司马彦 古诗词字帖

...的字各有什么特点？（我一直临摹司马彦老师的楷书字帖）

毫无疑问司马彦和田英章都是钢笔字写的非常美观，其定位是写字教育专家，这是共同点。

司马彦的书法比较张扬，钢笔行书是他的擅长书体，偏向实用和日常书写，田英章的字取法欧体楷书体现的是一种严谨，二者行书都有取法圣教序的影子，但是得论功夫田楷还是要深一些，为何？这得从两位书家的综合书写水平看，司马氏的毛笔并不是很好，没有他的钢笔写的那么潇洒，也没有看到什么理论著作和视频；田氏坚持欧体楷书的一门深入，连日本人都佩服，其书法有来源，并且网路上有很多关于他的理论视频资料，影响广泛多了。

题主临摹司马的字帖一定要知道自己希望获取什么，不能盲目临，最好是写点毛笔字，因为毛笔掌握好了硬笔就不难，而且毛笔字帖艺术性较高，即使不练，看看也会有大的收获。

可以提高审美能力，一旦能力提高下笔就会不俗，这就是眼界对书法学习的重要性。

...

司马彦硬笔楷书字帖那里有下载？

司马彦的比较秀美个性，庞中华的大方标准。

我认为是主要练庞中华的，因为庞中华的是一种有很大自己改造空间的标准体，把庞中华的和司马彦的比较，你会发现两者的结字方法并没有很大不同，把庞中华的字用放松一些的方式写就会有司马彦的那种效果。

重要的是学习结字方式，有小成之后可以参考司马彦的或者你喜欢的其他风格的字，把你学到的标准的构字方法用风格化的方式稍作改变，得到你喜欢的效果。

...

英文字帖于佩安的字帖好还是司马彦的好

但是缺少灵动，看起来有那么一点点呆滞，但总体来说，适合一要求的练习，法度严谨，直追二王，中宫收紧 ，司马彦行书单字拿出来还算美观，但是如果把一堆放在一起，就显得十分“做作”，不适合平时的书写。

顾作峰学欧出身。

再说顾作峰楷书！在行书方面，兼学赵体，先不论其毛笔楷书之精妙，单说其硬笔楷书，俊逸严谨司马彦楷书平直端正 ...

如何选择适合自己的字帖

怎样选择字帖现在市面上字帖太多，良莠不齐。

“取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下”——练字必须要选择好的字帖。

到底什么样的字帖适合自己呢？练字的人首先要明白自己需要在那些方面加强练习，然后量体裁衣，选择自己喜爱的字帖，下面简单介绍几种选帖方法： 选择经过权威认定的字帖 可惜，目前还没有这样的权威机构，不过各级教育部门、各地的写字评级机构推荐的字帖，是可以信赖的。

出版字帖也没有权威机构约束，似乎谁都可以出版字帖，因此提醒你千万不要盲目迷信“xx家”出版的字帖。

写得好的大有人在，但并不都适合你学习。

选择“规范”的字帖 对于初学者，特别是中小学生来说，一定要选择书写合乎规范的字帖。

笔画结构、偏旁部首应符合约定俗成的写法，即国家语委公布的规范写法。

书写是否规范，同时也反映出书写者的素质与修养。

试想让你跟一位江湖骗子去学习，那岂不是误入歧途吗？ 选择实用和自己喜爱的字帖 根据书写内容来分，字帖的类型很多，有的注重技法训练，比较系统的帮助你去练字；有的注重内容，例如古诗字帖，或者诗书画结合，有助于练习者素质多方面提高；还有的专门为中小学语文教材配套书写的字帖，书写规范，利于现在繁忙学务重压下的学子练习。

字帖书写风格各异，有的规范严整，有的潇洒飘逸，有的激励奔放。

人的爱好兴趣不可能一致，同样一本字帖，张三写得如鱼得水，从心所欲，而李四写起来却力不从心、难有进步。

因此，首先该对各种风格类型的字帖加以选择，并慎重确定自己的专攻对象。

在临帖的过程中，还应该根据自身的特点对症下药地换帖临习。

这些，如果能得到老师的指点，进步就会更加明显。

初学者，选择字帖时除了要考虑自己的喜好和需要，同时还要注意尽量不要选择那些个性化太强的字帖。

个性太强的字帖里面大都有一些近乎习气的元素，如果得不到有效的指引，可能会将你引入歧途。

选择字较大、书写清晰的字帖 硬笔字帖由于大多是钢笔书写的原因，字都偏小。

虽然笔画精细，结体严谨，但容易给练字者造成书写疲劳，而且不便于初学者摹写。

这里顺便提一下摹写，也就是蒙着字帖写，大多数人忽视摹写，认为只有小学生才这样做，殊不知摹写是练字关键的一步，是避免“抄帖”学无收益的有效方法。

一个不摹只临（照着字帖写）者，很难发现自己书写的弊病，只有先摹后临，摹临结合，才能有进步。

临帖时如果对照大一些的字临写，也容易看得清楚、看得仔细一些，因此如果发现硬笔字帖笔画书写不清晰，或者由于印刷原因造成字迹模糊、笔画粗肿的也应该放弃。

选中字帖后，可以用复印机将字帖放大到合适大小临摹。

选择古代优秀小楷范本 历史是最公正的，真正好的东西是能经受时间的考验。

因此，要想找经过权威认定的字帖，那么去临一本古代优秀小楷绝对没错，不过，你不能刻意地去修饰笔画的头尾，毕竟毛笔同硬笔有质的区别，而且要有一定的文化水平和鉴别能力，古代字帖里通假字、异体字、不规范的繁体字太多，当然最好有老师来指导。

如果你已经有一定的书法基础，那么建议你赶快找一本古代名家的小楷范本，双管齐下，大又裨益。

这里推荐大家用软铅笔2B—5B临写，用铅笔其好处有三：一者无钢笔运用不当偏锋刮纸之病，写起来圆畅自如；二者铅笔用笔细腻，避免用钢笔过于追求点画的精雕细刻，用力太大，而忽视笔画的轻重之感；三者笔粗可写大字与原帖相近，既有法度又可消除拘谨、无束缚之感。

推荐以下几种字帖供参考：三国 钟繇《荐季直表》、《宣示表》（王羲之临本） 东晋 王羲之《黄庭经》、《临钟繇宣示表》、《道德经》（赵子昂临本） 东晋 王献之《洛神赋玉版十三行》 隋 智永《真草千字文》 隋 《董美人墓志》 唐 欧阳询、褚遂良、虞世南 唐 钟绍京 《灵飞经》 宋 苏轼、米芾、黄庭坚、赵佶 元 赵子昂 《汲黯传》、《道德经》 明 王宠、文征明、祝允明 近代 邓散木学习方法 写字根本没有天才，写好字全靠信心+细心+恒心 首先树立写好字的信心，相信自己能写出一手好字来，下笔坚决、果断；其次练字时要用“心”去练，不能盲目地“抄”帖，仔细观察每一笔画的长短、粗细、方向、每一字的结构、每一行字与字的关系、每一篇整体的面貌……长期这样训练，如果你能坚持下去，你的字定会令人刮目相看——这就需要恒心。

经常有人抱怨，自己练了这么久，怎么没有进步，反而好象退步了？这时，你不能气馁，这很可能是你进步的标志——因为你的眼光不知不觉地起了变化，自然你就越来越对你的字不满意了。

也可能你的字正处于转型时期，显然有些看不顺眼。

避免“抄帖”，多“读帖”，讲究方法，学会“比较” 学书不是机械的重复，苦练还要巧练，平常练字不要养成“抄帖”的坏习惯，用笔率意、不加分析、涂涂改改是练字的大忌，“抄”得越多，错得也越多。

应学会“读帖”，即多观察、多分析字帖，推敲每一笔画、每一行字、每一篇字的书写——某一个字没有写好，我就对照原帖多观察、多分析、多比较，然后再临摹，直到自己满意为止。

这样还有什么问题解决不了的？什么事就怕“认真”两个...

司马彦英语字帖是手写印刷体吗？

恕我直言，司马彦软笔书法我没见过，就硬笔书法字帖来讲，明显行书要略胜于楷书。

题主是书法十级的书法爱好者，想必对其也有所感。

其楷书结构布局精当，笔法整饬，已经开始霸占庞中华的字帖领域。

然而其行书因为有着更加鲜明独特的风貌，深得书法家和书法爱好者青睐。

我自己更加倾向于此类书法，认为司马彦硬笔书法为“中国字帖之冠”当之无愧。

再者，田英章的书法明显是受到了自身毛笔书法的影响，比较注重笔画的质量，因其有深厚的毛笔书法功底，所以，他的字也是比较雅致，但是也正因为如此，没有相当够的毛笔功底，入手相对难度高。

因此上，我认为就书法来说，田英章较司马彦更胜一筹，但却并不是书法初学者的更加选择，所以他的字艺术价值更高，但字帖的教学价值次于司马彦和庞中华。

往大了说，我们站在审美学的角度上看，实际上每个书法爱好者心中都有自己热衷的字体。

我觉得启功体牛逼啊，可是偏偏有人会觉得启功体是承载了瘦金体的风骨，瘦金体更好看，更装逼。

。

。

王羲之天下第一行书飘若浮云，矫如惊龙。

正是符合了美学原理。

一、笔法精妙，行笔潇洒飘逸，笔势委婉含蓄，有如行云流水。

二、结体遒美，骨格清秀，点画疏密相间。

三、章法巧妙，在尺幅之内蕴含着丰裕的艺术美。

无论横竖点撇钩折捺，真可说极尽用笔使锋之妙。

所以，如朱光潜先生《谈美书简》中的观点，美是主观感受和客观事实的统一，是内在美与外在美的统一，它源于生活而又高于生活，它是符合马克思美学原理的，是辩证的，是与哲学与艺术相吻合的。

所以，司马彦书法，飘逸在哪里呢？飘逸，他就在那里。

飘逸与否，却在你心里。

祝生活愉快，望采纳。