描写葱的诗词

形容“大葱”的诗句有哪些？

形容“大葱”的诗句有：1. 一事尚非贫贱分，芼羹僭用大官葱。

——（宋）陆游《葱》2. 燕堂淡薄无歌舞，鲑菜清贫只韭葱。

——（宋）黄庭坚《和答王世弼》3. 蒲海晓霜凝马尾，葱山夜雪扑旗竿。

——（唐）岑参《乐府杂曲·鼓吹曲辞·凯歌六首》4. 野饭盈盘厌葱韭，春风半道解狐貂。

——（宋）黄庭坚《送杨瓘雁门省亲二首》5. 葱青众木梢，邪竖杂石痕。

子规昼夜啼，壮士敛精魂。

——（唐）杜甫《客居》6. 蒲合与波薐，更着同蒿葱韭。

——（宋）赵长卿《如梦令》 7. 庭竹森疏玉质寒，色包葱碧尽琅玕。

——（唐）王睿《竹》8. 点酒下盐豉，缕橙芼姜葱。

——（宋）苏轼《元修菜（并叙）》9. 小窗香雾笼葱，砚寒金井频呵冻。

——（宋）李曾伯《水龙吟》10. 乘凉劝奴婢，园里耨葱韭。

——（唐）卢仝《寄男抱孙》诗句释义：1. 一事尚非贫贱分，芼羹僭用大官葱。

——（宋）陆游《葱》释义：对于此事无贫穷和富贵之分，乡圃有大官葱，比常葱差小。

2. 燕堂淡薄无歌舞，鲑菜清贫只韭葱。

——（宋）黄庭坚《和答王世弼》释义：厅堂之上很单薄没有歌曲和舞蹈相伴，贫穷的只剩下韭菜和大葱了。

3. 蒲海晓霜凝马尾，葱山夜雪扑旗竿。

——（唐）岑参《乐府杂曲·鼓吹曲辞·凯歌六首》释义：北国的晓霜夜雪，凝固了马尾，刮倒了辕门旌旗。

4. 野饭盈盘厌葱韭，春风半道解狐貂。

——（宋）黄庭坚《送杨瓘雁门省亲二首》释义：野餐盘中讨厌大葱和韭菜，伴着春风在半路上解开了披在身上的狐貂。

5. 葱青众木梢，邪竖杂石痕。

子规昼夜啼，壮士敛精魂。

——（唐）杜甫《客居》释义：大葱青了木梢，各种杂乱的石头留了痕迹。

在夜晚一直啼鸣，壮士们也在收敛着自己的灵魂。

6. 蒲合与波薐，更着同蒿葱韭。

——（宋）赵长卿《如梦令》 释义：蒲草和波薐草编的席子，更加相似于大葱和韭菜了。

7. 庭竹森疏玉质寒，色包葱碧尽琅玕。

——（唐）王睿《竹》释义：庭中的竹子挺拔秀丽，翠竹的美质透出寒意，竹子的颜色像美石一般，包着无穷的青绿。

8. 点酒下盐豉，缕橙芼姜葱。

——（宋）苏轼《元修菜（并叙）》释义：点了一杯就要了一盘盐豆，一缕橙叶伴着姜和大葱。

9. 小窗香雾笼葱，砚寒金井频呵冻。

——（宋）李曾伯《水龙吟》释义：从小窗户里发出香味，五期笼罩着葱味，砚台寒冷井底频频呵出冷气。

10. 乘凉劝奴婢，园里耨葱韭。

——（唐）卢仝《寄男抱孙》释义：院里乘凉奉劝下面的奴婢，在园里种一些大葱和韭菜。

描写葱花的诗词

《筝》年代： 唐 作者： 白居易云髻飘萧绿，花颜旖旎红。

双眸剪秋水，十指剥春葱。

楚艳为门阀，秦声是女工。

甲明银得勒，柱触玉玲珑。

猿苦啼嫌月，莺娇语（讠尼）风。

移愁来手底，送恨入弦中。

赵瑟清相似，胡琴闹不同。

慢弹回断雁，急奏转飞蓬。

霜佩锵还委，冰泉咽复通。

珠联千拍碎，刀截一声终。

倚丽精神定，矜能意态融。

歇时情不断，休去思无穷。

灯下青春夜，樽前白首翁。

且听应得在，老耳未多聋。

《点绛唇·绣岭横秋》年代： 宋 作者： 毛滂绣岭横秋，玉螭吹暑迎凉气。

碧崖流水。

流入春葱指。

半倚朱弦，微亸连环珥。

通深意。

月明风细。

分付知音耳。

《诉衷情·晚妆初试蕊珠宫》年代： 宋 作者： 曾觌晚妆初试蕊珠宫。

随步异香浓。

檀槽缓垂鸾带，纤指捻春葱。

莺语巧，上林中。

正娇慵。

暂教花下，帘影微开，多谢东风。

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形容“大葱”的诗句有哪些？

形容“大葱”的诗句有： 一事尚非贫贱分，芼羹僭用大官葱。

——（宋）陆游《葱》燕堂淡薄无歌舞，鲑菜清贫只韭葱。

——（宋）黄庭坚《和答王世弼》蒲海晓霜凝马尾，葱山夜雪扑旗竿。

——（唐）岑参《乐府杂曲·鼓吹曲辞·凯歌六首》野饭盈盘厌葱韭，春风半道解狐貂。

——（宋）黄庭坚《送杨瓘雁门省亲二首》葱青众木梢，邪竖杂石痕。

子规昼夜啼，壮士敛精魂。

——（唐）杜甫《客居》蒲合与波薐，更着同蒿葱韭。

——（宋）赵长卿《如梦令》 庭竹森疏玉质寒，色包葱碧尽琅玕。

——（唐）王睿《竹》点酒下盐豉，缕橙芼姜葱。

——（宋）苏轼《元修菜（并叙）》小窗香雾笼葱，砚寒金井频呵冻。

——（宋）李曾伯《水龙吟》乘凉劝奴婢，园里耨葱韭。

——（唐）卢仝《寄男抱孙》诗句释义：一事尚非贫贱分，芼羹僭用大官葱。

——（宋）陆游《葱》释义：对于此事无贫穷和富贵之分，乡圃有大官葱，比常葱差小。

燕堂淡薄无歌舞，鲑菜清贫只韭葱。

——（宋）黄庭坚《和答王世弼》释义：厅堂之上很单薄没有歌曲和舞蹈相伴，贫穷的只剩下韭菜和大葱了。

蒲海晓霜凝马尾，葱山夜雪扑旗竿。

——（唐）岑参《乐府杂曲·鼓吹曲辞·凯歌六首》释义：北国的晓霜夜雪，凝固了马尾，刮倒了辕门旌旗。

野饭盈盘厌葱韭，春风半道解狐貂。

——（宋）黄庭坚《送杨瓘雁门省亲二首》释义：野餐盘中讨厌大葱和韭菜，伴着春风在半路上解开了披在身上的狐貂。

葱青众木梢，邪竖杂石痕。

子规昼夜啼，壮士敛精魂。

——（唐）杜甫《客居》释义：大葱青了木梢，各种杂乱的石头留了痕迹。

在夜晚一直啼鸣，壮士们也在收敛着自己的灵魂。

蒲合与波薐，更着同蒿葱韭。

——（宋）赵长卿《如梦令》 释义：蒲草和波薐草编的席子，更加相似于大葱和韭菜了。

庭竹森疏玉质寒，色包葱碧尽琅玕。

——（唐）王睿《竹》释义：庭中的竹子挺拔秀丽，翠竹的美质透出寒意，竹子的颜色像美石一般，包着无穷的青绿。

点酒下盐豉，缕橙芼姜葱。

——（宋）苏轼《元修菜（并叙）》释义：点了一杯就要了一盘盐豆，一缕橙叶伴着姜和大葱。

小窗香雾笼葱，砚寒金井频呵冻。

——（宋）李曾伯《水龙吟》释义：从小窗户里发出香味，五期笼罩着葱味，砚台寒冷井底频频呵出冷气。

乘凉劝奴婢，园里耨葱韭。

——（唐）卢仝《寄男抱孙》释义：院里乘凉奉劝下面的奴婢，在园里种一些大葱和韭菜。

...

描写“葱花”的诗词有哪些？

莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤。

——《塘上行》华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。

——《高轩过》自摘霜葱宜荐俎。

——《蝶恋花·九日和吴见山韵》纤纤白玉葱，分破黄金弹。

——《生查子·软金杯》葱蒨松犹嫩，清明月渐圆。

——《酬裴十二秀才孩子咏》1.塘上行 甄宓蒲生我池中，其叶何离离。

傍能行仁义，莫若妾自知。

众口铄黄金，使君生别离。

念君去我时，独愁常苦悲。

想见君颜色，感结伤心脾。

念君常苦悲，夜夜不能寐。

莫以豪贤故，弃捐素所爱。

莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤。

2.高轩过 李贺韩员外愈皇甫侍御湜见过因而命作华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。

马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。

云是东京才子，文章巨公。

二十八宿罗心胸，九精耿耿贯当中。

殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。

庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。

我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。

3.蝶恋花·九日和吴见山韵 吴文英明月枝头香满路。

几日西风，落尽花如雨。

倒照秦眉天镜古。

秋明白鹭双飞处。

自摘霜葱宜荐俎。

可惜重阳，不把黄花与。

帽堕笑凭纤手取。

清歌莫送秋声去。

4生查子·软金杯 金章宗风流紫府郎，痛饮乌纱岸。

柔软九回肠，冷怯玻璃盏。

纤纤白玉葱，分破黄金弹。

借得洞庭春，飞上桃花面。

5.酬裴十二秀才孩子咏 欧阳詹算日未成年，英姿已褎然。

王家千里后，荀氏八龙先。

葱蒨松犹嫩，清明月渐圆。

将何一枝桂，容易赏名贤。

...

描写百合花的诗句

北窗偶题 陆游 尔丛香百合，一架粉长春。

堪笑龟堂老，欢然不记贫。

窗前作小土山蓺兰及玉簪最后得香百合并种之 陆游 方兰移取遍中林，余地何妨种玉簪。

更乞两丛香百合，老翁七十尚童心。

龟堂杂兴 陆游 方石斛栽香百合，小盆山养水黄杨。

老翁不是童儿态，无奈庵中白日长！ 七夕诗 何逊 仙车驻七襄。

凤驾出天潢。

月映九微火。

风吹百合香。

来欢暂巧笑。

还泪已沾裳。

依稀如洛汭。

倐忽似高唐。

别离未得语。

河汉渐汤汤。

百合 接叶有多种，开花无异色。

含露或低垂，从风时偃仰。

-- 萧察 此首诗为后梁宣帝之第三子萧察描写百合花的作品，作者以清词丽句，素描淡抹，描摹了一帧诗意浓厚的百合图。

全诗四句，首两句由叶至花，后两句由花到姿，描绘出百合花的叶子，花容清新、自然的感觉，具诱人之姿，如同在我们眼前展现百合花的真趣和神髓。

2、 大诗人陆游也利用窗前的土丘种上百合花。

他也咏曰：“芳兰移取遍中林，余地何妨种玉簪，更乞两丛香百合，老翁七十尚童心”。

【结局】现当代-席慕容 当春天再来的时候 遗忘了的野百合花 仍然会在同一个山谷里生长 在羊齿的浓荫处 仍然会有昔日的謦香 可是 没有人 没有人会记得我们 和我们曾有过的欢乐和悲伤 而时光越去越远 终于 只剩下几首佚名的诗和 一抹 淡淡的 斜阳 【山百合】现当代-席慕容 与人无争 静静地开放 一朵芬芳的山百合 静静地开放在我的心里 没有人知道它的存在 它的洁白 只有我的流浪者 在孤独的路途上 时时微笑地想起它来 【百合花】英国-威廉·布莱克 腼腆的玫瑰花刺儿多得很， 温驯的羊儿常拿角来吓人； 百合花却一味在爱情里陶醉， 没有刺也没有角损坏她的美。

“学染淡黄萱草色，几枝带露立风斜。

自怜人世多难合，未称庭前种此花。

”百合花形似萱草，带露含情，立于庭前，使人一看它圣洁的姿容，一想它和顺的名字，可以忘掉一切不合心意的烦恼琐事。

唐代王勔著《百合花赋》：“荷春光之余照，托阳山之峻趾，比蓂荚之能连，引芝芳而自拟”。

唐人段成式在《西阳杂俎》中记载：“唐宪宗元和末海陵夏侯已庭前生百合花，大于掌数倍”。

宋代著名诗人陆游在暮年种植与欣赏百合中更焕发出无穷的青春情趣，题百合诗曰：“芳兰移取遍中林，余地何妨种玉簪。

更乞两丛香百合，老翁七十尚童心”。

宋·苏轼有“堂前种山丹，错落玛瑙盘”之诗句。

苏辙在栽植山丹的乐趣中题五言诗句：“吾庐适新成，西有数畦地。

乘秋种山丹，得雨生可喜。

山丹非佳花，老圃有深意。

宿根已得土，绝品皆可寄。

明年春阳升，盈尺烂如绮。

”；“筑室力已尽，种花功尚疏。

山丹得春雨，艳色照庭除。

末品何曾数，群芳自不如。

”宋·杨万里在欣赏山丹花时，曾吟七言诗句：“春去无芳可得寻，山丹最晚出幽林。

花似鹿葱还耐久，叶如芍药不多深。

” 百合 接叶有多种，开花无异色。

含露或低垂，从风时偃仰。

学染淡黄萱草色， 几枝带露立风斜。

自怜人世多难合， 未称庭前种此花。

荷春光之余照， 托阳山之峻趾。

比蓂荚之能连， 引芝芳而自拟。

堂前种山丹，错落玛瑙盘。

芳兰移取遍中林， 余地何妨种玉簪。

更乞两丛香百合， 老翁七十尚童心。

吾庐适新成，西有数畦地。

乘秋种山丹，得雨生可喜。

山丹非佳花，老圃有深意。

宿根已得土，绝品皆可寄。

明年春阳升，盈尺烂如绮。

筑室力已尽，种花功尚疏。

山丹得春雨，艳色照庭除。

末品何曾数，群芳自不如。

春去无芳可得寻， 山丹最晚出幽林。

花似鹿葱还耐久， 叶如芍药不多深。

当春天再来的时候 遗忘了的野百合花 仍然会在同一个山谷里生长 在羊齿的浓荫处 仍然会有昔日的謦香 可是 没有人 没有人会记得我们 和我们曾有过的欢乐和悲伤 而时光越去越远 终于 只剩下几首佚名的诗和 一抹 淡淡的 斜阳 与人无争 静静地开放 一朵芬芳的山百合 静静地开放在我的心里 没有人知道它的存在 它的洁白 只有我的流浪者 在孤独的路途上 时时微笑地想起它来 腼腆的玫瑰花刺儿多得很， 温驯的羊儿常拿角来吓人； 百合花却一味在爱情里陶醉， 没有刺也没有角损坏她的美. 我只想出这么多了 （*^__^*） 嘻嘻……

描写百合花的诗句

北窗偶题 陆游 尔丛香百合，一架粉长春。

堪笑龟堂老，欢然不记贫。

窗前作小土山蓺兰及玉簪最后得香百合并种之 陆游 方兰移取遍中林，余地何妨种玉簪。

更乞两丛香百合，老翁七十尚童心。

龟堂杂兴 陆游 方石斛栽香百合，小盆山养水黄杨。

老翁不是童儿态，无奈庵中白日长！ 七夕诗 何逊 仙车驻七襄。

凤驾出天潢。

月映九微火。

风吹百合香。

来欢暂巧笑。

还泪已沾裳。

依稀如洛汭。

倐忽似高唐。

别离未得语。

河汉渐汤汤。

百合 接叶有多种，开花无异色。

含露或低垂，从风时偃仰。

-- 萧察 此首诗为后梁宣帝之第三子萧察描写百合花的作品，作者以清词丽句，素描淡抹，描摹了一帧诗意浓厚的百合图。

全诗四句，首两句由叶至花，后两句由花到姿，描绘出百合花的叶子，花容清新、自然的感觉，具诱人之姿，如同在我们眼前展现百合花的真趣和神髓。

2、 大诗人陆游也利用窗前的土丘种上百合花。

他也咏曰：“芳兰移取遍中林，余地何妨种玉簪，更乞两丛香百合，老翁七十尚童心”。

【结局】现当代-席慕容 当春天再来的时候 遗忘了的野百合花 仍然会在同一个山谷里生长 在羊齿的浓荫处 仍然会有昔日的謦香 可是 没有人 没有人会记得我们 和我们曾有过的欢乐和悲伤 而时光越去越远 终于 只剩下几首佚名的诗和 一抹 淡淡的 斜阳 【山百合】现当代-席慕容 与人无争 静静地开放 一朵芬芳的山百合 静静地开放在我的心里 没有人知道它的存在 它的洁白 只有我的流浪者 在孤独的路途上 时时微笑地想起它来 【百合花】英国-威廉·布莱克 腼腆的玫瑰花刺儿多得很， 温驯的羊儿常拿角来吓人； 百合花却一味在爱情里陶醉， 没有刺也没有角损坏她的美。

“学染淡黄萱草色，几枝带露立风斜。

自怜人世多难合，未称庭前种此花。

”百合花形似萱草，带露含情，立于庭前，使人一看它圣洁的姿容，一想它和顺的名字，可以忘掉一切不合心意的烦恼琐事。

唐代王勔著《百合花赋》：“荷春光之余照，托阳山之峻趾，比蓂荚之能连，引芝芳而自拟”。

唐人段成式在《西阳杂俎》中记载：“唐宪宗元和末海陵夏侯已庭前生百合花，大于掌数倍”。

宋代著名诗人陆游在暮年种植与欣赏百合中更焕发出无穷的青春情趣，题百合诗曰：“芳兰移取遍中林，余地何妨种玉簪。

更乞两丛香百合，老翁七十尚童心”。

宋·苏轼有“堂前种山丹，错落玛瑙盘”之诗句。

苏辙在栽植山丹的乐趣中题五言诗句：“吾庐适新成，西有数畦地。

乘秋种山丹，得雨生可喜。

山丹非佳花，老圃有深意。

宿根已得土，绝品皆可寄。

明年春阳升，盈尺烂如绮。

”；“筑室力已尽，种花功尚疏。

山丹得春雨，艳色照庭除。

末品何曾数，群芳自不如。

”宋·杨万里在欣赏山丹花时，曾吟七言诗句：“春去无芳可得寻，山丹最晚出幽林。

花似鹿葱还耐久，叶如芍药不多深。

” 百合 接叶有多种，开花无异色。

含露或低垂，从风时偃仰。

学染淡黄萱草色， 几枝带露立风斜。

自怜人世多难合， 未称庭前种此花。

荷春光之余照， 托阳山之峻趾。

比蓂荚之能连， 引芝芳而自拟。

堂前种山丹，错落玛瑙盘。

芳兰移取遍中林， 余地何妨种玉簪。

更乞两丛香百合， 老翁七十尚童心。

吾庐适新成，西有数畦地。

乘秋种山丹，得雨生可喜。

山丹非佳花，老圃有深意。

宿根已得土，绝品皆可寄。

明年春阳升，盈尺烂如绮。

筑室力已尽，种花功尚疏。

山丹得春雨，艳色照庭除。

末品何曾数，群芳自不如。

春去无芳可得寻， 山丹最晚出幽林。

花似鹿葱还耐久， 叶如芍药不多深。

当春天再来的时候 遗忘了的野百合花 仍然会在同一个山谷里生长 在羊齿的浓荫处 仍然会有昔日的謦香 可是 没有人 没有人会记得我们 和我们曾有过的欢乐和悲伤 而时光越去越远 终于 只剩下几首佚名的诗和 一抹 淡淡的 斜阳 与人无争 静静地开放 一朵芬芳的山百合 静静地开放在我的心里 没有人知道它的存在 它的洁白 只有我的流浪者 在孤独的路途上 时时微笑地想起它来 腼腆的玫瑰花刺儿多得很， 温驯的羊儿常拿角来吓人； 百合花却一味在爱情里陶醉， 没有刺也没有角损坏她的美. 我只想出这么多了 （*^__^*） 嘻嘻……

描写“男子玉树临风”的诗句有哪些？

1.宋·姚勉《再题小西湖》记得临风玉树前，听诗长爱思飘然。

肯来重结鸥盟否，新有湖亭八九椽。

2.宋·谢逸《临江仙·玉树临风宾欲散》玉树临风宾欲散，黄昏约马嘶庭。

幽欢未尽有馀清。

琼糜方一啜，银烛已双擎。

坐久香津生齿颊，何须五斗消酲。

艳歌声里醉魂醒。

明年思此会，旌旆想登瀛。

3.宋·李弥逊《一寸金·仙李盘根》仙李盘根，自有云仍霭芳裔。

更留雨霜皮，临风玉树，紫髯丹颊，长生久视。

鹤帐琅书至。

长庚梦、当年暗记。

佳辰近，回首西风，渐喜秋英弄霜蕊。

暂卷双旌，鸣金吹竹，萱堂伴新戏。

对璧月流光，屏山供翠，碧云乍合，飞觞如缀。

早晚岩廊侍。

终不负、黄楼一醉。

丹青手、先与翻阶，万叶增春媚。

4.宋·刘辰翁《最高楼·银河水》银河水，洗得世间清。

山色雨馀青。

老子纶巾棋别墅，人家鼾睡柝秋城。

定谁劳，定谁福，定谁能。

常恨著、景升儿不似。

又恨著、景升牛小耳。

空相望，愧平生。

我欲临风扶玉树，自攀承露酌金茎。

看昆明，鳞石长，海桑晴。

5.宋·刘克庄《十和贺太渊得雄二首》诞育文章家可贺，轩渠烦恼障皆除。

霜蹄堕地能行矣，玉树临风必皎如。

群纪伴翁入图画，俨佟为我御巾车。

客中往往烦厨传，倘许携将酒与鱼。

6.宋·傅察《和鲍守次韵林德祖十四首》恩分千里赏犹轻，好建精思李柏亭。

日映普壶融皎洁，风临玉树发葱青。

高名竞慕蒲葵扇，雅操宁施刻镂屏。

梦得惠连青草句，虚传李白是金星。

描写声音的诗句！

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。

水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

2 鲁迅有《赠人》（其二）诗：“秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻，须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。

” 3 古筝诗词 昨夜寒蛩不住鸣。

惊回千里梦，已三更。

起来独自绕阶行。

人悄悄，帘外月胧明。

白首为功名。

旧山松竹老，阻归程。

欲将心事付瑶琴。

知音少，弦断有谁听 岳飞《小重山》 鸣筝金栗柱， 素手玉房前， 欲得周郎顾， 时时误拂弦。

李端《听筝》 弹筝北窗下， 夜响清音愁。

张高弦易断， 心伤曲不道。

萧纲《弹筝》 多景楼上弹神曲， 欲断哀弦再三促。

江妃出听雾雨愁， 白浪翻空动浮玉。

唤取吾家双凤槽， 遣作三峡孤猿号。

与君合奏芳春调， 啄木飞来霜树杪。

苏轼《甘露寺弹筝》 秦筝吐绝调， 玉柱扬清曲， 弦依高和断， 声随妙指续。

徒闻音绕梁， 宁知颜如玉。

沈约《咏筝》 佳人当窗弄白日， 弦将手语弹鸣筝。

春风吹落君王耳， 此曲乃是《升天行》。

李白《春日行》 端居正无绪，那复发秦筝。

张九龄《听筝》 明月照人古，开帘弹玉筝。

常建《高楼夜弹筝》 宝筝钿剥阴尘覆，锦帐看消画烛幽。

廖融《退宫妓》 清筝何缭绕，度曲绿云垂。

李白《邯郸南亭观妓》 何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨崖。

李商隐《无题四首》 出帘仍有钿筝随，见罢翻令恨识迟。

卢纶《宴席赋得姚美人后筝歌》 弦危中妇瑟，甲冷想夫筝。

李商隐《送千牛将军赴阙五十韵》 齐瑟弹东吟，秦弦弄西音。

李白《古风》之五十四 万松亭下清风满，秦声一曲此时闻。

刘禹锡《伤秦妹行》 银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

玉涯《秋夜 白居易有近20首诗提到筝，在《筝》一诗中，描写了一女筝手的精妙表演：“云髻飘萧绿，花颜旖旎红，双眸剪秋水，十指剥春葱”。

张牯在《筝》里有两句“夜风生碧柱，春水咽红弦”写出了古筝音色如水的特点。

更有李端在《听筝》中写了三国的故事“鸣筝金栗柱，素手玉房前。

欲待周郎顾，时时误拂弦”，诗中把周喻精通音律的技艺呈现在人们眼前。

明月照人苦，开帘弹玉筝。

山高猿狖急，天静鸿雁鸣。

曲度犹未终，东峰霞半生。

鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

抽弦促柱听秦筝，无限秦人悲怨声。

似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。

弹筝奋逸响，新声妙入神。

紫袖红弦明月中， 自弹自感暗低容。

弦凝指咽声停处， 别有深情一万重。

描写济南的诗

先来个总的： 济南最早的诗人，并不属于三千年前的入选《诗经》的谭国大夫，而应是四千年前，龙山文化时代的人民领袖大舜。

新石器晚期，国家形成之初，泰山周围的齐鲁大地是古东夷人的聚居地，生于诸冯（今诸城）的大舜在历山（今济南千佛山）下耕田务农，然后他逐渐西迁，曾在雷泽（今菏泽）捕鱼，河滨（今豫西北黄河故道）制陶，终于在逄泽之阳（今河南开封市北）被尧帝选拔，又禅帝位于他。

史传载舜母早亡，曾受继母的虐待，但仍然孝顺不改。

后来，他回到历山上扫墓，弹奏出一曲《思亲操》。

“陟彼历山兮崔嵬……父母远兮吾将安归？”这首歌词，当记录在汉代的《琴操》一书中时，经琴师传习已有二千年了，因此其文词或许有传讹失真之处。

著名的《南风歌》也传说是大舜作的：“南风之薰兮，可以解我民之愠兮。

……”它虽然记录的时间比《思亲》约晚五百年，但是其风格也沾染了战国作品的影响。

但是儒家和墨家共同传习的《书经·皋陶谟》（后世区分成《皋陶谟》《益稷》两篇）内部记载了大舜和大臣们唱和的诗句，记录的时间最早，虽然只是两三句子，当是接近真实的情况的。

大舜不仅是位诗人，还是我国最早的诗论的奠基者，在《书经·尧曲》中记载大舜对其典乐的大臣夔说：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。

”从此“诗言志”三字被后世文学论著皆奉为圭臬，影响巨大。

大舜的影响，在济南更有其众多的遗迹佳话。

“七十二名泉”最有名、最古老的当数舜泉，也就是传说他浚井时留下的舜井。

古代地理名著《水经注》记载历山有舜祠，下有舜泉；到了唐代则明确定在今舜井街内；唐宋以来，许多诗人都题咏过舜泉，其中最有名的为欧阳修、苏辙等。

《水经注》还记载了趵突泉畔建有舜妃娥皇女英祠，泉水形成的渠溪名为娥英河。

《水经注》是北魏时代的著作，距今一千五百年以前，其所载的祠庙而命名的河名，起始当在秦汉时代或更早。

另外济南西关还有处“双女泉”，也是纪念大舜二妃的（晚清以后湮没）。

关于历山，又名舜山，也是历史文人题咏的对象，最早当属北朝著名学者，《魏书》的著者魏收作的《舜山诗》。

上面提到的《琴操》，其著录者为东汉著名文人蔡邕。

蔡氏外祖是泰山羊氏，他曾在泰山一带居留，因此此书多载济南泰山一带的歌词，可以代表济南诗风。

尤其是曹操曾任济南王，其子诗人曹植曾为东阿王（其墓地东阿）。

而当时的东阿，其王宫所在部，现已划入平阴县。

曹植在此处的鱼山上得以接触印度文化，创制了新的诗体《鱼山明》（又名《鱼山梵》），这是中国诗歌史上注重平仄律的开始。

以曹氏父子为主导的“建安七子”，大部分人也出生于济南周围一带。

到了唐代，安史之乱之前的济南，更是诗人荟萃之地，除了本地出生的崔融外，伟大的诗人李白和杜甫——中国诗坛上辉煌的双星，都曾为济南的山水陶醉。

李白游了鹊山湖、华不注，写下了神采飞扬的名篇；杜甫则与大书法家李邕在历下亭饮酒赋诗，写出“海右此亭古，济南名士多”的传颂千古的佳句。

宋代以后，济南更是诗人辈出，如“诗歌女皇”李清照，相传她的故居在柳絮泉边，曾在《如梦令》一词中表现了溪亭泉的风光；那因抗金而投奔南宋的辛弃疾，相传他的故居则在历城甸柳一带。

金元时期济南诞育了杜仁杰（长清人）、刘敏中（章丘）、张养浩（历城）这几位杰出的散曲家。

明代的成就更为辉煌，当时全国诗坛出现的“前七子”，济南的边贡，是其中的骨干人物。

而成就更大的“后七子”，其领袖则是济南的李攀龙。

另外剧曲作家李开先（章丘）和诗文名家于慎行（东阿，今划归平阴）等也都以其或慷爽、或秀丽的诗篇写下了歌咏名泉的诗篇。

在清代，历城的王苹在诗坛以“王黄叶”闻名。

而一代诗坛领袖、神韵派大师王士谤（济南府新城人，其地今划归淄博市）在大明湖天心水面亭邀请海内的才子佳人雅会赋诗，他以《秋柳》四首七律为首唱。

不久即传遍大江南北，一时期和作者包括顾炎武在内的学界泰斗等各地名流纷纷不绝。

与王氏同时的小说大家蒲松龄（济南府淄川县人，其地今划淄博市）也写下了著名的《趵突泉赋》。

泉城诞育了诗人，诗人也热爱名泉，他们不仅以生花妙笔题写了它，而且把自己的诗集也以泉水为名，李清照的诗集就叫《漱玉集》、边贡的诗文集则名为《华泉集》，而王苹的诗集则以《二十四泉草堂》寄托了他的情愫。

旅居济南的诗人，李杜以后，如宋代欧阳修写了《舜泉诗》；曾巩不仅建筑了历山堂以怀念大舜，更写了《金线泉》等诗；苏轼唱出了“济南春好雪初晴”的名句；苏辙则写下了《试茶泉》等吟咏济南风光的诗篇。

尤其是杰出画家赵孟埃，他不仅给出了名垂千古的《鹊华秋色图》表现济南山水的传神大作，而且以“云雾润蒸华不注，波涛声震大明湖”的名句形容趵突泉的壮丽景观。

泉城之美，不仅得到本地诗人的热爱，而且更使外地诗人恋眷。

选自2002-7-30期《济南时报》 ············· 再来： 《济南七十二泉诗》（历史版）明代晏璧《济南七十二泉诗》《济南七十二泉诗》序晏 璧有此天地，即有此山川。

山为地之形势，水为地之脉络，皆...

写做人的诗句

怨情 李白美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

清平调三首 李白其一云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

其二一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。

其三名花倾国两相欢，长得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。

其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。

髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。

远而望之，皎若太阳升朝霞。

迫而察之，灼若芙蕖出渌（lù）波。

秾纤得衷，修短合度。

肩若削成，腰如约素。

延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。

云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。

明眸善睐，靥（yè）辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。

柔情绰态，媚于语言。

奇服旷世，骨象应图。

披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。

戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。

践远游之文履，曳雾绡之轻裾。

微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。

于是忽焉纵体，以遨以嬉。

左倚采旄（máo），右荫桂旗。

攘皓腕于神浒兮，采湍（tuān）濑之玄芝。

——曹植《洛神赋》东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

——宋玉《登徒子好色赋》鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。

著我绣夹裙，事事四五通。

足下蹑丝履，头上玳瑁光。

腰若流纨素，耳著明月珰。

指如削葱根，口如含朱丹。

纤纤作细步，精妙世无双。

——汉乐府《孔雀东南飞》手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀。

螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

——《诗经·卫风·硕人》桃花难写温柔态，芍药堪如窈窕妍。

——形容妲己的去年今日此门中，人面桃花相映红。

——崔护《题都城南庄》回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

——白居易《长恨歌》千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

——白居易《琵琶行》沉鱼落雁，闭月羞花。

——四大美女心较比干多一窍，病如西子胜三分。

——林黛玉北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。

——李延年《佳人曲》聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如 。

——杜牧《赠别其一》媚眼随羞合，丹唇逐笑分。

风卷蒲萄带，日照石榴裙。

——何思澄《南苑逢美人》缺月挂疏桐，漏断人初静。

时见幽人独往来，飘渺孤鸿影。

——苏轼《卜算子》有女妖且丽，裴回湘水湄。

水湄兰杜芳，采之将寄谁。

瓠犀发皓齿，双蛾颦翠眉。

红脸如开莲，素肤若凝脂。

绰约多逸态，轻盈不自持。

尝矜绝代色，复恃倾城姿。

青丝为笼系，桂枝为笼钩。

头上倭堕髻，耳中明月珠。

缃绮为下裙，紫绮为上襦。

——汉乐府《陌上桑》美女妖且闲，采桑岐路间。

柔条纷冉冉，落叶何翩翩，攘袖见素手，皎腕约金环。

头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

明珠交玉体，珊瑚间木难。

罗衣何飘飘，轻裾随风远。

顾盼遗光彩，长啸气若兰 。

——曹植《美女篇》水是眼波横，山是眉峰聚。

——王观《卜算子》最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。

——徐志摩《沙扬娜拉》有女同车，颜如舜华。

将翱将翔，佩玉琼琚。

彼美孟姜，洵美且都。

有女同行，颜如舜英。

将翱将翔，佩玉将将。

彼美孟姜，德音不忘。

——《诗经·郑风·有女同车》野有蔓草，零露漙兮。

有美一人，清扬婉兮。

邂逅相遇，适我愿兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。

有美一人，婉如清扬。

邂逅相遇，与子偕臧。

——《国风·郑风·野有蔓草》脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠 。

梦后楼台高锁，酒醒帘暮低垂。

去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

——晏几道《临江仙》