诗词含蓄

诗词中含蓄风格如何通过举例来说明？

银烛吐青烟，金樽对绮楚。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会是何年。

这是陈子昂的《春夜送友人》。

这首诗约作于陈子昂二十六岁时，彼时他告别家乡，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。

临行前，友人在一 个温馨的夜晚设宴欢送他。

席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。

这首离别之作，就从眼前宴会的情景落笔。

整首诗用词朴素，虽无惊人之句，无艳丽之词，但蕴含其中的真挚感情却是令人回味的。

此诗先写酒宴将尽时的沉静氛围，次写对过去美好时光的 留恋和漫长离别之路的遥想，将惜别之情进一步写深，再以夜色之景烘托难 舍之情，最后是对离别后重逢的期盼。

诗人始终将情感的抒发置于具体情景 的描述之中，并随着情景的变化，使情感得到步步加深。

恰当的表现手法， 使得全诗感情的抒发自然而含蓄，婉转而细腻。

诗中的手法就是含蓄的风格。

我们都知道，诗不能直露。

若把意思直说出来，把意思说完，一览无余，言尽意尽，引不起读者的联想和思考，这是 诗的大忌。

具有委婉风格的诗歌，抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本 意无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感。

唐人刘知几《史通叙事》认为，诗要“言近而旨远，辞浅而意深，虽 发语已殚，而含意未尽。

使读者望表而知里，扪毛而辨骨，睹一事于句中， 反三隅于字外”。

清人沈德潜《说诗晬语》说，诗要“藏而不露”，做到“只 眼前景，口头语，而有弦外音，味外味，使人神远……”诗贵含蓄，也就是不把意思明白说出来，蕴含在所写的形象里，通过所写的形象、画面、场景，引起读者的联想和想象，让读者去沉思、寻味、咀 嚼.体会到其中所蕴含的情思，激起心灵的共鸣。

蕴含的情思越深厚，越是耐得住沉思、寻味、咀嚼，艺术效果越强，诗就越有味。

例如朱庆余的《宫中词》：寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。

含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

这首诗写的是深锁在宫中的宫女的痛苦，不直写在宫廷中黑暗恐怖统治下她们的内心幽怨，却绘出开花时节她们被关闭宫门之内，凭琼轩而立，满 怀辛酸却欲语还休的情景。

全诗未写一个苦字、怨字，只写她们在会学舌的 鹦鹉旁边不敢说话，略一思索，就知道她们所忍受的黑暗恐怖统治了。

创作含蓄深厚的诗很不容易。

所谓含蓄，就是将丰富的生活、深刻的思想、浓郁的激情，熔铸于生动的具有典型性的艺术形象之中，而把自己的思 想倾向隐蔽起来，做到“言有尽而意无穷，余意尽在不言中”。

诗要含蓄，就要写得婉转曲折，不能直说。

婉转就容易含蓄，例如杜甫的《月夜》抒发在异乡思念家人之情，也用婉转曲折的写法：今夜邝州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

在长安的杜甫不说自己怀念家中妻子儿女，却想象妻子对他怀念，描绘出一幅相思图。

他想到儿女还小，不懂得想念远在长安的他，更体会到妻子 心情的孤独和悲凉。

月夜凝露，她对月怀人，彻夜不眠，云鬟湿，玉臂寒。

末两句又想象将来相会的甜蜜，饱经忧患而得重逢，甜蜜之中又难免引起辛酸。

含蓄不同于隐晦，诗词不明白说出的意思，读者看了就懂，或者看了略一思索就能懂，就叫含蓄。

请举例说明诗词的含蓄美

典诗词讲究含蓄美，因而双关手法运用较多，双关又分谐音双关和语意双关。

双关是言在此而意在彼，使表情达意更含蓄，更有趣。

例如：①低头弄莲子，莲子清如水。

置莲怀袖中，莲心彻底红。

（南朝乐府《西洲曲》）“莲子”谐音双关，指“怜子”，“爱你”之意。

②春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

（李商隐《无题》）“丝”谐“思”的音：“泪”字语义双关，明指蜡泪，暗指相思之泪。

③东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

（刘禹锡《竹枝词》）“晴”谐“情”的音，实指情思。

表达喜欢含蓄的诗词 ！！！

以下是我精选的二十首，有的有些哀伤，不过也很美，对内容有疑问可以百度。

呵呵，希望你满意，都是很有内涵的哦。

1、诗经——《摽有梅》 摽有梅，其实七兮。

求我庶士，迨其吉兮。

摽有梅，其实三兮。

求我庶士，迨其今兮。

摽有梅，顷筐塈之。

求我庶士，迨其谓之。

（这首的内容，接近于流行歌曲中的《今天你要嫁给我》哦~姑娘鼓励小伙子勇敢表白。

） 2、古诗十九首之《冉冉孤生竹》 冉冉孤生竹，结根泰山阿. 与君为新婚，兔丝附女萝. 兔丝生有时，夫妇会有宜. 千里远结婚，悠悠隔山陂. 思君令人老，轩车来何迟！ 伤彼蕙兰花，含英扬光辉. 过时而不采，将随秋草萎. 君亮执高节，贱妾亦何为！ 3、青玉案 贺铸 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

（这首。

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贺大叔望美人不得而作。

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词意很美。

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背景就不要深究了。

呵呵。

） 4、《诗经·郑风·出其东门》 出其东门，有女如云。

虽则如云，匪我思存。

缟衣綦巾，聊乐我员。

出其闉闍，有女如荼。

虽则如荼，匪我思且。

缟衣茹藘，聊可与娱。

（这首可谓古代专一爱情的典范了。

） 5、解连环 周邦彦 怨怀无托。

嗟情人断绝，信音辽邈。

信妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。

燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。

想移根换叶，尽是旧时，手种红药。

汀洲渐生杜若。

料舟依岸曲，人在天角。

漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。

水驿春回，望寄我、江南梅萼。

拼今生，对花对酒，为伊泪落。

6、 生查子 牛希济 春山烟欲收，天澹稀星小。

残月脸边明，别泪临清晓。

语已多，情未了，回首犹重道： 记得绿罗裙，处处怜芳草！ 7、冯延巳——《长命女》 春日宴， 绿酒一杯歌一遍。

再拜陈三愿： 一愿郎君千岁， 二愿妾身常健， 三愿如同梁上燕， 岁岁长相见。

（这首言浅意深呢。

） 8、鹧鸪天 晏几道 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

（这首算是与众多送别诗相反的重逢诗吧。

） 9、杜甫《月夜》 今夜鄜州月， 闺中只独看。

遥怜小儿女， 未解忆长安。

香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。

何时倚虚幌， 双照泪痕干？ （这首算是老杜为数不多的爱情诗哦，写出了中年人含蓄而深沉的思念。

） 10、一剪梅 刘仙伦 唱到阳关第四声，香带轻分，罗带轻分。

杏花时节雨纷纷，山绕孤村，水绕孤村 。

更没心情共酒樽，春衫香满，空有啼痕。

一般离思两销魂，马上黄昏， 楼上黄昏。

（这首含蓄地怀人。

） 11、无题 姜夔 自作新词韵最娇， 小红低唱我吹箫。

曲终过尽松凌渡， 回首烟波十四桥。

（何谓红颜知己？我认为，有乱世人生路上的这偶然相逢，有惺惺相惜，有这低吟浅唱，足矣。

这，也是爱情的一种吧。

） 12、（忘记题目了）仓央嘉措 曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城. 世间安得双全法，不负如来不负卿！ （这首也是古代的诗哦~） 13、画堂春 纳兰性德 一生一代一双人， 争教两处消魂。

相思相望不相亲， 天为谁春？ 浆向蓝桥易乞， 药成碧海难奔。

若容相访饮牛津， 相对忘贫。

14、有所思 汉乐府 有所思，乃在大海南。

何用问遗君？双珠玳瑁簪，用玉绍缭之。

闻君有他心， 拉杂摧烧之。

摧烧之，当风扬其灰。

从今以往，勿复相思。

相思与君绝！ 鸡鸣狗吠，兄嫂当知之。

妃呼豨！秋风肃肃晨风，东方须臾高知之。

15、寄人 张泌 别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。

16、江陵愁望有寄 鱼玄机 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

17、谒金门 冯延巳 风乍起，吹绉一池春水。

闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

18、暮秋独游曲江 李商隐 荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成. 深知身在情长在，怅望江头江水声。

19、望夫石 王建 望夫处，江悠悠；化为石，不回头。

山头日日风复雨，行人归来石应语。

20、蝶恋花 纳兰性德 辛苦最怜天上月， 一夕如环， 夕夕都成玦。

若似月轮终皎洁， 不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝， 燕子依然， 软踏帘钩说。

唱罢秋坟愁未歇， 春丛认取双栖蝶。

终于全了。

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含蓄的思念诗句

十年生死两茫茫，不思量，自难忘《江城子》 心似双丝网，中有千千结《千秋岁》 天涯地角有穷时，只有相思无尽处《木兰花》 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通《无题》 晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君《一剪梅》 相思相见知何日，此时此夜难为情《秋风词》 相思一夜情多少，地角天涯未是长《吟咏唱和》 一日不见兮，思之如狂《凤求凰·琴歌》 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂《无题》 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁《一剪梅》 无情不似多情苦，一寸还成千万缕《玉楼春》 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知《台湾竹枝词》 思君如流水，何有穷已时《室思·其三》 一行写入相思传《塞鸿秋》 一寸相思千万绪。

人间没个安排处《蝶恋花》 十年生死两茫茫，不思量，自难忘《江城子》 只愿君心似我心，定不负相思意《卜算子》 长相思，在长安《长相思·其一》 山有日，还无期。

结巾带，长相思《盘中诗》 生当复来归，死当长相思《留别妻》 相思似海深，旧事如天远《卜算子·答施》 相恨不如潮有信，相思始觉海非深《浪淘沙》 滴不尽相思血泪抛红豆《红豆词》 酒入愁肠，化作相思泪《苏幕遮》 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行《鹧鸪天》 终日两相思。

为君憔悴尽，百花时《南歌子》 遥知兄弟登高处，便插茱萸少一人《九月九日忆》 烽火连三月，家书抵万金《春望》 乡书何处达？归雁洛阳边《次北固山下》...

请举例说明诗词的含蓄美请举出具体诗例

典诗词讲究含蓄美，因而双关手法运用较多，双关又分谐音双关和语意双关.双关是言在此而意在彼，使表情达意更含蓄，更有趣.例如：①低头弄莲子，莲子清如水.置莲怀袖中，莲心彻底红.（南朝乐府《西洲曲》）“莲子”谐音双关，指“怜子”，“爱你”之意.②春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干.（李商隐《无题》）“丝”谐“思”的音：“泪”字语义双关，明指蜡泪，暗指相思之泪.③东边日出西边雨，道是无晴却有晴.（刘禹锡《竹枝词》）“晴”谐“情”的音，实指情思.

表达关心人的诗句最好是古诗词含蓄些

银河耿耿，玉漏迢迢。

穿窗皓月耿寒光，透户凉风吹夜气。

樵楼禁鼓，一更未尽一更敲，别院寒砧，千岛将残千岛起。

画檐前叮当铁马，敲碎思妇情怀。

银台上闪烁灯光，偏照佳人长叹。

一心只想夫君好，谁料愁来睡梦乡。

一别之后，两地相思。

三月桃花随水转，四月枇杷未黄，奴我欲对镜，心却乱。

五月石榴红似火，偏遇冷雨浇花端，六月伏天，人人摇扇独我心寒。

七弦琴，无心弹，八行书，无处传。

九连环从中折断，十里长亭，望眼欲穿！！生碧香罗粉兰香。

冷绡缄泪倩谁将。

故人何在，烟水隔潇湘。

花落燕□春欲老，絮吹思浪日偏长。

一些儿事，何处不思量。

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥。

风又飘飘，雨又潇潇。

何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。

流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

有一种默契，叫心照不宣有一种感觉，叫妙不可言有一种思念，叫望眼欲穿有一种幸福，叫有你相伴举离觞。

掩洞房。

箭水泠泠刻漏长。

愁中看晓光。

整罗裳。

脂粉香。

见扫门前车上霜。

相持泣路傍。

秋气绕城？。

暮角寒鸦未掩门。

记得佳人冲雨别，吟分。

别绪多于雨后云。

小棹碧溪津。

恰似江南第一春。

应是采莲闲伴侣，相寻。

收取莲心与旧人。

松柏儿要你常牵挂，泪珠儿滴写相思话。

汪汪两眼西风泪，犹向阳台作雨飞。

拥炉细语鬼神知，空把佳期为君说。

梦中无限伤心事，独坐空房哭到明。

含蓄表达对一个人有好感。

用名言,诗词故事等解答~~~

青年男女，在共同的学习、工作中，由于彼此有了较多的接触和了解，有的人会对其中某个异性产生特殊的好感，并在暗中爱上了对方，他们常常被这种感情所折磨，日不思食，夜不成寝，但又不知该如何向对方表达，思想十分苦恼。

在青年男女的相处中，出现这种“暗中爱上一个人”的情况相当普遍，这里，首先需要指出的是，如果你还是一个正在学习的中学生、大学生，那么你应该珍惜青春年华的宝贵时间，趁这长身体、长知识的黄金时代，为将来成就一番事业刻苦学习，不要的把宝贵时间消耗在“谈情说爱”上。

安静的校园不是恋人幽会的场所，如果你在学习时期，真的对某个异性同学产生了特殊的好感，那么，还是把这种感情珍藏在心底而不向对方表白为好，以免误人误已，影响学业。

对于那些已进入年龄，并在生产和工作中，对某个异性产生了爱慕之情的青年男女来说，应怎样向对方表白自己的感情呢？这里可能会有几种情况： 一是你暗中爱上对方，对方对你也有好感，双方都已心照不宣地在相爱； 二是你虽暗中爱上对方，对方也有察觉，但对方并无明确的表示； 三是对方压根儿蒙在鼓中，对你没有任何特殊反应； 不论哪种情况，当你暗中爱上一个人时，你都可以通过以下两种途径， 向对方表达自己的心意：一是托请自己的知心朋友去转达；二是用书信的形式主动向对方坦露心迹，这里着重谈谈怎样写好第一封求爱信的问题。

写求爱信并无统一的格式，应根据各人不同的情况来写，就拿前面的几种情况来说吧，如果你暗中爱上一个人，对方也有明确的反应，这时你的求爱信就可以写得比较深入一些，感情色彩浓厚一些，以进一步拨动他（她）的心弦，引起对方更强烈的感情上的共鸣，使原来游移不定的感情得到进一步的深化，由于对方对你也已产生好感，你在信中可以满怀激情地向对方表达自己的爱慕之情，畅谈你对对方的良好的印象，并可主动地将自己的各方面的情况，如实告诉对方。

不要写低下的陈词滥调和花言巧语，这样不仅收不到预期的效果，相反，会引起对方的反感和厌恶。

如果是后面两种情况，那么你的求爱信应该写得含蓄、委婉一些，但仍不失诚恳、热情、真挚，信不宜写得太长，言词不宜直露，可恰当地引用一些名人关于友谊、爱情的名言警句作为题，寄托自己的情思，这种求爱信应该是“投石问路”式的，不应写得过分热烈、直率，应掌握分寸，由于你可能会使对方感到意外和突然，因此，你必须有充分的思想准备，以免一旦遭到拒绝或“石沉大海”后，使自己陷于更加苦恼的境地。

中国古代诗歌的含蓄美 一千字左右 求详解

千百年来，中国古代诗歌之所以为众多的读者所喜爱，其主要原因之一是中国古代诗歌语言凝练，内涵丰富，具有浓厚的耐人寻味的含蓄美。

诗贵含蓄而恶浅露。

中国历代诗人都把含蓄美作为一个重要的创作原则。

所谓含蓄美，就如清人刘大木魁 所说：“或句上有句，或句下有句，或句中有句，或句外有句，说出者少，不说出者多。

”（《论文偶记》）他阐述的这种艺术境界就是含蓄美。

具有含蓄美的诗歌，不仅精悍，概括，而且生动、传神，更富有一种艺术魅力。

纵观中国古代诗歌的长河，历代诗人创造含蓄美的手法繁多，常见的有以下几种： 由炼字造成含蓄美。

炼字炼得好，可以丰富诗的意境，加深诗意的表达，获得耐人咀嚼的艺术效果，从而增强诗的含蓄味，譬如王安石的《船泊瓜洲》：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

”诗中“绿”字用得传神，“ 绿”字把春风的巨大作用活画了出来，大大增添了诗的动人色彩，很是够人玩味，历代诗家对定炼字评价甚高。

由炼句造成含蓄美。

句子经过千锤百炼而成为极精练的句子，就能包容极为丰富的内容，自然也就造成了诗的含蓄美，譬如，王维的《送元二使安西》：“谓城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

”这是一首非常有名的送别诗。

尤其是三四句，是流传久远的千古佳句。

第三句写劝酒，一个“更”字表现出诗人劝酒的般勤。

诗人和朋友酒已经喝了不少，离别的时刻也越来越近，为什么诗人还要频频敬酒呢？第四句道出了诗人劝酒的心意：“西出阳关无故人”。

这一句既写出了远行人今后生活的寂寞孤单，也写了诗人对朋友今后生活的牵持与关怀，一语道出了远行人与送行人双方心底深处那种真挚、复杂的感情。

文字看似平常，却蕴含着诗人奇崛激荡的情思。

运用比喻手法造成含蓄美。

比喻手法用得巧妙，可以增添诗的意境的多层次色彩，从而形成诗的储蓄美。

譬如，朱庆余的《闺意献张水部》：“高速房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”这首诗是作者在临近考试之期写的。

作者借闺房情事隐喻考试，把自己比作新娘，把老师张水部比作新郎，把主考官比作舅姑，问老师自己能否考中。

诗意的表达是很含蓄的，难怪历代都有不少人把这首诗当作写新嫁娘的诗来看，这是运用比喻手法创造的含蓄美。

运用象征手法造成含蓄美。

运用象征手法也能增添诗的意境的多层次色彩，从而形成诗的含蓄美。

譬如，李后主的《乌夜啼》：“村花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂间，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。

”词中“村花”象征自己，“胭脂”美人象征国家，内容是哀伤自己失国太快，长恨自己失国不能复国。

词人不敢明言，而又不能不发抒内心的痛苦，故而借助象征来表情达意。

这是运用象征手法创造含蓄美。

“自是长恨水长东”是千古名句，此句又有比喻修辞之美。

巧妙运用夸张手法造成含蓄美。

夸张手法用得好是很能引人深思的，它吸引读者透过似乎不合情理的夸张寻觅到合乎情理的意蕴，悟出其美妙所在。

运用夸张手法吟诗最有名的恐情要数李白的《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长，但愿明镜里，何处得秋霜。

”诗中“白发三千丈”运用了夸张手法，无形的愁思化为有形的“白发”，使人真切地感到诗人的愁思是多么深长呀！这是运用夸张手法靠成的含蓄美。

引用典故造成含蓄美。

典故本身的意思就是丰富的，而引用典故创造新意就形成了一种意境特别深远的含蓄美。

譬如，李商隐的《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

”这首诗是咏叹爱情与感伤身世的名篇，全诗四联，中间两联皆巧用典故，作委婉含蓄的表达。

首联借物起兴，抒写作者亡妻之痛，不遇之感，贪联用“庄生梦蝶”的典故暗喻自己一生政治上的远了抱负，爱情上的美好思想，都已成为过眼云烟，宛如做了一场短暂的春梦。

用“杜鹃啼血”的典故暗喻自己的深沦不偶，伤逝悼亡之痛，以此聊泄心头的骚愤与伤感。

颈联用“沦海遗珠”的典故暗喻自己虽处清时，然珠藏海底，不为时用，加之爱妻亡故，形单影只，自然不免有“沧海遗珠”之叹。

用“蓝田良玉”的典故暗喻自己才调无伦，却遭埋没，但文章词采，终将显耀于世，尾联是以抒情感汉作结，说自己这种感伤之情，岂待今日追忆，才不胜惘然，就是事情发生的当时，也即感到情怀惆怅，苦育难言！诗中，作者不直抒胸臆，而借助于这些典故来作委婉含蓄的表达，让读者去想象揣摩，从而收到发人深思，经久玩味的效果，这是引用典故创造的含蓄美。

运用双关手法造成含蓄美。

双关手法包括谐意双关和语意双关。

运用了谐音双关的句子字面上是一种意思，字里面又是另一种意思，句子显得含蓄有味。

而运用了语意双关的句子既含有这种意思，又含有那种意思，句子更显得含蓄有味。

运用谐音双关的诗歌，最有代表性的是刘禹锡的《竹枝词》：“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声，东边日出西边雨，道是无睛却有睛。

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