分类的诗词
收藏此文 2020-12-15 15:48:24 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：近体诗 律诗 古体诗 | 阅读:
要
诗歌的分类 一、从表达功能角度分类 从表当功能角度，分为叙事诗和抒情诗。语言艺术的表达，有四种基本手法：叙述、描写、议论和抒情。无论诗歌、散文、小说还是剧本，都是如此，其区别，在于采用哪种手法为主。
一、从表达功能角度分类 从表当功能角度，分为叙事诗和抒情诗。
无论诗歌、散文、小说还是剧本，都是如此，其区别，在于采用哪种手法为主。
从诗歌看，叙事诗以叙述和描写为主，很少使用抒情和议论，而一旦使用了抒情和议论，则必然是高潮或者点睛。
构思叙事诗，应当先采用小说创作的思维方式，把故事情节、结构安排好，然后才是语言、句子、声韵问题。
中国古代的叙事诗，多用五古。
汉代的叙事诗，都是五古，如汉乐府《孔雀东南飞》、《陌上桑》、《十五从军征》、《羽林郎》、《董娇娆》等等；七古的也有，但少些，如白居易的《长恨歌》、《琵琶行》、吴伟业的《圆圆曲》，等等，杂言的更少，如北朝民歌《木兰诗》。
少数民族的诗歌作品，往往有不少叙事诗，如《创世纪》、《逃婚调》。
外国的叙事诗也有不少名作，最知名的是古希腊的《荷马史诗》。
有人说，现代人用古风写现代生活没有出路。
晚清黄遵宪是当是倡导世界革命的旗手，可惜当是民族危亡，没有条件凝聚更多人一路探讨。
但是，黄遵宪的理论是成立的，他本人的作品也是非常出色的。
值得我们学习借鉴。
中国诗歌的遗产，以抒情诗为主。
抒情诗，写景言情言志，一般都很短小，长的不多。
一般用事不叙事，没有完整的故事情节，甚至根本没有故事情节，其表现的形象画面，或者是单一的，或者是一组没有情节联系的。
有描写，但不成系统，往往跳跃。
至于议论，一般不用，即使用，也一定是起点睛作用的。
二、从题材类别角度分类 我国古代很多诗人的别集，或者多家诗人的选集，往往按照题材分类，这个方法的好处是为学习作诗的人从选题方面模仿提供参考方便。
用这种方法分类，主要包括：边塞诗，或者用更广泛的概念，军事诗，兴盛于盛唐，著名的诗人有岑参、高适、王昌龄、李颀等，其风格特点是豪迈雄壮，表现为儒家入世思想好建功立业的情怀，充满爱国主义精神。
但是我们从《诗经》也可以找到源头：《邶风 击鼓》、《秦风 无衣》，曹操的《蒿里行》、《苦寒行》也是，北朝民歌《木兰诗》也是，隋朝卢思道的《从军行》更是开盛唐边塞诗先声。
但是，名作最多、影响最广泛、深远的，还是盛唐边塞诗人的作品。
山水诗，最早的大量写山水诗的诗人，是六朝的谢灵运，称老谢、谢康乐，史称山水诗之父。
但总的还不够成熟，被指为“有句无篇”，他的后人谢朓，在他的基础上有发展，被成为小谢。
李白特别推崇谢朓，尤其喜爱他的“落霞散成绮，澄江静如练。
”称谢公、谢宣城。
盛唐山水田园诗派也相当著名，但总成就不及边塞，而且，山水不及田园。
山水诗的风格开阔飘逸，往往表现道家出世思想。
李白、杜甫、王维、孟浩然等诗人，都有很多名作。
田园诗，最早大量写田园诗的诗人是陶渊明。
田园诗往往伴随隐逸的主题思想，其风格往往淡薄超脱，往往表现佛家空灵情调。
田园诗陶（渊明）、王（维）、孟（浩然）、韦（应物）、柳（宗元）并称。
咏史诗和怀古诗，最早专门以咏史为体裁写得比较多的诗人是颜延之，但是他的作品思想成就不高。
唐代以咏史怀古为主题作品多、影响大的诗人是刘禹锡和杜牧。
以后各朝代逐渐增多，成为很热门的题材，经久不衰，也有不少精品。
闺怨诗，闺怨诗是战争题材、山水题材、宦游题材、商旅题材、宫廷题材的侧面反映。
商业的发展，使商人四处奔走，长期离家，违背了人性。
科举制度中，为了追求功名，男子外出结交、应试，妻子只好在家独守。
皇帝的后庭制度，“后宫佳丽三千人”能够被皇帝宠幸的寥寥无几，多数老死宫中。
这些妇女正常的生理、心理需求得不到起码的满足，没有幸福可言。
虽然她们多数谨守闺范，但内心情感可想而知。
诗人们观察感悟到这种普遍的社会现象，必然会在作品中反映。
从六朝以后，这种题材的作品始终占有不可忽视的数量。
在乐府诗和词中更多。
咏物诗，好的咏物诗以物寓情、借物托志、状物喻理。
咏物诗多用绝句。
哲理诗，哲理诗是借题发挥，着眼在阐明某种道理。
爱情诗，中国古代封建礼教森严，“男女授受不亲”，正统诗歌创作中爱情诗很少，古风、近体诗很少涉足。
诗经《周南 关雎》等，在当是占有不算少的比例，南朝民歌中也比较多。
晚唐李商隐创作了数量可观的《无题》，是含蓄曲折的爱情诗。
词兴起后，爱情成了热门主题，婉约派作品很多都是写爱情的。
悼亡诗，狭义的悼亡诗，起自潘岳，是专指悼念亡妻的。
其实生死问题是文学的永恒主题，在诗歌中一定会反应。
乐府诗中的《梁甫》、《蒿里》等都是专门反映追悼死者、感悟生死的。
游仙诗，游仙诗，是记梦的，诗人记述梦中神游仙境的感悟。
最早的游仙诗，起自郭璞。
最著名的游仙诗，是李白的代表作《梦游天姥吟留别》。
咏怀诗，咏怀诗是专门抒发人生感慨的作品，往往是组诗、联章。
最早大量创作咏怀诗的是阮籍。
三、从格律规则角度分类 诗歌体裁划分的大概念，可以从两极来考虑：从自由诗到格律诗及中间存在的过...
诗歌分类表关于诗的各类，问题是相当复杂的。
《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。
这是一种分法。
沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。
宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。
现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。
从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
一古体和近体 古体诗是依照古代的诗体来写的。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。
但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。
我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。
这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。
到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。
由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。
词大概产生于盛唐。
在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。
象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。
由于格律很严，所以称为律诗。
律诗有以下四个特点： a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； b.押平声韵； c.每句的平仄都有规定； d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。
长律自然也是近体诗。
长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。
这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。
五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。
即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。
这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。
在形式上它们就等于半首律诗。
这可以归入近体诗②。
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。
乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。
五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。
其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。
杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。
杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。
甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。
①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。
②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。
元稹所编的《白氐长庆集》索答案补充 思念家乡：《杂诗》 作者：王维 君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未。
《夜思》 作者：李白 床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
送别诗：《送别》 作者：王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
《送崔九》 作者：裴迪 归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
诗歌分类表 ┌ 古体诗 ┌ 古诗 ┤ （古诗） ┌ 绝诗（四句） │ （旧诗） └ 近体诗 ┤ ┌ 律诗（八句）诗歌 ┤ （古典诗） └ 律诗 ┤ │ └ 排律（十句以上） └ 新诗 （现代诗）诗歌种类比较表 古体诗 近体诗（绝诗） 近体诗（律诗） 新诗流行年代 上古至南北朝 唐至清 现代（1919-）押韵 无要求，但已有偶句末字押韵的倾向。
偶句末字押平声韵，韵母相同，韵脚用字不可重复。
单数句不可押韵，首句除外。
无要求对偶 无要求 没要求 除首尾两联外，均须对偶。
无要求平仄 无要求 有平起谱，仄起谱。
一三五不论，二四六分明。
无要求采用语文 文言文 语体文（白话文）语法单位 以句为单位，每句以字为单位。
以行为单位，每行以词为单位。
段落 通常不分段 可分节，可不分节。
每首句数 无要求 见上面的「分类表」 无要求每句字数 杂言，但渐有五言的倾向。
五言及七言 无要求标点符号 清末以前，尚未有一套完整的标点符号系统。
无要求（但著重标点的正确使用）例子 《燕诗》《木兰辞》 《静夜思》 《山居秋暝》、《长恨歌》、《琵琶行》 见每张新诗讲义附录：广州话九声声调 平声 仄声 平 上 去 入阴 3 9 4 7 8阳 0 4 2 6（字例）声调 平声 仄声 平 上 去 入阴 东（dong1） 董（dong2） 冻（dong3） -(mut7) 抹（mut8）阳 门（mun4） 满（mun5） 闷（mun6） 末（mut9） 诗歌分类 诗歌分类 （1）...
分类古诗词大全一、古诗词之传统节令春节：王安石《元日》：爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
清明：杜牧《清明》：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
中秋：王建《十五夜望月》：中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
重阳：王维《九月九日忆山东兄弟》：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
元宵：南宋.朱淑真（一说欧阳修）《生查子》：去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
寒食（清明前两天）：韩翃《寒食》：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
七夕：杜牧《秋夕》：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
二、诗海泛“舟”1.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
——李白《早发白帝城》2.春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
——韦应物《滁州西涧》3.李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
——李白《赠汪伦》4.沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》5.两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》7.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》8.姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
——张继《枫桥夜泊》9.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——柳宗元《江雪》10.移舟泊烟渚，日暮客愁新。
——孟浩然《宿建德江》11.细草微风岸，危樯独夜舟。
——杜甫《旅夜书怀》12.竹喧归浣女，莲动下渔舟。
——王维《山居秋暝》13.野径云俱黑，江船火独明。
——杜甫《春夜喜雨》14.人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
——李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》三、诗空飘“雪”1.欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
——卢纶《塞下曲》2.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
——柳宗元《江雪》3.千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
——高适《别董大》4.遥知不是雪，为有暗香来。
——王安石《梅花》5.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》6.柴门闻犬吠，风雪夜归人。
——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》7.前村深雪里，昨夜一枝开。
——齐己《早梅》8.梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
——卢梅坡《雪梅》9.夜深知雪重，时闻折竹声。
——白居易《夜雪》10.山回路转不见君，雪上空留马行处。
——岑参《白雪歌送武判官归京》11.欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
——李白《行路难》12.夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
——《上邪》四、诗坛品“酒”1.明月几时有，把酒问青天。
——苏轼《水调歌头》2.昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
——李清照《如梦令》3.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
——王维《送元二使安西》4.酒入愁肠，化作相思泪。
——范仲淹《苏幕遮》5.葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
——王翰《凉州词》6.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
——杜牧《清明》7.白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
——杜甫《闻官军收河南河北》8.莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
——陆游《游山西村》9.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
——杜牧《江南春》10.花间一壶酒，独酌无相亲。
——李白《月下独酌》11.将进酒，杯莫停。
——李白《将进酒》12.人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
——李白《将进酒》13.对酒当歌，人生几何。
——曹操《短歌行》14.得欢当作乐，斗酒聚比邻。
——陶渊明《杂诗》15.金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。
——李白《行路难》16.今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》五、诗园看“柳”1.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
——王之涣《凉州词》2.渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
——王维《送元二使安西》3.山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
——陆游《游山西村》4.两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》5.无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
——韦庄《金陵图》6.杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
——刘禹锡《竹枝词》7.最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
——韩愈《初春小雨》8.昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
——《诗经》9. 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
——辛弃疾《青玉案》10. 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？——苏轼《蝶恋花》11.最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
——白居易《钱塘湖春行》12.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
——晏殊《无题》13.月上柳梢头，人约黄昏后。
——欧阳修《生查子》六、“山”“水”情怀1.空山新雨后，天气晚来秋。
——王维《山居秋暝》2.空山不见人，但闻人语响。
——王维《鹿柴》3.千山鸟飞绝，万径人踪灭。
——柳宗元《江雪》4.采菊东篱下，悠然见南山。
——陶渊明《饮酒》5.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
——王之涣《凉州词》6.京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
——王安石《泊船瓜洲》7不识庐山真面目，只缘身在此山中。
——苏轼《题西林壁》
求以下种类的古诗词这样的诗词很多哦……忧国伤时：由可分为以下几种1.揭露统治者的昏庸腐朽：长安回望绣成堆，山顶千门次第开。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
（杜牧《过华清宫》）2.反映离乱的痛苦： 国破山河在， 城春草木深。
感时花溅泪， 恨别鸟惊心。
烽火连三月， 家书抵万金。
白头搔更短， 浑欲不胜簪。
（杜甫《春望》）3.同情人民疾苦：杜甫《茅屋为秋风所破歌》（太长了，不引咯）4.对国家民族前途的担忧：花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。
（杜甫《登楼》）年华易逝，壮志难酬：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我、早生华发，人生如梦，一尊环酹江月。
（苏轼《念奴娇·赤壁怀古）理想不为人知的愁苦：屈原《涉江》、《诗经·黍离》怀念朋友：我觉得这一类不如改成“思亲怀友”，如王维《九月九日忆山东兄弟》、杜甫《春日怀李白》等歌颂美好爱情：我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
（李之仪《卜算子》）闺中思念：这个多得很，基本上是诗人都写过……如王昌龄《闺怨》、李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》等等。
孤独凄苦：很多诗都表现了孤独凄苦啊，比如像上一类的闺中怀人的一般都是这种情怀，所以分为一类不是很恰当哦。
如果是真的要举例的话，我觉得应该首推老杜的《登高》。
“万里悲秋常作客，百年多病独登台。
”写尽了孤独寥远之感。
七律压卷之作当之无愧。
指斥负心人背离爱情（这个跟闺怨诗又有很多重复哦）：欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》、《诗经·氓》仕途失意：连王维这种出了名的好运气都有过这种经历，更别说其他人了……白居易《琵琶行》、屈原《离骚》时光，青春易逝的伤感：李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》告慰平生的喜悦：杜甫《春夜喜雨》、《闻官军收河南河北》以上是列举的一些篇目，刚开始还有耐心贴上诗词，后来就写个诗名酒算了，呵呵……这些用baidu或者google输入名字肯定都搜得到，就不贴咯~
诗词的分类有几类？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？古代诗歌的分类 古代诗歌包括诗、词、曲. 1. 从诗歌的形式可分为： ① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗，押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府. ② 近体诗，包括律诗和绝句. ③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等.其特点：调有定格，句有定数，字有定声.字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内）.词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段.词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片. ④ 曲，又称为词余、乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近.特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语.散曲包括有小令、套数（套曲）两种.套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调.它无宾白科介，只供清唱. 2. 从诗歌的题材可分为： ① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌.古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情.这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景.其风格清新自然. ② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想. ③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等. ④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨. ⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放.
诗词的分类有几类？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？古代诗歌的分类 古代诗歌包括诗、词、曲. 1. 从诗歌的形式可分为： ① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗.古体诗不讲对仗，押韵较自由.古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府. ② 近体诗，包括律诗和绝句. ③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等.其特点：调有定格，句有定数，字有定声.字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内）.词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段.词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片. ④ 曲，又称为词余、乐府.元曲包括散曲和杂剧.散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近.特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语.散曲包括有小令、套数（套曲）两种.套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲.每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调.它无宾白科介，只供清唱. 2. 从诗歌的题材可分为： ① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌.古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情.这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景.其风格清新自然. ② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想. ③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等. ④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨. ⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放....
各类诗词的归类风：南风歌 南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。
南风之时兮，可以阜吾民之财兮。
云：云 千形万象竟还空，映水藏山片复重。
无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。
雨：春雨 耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。
雪：终南望馀雪 终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
山：终南山 太乙近天都，连山接海隅。
白云回望合，青霜入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
水： 观书有感 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许，为有源头活水来。
树：咏柳 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
花：落花 光冉冉归何处，更向花前把一杯。
尽日问花花不语，为谁零落为谁开。
草：赋得古原草送别 离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
鸟：画眉鸟 百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
雁：沁园春 雁 木落时来，花发时归 ，年又一年。
记南楼望信 ，夕阳帘外，西窗惊梦，夜雨灯前 。
写月书...风：南风歌 南风之薰兮，可以解吾民之愠兮。
南风之时兮，可以阜吾民之财兮。
云：云 千形万象竟还空，映水藏山片复重。
无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。
雨：春雨 耕人扶耒语林丘，花外时时落一鸥。
欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。
雪：终南望馀雪 终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
山：终南山 太乙近天都，连山接海隅。
白云回望合，青霜入看无。
分野中峰变，阴晴众壑殊。
欲投人处宿，隔水问樵夫。
水： 观书有感 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许，为有源头活水来。
树：咏柳 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
花：落花 光冉冉归何处，更向花前把一杯。
尽日问花花不语，为谁零落为谁开。
草：赋得古原草送别 离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
鸟：画眉鸟 百啭千声随意移，山花红紫树高低。
始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
雁：沁园春 雁 木落时来，花发时归 ，年又一年。
记南楼望信 ，夕阳帘外，西窗惊梦，夜雨灯前 。
写月书斜，战霜阵整，横破潇湘万里天 。
风吹断，见两三低去，似落筝弦 。
相呼共宿寒烟。
想只在，芦花浅水边。
恨呜呜戍角 ，忽催飞起，悠悠渔火，长照愁眠 。
陇塞间关 ，江湖冷落，莫恋遗粮犹在田。
须高举，教戈人空慕，云海茫然 。
燕：春日宴 春日宴，春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿；一愿君千岁，二愿妾身健康，三愿如同梁上燕，年年岁岁常相见。
马：调笑令 胡马，胡马，远放燕支山下 。
跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。
迷路，迷路，边草无穷日暮。
星：夜宿山寺 危楼高百尺，手可扪星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
友谊：送杜少府之任蜀州 城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
爱国：西湖杂感 潋滟西湖水一方，吴根越角两茫茫。
孤山鹤去花如雪，葛岭鹃啼月似霜。
油壁香车来北里，梨园小部奏西厢。
而今纵会空王法，知是前尘也断肠。
冬青树老六陵秋，恸哭遗民总白头。
南渡衣冠非故国，西湖山水是清流。
早时朔漠翎弹怨，他日居庸字唤休。
苦恨嬉春铁崖叟，锦兜诗报百年愁。
思乡：悲歌 悲歌可以当泣，远望可以当归。
思念故乡，郁郁累累。
欲归家无人，欲渡河无船。
心思不能言，肠中车轮转。
托物言志：闺意 上张水部 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？边塞：渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意 。
四面边声连角起 。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计 。
羌管悠悠霜满地 。
人不寐，将军白发征夫泪！战争场面：从军行 骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。
城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。
战乱之灾：山中寡妇 夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
任是深山更深处，也应无计避征谣。
爱情：古诗？？涉江采芙蓉 涉江采芙蓉，兰泽多芳草；采之欲遗谁？所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
壮志：励志 三更灯火五更鸡，正是男儿立志时。
年少不知勤学早，老来方悔读书迟。
农家生活：四时田园杂兴 昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
同情百姓：悯农二首 春种一粒粟，秋成万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死！ 锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？以古论今：乌衣巷 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家。
诗歌的分类方法有什么？中国古代诗歌的分类 1.诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。
2.按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。
关于诗的各类，问题是相当复杂的。
《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。
这是一种分法。
沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。
宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。
现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。
从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
一古体和近体古体诗是依照古代的诗体来写的。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。
但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。
我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。
这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。
到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。
由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。
词大概产生于盛唐。
在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。
象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。
由于格律很严，所以称为律诗。
律诗有以下四个特点：a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；b.押平声韵；c.每句的平仄都有规定；d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。
长律自然也是近体诗。
长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。
这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。
五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。
即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。
这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。
在形式上它们就等于半首律诗。
这可以归入近体诗②。
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。
乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。
五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。
其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。
杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。
杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。
甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。
这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。
②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。
元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。
现代诗歌的分类 1.叙事诗和抒情诗。
2.格律诗、自由诗和散文诗。
这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。