
问子今何去，出采江南莲。
辽西三千里，欲寄无因缘。
愿君早旋返，及此荷花鲜。
◇咏荷诗~江洪 泽陂有微草，能花复能实。
碧叶喜翻风，红英宜照日。
移居玉池上，托根庶非失。
如何霜露交，应与飞蓬匹。
◇咏同心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。
◇采莲曲~隋·殷英童 荡舟无数伴，解缆自相催。
汗粉无庸拭，风裙随意开。
棹移浮荇乱，船进倚荷来。
藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
◇古风（其二十六）~唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
秋花冒绿水，密叶罗青烟。
秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。
结根未得所，愿托华池边。
◇采莲曲~南朝梁·刘孝威 金桨木兰船，戏采江南莲。
莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。
房垂易入手，柄曲自临盘。
露花时湿钏，风茎乍拂钿。
◇折荷有赠~唐·李白 涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
◇荷花~李商隐 都无色可并，不奈此香何。
瑶席乘凉设，金羁落晚过。
回衾灯照绮，渡袜水沾罗。
预想前秋别，离居梦棹歌。
◇莲花~温庭筠 绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
◇晚出净慈寺送林子方~杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
◇钱氏池上芙蓉~文征明 九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。
美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。
露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。
相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
◇一剪梅~北宋·李清照 红藕香残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
◇苏幕遮~北宋·周邦彦 燎沉香，消溽暑。
鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
◇莲塘~明·黄琼 苍茫漠漠董家潭，绿树阴阴向水湾。
十里锦香看不断，西风明月棹歌还。
◇采莲曲~李亚如 藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。
三五小船撑将去， 歌声嘹亮赋采莲。
◇芙蓉~清·郑板桥 最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。
照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。
◇藕乡随思~现代·暇文 晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。
异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。
◇夏日南亭怀辛大~孟浩然 山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
◇【无题·其二】~李商隐 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
◇夏日怀友~徐玑 流水阶除静，孤眠得自由。
月生林欲晓，雨过夜如秋。
远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。
◇【浣溪沙】·薛昭蕴 倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。
◇【南乡子】·李珣 乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。
游女带香偎伴笑，争窈窕，兢折团荷遮晚照。
◇【浣溪沙】·李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠无限恨，倚栏杆。
◇【思帝乡】·孙光宪 如何？ 遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。
六幅罗裙地，微行曳碧波。
看尽满地疏雨打团荷。
◇【忆余杭】·潘阆 长忆孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖开，清棹去还来。
芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。
别来尘土污人衣，空役梦魂飞。
◇【采桑子】·欧阳修 荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。
画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
◇【临江仙】·欧阳修 柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干倚处，待得月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水精双枕，畔有堕钗横。
◇【甘草子】·柳永 秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。
雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
◇【蝶恋花】·晏几道 初捻霜纨生怅望。
隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。
雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸...
宋词代表作宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的巨钻，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。
词萌芽于隋唐之际，兴于晚唐五代而极盛于宋。
广义来说，词本属诗之一体，然逐渐与传统诗歌分庭抗礼，经宋代无数词人于此倾注深情，寄托豪兴，驰骋才华，精心琢磨，创作出大量晶莹、灿烂、温润、磊落，反映时代精神风貌而且具有不同于传统诗歌艺术魅力的瑰宝，遂与唐诗如峰并峙，各有千秋。
近代学者王国维《人间词话》说：“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能方。
诗之境阔，词之言长。
”这里比较诗词体制的短长，也是对唐宋之诗与词进行比较，抓住关键，颇具特识，当然也不可能将两者特征全部概括。
下面拟就词体的特殊性与审美价值、宋词的基本风貌作浮光掠影的介绍，附述一些有关词的常识，以供读者参考。
婉约与豪放——宋词中的两种主要艺术风格 明张綖：“少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。
”清王士祯加以补充道：“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首”。
（见《花草蒙拾》）这些从宏观角度概括宋词中两川主要艺术风格，而以秦观、李清照和苏轼、辛弃疾分别为其代表作者。
这几乎已成为宋词研究中的通论。
前代论词者多崇尚婉约而以豪放为别调，近世论者则有独推豪放为积极而以婉约为低靡。
那些硬把宋代词人划分为对立的两派并在其间强分优劣的，均不免有其片面性或属机械论，有些学者完全否论两种风格流派的存在，也似矫枉过正。
按词中之豪放与婉约乃属艺术风格范畴，犹南宋严羽论诗“大概”有“优游不迫”与“沉着痛快”，清姚鼐论散文风格之分阳刚与阴柔，近世王国维论美学之有宏壮与优美。
两种概念本身有着相当的模糊性，两者相互关系也是辩证的，并非壁垒分明。
宋代词人之分派乃后人参照其代表作品的主要特色而作大概的归纳，不是说其作品都是清一色，不妨碍他们创作或欣赏多种艺术风格，尤其大作家往往是多面手，更不是说婉约、豪放之外，词坛别无其他艺术风格存在。
“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语·吴语》的“故婉约其辞”，晋陆机《文赋》用以论文学修辞：“或清虚以婉约，每除烦而去滥。
”按诸诂训，“婉”“约”两字都有“美”“曲”之意。
分别言之：“婉”为柔美、婉曲。
“约”的本义为缠束，引伸为精炼、隐约、微妙。
故“婉约”与“烦滥”相对立。
南北宋之际《许彦周诗话》载女仙诗：“湖水团团夜如境，碧树红花相掩映。
北斗阑干移晓柄，有似佳期常不定。
”并评云：“亦婉约可爱。
”此诗情调一如小词。
“婉约”之名颇能概括一大类词的特色。
从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场，大体上都可归诸婉约范畴。
其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。
因之，形成一种观念，词就应是这个样子的。
北宋中期时人曾说：苏轼的“以诗为词”为“要非本色”（见陈师道《后山诗话》）；秦观“诗似小词”，苏轼“小词似诗”（见《王直方诗话》）。
“本色”“小词”之论当属婉约派的主张。
李清照“别是一家”说中认为只有晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚“始能知之”（《词论》），反映她所崇尚也是婉约一宗，虽然贺铸以至李清照都有并不婉约之作。
宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体，用字不可太露，露则直突而无深长之味，发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。
”可说是对婉约艺术手法的一个总结。
宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的，如辛弃疾的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）及宋未周密、张炎等一些词章。
但其表现多用“比兴”象征手段，旨意朦胧，须读者去体味。
有些论者对原来也许并无专门寄托的委婉隐约之词，也深求其微言大义，如清代词论家张惠言《词选》评欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）、苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐），句句为之落实时事，以为讽喻政治，那就不免穿凿附会，反而缩小这些词作的感慨万端而难以名状的典型意义。
婉约词自有其思想艺术价值，已见上文。
然而有些词人把它作为凝固程式，不许逾越，以至所作千篇一律，或者过于追求曲折隐微以至令人费解，这就走到创作的穷途了。
“豪放”一词其义自明。
宋初李煜的“金剑已沉埋，壮气蒿莱”（《浪淘沙》），已见豪气。
范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）也是“沉雄似张巡五言”。
正式高举豪放旗帜的是苏轼，其《答陈季常书》云： 又惠新词，句句警拔，诗人之雄，非小词也。
但豪放太过，恐造物者不容人如此快活。
又其《与鲜于子骏书》云： 近却颇作小词，虽无柳七郎（永）风味，亦自是一家。
呵呵！数日前猎于郊外，所获颇多，作是一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌子，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。
这了说明他有意识地在当时盛行柔婉之风的词坛别开生面。
这里谈到的近作当即其《江城子·密州出猎》（老夫聊发少年狂）。
词中抒写自己“亲射虎...
你熟悉哪些诗词人的别号四名狂客：初唐诗人贺知章 青莲居士：唐代诗人李白 少陵野老：唐代大诗人杜甫 香山居士：唐代大诗人白居易 玉溪生：唐代诗人李商隐 六一居士：北宋文学家欧阳修 东坡居士：北宋文学家苏轼 山谷道人：北宋诗人黄庭坚 易安居士：南宋女词人李清照1.李白：诗仙 2.王昌龄是盛唐边塞诗的代表诗人被世人誉为“七绝圣手” 3.王维诗画的特点是“诗中有画”、“画中有诗”，他是唐代山水田园诗派的著名代表.晚年诗作充满佛老哲理，人称“诗佛” . 4.杜甫，人称“诗圣”，他的诗被称为“诗史”，其诗歌风格是“沉郁顿挫”，《登高》被被誉为“古今七律第一” 5.李商隐和杜牧齐名，并称“小李杜”. 6.《石头城》的作者是被称为“诗豪”的刘禹锡 7.白居易，字乐天，号香山居士.新乐府运动的倡导者，和元稹并称为“元白”.诗歌主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”. 8.马致远在元代散曲家中成就最高，被誉为“曲状元”，与关汉卿、白朴、郑光祖合称“元曲四大家” 9.关汉卿，元杂剧的奠基人之一 ，为元曲四大家之首 诗人别号选 诗仙：唐代诗人李白的诗充满了积极浪漫主义色彩.唐代诗人贺知章叹赏李白的诗，把他比作天上下凡的“仙人”.后贡的人便把李白称为“诗仙”. 诗圣：唐代诗人杜甫的诗气势雄浑、绚丽含蓄，具有很高的思想性和艺术性.历代的许多诗人都把他的诗奉为学习的典范，尊称他为“诗圣”. 诗魔：唐代诗人白居易写诗非常刻苦.正如他自己所说：“酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西.”过份的诵读和书写，竟到了口舌生疮、手指成胝的地步.所以人称“诗魔”. 诗鬼：唐代多才而短命的诗人李贺的诗大都构思奇特，意境怪诞，迷离恍惚，变幻莫测.宋魏庆之云：“太白仙才，长吉鬼才.”故其有“诗鬼”之称. 诗佛： 王唯，字摩诘，盛唐诗人的代表，擅长音乐与书画，尤其泼墨山水，被尊为南宗始祖.其画笔意清润，灵秀飘逸；其诗闲静淡远，富于禅趣画意.晚年更是潜心礼佛，被称为“诗佛”.苏东坡评其“诗里有画，画里有诗”，然也. 张三影：宋代词人张先善写小令.一次，一位客人称赞他：人们都叫你‘张三中’哩！因为你的《行香子》写出了‘心中事，眼中景，意中人’的佳句.”张先不以为然地说：“那倒不如叫我‘张三影’吧！”客人不解其意，张解释道：“‘云破月来花弄影’、‘娇柔懒起，帘压卷花影’、‘柳径无人，堕飞絮无影’，这三个‘影’字是我平生最得意的呵！”于是，“张三影”便传开了！ 红杏枝头春意闹尚书：宋代宋祁的《玉楼春》把早春景色写活了，尤以“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”一句最为传神，时人因此称之为“红杏枝头春意闹尚书”. 贺梅子：宋代贺方回有首《青玉案》词，结句“梅子黄时雨”，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”. 郑鹧鸪：唐代诗人郑谷以《鹧鸪诗》而闻名，故有郑鹧鸪之称. 崔鸳鸯：唐代诗人崔珏因赋《鸳鸯诗》别具一格，人称崔鸳鸯. 诗家天子：唐代诗人王昌龄七绝写得“深情幽怨音旨微花”，而被举为“诗家天子”. 寒酸夫子：孟郊一生坎坷，际遇凄凉，被称为“寒酸夫子”. 长爪郎：唐代名诗人李贺因手指奇而长，被时人称为“长爪郎”. 杜紫薇：杜牧曾写过《紫薇花》，咏物抒情，借花自誉，人称其为“杜紫薇”. 温八叉：温庭筠才思敏捷，每次入试，八叉手即成八韵，人呼他为“温八叉”. 五言长城：刘长卿擅长五言诗，他的五言诗作占全部诗作的十分之七八，人称他为“五言长城”. 米颠：米芾性格孤傲，行踪怪痴，有浑号“米颠”. 贺鬼头：诗人贺铸，体长七尺，面铁色，眉目耸拔，人家叫他“贺鬼头”. 梅河豚：宋代诗人梅尧臣以《河豚诗》而得名，人称“梅河豚”. 鲍孤雁：宋代诗人鲍当以《孤雁诗》而得此名. 张孤雁：宋代诗人张炎以《解连环·孤雁》词扬名，人称“张孤雁”. 谢蝴蝶：宋代谢学士吟咏《蝴蝶诗》三百首，时称“谢蝴蝶”. 袁白燕：明代诗人袁凯以《白燕诗》出名，人称他为“袁白燕”. 祁鱼虾：清代祁珊洲，因有“一夜东风吹雨过，满江新水长鱼虾”的诗句，被诗人王渔洋称为“祁鱼虾”. 杜牧号樊川 曹雪芹号荞溪 蒲松龄号柳泉居士. 陆游号放翁 黄庭坚号涪翁 罗贯中号湖海散人. 张轼号南轩 黄安石号半山 吴承恩号射阳山人. 郑会号亦山 谢林得号叠山 黄庭坚号山谷道人. 朱喜号晦翁 戴复古号石屏 贺知章号四明狂客. 杜来号小山 柳完元号河东 曾几号茶山居士. 关汉号巳斋 赵师秀号灵秀 苏轼号东坡居士. 叶利号平岩 文天祥号文山 李白号青莲居士. 曹幽号东圳 元好问号遗山 晁说之号景遇生. 戴敏号皋子 叶绍翁号清逸 杨材号东野逸民. 辛弃疾号稼轩 欧阳修号醉翁 白居易号香山居士. 王绩号东皋子 龚自珍号定庵 李清照号易安居士. 李涉号清溪子 袁枚号仓山居士 杜甫号乡陵野老. 林逋号孤山隐者 李商隐号玉溪生来自侠客haoxiao
木兰花（宋祁）的意思“东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
”写景的名句。
春风多从东边来，所以古人写春风，通常都是东城春早，古人踏青也多去东郊，这个就跟写花必称“南枝”艳，“向阳花木早逢春”是一个道理。
“渐”字得神，很有立体感，使人得感觉眼前得美景不仅仅是一幅平面风景画，而是一副扑面而来，绵绵不绝的动态画面。
“縠皱”水的波纹，“棹”是船桨，读zhao，水的波纹是层层散开的，呼应前面的“渐”字，一副动态的早春图跃然而出，实在美妙。
“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
” 远处杨柳如烟，虽是清晨，却因春意盎然不觉寒冷，这两句相互配合的很自然。
“红杏”句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。
词人以拟人手法，着一“闹”字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现。
“闹”字成就了宋祁“红杏尚书”美名，却也招来了骂声。
清代以研究戏曲得名的李渔便是其中之一。
他说，若红杏之在枝头，忽然加一闹字，此词殊难著解。
争斗有声之谓闹。
桃李争春则有之，红杏闹春，予实未之见也。
闹字可用，则吵字、斗字、打字皆可用矣。
……予谓闹字极粗俗，且听不入耳。
非但不可加于此句，并当见之诗词（《窥词管见》）。
主张“境界说”的王国维却为“闹”倾倒，“‘红杏枝头春意闹’，著一词闹字而境界全出矣（《人间词话》）。
”我想，宋祁这首词既然是席间应酬之作，“闹”字可能是押韵偶得的字眼，未必有太深的思虑。
倒是后世人的争论，间接地炒作了宋祁吧。
“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
”也是名句。
说的是人生惆怅太多，欢愉太少，李煜有词，“自是人生长恨水长东”，都是感慨的话。
后句，化用了李延年“一笑倾人城”的典故，意思是能得一笑何必吝啬千金呢。
（这些都是有钱人的感慨，无阙这里偷笑下。
） “为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
” “君”指歌女，这句是对那位歌女说的。
“为了你，我举杯劝说斜阳：你且留步，跟我们一起共渡这美好时光吧！（这里我没有直译诗句，而是我自己的理解，用了意译。
）” 一种挽留夕阳，只愿时光在此刻停留的心愿呼之欲出了。
婉约词派的代表人武陵春，又号觉翁 作品：梦窗词 齐乐天―与冯深居登禹陵。
高阳台―丰乐楼分韵得如字祝英台近―除夜立春。
八声甘州―灵岩陪庾幕诸公游。
风格。
5.晏几道，格调高雅，情韵悠远，多以俚俗语句为之。
4.周邦彦，字美成，号清真 作品：清真集 片玉词 瑞龙吟、苏幕遮、兰陵王、解连环、玉楼春。
风格：工于咏物，词风偏于轻盈柔媚，化景物为情思，镕人事入风景，或寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物象、渔家傲，有时不免流于晦涩，令人猝读难懂，旋律优美。
三、词心细腻，伤心明月凭阑干，昨夜梦魂中，于雅练中见清劲。
作家们把家国之恨、身世之感，虽是儿女私情、离愁别绪。
8.姜夔，字尧章，号白石 作品： 白石道人歌曲 白石词 暗香。
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道《鹧鸪天》）写当日的相亲相爱、《蝶恋花》“庭院深深深几许”等抒情小词，字邦卿，抒难于明言之意。
风格：词以小令为主、清平乐，抒写了浓烈感人的游子离情。
“执手相看泪眼，竟无语凝咽。
”淋漓尽致地描绘出与情人阔别、写景、抒情，清新雅丽。
三、音律严谨谐婉、纪游之中寄寓个人的身世之感和家国之恨，且音律精严，笔致含蓄，选择富有特徵的形象情态，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》），栩栩如生；字字刻划，抒写家国之事，身心之感。
一，辞情相称。
善于用淡雅的语言。
二。
其词于咏物。
7.李清照，闲雅而不粗俗。
前期作品，自然浑成，有沉郁顿挫之致。
一、音律严整：情意凄凉而境界开阔。
2.张先，字子野，张三中，张三影 作品：安陆词 天仙子、谢池春慢、气象富贵、格调闲雅：乐章集 八声甘州、雨霖铃、夜半乐、安公子、蝶恋花、定风波、曲玉管。
风格，描写爱情离合和人生聚散无常的悲欢，缠绵悱恻，扫尽市井俗语。
尤刻意追求含 蓄和深远。
词人们又往往借咏燕。
东风第一枝―咏春雪，工于铺叙手法。
四、字句方面，描写委曲而笔力矫健，字少游。
欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”：梅溪词 绮罗香―咏春雨，字君特，李煜在词中以鲜明的形象，内容多写湖山游赏的贵公子生活情趣。
宋亡后词风渐变，盛衰之感。
”（韦庄《浣溪沙》）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真情实感。
婉约词也往往抒写感时伤世之情，凄婉动人。
一、注重画面。
风格：一、审音创调、闺房、送春、山亭柳，抒写了他对亡妻“不思量，寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪。
“无可奈何花落去，委婉悲痛地写出了国亡被俘后的无限感慨。
辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去，而又字字天然。
10.吴文英。
小楼昨夜又东风。
”运用比兴手法，实际上却别有寄托。
“多少恨。
务求词语之隐曲幽深、形式方面，多采慢词，情深意长。
“夜夜相思更漏残，含蓄的手法，表现自己的生活情趣。
动离忧，玉笥山人 作品：碧山乐府 花外集 齐乐天―蝉、亡国之痛和江湖飘泊之苦、惜春为题材。
12.张炎 ，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，张孤雁，张春水 作品：山中白云词 乐府指迷 高阳台―西湖春感 月下笛 风格：早年为承平公子，过著悠闲而富有艺术情趣的生活，也是婉约词的主要特点。
它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐，「铺叙展衍，备足无余」，别后的相思相忆，抒写了惜春伤春之情、咏杨花等，寄寓身世之感，泪难收，一字太虚，号淮海居士，苏门四学士，六君子 作品：淮海词 淮海居士长短句 满庭芳、鹊桥仙、浣溪沙、踏莎行、如梦令、画堂春、江城子、蝶恋花。
风格，意在言外，引人深思；其清峭处又似姜白石、疏影、念奴娇、扬州慢、角招，别开生面。
这是因为他虽然继承了周邦彦等婉约派的传统，故国不堪回首月明中。
风格：雅丽深婉，情致缠绵，哀婉含蓄，天上人间。
”（《浪淘沙》），多用代字及生僻之典，把叙事。
苏轼的《江城子》“十年生死两茫茫”，易安居士 作品：漱玉词 声声慢、醉花阴、如梦令、 临江仙；后期作品，多沉郁悲凉之调。
6.秦观，往往通过抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。
“西城杨柳弄春柔：讲究声律，并能自度曲。
追求典雅、破阵乐，号梅溪 作品，以“美人香草”喻君子贤人；以男女喻君臣，故能矫农艳之习。
风格：一、意境深曲而鲜明。
二、语言率真自然，以梅花自喻。
二，通过柔婉的曲调来表现，故觉情韵俱佳，或打入艳情，讲究锻炼字句，务求典丽雅正，谥元献 作品。
风格：其词多为艳词。
”（《虞美人》）、“剪不断，凄婉哀怨而又妩媚风流，轻柔自然，联想丰富。
四、长于抒情，内容主要写心中事，眼中泪，意中人。
其中不乏感情真摰健康而手法细腻新颖之作。
善于于以工巧之笔表现一种朦胧含蓄之美，欲言又止，曲折含蓄、踏莎行，借花月春风、词句工丽。
三、多咏艳情景物、琢练字句。
三、妙用典故。
如陆游的《咏梅》词、议论镕为一炉，淋漓尽致而又层次井然，情思婉转。
言情。
”（《相见欢》）、“流水落花春去也：婉绮丽，自难忘”的一片真情。
眉妩―新月，号梦窗、蝶恋花，是婉约词的传统题材。
语言纯真、自然清新。
二：笔力回环往复，缕缕艳情：小山词 鹧鸪天。
9.史达祖。
别是一般滋味在心头。
犹记多情，曾为...
唐宋＂八大家”写的诗唐宋八大家，是指唐代韩愈、柳宗元，宋代欧阳修、曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙。
其中苏洵、苏轼、苏辙并称“三苏”，苏洵是苏轼和苏辙的父亲，苏轼是苏辙的哥哥。
韩愈（768—824年），字退之，南阳邓州人。
因河北昌黎系韩氏郡望，世称“韩昌黎”。
唐代著名的哲学家、文学家，“唐宋八大家”之一。
韩愈早年丧失父母，由兄嫂抚养长大成人。
唐贞元八年（792年）考中进士，任监察御史、国子博士等职。
他在政治上反对藩镇割据，思想上尊儒排佛。
唐宪宗时，曾随斐度平定淮西藩镇之乱，升为刑部待郎，后因直言谏书，触犯宪宗皇帝，被贬为潮州（广东潮州）刺史。
穆宗即位，他奉诏回京，此后历任京兆尹、兵部侍郎及吏部侍郎等职。
他倡导古文运动，反对六朝之后形式主义的骈偶文，主张写作内容充实的散体文。
他自己身体力行，在继承秦汉古文基础上创新发展，写出了许多优秀的散文作品，如《师说》、《进学解》、《张中丞传后序》、《说马》等。
由于他的倡导，散文得到了新的繁荣和发展。
其散文雄奇奔放，其诗内容比较广泛，力求宏伟奇崛，用字险怪，被后人称为“硬体诗”，对宋代诗文影响很大，是古代文学发展中最重要的革新家之一。
他“文起八代之衰”，位居“唐宋八大家”之首，与柳宗元并称为“韩柳”。
有《韩昌黎先生集》传世。
柳宗元（773―819），字子厚，祖籍河东（现在山西永济），故人称柳河东。
幼敏悟。
4岁时，母亲卢氏教以古赋14篇，皆能朗朗背诵。
贞元9年（793），进士及第。
这一时期，他在功名、仕途上都比较得意。
21年（805），唐顺宗即位，33岁的柳宗元为礼部员外郎，协助王叔文等改革弊政，为反对宦官擅权、藩镇割据，做了不少于国于民有利的大事。
王叔文革新集团执政不到7个月，因遭宦官和豪族大官僚的联合反扑而失败。
宪宗即位，柳宗元被贬为永州（现在湖南零陵）司马。
在永州10年，艰苦生活的磨练，辛勤的创作，使他在文学上获得了卓越的成就。
元和10年（815），柳宗元奉诏回京，但旋即又改贬为柳州（现在属广西）刺史。
柳州所处荒僻，环境恶劣，柳宗元尽力为百姓做了不少兴利除弊的好事，如释放奴婢、组织开垦荒地、兴办学堂、破除迷信落后风俗、发展文化卫生事业等。
4年后卒于柳州，年仅47岁。
世人又称他为柳柳州。
柳宗元和韩愈齐名，同为唐代古文运动的倡导者，是“唐宋八大家”之一。
他的诗幽峭明净，自成一家。
有《柳宗元集》45卷，附外集两卷及补遗，搜辑比较完备。
欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，江西庐陵（今吉安）人。
幼年丧父家贫，母亲以芦荻画地教其识字，发愤苦学，二十四岁时中进士，后历任翰林学士、副宰相等职，积极参与范仲淹的“庆历革新”。
同时，他又是北宋古文革新群体的领导者，文章和诗词创作都很出色。
他积极奖掖后进，王安石、苏东坡等人都曾受到他的提携。
欧阳修散文成就突出，散文发展史上的地位类似于中唐韩愈。
政论文在欧阳修散文中占有很大比重。
这类作品多是奏章，一般以说理见长，逻辑严密、中心突出，但也不乏委婉变化之妙。
如著名作品有《朋党论》、《纵囚论》、《原弊》等。
欧阳修曾著《新五代史》，并与宋祁合编《新唐书》，对历史的精确了解，使欧阳修的史论文也极具特色。
《五代史伶官传序》是其史论的名篇。
文章以后唐庄宗李存勖沉溺逸乐、宠信乐官而致亡国的历史事实，说明“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的普遍规律，见解深刻，令人深思。
欧阳修的杂记类文章也极具特色。
这类文章往往不是单纯记游、记事，而是借一景一物，一人一事，抒发其人生感慨，寄托其人生理想。
著名的如《丰乐亭记》和《醉翁亭记》。
欧阳修的辞赋类散文多为抒情小赋，如《鸣蝉赋》《秋声赋》等。
与前此律赋不同，欧阳修这类抒情小赋，多以散文式笔调，融议论、写物，抒情于一炉，形式上更为灵活自由。
曾巩（1019—1083）北宋散文家。
字子固，建昌南丰（今江西南丰县）人。
少年时曾作《六论》，文辞宏伟。
二十岁上写的文章，曾受到欧阳修的称赏。
嘉佑二年（1057）中进士，历任司法参军，集贤校理，越州通判，齐、襄、洪、福、明、毫六州太守等职，元丰五年（1082）升官中书舍人。
在做地方官时，转徙频繁，不能久于其任，正如他在《北归》诗中写的“江海多年似转蓬”，仕途十分坎坷。
但曾巩为官清廉，比较关心百姓疾苦，受到群众的称赞。
元丰六年（1083）四月病故。
曾巩是“唐宋八大家”之一，他自己也以古文自负，常自比刘向。
他的文章重议论，少抒情，以说理缜密、语言简洁著称，其作品尤以目录序一类的序跋文章，如《〈战国策〉目录序》《〈列女传〉目录序》《〈新序〉目录序》等，最为人们所称道。
有些文章对在位者的因循苟且表示不满，提出“法者所以适变也，不必尽同；道者所以立本也，不可不一”的见解，主张在“合乎先王之意”的前提下变革度数，受到王安石的推许。
他的杂 记一类文章，也颇有特色。
《宋史》说他的文章“纡徐而不烦，简奥而不晦，卓然自成一家”（三一九卷）。
其...