诗词开头例子

诗歌的例子

世纪抒怀 作者：陈景文 我与晶莹为邻 常去戏弄那万般风采 也笑力工 扛走凝聚的浪千重 跨跃成世纪风水 绿了昨夜的新枝 红了少女的睡态 不屑诗海扬帆的我 也闯入意境 检阅晨光中的雾松 那壮美的胸怀 莫道雪季的日复一日 有凌晨星斗 看落南国葡旗 四百年风云，欢送了 他们表演的那个时代 接连着三百六十万个 日升潮落的演绎 民族精神涂红的 南湖红船的航线 和它载着的未来 这是那个世纪里真实的故事 每一片波纹 都融入血火 每一朵浪花 都印有兴衰 伟人们留下农奴戟走了 他们完成的历史 在供后人剪裁 我们共产党人的后裔 延续着真理 让天良之火 将朴素彩排 大泽乡在回归的苍凉中 热烈着农民起义的首次成功 一切都得到了改变 不变的是镰刀斧头号召起来 殊路同归的热爱 李自成也在九泉之下 呻吟着他们的贡献 只是没有料到 二 OOO 的日子里 怎么还能有道道纤维 红透了白雪皑皑 是世纪幽灵 让一切生命 都结束徘徊 使九州大同的序幕 让责任拉开 岁月推陈 新生赶路 细节感人 真实难耐 不同的心境 酿造不同的表情 浩浩中华 -- 好大一座舞台 内忧外患 就这样地走了 在狮子滚动绣球 民风的吹拂之下 在巨龙翻转腰姿 民俗的重复之中 令理想纵情 将公众的不幸 让公众掩埋 纵有飞船游天 与红旗倒地 舆论着社会主义的成败 我们还是认定 十月革命的故乡 那炮火呼啸的价值 用灵魂铭记 ＂ 全世界无产者联合起来 ＂ 一个世纪的特征 无产者开始执行 颠倒着历史 政权属于苏维埃 而后的而后 又有南昌城的大刀 又有雪山草地的足印 交织成 1949 的数字 半个世纪激烈着 红军延续的豪迈 啊 ，旗卷去舒 血解峥嵘 慈航苦海 又有 ＂ 东风压倒西风 ＂ 是信念铸造狂妄 还是自信横扫阴霾 反正，反正，没有的一切可以有 中国的雷鸣 奇迹着联合国的讲台 我们就是这样地 从五千年的洗礼中 走过这百年瞬间 用 ＂ 东方红 ＂ 的陕音 用邓公的南巡 坚定着曾经的摇摆 至到本诗的开头 善良着中国心 从葡旗退下的时刻 豪性煮沸北国南疆 沧桑回首旧雨新柴··· 啊 ，福降中华 连历史都这般慷慨 整个人类 谁能用 ＂ 还我统一 ＂ 的接受 推醒世纪黎明 神州正在整冠更衣 去巡视儿女的爱戴 是从古训中更迭 是从崭新中磅礴 是从传统中成才 我们用骄傲 惩罚过气馁 也曾用谦虚 制止过失败 当世纪晨辉 撒向我们民族的激情 泪水中的东方 在模糊着血野 完成了一次思念 收回了多少不该 善于总结的政党 也在将一切成功注册 人民的憧憬 就是商标在怀 亿万载日月滴成溶岩 一百年太短 五十年太急 展望是我们的品质 没功夫为往昔默哀 带领你的执著上路吧 需要的应该继续 合理说明着存在 万千臣民正从思维中提炼 这亘古不变的精华 民族之林繁茂参天 鼎盛着世纪光彩 在历史中穿行的炎黄子孙 用拔地腾空的气魄 书写着我们的热情 书写着我们的坚贞 祖国呀，一切都可以变换 只有儿女的初衷不改 所以，我们把往昔叫作热爱 所以，我们把今朝叫作澎湃 所以，我们将前进的方式 叫作继往开来

关于写“古诗”话题的开头

诗，文学领域中一朵永不凋零的花，一颗华彩四射的瑰宝。

她有着耐人寻味又绮丽独特的风格——诗的洒脱，诗的含蓄，诗的飘逸，诗的沉郁，诗的豪放，诗的婉约……诗是文学的精华，是生活的缩影。

诗言志。

因诗本身 重在反映诗人的品格、志向，则诗的品位更取决于诗所言志的价值。

无论是曹操的《短歌行》，还是陆游的《书愤》，或是反映曹操为实现统一中国的政治理想而广泛招揽人才的心情，或表达作者重新立誓报国的情感。

无怪乎朱自清先生誉“诗言志”为我们诗坛“开山的纲领”。

诗缘情而绮靡，诗常寄深情于诗境，正所谓“诗以情为主，情哀则景哀，情乐则景乐”。

无论是杜甫的《登高》还是龚自珍的《已亥杂诗》，前者倾诉了诗人长年漂泊，老病孤独的复杂感情，后者表明了诗人开风气之先的乐观思想。

这样的例子不胜枚举，可见，“诗的本职应在抒情”。

读诗，常人皆爱之。

而读诗重在悟诗，惟有用心去品味，用情去感受，才能真正悟出超凡脱俗的诗韵！ 题目：诗韵...

诗歌开头渲染气氛的例子

太多太多，仅在唐诗宋词中各举十例：唐诗：郑澣 【和李德裕房公旧竹亭闻琴】 石室寒飙骛，孙枝雅器裁。

坐来山水操，弦断吊遗埃。

李群玉 【役从叔】 可惜出群蹄，毛焦久卧泥。

孙阳如不顾，骐骥向谁嘶。

李澣 【房公旧竹亭闻琴】 石室寒飙警，孙枝雅器裁。

坐来山水操，弦断吊尘埃。

欧阳詹 【许州送张中丞出临颍镇】 心诵阴符口不言，风驱千骑出辕门。

孙吴去后无长策，谁敌留侯直下孙。

吕温 【晋王龙骧墓】 虎旗龙舰顺长风，坐引全吴入掌中。

孙皓小儿何足取，便令千载笑争功。

杜牧 【题横江馆】 孙家兄弟晋龙骧，驰骋功名业帝王。

至竟江山谁是主，苔矶空属钓鱼郎。

谢勮 【游烂柯山】 仙弈示樵夫，能言忘归路。

因看斧柯烂，孙子发已素。

孰云遗迹久，举意如旦暮。

李璟 【游后湖赏莲花】 蓼花蘸水火不灭，水鸟惊鱼银梭投。

满目荷花千万顷，红碧相杂敷清流。

孙武已斩吴宫女，琉璃池上佳人头。

李峤 【布】 御绩创羲黄，缁冠表素王。

瀑飞临碧海，火浣擅炎方。

孙被登三相，刘衣阐四方。

伫因舂斗粟，来晓棣华芳。

杜审言 【岁夜安乐公主满月侍宴应制】 戚里生昌胤，天杯宴重臣。

画楼初满月，香殿早迎春。

睿作尧君宝，孙谋梁国珍。

明朝元会日，万寿乐章陈。

宋词：程大昌·感皇恩 七十在前头，难言未老。

只是中间有些好。

鬒云虽瘦，未有一根华皓。

都缘心地静，无忧恼。

此际生朝，梅花献笑。

似向天边得新报。

孙枝秀雅，已挂恩袍春草。

定从欢喜处，添年考。

程大昌·韵令 是男是女，都有官称。

孙儿仕也登。

时新衣著，不待经营。

寒时火柜，春里花亭。

星辰上履，我只唤卿卿。

寿开八秩，两鬓全青。

颜红步武轻。

定知前面，大有年龄。

芝兰玉树，更愿充庭。

为询王母，桃颗几时赬。

崔敦礼·鹧鸪天 本是瑶台月里仙。

笑麾鸾鹤住人间。

蟠桃一熟三千岁，剩对春风日月闲。

缡绶结，彩衣斑。

孙枝相应傍门阑。

年年同上长生酒，得见沧溟几度乾。

黄庭坚·念奴娇 断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。

桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足。

万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。

寒光零乱，为谁遍照醽醁。

年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。

共倒金荷家万里，难得尊前相属。

老子平生，江南江北，最爱临风曲。

孙郎微笑，坐来声喷霜竹。

晁补之·满庭芳 闲说秋来，乘槎心懒，梦回三岛波间。

便思黄帽，同我老山颜。

上界仙人官府，何似我、萧散尘寰。

云无止，流泉自急，此意本来闲。

寂寥，松桂圃，陪君好语，亦可望飡。

况琼枝玉蕊，秀满春山。

若问幽栖何意，莫道是、飞鸟知还。

无言处，孙登半岭，高韵更难攀。

惠洪·浪淘沙 山径晚樵远。

深壑孱颜。

孙山背后泊船看。

手把遗编披白帔，剩却清闲。

篱落竹丛寒。

渔业凋残。

水痕无底照秋宽。

好在夕阳凝睇处，数笔秋山。

叶梦得·念奴娇 云峰横起，障吴关三面，真成尤物。

倒卷回潮目尽处，秋水黏天无壁。

绿鬓人归，如今虽在，空有千茎雪。

追寻如梦，满馀诗句犹杰。

闻道尊酒登临，孙郎终古恨，长歌时发。

万里云屯瓜步晚，落日旌旗明灭。

鼓吹风高，画船遥想，一笑吞穷发。

当时曾照，更谁重问山月。

朱敦儒·水龙吟 放船千里凌波去。

略为吴山留顾。

云屯水府，涛随神女，九江东注。

北客翩然，壮心偏感，年华将暮。

念伊嵩旧隐，巢由故友，南柯梦、遽如许。

回首妖氛未扫，问人间、英雄何处。

奇谋报国，可怜无用，尘昏白羽。

铁锁横江，锦帆冲浪，孙郎良苦。

但求敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。

王以宁·水调歌头 岁晚橘洲上，老叶舞愁红。

西山光翠，依旧影落酒杯中。

人在子亭高处，下望长沙城郭，猎猎酒帘风。

远水湛寒碧，独钓绿蓑翁。

怀往事，追昨梦，转头空。

孙郎前日，豪健颐指五都雄。

起拥奇才剑客，十万银戈赤帻，歌鼓壮军容。

何似裴相国，谈道老圭峰。

吕渭老·望海潮 侧寒斜雨，微灯薄雾，匆匆过了元宵。

帘影护风，盆池见日，青青柳叶柔条。

碧草皱裙腰。

正昼长烟暖，蜂困莺娇。

望处凄迷，半篙绿水浸斜桥。

孙郎病酒无聊。

记乌丝醉语，碧玉风标。

新燕又双，兰心渐吐，嘉期趁取花朝。

心事转迢迢。

但梦随人远，心与山遥。

误了芳音，小窗斜日对芭蕉。

你有有韵味的的作文开头优美诗词

告别了姹紫嫣红的春，送走了激情澎湃的夏，凉爽的清风伴随着南飞的雁阵，拉开了秋的帷幕……风猛了，却不乏清爽；日光淡了，却不乏温暖；百花都凋零了，可菊花却开得恣意风流、潇洒倜傥……秋，买弄着自己别具一格的美。

没有高雅脱俗的牡丹，没有妖艳妩媚的芙蓉，没有激情豪放的玫瑰，也没有清秀的水仙、温馨的康乃馨，惟有那微微泛黄的菊花，加上那一阵阵令人心旷神怡的清香。

那一缕缕浓妆淡抹的黄色，也许并不令人赏心悦目，但那一股股沁人心脾的芳香，却让无数人神魂颠倒。

伴随着飒飒的秋风，在微微润湿的空气中酝酿，驻足深吸，神清气爽……一阵习习的秋雨，光临了大地，四周顿时被一阵雨雾笼罩了。

这雨真美，簌然而落。

不像般害羞、收敛，不乏稳重；不像夏雨般滂沱、野蛮，不失幽雅却也不乏霸气，秋妹妹的设计，真是独具匠心……天更高了，云更淡了，那越发深邃的天空，更令人心驰神往了。

雨后的斜阳，似乎还没有从美丽的雨幕中苏醒，脸上还泛着一丝红晕。

落日的余辉，在缕缕白云的烘托下，显示了独树一帜的秋的雨后秀景。

秋，不仅美得自然，而且美得意味深长，美得发人深省。

它拥有春的妩媚，却不像春般拘泥；它拥有夏的豪放与激情，却不像夏般放荡不羁……美而豪放，豪放却又不乏稳重，这就是秋，成熟的秋。

我独自一人漫步在乡间小路，那凹凸不平的田埂，记录着岁月的脚步。

路旁的小草仅剩下一丝残余的绿意，但就是这微不足道的一丁点儿，却透露着盎然的生机，似乎在告诉我：“看着吧，明年，我会更绿！”光秃秃的梧桐依旧站着魁梧的军姿，即将归根的梧桐树叶，迈着华丽的舞步，投向大地的怀抱，丝毫没有对死亡的恐惧，那泰然自若的神情，坚毅地告诉我：“明年，我依旧是树上的一片最绿的叶！”这，也许就是秋的精神吧！一望无垠的田野，泛着金黄的涟漪，这金黄的地毯上闪耀着刺眼的光辉。

成熟的稻穗了弯了腰；饱满的橘子调皮的将树伯伯压地佝偻着腰，又如一盏盏精致的灯笼，显露了丰收的喜庆；田中的棉花，经历了一年风雨的洗礼，已是满目创痍，油尽灯枯的身体顽强支撑着充满信念的大脑，看见这喜人的丰收之景，他欣慰地笑了，露出了洁白的牙齿……这美丽的秋之美韵，让我顿生诗意，不禁自吟了一首小诗：

你有有韵味的的作文开头优美诗词

开篇最忌讳的是一下笔就给人离题的感觉，它直白地告诉阅卷老师作者没有审准题意，作文评分就会大打折扣.请看2004年广东高考几篇作文的开头.例1《由语言与沟通想起》：“看花开花落，云卷云舒.初春明媚的阳光，透露了夏日的气息；盛夏繁茂的绿装，昭示着秋日的丰收；金秋累累的果实，昭示着冬日的萧瑟.四季轮回，秋去冬来，自然界万事万物各自演绎精彩.倘若没有经过严冬的洗礼，又怎能盼来初春的希望？我们的人类社会也好比自然界，没有了语言的联系，没有了共同的生活方式，又怎能将世界连成一个整体，搭起沟通的桥梁？”这个开头比喻失当，前面的比喻部分没有在相似点上进行很好地铺垫.为什么这样说？语言与沟通是前提和结果的关系，而“绿装”与“丰收”、“果实”与“萧瑟”哪里存在这种关系呢？特别是“倘若没有经过严冬的洗礼，又怎能盼来初春的希望”一句反问更是无法接近话题.例2《心灵互动》：“大树从不讥笑小草的弱小，小草虽然弱小，却增添了草原的苍绿；牡丹从不讥笑野花的朴素，野花虽然朴素，却带给大地无限生机.大树与小草，牡丹与野花之所以能够和谐共处，是因为它们之间有共同的语言，有了互相的沟通，有了心灵互动.”这个开头在往话题上靠拢的时候，同样没有找准相似点，显得牵强附会.例3《语言与沟通》：“语言是一棵小草，沟通则是一片绿阴；语言是一朵白云，沟通则是一片云彩；语言是一朵鲜花，沟通则是一片花海.”这个开头将“语言”与“沟通”处理成个体与整体的关系，同样是没有理解两者之间的联系.以上三例都是为了增加文采而通过比喻的方式切入话题的写法，这也是许多考生的惯常写法.如果考生对于话题题意没有准确的把握，一开篇就上了岔道，就会严重影响得分.下面这个例子就比较准确、形象地说明了语言的作用.例4《沟通从语言开始》：“语言是桥梁，沟通此岸与彼岸；语言是瀑布，沟通溪流与深潭；语言是彩虹，沟通天空与大地.只有语言得到准确的表达，沟通才能成功.如果语言失误，那就可能造成无法预料的后果.那怎样才能使语言得到准确的表达，促进沟通成功呢？”所以，开篇写得好不好，核心问题还是在审题；审好题意破题时，先求准确，再求形象.以下介绍开篇的诸多方法.1、引用名言名句①问世间情为何物，直教人生死相许.元好问的确好问，也很会问.他这一问可谓一问问千古.多少年来，有多少人在这个问题上徘徊，又有多少人在付出巨大代价后作出了人生最终的答案.但各家之言却如每个人的脸一样，各不相同.西施说：“爱情是工具.……”（《问世间情为何物》）②在中世纪的一个教堂里，一位圣者开始了他的演讲：“我之所以成为圣者，是因为我看破了钱财，我的就是大家的.”悠悠岁月，弹指一挥.在跨世纪时的一所监狱里，一个小偷开始了他的人生独白：“我之所以会成为小偷，是因为我看破了钱财，大家的就是我的.”（《圣者与小偷》）③美学大师罗丹曾经说过：“美是到处都有的，对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现.”今天，受这位富有创新精神的学者启发，我想说：“答案是普遍存在的，对于我们的脑袋，不是缺少思考，而是缺少角度.”许多时候，我们都迷惑于问题的不解或徘徊于多解的选择路口，怎样走便成了心中的疑团，往往举棋不定，左右乱倾，这时，就有换个角度考虑的必要，这样会给你带来成功的机会.（《旋转这只万花筒》）2、巧用书信格式①尊敬的孔子老爷爷：你好！我是你的一个普通子孙，相隔数千年后斗胆写信打扰你，不仅为了向你致上崇敬的问候，而且怀着几个难解的问题急待你的指教.（《给孔子的一封信》）②可恶的标准答案：看到你，我实在是义愤填膺.所以，在愤怒火焰的驱使下，我写了这封信来声讨你.答案本是丰富多彩的，可是你却偏偏要戴上“标准”这顶帽子.要知道，就因为“标准”二字，发生了无数的悲剧.以下是你的三大罪状：……（《给“标准答案”的一封信》）3、借用章回小说笔法①“话说天下大势分久必合，合久必分.”当初魏、蜀、吴三国鼎立的时代已不复存在，大江东去，浪花淘尽了往昔的英雄们.而曾经的蜀国的继承人阿斗也变得“乐不思蜀”了，天下已成为“司马氏”的天下.（《三国英雄开会》）②梁山泊的聚义厅里，现在是灯火通明，人声鼎沸.一百单八位好汉都齐聚在这里，大伙儿都在争吵不休.他们在争吵什么呢？原来梁山泊最近要评选打虎英雄.这个荣誉称号评上就了不得，谁评上了就可以坐上梁山泊的第二把交椅.所以惹得众好汉齐聚在此，争论不休.（《谁是打虎英雄》）4、巧用修辞用修辞手法开头，易抒写作者心灵的感悟，引发读者赏读的情趣.如2002年《心灵选择》的开头写道：“如果你选择的是翅膀，你将拥抱整个蓝天；如果你选择的是鳍，你将亲吻茫茫碧海；如果你选择的是四足，你将体味莽莽绿林.而我的选择却是一一牢笼.”用排比句开头，句式整齐，语势铿锵，前后形成对比，既点了题又设置了悬念，促人赏读.此外，2001年高考优秀作文《诚信一一永远的绿卡》一文开头写道：“诚信如春天的第一缕阳光，令人向往；如夏天的一块甜西瓜，含在口中，甜在心里；如秋风从...

以“宋”字开头的诗句有哪些？

以“宋”字开头的诗句示例如下：1、宋公旧池馆—— 唐 · 杜甫《过宋员外之问旧庄》译文：大诗人宋之问的旧山庄别墅。

2、宋意唱高声 —— 魏晋 · 陶渊明《咏荆轲》译文：宋意唱歌歌声响遏行云。

3、 宋玉次西家 —— 唐 · 王维《杂诗》译文：宋玉并列排在西家。

4、宋玉无愁亦自愁 —— 唐 · 李商隐《楚吟》译文：宋玉即便是无愁也不能不发愁。

5、宋人不辨玉 —— 唐 · 李白《送薛九被谗去鲁》译文：宋人不懂得辨认玉石。

6、宋亭池水绿 —— 唐 · 韩愈《送李六协律归荆南（翱）》译文：宋亭的池水碧绿清澈。

7、宋玉对秋悲 —— 唐 · 李端《赠岐山姜明府》译文：宋玉对着萧瑟秋景伤惑。

8、宋玉逞大句 —— 唐 · 孟郊《赠郑夫子鲂》译文：宋玉施展大气的文章。

请仿照示例,引用一句歌词或一句诗词作为开头,写一句连贯的话。

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孔子说：“言之无文，行而不远。

”意即文章要讲究文采，讲究美，没有文采的文章，就难以传播。

同样的道理，中考作文要想获得高分，富有文采的语言表达是必须的。

而古诗文名句是一座丰厚多彩的作文素材库，聪明的你若能将它们巧妙移植到自己的文章中，定能使文章文采斐然，并营造出浓厚的文化底蕴。

那么，如何巧妙的移植古诗名句入文呢？一、用题记，揭示主旨。

题记是指位于文章标题下和正文前揭示文章主旨的独立段。

借用古诗名句作为题记，不仅能提携全文，凸显主旨，还能增添文采。

如：“一个名人说：赠人玫瑰，手留余香。

”（2009年山东潍坊中考一满分作文《伸出自己的手》片段）小作者巧妙借用这一名句作为文章的题记，贯穿全篇，在文章中起到了提纲挈领的作用，给全文定下了一个诗意美的基调。

二、开头引名句，起点高远。

文章开头在不偏离主题的情况下，妙引诗词名句，往往能引起读者的情感共鸣，增加文章的文采。

如：“‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’伴着时间的流逝，一代代先哲，一群群贤达在激流中沉淀，定格在属于他们的位置上，定格在历史的长河中——做本色的自己才优秀。

”（2009年湖北武汉中考一满分作文《做本色的自己才优秀》片段）作者开篇不凡，引用孔子名言，在审视先哲贤达的历史地位的至高点上切入题目，令人赞叹。

三、穿插文中，诗意盎然。

写作文时，如果在文中精心穿插几个名句，定能使文章诗意盎然。

如：“隆冬时节，雪花纷飞。

到处粉妆玉砌，银装素裹。

‘厚冰无裂纹，短日有冷光’，冬天是寒冷的；‘隆冬到来时，百花即已绝’，冬天是肃杀的；‘孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪’，冬天是孤独的。

‘战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞’，但冬天的脚步无论如何也无法束缚人的情致。

因为冬藏的万物也许正酝酿着春天的梦想，它们心中有个不变的信念：冬天来了，春天还会远吗？”（2009年江苏徐州中考一满分作文《走进四季》片段）巧妙引用大量的诗词名句，突出了冬景的特征，表现自然对人的影响，抒发对四季的热爱，更为文章增添了诗情画意，显示了考生深厚的文学功底。

四、充当论据，支撑观点。

在议论文中，如果引用蕴含深刻哲理的古诗名句充当事理论据，来支撑中心论点，增强文章的说服力。

如：“翻开那绵长的历史卷轴，映入眼帘的一位位名人志士，几乎都对自己的未来充满了希望，才取得了令人仰止的卓越功绩。

诗仙李白面对自己的人生曾有过迷茫与困惑，但其能重新树立对自己前途的希望，才写出了‘长风破浪会有时，直挂云帆济沧海’的千古绝唱，这不禁使人感到无限的振奋。

继续向前追溯，回到越王勾践的身旁，我体会到了他那对自己的国家和民族的希望，正是这种希望鼓励着他卧薪尝胆，肯于寄人篱下，最终凭国人的力量，‘三千越甲可吞吴’的坚强信念，成为了春秋五霸中的最后一位霸主，在中国古代历史上占据了重要的一席。

”（2009年黑龙江中考一满分作文《希望是力量之源》片段）文段所引用的两个名句，都能充分论证“希望对于人生的重要作用”这一观点，富有文采和说服力。

五、置于结尾，升华主题。

在作文中，以诗文名句来结尾，可以使之成为点睛之笔，升华文章的主题，获得自然贴切，水乳交融的效果。

如：“‘胜人者劲，胜己者强’，失败的英雄，坚强的人。

阿赫瓦里，太棒了！”（2009年山西中考一满分作文《阿赫瓦里，太棒了》片段）引用老子的名言进一步揭示出失败英雄的可贵精神，点明了中心，升华了主题。

总之，经典诗词名句，内涵丰富，意旨深远，是人类智慧的结晶，有时洋洋洒洒一大篇，却不如一句名言来得简洁，来得有力。

而巧妙引用经典诗词名句，可以使语言显得厚重，警策，含蓄，具有丰富的哲理意蕴。

中考作文中若能巧妙引用，定会使你的文章文采飞扬，显示出丰厚的文化底蕴。

附中考例文：听 雨徐州一考生夏日的雨说来就来，刚考试时，太阳的脸还红红的，半小时后，那雨点砸的地面劈啪作响，裹挟着雨点的风从门缝里吹进来，不由得感到丝丝凉意。

这不留情面的雨呀，你为何蹂躏大地，摧残树木，让我们这些学子不能安下心来静静地答题？“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

”无情的雨啊，你让蒋捷留下“少年不识愁滋味”的感叹；“东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

”你让刘禹锡写下“杨柳青青江水平”的诗篇；“雨恨云愁，江南依旧称佳丽”你让王禹偁留恋“水村渔市，一缕孤烟细”的秀美······雨啊，听，声音小了许多，莫非你累了，也想歇一歇？你知道黄河故道发生了严重干旱，禾苗需要你的恩赐，需要你的爱抚，更需要你的细水长流？好了，停下吧，他们还很弱小，承受不住你的狂劲，听不了你的怒斥。

我知道，滂沱激流，方显出你的雄浑，但只点片雨，更能显出无言的美妙。

“七八个星天外，两三点雨山前”，数得清的雨滴包含着多少惊喜与希冀！“垂下帘栊，双燕归来细雨中”，那声声细雨传递出多少诗意与情谊！雨声中我听到了大地的期盼，雨声中我听到了古今英雄的呐喊，雨声中我不由得想到了那些文人骚客的千古诗篇。

“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

”陆游曾梦雨中，遥想着故...

带有广告语的诗句,

随着广告业的发展，在商业价值之外，广告语的文化价值也越来越受到关注，广告语对于诗词的借鉴也因此由浅入深，愈行愈远。

广告语借鉴古典诗词的方式主要有以下几种。

1、引用 引用是古代诗词在广告语的运用中最简明直接的方式。

按广告语引用方式的不同，又可将其分为“直接引用”和“断字截句”两种。

“直接引用”是指广告语对古典诗词不作任何修改，照搬过来的做法。

典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的广告语“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。

“截字断句”是指广告语换改古典诗词中的个别词汇，以契合本品牌需求的做法。

著名的案例有南昌江铃汽车制造厂改李白名篇《早发白帝城》中“千里江陵一日还”而成的“千里江铃一日还”。

2、修辞 将古典诗词中的修辞手法运用到广告语中来，可以使广告语生动形象，通俗易懂，历来受到广告创作人员的喜爱。

顶真。

顶真是指用上一句结尾的词语做下一句的开头，或用前段最末的句子作为后段开头的句子，使邻接的词、短语、句子、段落首尾蝉联。

著名案例有“骆驼”牌电扇的广告语“骆驼进万家，万家欢乐多”；“长城”电扇的广告语“长城电扇，电扇长城”；万家乐电器的广告语“万家乐，乐万家”。

比喻。

是指用某些有些类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明的修辞手法。

运用比喻的广告语一般旨在突出产品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香浓，丝般感受”；阳光热水器的广告语“带给您阳光般的温暖”；香港水星唱片广告公司广告语“自然界的韵律”。

对偶。

用对称的字句加强语言的效果的修辞方式，它可以使广告语读来琅琅上口，给人一种整体感。

例如，某佛寺中茶亭广告语“四大皆空，坐片刻无分尔我；两头是道，吃一盏莫问东西”；“孔府宴酒”的广告语“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》杂志的广告语“人海茫茫，哪里有知己；刊物如林，何处找知音”。

3、声律 中国诗词与音乐关系亲密，《诗经》中的《雅》、《颂》多系乐词，鼎盛时期的宋词也是依了词牌格式为配乐而写的，在声律上颇有建树，这正符合了广告语琅琅上口的要求。

平仄。

平仄依四声，即平声、上声、去声、入声而言，其基本原则就是要求诗词语言要抑扬高下，轻重变化，具有鲜明的节奏感。

结合拼音，我们将第一声和第二声认作为平声，第三声和第四声认作为仄声。

一句广告语，读起来有珠圆玉润之美，遵守平仄规则是必不可少的。

例如，某钟表店广告语为“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，上句为“仄仄平平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平平”；又如航天汽车的广告语“城乡路万千，路路有航天”，上句为“平平仄仄平”，下句为“仄仄仄平平”。

押韵。

押韵在广告语的写作中十分普遍，因为相同的韵脚能使得广告语和谐统一、同气连枝，例如万宝空调的广告语“万宝空调，四季逍遥”，雪碧汽水的广告语“晶晶亮，透心凉”，格力空调的广告语“好空调，格力造”。

更值一提的是“双声叠韵”，在现代汉语中，双声指两个字的声母相同，叠韵指两个字的韵母相同，具有特殊的形式美和音乐美，李清照的那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”就是双声叠韵的千古典范。

广告语讲求大方实用，不能以辞害义为声韵所累，所以鲜有双声叠韵的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，台湾爱尔法音响公司广告语“寸寸匠心独运，款款纤细传真”，再如著名广告语“滴滴香浓，意犹味尽”，上句中的“香浓”韵尾同为ng，下句中的“意犹”声母同为y。

4、长短句式 王国维在《人间词话》里说：“诗之境阔，词之言长。

”按王国维的理解，“词之言长”是词的根本特点，而词长短参差的句式正是决定此艺术特性的最主要原因。

从一字句到十一字句，词的句式组合丰富。

一字句的有《归字谣》中的“归，目断吾庐小翠微”，二字句的如《南乡子》中的“却待短书来破恨，应迟”，三字句的如《相思令》中的“萍满溪，柳绕堤”…… 宋词的这种长短句式不仅对于古典诗词是一巨大的突破，在我看来，它对于广告语的创作也有着极大的启发意义。

在字数上，一句广告词以二十字以内为宜，这样的字数，正可以将一字句至十字句在句式上做一个恰当的排列组合；在声律上，词的句式组合积由词的格律而成，独有的声律美正符合广告语琅琅上口、抑扬顿挫的音乐美的需求；而在形式上，词的长短式打破了目前市场上的广告语的“单句式”与“对称式”，参差不齐的样式，令人耳目一新。

例如一汽轿车MAZDA6的广告语“魅·力·科技”；大众汽车“PASSAT领驭”的广告语“志·在掌握”；中国银行的广告语“止，而后能观”，都在句式上大胆采用了一字句与二字句、三字句、四字句的组合，不但有独特的声韵效果，在形式上也可谓别出心裁。

5、意境 王国维吸收西方美学观念，进一步将词的意境分为“有我之境”、“无我之境”、“写境”和“造境”，“有我之境”与“无我之境”是以不同的观物方式为区分的。

前者是一种“以我观物”的观物方式，存在主观意志与利害关系，如“泪眼问花花不语”；后...