笑红尘现代诗词
收藏此文 2020-12-15 15:46:30 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：古风 古诗词 国风 | 阅读:
要
悲伤的诗句,越多越好！唐诗宋词都可以…无题相间时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱
无题相间时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
相信你听过这两首诗吧，很是伤感，是我比较喜欢的~我还比较喜欢还有一首词我比较喜欢《江城子·乙卯正月二十日记梦》十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
” 还有一句是里的诗＂既不回头，何必不忘；既然无缘，何须誓言。
今日种种，似水无痕；明夕何夕，君已陌路。
＂爱最甜，也最苦。
时间可以愈合伤口，但是那道裂痕永远不会消失，最好的办法还是平静下来，用另一种角度去看，去想，慢慢磨和伤口。
多少新愁成旧恨？ 多少往事成烟云？ 多少柔情诉不尽？ 空余一曲《笑红尘》。
白纱衣，绿罗裙， 奈何令我销断魂？ 今生一场荷花梦， 来生还做护花人。
参考资料：《诗词三百首》，作者：白玉先说诗吧. 李白的《长相思》我觉得挺悲伤的，尤其是＂长相思，摧心肝＂. 杜甫的《兵车行》是另外一种对人民疾苦的深切同情产生的悲伤. 白居易的《上阳白发人》、《后宫词》算是＂哀叹妇女命运的悲歌＂.《琵琶行》里面有有很多字句透露出悲伤. 李商隐的《登乐游原》：向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
此外李商隐好多无题诗大多写爱情的，也是忧伤的.如“昨夜星辰昨夜风”和“相见时难别亦难”. 词就很多很多了 苏轼： 江城子 别徐州 天涯流落思无穷。
既相逢，却匆匆。
携手佳人，和泪折残红。
为问东风余如许？春纵在，与谁同？ 隋堤三月水溶溶。
背归鸿，去吴中。
回首彭城，清泗与淮通。
欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
更有名的是苏轼的《江城子》，悼念亡妻的： 十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
李清照的词也许多悲伤之作： 一剪梅 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳， 独上兰舟。
云中谁寄锦书来？ 雁字回时， 月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思， 两处闲愁。
此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。
临江仙 庭院深深深几许， 云窗雾阁常扃， 柳梢梅萼渐分明， 春归秣陵树， 人老建康城。
感月吟风多少事， 如今老去无成， 谁怜憔悴更雕零， 试灯无意思， 踏雪没心情。
还有李煜.这位亡国之君后期的作品大多带有愁绪： 破阵子 四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。
垂泪对宫娥。
虞美人 春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流。
浪淘沙令 帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不?硎强停簧翁盎丁？独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
陆游与唐婉的二首 钗头凤 也很伤感 ◆ 陆游.钗头凤 ◆ 红酥手，黄滕酒。
满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错，错，错。
春如旧，人空瘦。
泪痕红邑鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫！ ◆ 唐婉.钗头凤 ◆ 世清薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒！ 还有很多很多.... 十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
秋 浦 歌 为什么白头发几千丈长， 白发三千丈， 只因愁思无穷无尽也像这样长。
缘愁似个长。
不知道在明亮的镜子里的我， 不知明镜里， 从什么地方得来这满头苍苍白发？ 何处得秋霜？ 伤感的诗歌 天上有一个梦， 它在我心中飘， 飘飘荡荡没有目的的在飞...... 人儿在路边走， 树儿在身边摇， 摇摇依依时不时碰在身上...... 我在感慨着梦， 梦在眼前消失， 却不知道梦所代表的痛， 泪慢慢流下， 人慢慢躺下， 躺在草坪上仰望天空......我哭了...... 我为什么哭？ 我为什么伤心？ 只是淡淡的望着天上的白云...... 云儿还飘， 风儿还在吹...... 吹动着路边的小草摇...... 我懂得自己的心了...... 小鸟扑腾着翅膀， 鱼儿摇着尾巴， 这个世间总是有着各种感慨， 我只是其中一个， 我只是在伤感...... 伤感完毕又变成过去的我...... 小鸟扑腾着翅膀， 鱼儿摇着尾巴， 这个世间总是有着各种感慨， 我只是其中一个， 我只是在伤感...... 伤感完毕又变成过去的我......过去的我...... 因为我就是我...... （1）古诗词 点绛唇 （李清照） 寂寞深闺， 柔肠一寸愁千缕. 惜春春去， 几点催花雨。
倚遍栏干， 只是无情绪...
伤感的句子千年缘冰封的泪 如流星陨落 跌碎了谁的思念轮回之间 前尘已湮灭 梦中模糊容颜昆仑巅 江湖远 花谢花开花满天叹红尘 落朱颜 天上人间情如风 情如烟 琵琶一曲已千年今生缘 来生缘 沧海桑田 成流年古老的剑 斩断了宿怨 唤醒了谁的誓言转瞬之间 隔世的爱恋 追忆往日缱绻昆仑巅 浮生远 梦中只为你流连笑红尘 画朱颜 浮云翩跹情难却 情相牵 只羡鸳鸯不羡仙今生缘 来生缘 难分难解昆仑巅 浮生远 梦中只为你流连笑红尘 画朱颜 浮云翩跹情难却 情相牵 只羡鸳鸯不羡仙今生恋 来生恋 莫让缠绵 成离别失魂雨?御街行纷纷雪落人飘坠同死生共玉碎前尘后世君莫问柔肠百结如醉情丝未断尘缘难了萦绕千千岁舍却残生犹不悔身已空尽成泪路长梦短无寻处总是情愁滋味眉间心上柔肠百结尽付东流水黄泉篇谒金门?萧瑟霜情眷恋古往今来相看几度流光人更远伤离方寸乱回梦空传幽怨依旧尘缘未断碧落黄泉寻觅遍愁来天不管点绛唇?重楼酒入愁肠一生惆怅情多少纵横吟啸思恋相萦绕魔坠凡尘难遣流年老人间道天涯芳草依旧多情好长相思?雪见花似伊柳似伊叶叶声声是别离雨急人更急湘江西楚江西万水千山远路迷相逢终有期阮郎归?龙葵临流揽镜曳双魂落红逐青裙依稀往梦幻如真泪湿千里云风骤暖草渐新年年秋复春温香软玉燕依人再启生死门画堂春?紫萱灵珠有泪自千行等闲芳草斜阳离人过客暗凄凉偷羡鸳鸯伤心脉脉难诉风剪寸寸柔肠神仙人鬼两茫茫情短恨长醉花阴?花楹锦瑟年华谁与度莫问情归处只影向斜阳剑吼西风欲把春留驻天涯芳草无归路回首花无数解语自销魂弱袂萦春尘缘不相误误佳期?完美结局千金难求珍宝家和易得欢笑人生自是有情痴愿做双飞鸟情两难分付是一丝烦恼蓦然回首神仙地还道人间好换巢鸾凤?终篇词弃剑封刀大隐归闹市自觉逍遥断江湖旧梦任六界风飙金窗绣户看妖娆情丝暗生心事难描佳期晚怕流年暗消年少春到人难老回首仙家自是人间好旧雨新知两难分付别有一丝烦恼几度轮回误尘缘换巢鸾凤教偕老羡鸳鸯纵千金难买一笑
古风和中国风有什么区别？区别如下：很多人对古风歌曲和中国风歌曲相混淆。
首先必须说的是古风和中国风就目前而看是无法说谁包含谁的。
“中国风，字面上解释：中国乐风。
她是新时代的中国音乐。
”但是众所周知古风有不少用的是外国音乐，像寒衣调，青莲雪等。
所以单这点就无法说明中国风包含古风。
而如果说古风包含中国风，那这就更没理由了。
古风歌曲的特点就是日渐流行的念白和文案，这点是中国风歌曲所没有的。
同时古风歌曲的歌词更注重措辞韵脚，较之中国风更加难懂。
古风歌曲，不少歌词化用古人的诗词。
目前的古风圈，多数用别人的曲子伴奏来填词，导致一个调子有了无数个版本。
而即使是重新写曲子，也会有相似之处。
由于很多古风歌曲是由曲子改过来的，所以出现了所谓的古风翻唱。
中国风就是三古三新（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。
歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与现在节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。
在歌曲中加入中国古代一些典故作为创作背景，用现代的音乐唱出古典的味道，唱法多样。
曲风偏向传统的东方演奏，加入的是一些东方乐器，通曲音调婉转，回环，有一种传统东方的美感。
中国风分纯粹中国风和近中国风两种，纯粹中国风是满足以上六大条件的歌曲；近中国风是某些条件不能满足而又很接近于纯粹中国风的歌曲。
中国风让歌曲创作的范围一下子拓展开来，作为音乐创作者，可以不只停留在现代人的情感基础上，而是积极努力的去学习历史，学习中国文化，把我们的国粹一一挖掘出来，表现在大众传播的歌曲上，是一个很有意义的方向。
古风是距离更久远的音乐形式，有古代的味道。
最早的古风应该就是从有了中国韵味的游戏及其游戏音乐开始的，一些玩家听了那些音乐觉得很有感觉，所以填词翻唱，于是就有了古风。
相对来说，古风的编曲中对民族乐器的运用更多，多数旋律悠扬、速度缓慢，基本上属于飘逸类型，很容易让人想起那句“羽化而登仙”。
古风歌曲歌词的内容偏向于中国的传统古代文化，用词颇有考究，广义上延伸的范围更大，一般的古风基本上都是民族五声调式。
古风歌曲作品最多最繁华的时候，是在仙剑流行的那几年，网络上只要你能听到的有熟悉的乐曲，基本上都是围绕仙剑展开的。
古风歌曲的创作形式，基本上是填词，在别人的编曲（伴奏）基础上再进行歌词创作，之后也出现了一些亚洲音乐的填词作品，特别是中国韵味浓厚的一些日风歌曲。
而中国风是在现代音乐中融合进中国音乐的元素，一般都是在比较现代的音乐风格中融入中国的乐器，或者是调式（诸如民族五声、六声、七声调式或者是任何一种带有中国风韵的乐器如古筝、二胡、琵琶等），其实在周杰伦之前就有不少的中国风如《笑红尘》、《得意的笑》等等，但是真正推动中国风发展和壮大的还是周杰伦方文山这二人组，以及颇具代表性的王力宏的几首歌曲，如《在梅边》、《花田错》等等，这其实也是音乐的一种突破，R B摇滚民族之类的东西经常和歌曲放在一起，也就渐渐形成了中国风，也就是说中国风起源于音乐，且时代性比较强。
两者有一个比较明显的区别在于歌词。
古风歌词比中国风歌词更难懂，而中国风相对来说，就比较突出让受众只听就能了解歌手所唱的内容，用词比较偏向于白话文；古风则要看到歌词才能明白歌手所唱的内容是什么。
而中国风，即中国风格。
它是以中国元素为表现形式，建立在中国文化和东方文化的基础上，并适应全球经济发展趋势的有着自身独特魅力和性格的艺术形式。
就歌词而言，即运用各种含有中国元素意象的语言符号进行的创作，题材上多运用了中国的古诗或者传说故事。
由此，可以对两者的作词区别进行一个简单的概括：古风词即是多运用诗词进行歌词创作，而中国风词则是多运用中国元素进行的歌词创作。
但显然，这样的结论并不令人满意，而且容易有几个疑问： 第一，诗与词作为中国的文学的两个巅峰，其本身就是一个非常具有代表意义的中国元素符号，所以，古风和中国风在这方面在这方面的区别又在哪？ 第二，根据这个观点来看，古风词可以说是完全基于诗词来写作，但对中国风来说，它所涉及的范围要跟广一些，诗词仅仅是中国元素的一方面，那是不是可以说古风词包含于中国风词？ 第三，在诗词中，意象的使用是最重要的，所以在某些情况下，古风词中的中国元素要比中国风词多出许多，甚至几倍，那这时又该如何辨别？ 而且，如今对古风词作来说，我们所面对的情况要比这复杂得多，并非简简单单三言两语就能说清的。
就拿墨村的歌词来说，《倾尽天下》、《千秋月别西楚将》、《如梦令》、《木兰辞》等都是我们耳熟能详的古风歌曲，但若以上述的观点来看，称这些歌的歌词是中国风也并不为过。
而《发如雪》、《兰亭序》、《清明雨上》等歌曲的歌词也可以反过来说是古风词。
而我个人在写古风词时，写完后也经常会搞不清我写的到底属于哪种，所以我一直想要弄明白，两...
求几首适合在古代的歌曲。我写小说要用啦。
。
越多越好,
歌曲名称：人面桃花 相关古诗词：唐·崔护《题都城南庄》 演唱：邓丽君 2. 歌曲名称：虞美人 相关古诗词：南唐·李煜《虞美人》 演唱：邓丽君 3. 歌曲名称：独上西楼 相关古诗词：南唐·李煜《相见欢》 演唱：邓丽君 4. 歌曲名称：胭脂泪 相关古诗词：南唐·李煜《乌夜啼》 演唱：邓丽君 5. 歌曲名称：人约黄昏后 相关古诗词：宋·朱淑真《生查子》 演唱：邓丽君 6. 歌曲名称：但愿人长久 相关古诗词：宋·苏轼《水调歌头》 演唱：邓丽君（王菲翻唱过） 7. 歌曲名称：月满西楼 相关古诗词：宋·李清照《一剪梅》 演唱：安雯 8. 歌曲名称：满江红 相关古诗词：宋·岳飞《满江红》 演唱：罗文 9. 歌曲名称：别亦难 相关古诗词：唐·李商隐《无题》 演唱：徐小凤 10. 歌曲名称：相看泪眼 相关古诗词：宋·柳永《雨霖铃》 演唱：邓丽君 歌曲名称：雨霖铃 相关古诗词：宋·柳永《雨霖铃》 演唱：包美圣 歌曲名称：雨霖铃 相关古诗词：宋·柳永《雨霖铃》 演唱：娄晗 11. 歌曲名称：采莲曲 相关古诗词：唐·李白《采莲曲》 演唱：蔡幸娟 12. 歌曲名称：床前明月光 相关古诗词：唐·李白《静夜思》 演唱：梅艳芳 13.红楼梦歌曲系列 歌曲名称：引子 相关古诗词：《红楼梦》之《引子》 演唱：陈力 歌曲名称：枉凝眉 相关古诗词：《红楼梦》之《枉凝眉》 演唱：陈力 歌曲名称：分骨肉 相关古诗词：《红楼梦》之《分骨肉》 演唱：陈力 歌曲名称：聪明累 相关古诗词：《红楼梦》之《聪明累》 演唱：王洁实 歌曲名称：秋窗风雨夕 相关古诗词：林黛玉《秋窗风雨夕》 演唱：陈力 歌曲名称：葬花吟 相关古诗词：林黛玉《葬花吟》 演唱：陈力 歌曲名称：题帕三绝 相关古诗词：林黛玉《题帕三绝》 演唱：陈力 歌曲名称：红豆曲 相关古诗词：贾宝玉《红豆曲》 演唱：王洁实 14. 歌曲名称：青青河边草 相关古诗词：古诗十九首之《青青河畔草》 演唱：高胜美 15. 歌曲名称：涛声依旧 相关古诗词：唐·张继《枫桥夜泊》 演唱：毛宁 16. 歌曲名称：烟花三月 相关古诗词：唐·李白《送孟浩然之广陵》、唐·杜牧《寄杨州韩绰判官》 演唱：吴涤清 17. 歌曲名称：新鸳鸯蝴蝶梦 相关古诗词：唐·李白《宣州谢眺楼饯别校书云》 演唱：黄安 18. 歌曲名称：君莫攀 相关古诗词：敦煌曲子词《望江南》 演唱：黄安 19. 歌曲名称：黄鹤楼（古典版） 相关古诗词：唐·崔颢《黄鹤楼》 演唱：晏菲 歌曲名称：黄鹤楼（现代版） 相关古诗词：唐·崔颢《黄鹤楼》 演唱：晏菲 1《逍遥叹》歌手：胡歌 笑叹词穷 古痴今狂终成空 刀钝人乏 恩断义绝梦方破 路荒遗叹 饱览足迹没人懂 多年望眼欲穿过 红尘滚滚 我没看透 自嘲墨尽 千情万怨英杰愁 曲终人散 发花鬓白红颜殁 烛残未觉 与日争辉徒消瘦 2《再见中国海》歌手：4InLove 很古典的曲风 加上流行的歌词 值得一听 3《花太香》歌手：任贤齐 浪天涯 伴随枯叶片片风尘沙 难掩真风雅 不为痴情就爱花 花太香 花下风流花死花无常 不带一点伤走得坦荡荡 4《少年游》歌手：任贤齐 翩翩一叶扁舟载不动许多愁 双肩扛起的是数不尽的忧 给我一杯酒喝尽人间仇 喝尽千古曾经的承诺 美人如此多娇英雄自古风流 纷纷扰扰只为红颜半点羞 给我一杯酒烽火几时休 喝完这杯一切再从头 江山仍在人难依旧 滚滚黄沙掩去多少少年头 悲欢是非成败转眼成空 涛涛江河汹涌淘尽男儿的梦 曾经海阔天空昂首莫回头 痴笑轻狂任我潇洒少年游 江湖路路难走儿女情情难求 风花雪月只是拂袖在身后 给我一杯酒点滴心中留 若是有缘他日再相逢 5《蝴蝶》动画《梁山伯与祝英台》的主题曲 歌手：刘若英 人为什么凭感动生死相许 拥抱前离别后是否魂梦就此相系 人为什么有勇气一见钟情 人海里这一步走向另一段长旅 给你承诺一句如果生命在这秒化灰烬 可还我原来天地在相爱的那一季 梦里蝴蝶翩然舞起 另外周杰伦也有很多啊《青花瓷》《兰亭序》《东风破》都是结合古典与优雅的歌曲 绝对值得一听 关于古典的歌曲 不外乎“中国风”的歌曲 楼主只要去搜索“中国风”的歌曲绝对能找到很多自己喜欢的歌曲 本人最爱的古典歌曲就是那首周杰伦的《菊花台》和那首郑伊健的《虫儿飞》....... 有古典歌曲的感觉，可以唱的古诗。
比如： 1，千年缘（笑红尘，画朱颜，浮云翩跹，情难却，情相牵，只羡鸳鸯不羡仙，今生缘，来生缘，难分难解，昆仑巅，浮生远，梦中只为你流连） 2，红颜（剑煮酒无味，饮一杯为谁，你为我送别，胭脂香味，能爱不能给，天有多长，地有多远，你是英雄就注定无泪无悔，这笑有多危险 是穿肠毒药，这泪多么美 只有你知道，这心里有你活着可笑，这一世英名我不要，只求换来红颜一笑） 3三国恋（将军 北方苍粮占据，六马十二兵，等待你光临，胡琴 诉说英勇事迹，败军向南远北方离，家乡 在那美的远方，期望在身上，梦想在流浪，肩上 剩下的能量，还能撑到什麽地方，等待良人归来那一刻，眼泪为你唱歌，在我离你远去那一天，蓝色的雨下在我眼前，骄傲的泪不敢弃守我眼睛，在我离你远去那一天，灰色的梦睡在我身边，我早就该习惯没有你的夜，勇敢的面对） 4，天下（烽烟起寻爱似浪淘沙，遇见她如春水映梨花，挥剑断天涯相思轻放下，梦中我痴痴牵，...
江山如画,红颜堪夸的简介。要自己简述的整个故事大概,谢谢
她，轻晨，一个普通的现代女孩 父母早逝，她坚强乐观，悠然自得，淡定从容的活在自己的世界里 她眼神坚定，偶尔有狡诘的可爱，没有飘忽，游离和浮躁 唯一的叔叔为了争夺财产，谋害了她 重生于盛世王朝海天的她，成了左相府八岁嫡亲小姐——戴觅尘 他，归海莫烬，与她结识与雪夜小寺 他冷然道：“那小女孩你便是杀了又如何？” 心中却为她的镇定和聪慧喝彩 他与她结识时，她是八岁小女孩儿，却美丽，聪颖，淡定...... 他已是海天战神，冷情，凛然，沉寂...... 他，归海莫湛，与她结识与书阁墨香间 他一时莫名狡黠逗弄了她，却开始了一场痴恋 她还以颜色调戏了他，却捕获了他的心 他与她结识时，她轻灵，调皮，妩媚...... 他已是海天贤臣，温润，雅然，内敛...... 他，归海莫啸，男生女相，妖魅无双 多年前六哥的死让他性情大变，嚣张邪肆，性格极端...... 他，邹苑曦，右相公子，海天文豪 满腹经纶，儒雅温和，永远清淡超脱的调子，诗词一般的雅致...... 他，萧潋晨，弯月公子，富甲天下 潇洒俊逸，重情重义，月夜街头，她抢了他的面具，去俘获了他的心...... 一场宫宴，为了得到前世“遗爱”，她不在韬光养晦，向众人展示她的美 一支孔雀舞，倾国倾城 一曲十面埋伏，技惊四座 一首将进酒，掀起了海天诗词狂潮 她美丽而优雅，端庄却不失妩媚，从容，淡定，内敛，恬静，知性，恬淡，智慧，轻灵...... 仿佛精灵一般，给人以纯净的美好，只是倏忽而逝，不知如何寻找...... 他们会和她有怎样的故事......红颜归属何处......尽在《江山如画红颜堪夸》 身为长公主的女儿，权相嫡女的觅尘将会有怎样的境遇，她如何在男尊女卑的世界里闯出自己的一片天，又能否找到命定的爱人...... 皇子，将军，九重宫阙，金戈铁马，觅尘笑红尘 霸气如莫烬 温润如莫湛 邪魅如莫啸 儒雅如苑曦 盛世红颜何去何从，魂归何处，但看《江山如画红颜堪夸》
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《无名星游记》 作者：蓝昕秋风 主角：陆枫徊 ┃ 配角：明溪、风怀情、木玉恒、陆小山、沈韬云、莫修园 ┃ 其它： 简介：奇怪，奇怪，这个地方还真的很怪，男人和女人的性子来了个大颠倒，温柔的男人，粗暴的女人；漂亮的男人，呃！有张飞血统的女人；走走停停，停停走走，她，陆枫徊，在这无名星开始了一段段遭遇爱情的奇趣之旅…… 《青若的无谓穿越（女尊文）》 作者：范醒 主角：叶青若 ┃ 配角：长卿，萧疏轩，秦悦（谢行简） ┃ 其它：非NP，顾波，尊 简介：一个米虫型自私女人穿女尊世界，非全能，不会NP，作者本人很小白，没有能力写太诡诈的故事，慎入。
谢谢。
几点解释： 一，有人说写到后面象普通的言情，没有女尊的感觉，我说明一下自己的想法，一个米虫女人要谈出一个大女人感觉的爱情几乎是不可能的，所以，我按自己的想法，就算她到了外星球，应该一样的普通的言情。
就象女尊世界的普通男子到了现代，怕也只能谈一场娘娘腔的爱情一样。
二，到底秦月与女猪H的时候有没有人监视，我说有，但不是看啦，顶多是听，呵呵，谢行简被拒绝后当然不甘心，会去。
萧疏轩是会派人保护，自然也会知道。
《穿越妖娆 （女尊男卑）》 作...
那个霹雳布袋戏很好看吗？到底好看在什么地方？有缘看过就会爱上，无缘的话任别人再怎么推荐都不会喜欢，至少现在坚持看下来的人都没有一个说不好的（前提不管新剧的坑爹），里面是木偶演的，而且一个人配音所有角色，还是闽语，不少人都因为这几点远远就跑开了= =打斗很多的，霹雳的题材就是仙侠类型呀，放个道家美人们的武戏MVKAFEL前辈的评论，劣者不要脸的搬了过来。
这个可谓是最精辟全面的介绍，假如你对这个感兴趣的话，不妨读读。
只见九州万里行缘起如今再说起“布袋戏”或“霹雳”，一般读者就算未必倾心也多有耳闻。
布袋戏以自成体系的独特世界，以及与动漫的一些相似之处让不少动漫饭“一步江湖无尽期”。
大陆的布袋戏迷已经颇具气候，对于具备了相当普遍的认知度的布布，再不需要为其大力扬名了。
但一般读者对布袋戏究竟是什么样、讲什么故事大概只有一个模糊的概念。
换用陌生眼光，笔者也看到了身着古装却造型花哨的木偶，动作夸张、用闽台方言讲着半文不白的台词。
而迷恋着不食人间烟火的人物、沉浸于方外世界，布迷们在一般人眼里恐怕和御宅族一样属于外星生物…… 布袋戏起源于闽南漳泉，以手掌套布偶演出得名。
传入台湾后从走乡串里的野台戏发展到电视布袋戏，再到自设片场每周发片租售，经历三代艺人兴衰三演后终于迎来被公选为地方标志的“台湾意象”的风光局面。
如今各地方剧种万马齐喑，布袋戏却“不见东风残，只见九州万里行”。
其题材从早先的奇人怪侠，变化到后来的武侠合璧玄幻修真；技术也师古不泥古，在声光特效、造型操偶上锐意创新。
目前广受欢迎的布袋戏有黄强华、黄文择18年40部的《霹雳》系列、黄文耀14年24部的《天宇》系列，以及后起之秀萧建平3年3部的《神魔》系列。
三家从剧情到木偶造型、口白风格都不拘一格各有千秋。
三家同源于黄氏，展开话题都另成一篇，这里就按下了。
呼呼~该讲的古也讲了，全面介绍也摆出来了，下面是预防针。
能接受木偶造型的话，下来就是口白关了：一则闽南语内地观众难以接受，再则各家布袋戏都由一人配饰全部角色，大叔（两位黄大、萧大，抱歉）逼尖嗓子配女音也让初识者一身鸡皮，然而对于过来人这只是一层窗户纸，习惯后就能听出味道反而不能接受国语或多人配音。
剧情“内容无稽”的部分也是可能的绊脚石：修真、玄幻的范围里包括的长生驻颜、死而复生、断肢再续；又或者舞台跨界，中西杂烩古今同台。
就是这样障碍重重，还能令坑外前仆后继地跳，坑里欲罢不能地迷。
到是底怎样的魅力？以一家独大的《霹雳》为例逐一见真章。
剧情《霹雳》的剧情可说是云谲波诡纵横捭阖，刀剑争锋群雄逐鹿。
情节奇险，组织间明争暗斗地冲突倾轧与利益合作构成了智者平风造雨的舞台；谈刀论剑外修内炼有独到见地，更有兵戎相见的战争场面。
一长二杂，一时之间难窥全貌。
总近一千五百集每集一小时，令初识者高山仰止望坑兴叹。
支线庞杂，以多个场景间不停穿插为叙述方式。
每部各成单元，其突出的主题以剧名点明，各部前后环环相扣联络呼应生发补充；某个阶段有其各自的人物、冲突、危机。
创作方式早期由黄董（黄强华）一人编剧，《狂刀》以后应时所需设编剧组多人分工，黄董主导走向。
这样的好这处是集思广益，但也有前人所埋伏线被弃置，人物破格抹黑再翻案洗白诸多缺点。
由于编剧换代剧情存在阶段特征，旧剧老辣沉重，新剧符合新生代审美趣味。
编剧们原先也是戏迷，现在的编剧都成长于ACG时代，动漫痕迹在《霹雳》随处可见。
他们笔下山比山高的风云人物和他们之间好友宿敌的暧昧，就是现在的霹雳男女通煞的秘诀之一。
如果真的要概括《霹雳》的故事，只能是化神奇为腐朽的：素还真领导后浪推前浪、前浪死沙场的正道群侠对抗层出不穷的邪恶组织和野心家。
素还真和一页书虽是贯穿全剧的主角却时隐时现，素还真可以两三部不见人影，一页书最近一次藏龙更是两年之久，戏还是照演，剧情精彩的话观众同样捧场。
《霹雳》的时间观念极其模糊混乱，千万姑妄看之不可较真。
叶小钗的曾孙童趣盎然地走跳江湖时素还真的儿子仍是翩翩少年模样；剧情一路向下发展却动辄就追加一段“久到编剧都不知道多久以前”的前尘旧史并把一干相关人等年龄、等级拉高，今后也仍必然依照这个模式，所以剧情上不可能有理得顺的时间轴。
《霹雳》按照制作时间大致可以早期、中期、近期三个阶段。
一、《金光》~《天命》（1988.6~1993.12） 承前沿用“史艳文”系列人物的霹雳，一开始并没有楔子起首，现在定义的自《金光》以降的霹雳系列，是以素还真的出场划定的，从他单打独斗欧阳世家，到与一页书联手、得叶小钗助力，还穿插了素、叶的个人情感经历。
这一阶段的剧情阴森残忍，离奇中有奇谋，塑造人物常不以美善为要，亲人反目爱侣失情比比皆是。
画面、造型的古旧也让初识者望而生畏。
机智巧慧的崎路人是经典人物，剧情则以《霹雳眼》、《异数》最为精彩。
二、《狂刀》~《风二》（1993.12~2001.1） 《狂刀》、《王朝》中儒释道三教貌合神离，非凡公子凭三教之子的身份统一三教；《幽灵箭I》~《幽灵箭II》中海殇君为一页书化劫而渡...
求书！类似傲风,云狂这种好看的穿越女强小说！王妃13岁天纵妖娆驭妖袖珍小狂后铿锵红颜之风行天下医狂黑暗王者之妖临天下烈焰战神倾城修罗九岁小妖后六岁小蛇后云狂傲风战神王妃家有刁夫穿越时空修罗之女绝色帝师红颜凤啸九天凤求凰火爆妖夫穿越之绝色妖妃天是红尘岸且试天下兰因璧月天霜河白凤影空来清冷公子满朝文武爱上我穿越时空修罗之女暴君，我来自军情9处一霎移魂变古今百变郡主枭女扶摇皇后凤倾天阑千金笑宸宫1、《梦落繁花蓝雪》这个女主角是我看过最强大的女主了，很有心计，看完回味无穷那种，绝对印象深刻。
【简介】 我的故事里，没有一个人是单纯的。
因为我总觉得这个世界上，没有纯粹的爱情，那只不过是，大家一厢情愿的梦想而已。
而在这不纯粹中，能够坚持去爱的人，才是真正的，令人感动的，有血、有肉、有心的人。
我只是个小女人，贪图安逸、贪财好色、贪生怕死； 我只是个小女人，头发长见识短，担负不起国仇家恨； 我只是个小女人，性情寡淡，凉薄冷漠，生来如此； 只要活着，就有希望——这是我的八字箴言。
所以，我要活下去，还要活得好，为此将不计任何代价。
想写一个女子的传奇，有点懒，有点坏，有点自私，有点冷漠，想心狠手辣却每次都做的不够好。
只是这个女人的故事。
2、《暴君，我来自军情9处》《11处特工王妃》这两部小说是一个系列的，女主都是特工穿越，很强大滴，剧情相当精彩，不过纠结的呀，男主难以取舍那种。
3、《凤囚凰》女主是聪明型的，不服输，拼命想改变自己的命运，男主很腹黑，很强大，前面感情没那么明显，到后头一半真的很好看。
印象最深的就是那句： 此情应是长相守，你若无心我便休。
很值得回味 【简介】 凤囚凰》（上） 腐败公主的腐败生活，从穿越开始。
免费得赠一个附马，同时附送面首两打。
没事在内整顿后宫，得闲外出勾搭美人。
一面是秀致少年眸中不可度测的深渊，一面是风流公子唇边放浪不羁的自在。
绿竹疏影里棋子错落，高山曲水上诗句流觞。
谁人低回吟唱：有匪君子，如圭如璧。
谁人冰心凛冽？欲求知音，而不可得！幽回的清雅与洒落的狂放间，楚玉踯躅而行…… ——穿越之后，发现自得一个后宫，弱水三千，是只取一瓢饮，还是悉数收子。
《凤囚凰》（中） 将离，离不开千回谋算，欲散，散不去百转情愁。
风声鹤唳，杀意逼戾，新人旧故，谁笑谁哭？生死交关，不妨相随，脉脉暧昧，水落石出。
死亡流离，分别相聚，楚玉从无有边际的迷茫困顿中缓步走出…… 四面梦歌声中，终焉消散，天下棋局，谁来操盘？始终不变的，只有这个时代——离丧与自由并存、放纵与傲气共生，靡乱而浪漫、华丽且张扬的时代。
《凤囚凰》（下） 此情应是长相守，你若无心我便休——这是爱的尊严。
雪地青丝，一半铭记，一半遗忘。
决然舍弃的那一刻，反而成就另一个开端。
可以断去青丝，却断不去相思；可以握住双手，却握不住真心。
红豆南国，愿君采撷，此物最相思。
心本如镜，因爱生忧，因爱而生怖。
刀锋、赌局，江山、楚玉谁轻谁重？七情沙场，爱恨情仇，孰是孰非，胜固欣然，败也从容。
生离死别，是束缚，还是解脱？时光缓缓流过，至少，我们依然活在这个时代——这个离丧与自由并存、放纵与傲气共生、靡乱而浪漫、华丽且张扬的时代。
4、《醉玲珑》女主帮助男主夺天下，不用说，肯定强，男主也是真情不移，互相信任，很舒服的文。
【简介】 完美的现世爱情破碎以后，宁文清无意间启动了九转玲珑阵，回到古代，成为天朝凤氏仕族女子凤卿尘，卷入江湖与庙堂的纷争。
一个帝王的驾崩之谜，一脉皇族的混乱血统，一件上古巫族的镇族之宝，精彩情节纵横交织。
凌王之冷、汐王之稳、湛王之雅、溟王之魅、十一之俊、十二之狂，面对各样的情感攻势，卿尘如何选择，又如何与四皇子夜天凌并肩作战？当夜天凌想要隐居避世，她也会欣然同往吗？九转玲珑阵再次启动，命运又将发生何种颠覆呢？ 5、《冷皇的废后》暴好看的文，女主角很聪明，怎么说呢，很好看很好看。
番外也很好看 【简介】 一场意外，让贺兰飘穿越到了……青楼正寻欢！更令人惊悚的是，身边还围绕着四个妖孽般男宠……天啊，为什么会有这样混乱的局面？ 我为什么会被人捉奸在床，而他们还喊我“皇后”？难道我成了历史上第一个逛青楼找男人而被捉jia在床的皇后？ 苍天啊，我真是“遇shi不淑”！ 皇上，你竟然指着我鼻子骂我？我就是喜欢给你戴绿帽子的贱后，那又怎样！ 可是你到底为什么不休了我这个早就不贞的皇后？是想从我身上得到什么，还是你……爱上了那么下jian的我……. 6、《异时空情恋之清水涟漪》女主先是很调皮那种，后来经历了一些事，变得很强大，武功超群，商业上也很好。
男主很深情那种。
书荒的时候可以去看看。
【简介】 率真至情的轻灵少女岳添翎受了情伤，无奈躲入古镇，企图忘却那一份最纯真的爱恋，找回从前快乐开心的自己。
不意遭遇神奇古物紫衣蝶梦，带她穿越到异度时空盛景皇朝。
在异度时空盛景皇朝，岳添翎几度与华衣俊朗的宇印沉轩、白衣似仙的津平笙和红衣似火的荆野冥河三位绝色男子不寻常相遇，他们就如那淌过心里的风，她则是那一池静静清水，风...
抒情散文的写法散文写法 散文最好有个情节。
这个情节安排在全文之中，写起来就有方向了，不管你是东拉还是西扯，就像登记了旅馆，你逛了再远的街，总得回来睡或取行李吧。
没情节也行，但要有细节，也就是要有个片段什么的。
几个更好，一个也行。
最怕的是那种空对空的抒情，没来由的感叹。
然后你叙述。
语言要简朴，可以像写信，像聊天，像在讲趣闻，就是不能像在写作文。
第一，你不是要完成任务，你是有话要说；第二，你不是要让老师表扬，你是要告诉别人：你的发现或感悟。
这样看来，你写散文，基本上不需要技巧。
我们两人聊天要技巧么？最好不要。
如果你一定要，那我想，要细致不要细腻，要通俗不要庸俗，要独特不要追风。
也就是说，你得写细来，学会微观事物，一个层次一个层次地写，而不要跳来跳去的，看似胸怀了全世界，其实什么也没说明白；但你也不能粘粘乎乎地腻人，絮絮叨叨地烦人啊，不能陷在鸡零狗碎里。
你得写出你想写的，写出的都得是你自己的：自己的腔调，自己的发现，自己的忧伤。
这就跟做人一样，你要爽，要真，掩掩遮遮的就虚伪了，而散文最讲真性情。
凡是来自生活的，就都是鲜活的；凡是发自内心的，就会是独一份的，可爱的；而那经过沉吟、规范了的，就酸，就没趣，陈词滥调，倒人胃口。
不要迷信什么＂新散文＂写法。
是散文，体裁早就不新了；是散文，题材和思维本来就应当是新的。
所以等于没说。
如果大家都那样＂新散文＂了，还有什么新？还不是新的模式化？创新要拉帮结派吗？作为个体的写作，永远都不要打什么旗号，因为那是可笑的，只会加速老化，与卓尔不群的独创精神相悖。
其实所谓的＂新散文＂写作，更多的是在取材上不再公共化了，而近于私人化、日常化了；在思维上，更强调新锐、特异了：这哪是什么新？千百年来不都这么写吗？ 关键是你能写出什么，而不必老是去想怎么写。
好散文不一定是散文家写出来的。
只有没话可说的人，才去玩技巧。
童言无忌，多么有趣，那是用了什么技巧的缘故吗？ 好了，现在要结尾了。
不，就像不要太在意开头一样，你不必考虑结尾的事。
当行则行，当止则止。
开头嘛，顺手拈来，聊开就是了。
比如本文的开头。
至于结尾，你看，我就不写。
（编者说：以上是詹昌政模拟詹有星的散文观念写的创作谈，如有不妥，敬请见谅。
有星年轻，勤奋，散文频频在各地都市报副刊发表，近期进军新故事创作，旗开得胜。
他在永安一家粮库工作，口音、长相不详。
一定没有一本书是条条框框地讲解散文写法的。
因为散文与方法无关，它只与内心有关。
也许这句话说得太过绝对，但大凡有一定记叙能力的人都可以写出一篇好的散文。
问题是有没有内心是不是有所触动。
王蒙在《到底有没有好文章》中说：我们习惯于写景物，写往事，写见闻，然后从思想上感受上提那么一下子，叫做画龙点睛的散文写作法。
的确，我们有时是过于强调一些写法，而实则散文应是真发情的一种表现，而不只是一种写法。
古人云：诗必穷而后工。
盖穷则语多感慨，易于见长耳。
我在这里只取其“多感慨”，至于穷富，则不然。
如纳兰性德。
但“多感慨”是必需的。
作为一篇散文的作者，如果真感受，只是一味地捏造叙述一些根本不存在的情感，那么读起来必定是味同嚼蜡。
散文是真性情的体现。
但散文并非只是一味地内心情感的记叙，还必需有一定的节制。
否则散文便会有沦为日记的嫌疑了。
“随笔”是“散文”的一种。
随笔 ： 1.犹言随手下笔。
2.一种灵活随便的笔记或文体。
3.一种散文体裁。
篇幅短小，表现形式灵活自由，可以抒情、叙事或评论。
散文： 有广义和狭义两种概念。
广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。
不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。
在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。
这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。
狭义的散文则专指抒情散文。
这是因为随着文体的发展，叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等，已经发展成为独立的文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称——杂文，也从散文中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文。
皆奏一枫曲，次年回首花谢幕。
文/冥月 皆奏一枫曲，尘埃回缈如夕烟。
一笑嫣然雁如归，归？何处？晚霞风序乱如麻，乱？几愁？ 举杯千醉酒，醉看星辰坠，月烛看似灯火轴，流年撒散的回忆在心底依稀记得。
——前言。
皆奏一枫曲，旧事难讼心底言。
云飘西桥竞相娆，卉木满布过道处，夕下光绪红如血，未曾隔天摘星辰。
松手放散捧手花，满天纷飞正如蝶，飘香十里醉心头，如同深秋赏秋菊。
苦笑孤身抗雪花，山冷岭寂恰无人，问君归期得无期，苦守古巷等君来。
皆奏一枫曲，田径小路归何处？ 妙烟如水归大地，披飒归梦任游荡，初晓红云沙尘卷，默读剧卷话感言。
童趣无忧逝光阴，有幸能捧鲜花送，无憾此...