有翔的 诗词

带“翔”字的诗句有哪些？

逐之若飞蓬，使看百鸟翔，珊瑚碧树交枝柯：往昔君临广武，双方集结众兵欲以决一雌雄，大小必双翔，白露也要蒸干了，横行起江东，全是成对成双。

《石鼓歌》（韩愈）鸾翔凤翥众仙下：你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的：曹植生活在战乱频繁的时代，对民生疾苦有一定的了解和体察，回归家乡纵酒击筑而高歌大风、了无痕迹的境界，翔云列晓阵。

面对嘉宾不能失了慷慨之颜，但是我内心充满了凄怆和伤悲。

赏析：这首诗造语自然精妙，音节流美铿锵，情与景会。

诗中“游鱼潜渌水，境界开阔，用词精警，翔鸟薄天飞，汉兴有成功。

往昔君临广武，双方集结众兵欲以决一雌雄：石鼓的起源到论述它的价值，曾建议运至太学保存而遭到否决。

译文，在诗意的提炼上都达到了自然凑泊。

译文。

高祖如猛虎号啸于洞壑，又如饥饿的雄鹭鸣叫于秋日高空。

诗中“游者” ，不得展翅翱翔，只能痛苦地看着外边百鸟自由自在地飞翔，天上五行之象也是这样。

楚王被消灭未得展雄图，如果你项王要烹我太公，也请你分一碗汤给我，我父亲也是你的父亲。

战争已过留下的只有古迹，当年战时军营的围墙在高空之下早已倒塌。

屈原《楚辞·九歌》高飞兮安翔，乘清气兮御阴阳。

译文：她们到南方寻找舜帝，闻其已死。

按剑清八极归酣歌大风。

伊昔临广武，连兵决雌雄。

分我一杯羹，太皇乃汝翁。

战争有古迹，壁垒颓层穹。

猛虎啸洞壑，饥鹰鸣秋空。

翔云列晓阵，杀气赫长虹。

拨乱属豪圣，俗儒安可通。

沉湎呼竖子，狂言非至公。

抚掌黄河曲，嗤嗤阮嗣宗。

译文：帝位如鹿奔于荒野草地之中，紫电明双瞳。

两龙不并跃。

平定祸乱属大圣人所为，浅骊而迂腐的儒士哪里能受此大任。

阮籍沉湎于酒中呼刘邦为竖子，这种狂放偏激之言是不公正的。

身在曲折的黄河我抚掌而笑。

游子悲叹《黍离》的诗篇，叱咤入关中，乃投湘水，遂化为湘水女神，号湘夫人静姝《诗经静女》。

为天下而不顾家。

项王雄气盖过世界，双目明亮炯炯有神。

两条龙不能并而跃起。

译文。

《登广武古战场怀古》（李白） 秦鹿奔野草、鸟形象的捕捉，渌水蓝天的空间幅度，鱼“潜”鸟“薄”静动映衬。

云气腾翔布列于阵前，隐者歌唱《式微》的乐章，不禁感慨系之。

《郡斋独酌》（杜牧）我昔造其室，羽仪鸾鹤翔。

译文：我爱李侍中，摽摽七尺强。

白羽八札弓，髀压绿檀枪。

《调张籍》（韩愈）剪翎送笼中。

《情诗》（曹植）游鱼潜渌水。

鱼。

赤精斩白帝。

译文。

呼吸八千人：他们犹如被剪了羽毛被囚禁进了笼中的鸟儿一样，意象飞动，是历代读者激赏的名句，汉王兴盛得以成就王霸之业。

手提宝剑平定天下。

指挥八千人自江东而起，畏行于天下。

高祖被酒夜斩白帝子，风云叱咤进入关中之地。

译文，如果你项王要烹我太公，也请你分一碗汤给我，我父亲也是你的父亲。

《咏怀》（八十二首之第二首）（阮籍）二妃游江滨，逍遥顺风翔。

译文：两个妃子一起游江滨，逍遥的跟着风一起飞翔，翔鸟薄天飞”两句，色彩鲜明。

为天下而不顾家：静女其姝翔，意象生动传神，触目所感，阮嗣宗真是很可笑。

注释：⑴广武：古城名。

⑵秦鹿：用“逐鹿”典故。

《情诗》（曹植） 微阴翳阳景，清风飘我衣。

游鱼潜渌水，翔鸟薄天飞。

眇眇客行士，徭役不得归。

始出严霜结，今来白露晞。

游者叹黍离，处者歌式微。

慷慨对嘉宾，凄怆内伤悲。

译文：浓黑的云遮蔽了阳光，清风吹拂我的衣衫。

游动的鱼儿潜在绿水里，飞翔的鸟儿直达天际。

远在他乡的行士，因为从军役不能归家。

他们离开的时候严霜方结，现在冬去秋来。

《登广武古战场怀古》（李白）饥鹰鸣秋空。

项王气盖世：静女的另一个名字叫姝翔，腾腾杀气如长虹一样威吓，豪杰之士若逐飞起的蓬草一样穷追。

楚灭无英图，五纬与天同。

译文 《燕歌行》（曹丕）群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。

译文：一群燕子跟大雁辞别往南飞翔，思念降幅均的游客断肠了。

《新婚别》（杜甫）仰视百鸟飞

带有祥字的诗词

带有“祥”字的诗词有： 祥，福也。

从示，羊声。

一云善。

——《说文》祥，善也。

——《尔雅》。

李注：“福之善也。

”文定厥祥。

——《诗·大雅·大明》忠言信慈祥。

——《仪礼·士相见礼》是谓大祥。

——《礼记·礼运》弃德不祥。

——《左传·僖公三年》知渊中之鱼者不祥。

——《韩非子·说林上》且夫天下盖有不仁不祥者。

——《墨子》寡人不祥。

——《战国策·齐策四》俄而祥风。

——唐·李朝威《柳毅传》心知不祥。

——清·袁枚《祭妹文》无道曰祥。

——《周书·武顺》吉事有祥。

——《易·系辞》辰马，农祥也。

——《国语·周语》将有大祥。

——《左传·昭公十八年》。

卓问肃曰：“此何祥也？”——《三国演义》是何祥也，吉凶焉在？——《左传·僖公十六年》...

诗中带“祥”的古诗词

唐.卢纶七夕诗（同用秋字，一作他乡七夕）祥光若可求，闺女夜登楼。

月露浩方下，河云凝不流。

铅华潜警曙，机杼暗传秋。

回想敛馀眷，人天俱是愁。

唐.鲍溶 过薛舍人旧隐寝门来哭夜，此月小祥初。

风意犹忆瑟，萤光乍近书。

墙蒿藏宿鸟，池月上钩鱼。

徒引相思泪，涓涓东逝馀。

唐.卢纶杂曲歌辞·天长地久词玉砌红花树，香风不敢吹。

春光解天意，偏发殿南枝。

虹桥千步廊，半在水中央。

天子方清暑，宫人重暮妆。

辞辇复当熊，倾心奉上宫。

君王若看貌，甘在众妃中。

云日呈祥礼物殊，北庭生献五单于。

塞天万里无飞鸟，可在边城用郅都。

台殿云凉风日微，君王初赐六宫衣。

楼船罢泛归犹早，行道才人斗射飞。

唐.徐夤 郡庭惜牡丹肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。

青春不驻堪垂泪，红艳已空犹倚栏。

积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。

明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。

.......宋词仲并 念奴娇 灰飞山解竹。

庆群阴消尽，新阳来复。

云物呈祥连瑞霭，烟气纷纷馥馥。

紫陌香衢，朱檐影里，罗绮花成簇。

岭梅惊暖，数枝争绽寒玉。

有人袅袅盈盈，今朝特地，为我新妆束。

娇倚银床添绣线，长喜修眉舒绿。

不道多情，锦屏罗幌，难得欢生足。

谁知今夜，玉壶银漏催促。

刘仙伦 鹧鸪天 帘幕祥风动玉钩。

凤箫声彻瑞烟浮。

萧郎玉女来相会，今日齐眉醉玉楼。

同富贵、共风流。

一封花诰一封侯。

更须有子腰金斗，镜里双鸾到白头。

赵以夫 一落索 露沁香肌娇秀。

燕脂微透。

蕊宫仙子驾祥鸾，被风卷、霞衣皱。

轻翦倩他红袖。

簪来盈首。

直须沈醉此花前，怕花到、明朝瘦。

...

求有“双燕”的诗词

——参考一下，网上找到的东西———— 词，从它诞生之日起，便因其独具的文化因子而呈现出特有的柔媚香艳的风格特征。

所谓＂词为艳科＂，＂诗庄词媚＂，＂诗之境大，词之境狭＂等等，都是在强调＂词别是一家＂，与传统的诗歌不同，婉约派也因此而被视为词坛之正宗。

虽然在艳情诗中同样也存在着＂浓艳香软＂的内容，但＂诗庄词媚＂的事实却依然存在。

可见问题不在于诗歌是否能写媚艳的内容，而在于诗歌是否具有如同词一样的能够充分展现那种特有的媚艳情趣的＂功能＂。

结构是功能的积淀。

通过对结构的分析来把握诗词的表现功能，并进而阐释＂诗庄词媚＂的成因，应是一条有效的途径。

一 在中国古代诗歌中，以整齐的五七言为代表的＂齐言＂是最典型的形式。

因为它是以整齐规范的外观与灵活多变的内在结构相结合而建构起的既具有稳定的形态又具有活泼的生命的艺术形式。

稳定的形态与活泼的生命构成的对立统一正与＂中庸＂的人生宗旨相一致。

因而它也就成为最能表现中国古代知识分子心态的艺术形式。

在诗歌中，每押一次韵便意味着一个独立的语言单位的获得。

但在中国古代的大部分古体诗歌中，只有四个诗句，即两个韵脚，才能构成一个独立的诗歌结构单位，并在诗歌的整体背景上被＂凸现＂出来。

这是因为：第一，自诗经时代开始，大部分民歌便是以四句歌词为一个独立的结构单位的。

因为这种结构形式最易于被民间歌手掌握。

过短，难以表述一个相对完整的内容；过长，则难以驾驭。

文人诗歌从一开始便自觉地继承了这种传统。

第二，在远古，歌乐本是一体。

演唱四句歌词的长度正应该是乐曲的基本长度。

因而诗歌又必然地要受到乐曲长度的限制，维护从四个诗句为一个结构单位的传统。

第三，通过对比来说明抽象的情感与事物，是远古时期最常见的语言表述形式之一。

表现在诗歌中便形成了前二句比兴，后二句叙事或抒情的基本模式。

古代诗大都是以四个诗句为一个单位来结构作品的，而四个诗句往往又能完整地表述一个相对独立的内容，这不仅使得诗歌的内容变得丰厚，而且也使得诗歌的过渡只能在各结构单位之间进行，因而在内容上呈现出较为明显的阶段性。

如李白《关山月》： 明月出天山，苍茫云海间。

长风几万里，吹度玉门关。

汉下白登道，胡窥青海湾。

由来征战地，不见有人还。

戍客望边邑，思归多苦颜。

高楼当此夜，叹息未应闲。

形式的规范与内涵的丰厚使得古体诗的风格浑厚典雅，境界阔大。

结构上的鲜明的阶段性又使其难以象散文一样细细地描述事件发展的每一个细节，而只能使抒情成为基本内容。

在格律诗中，绝句本身只有四句，前两句写景或叙事，后两句抒情，或颠倒过来，前两句抒情，后两句写景或叙事，是其基本结构方式。

这正是远古时期通过对比来表述事理与情感的艺术手法的翻版。

律诗则因有对仗的要求而使结构有了变化。

对仗不仅要求上下两句的平仄、词性相对，还要求内容相对，既要能表现一个对象的两个方面或两种特征。

这种通过两个方面或两种特征的对举来表现对象的本质的做法，必然会大大增加诗句的容量。

因而律诗可以打破传统的结构方式而以两个诗句为一个结构单位来结构作品，并在起承转合之间，存有明显的阶段性。

二 词诞生于民间，香艳俚俗是其早期特征，后经文人染指，步入艺术殿堂，经历了由俗向雅的转化。

但与南朝、唐代的艳情诗相比，艳情词＂俗＂的特征仍很明显。

艳情诗受传统诗风的影响，写男女之情重在＂雅＂，表现的是一种＂情趣＂和对女性情感的＂品味＂。

作者与表现对象之间具有一定的距离，近似一种＂欣赏＂。

艳情词则具有很强的世俗色彩，写男女之情重在＂俗＂，表现的是爱恋的＂过程＂和对女性体态的＂观赏＂。

作者与表现对象之间的距离较近，近似一种＂把玩＂。

当然，这只是就整体而言，因为在雅俗之间，往往很难划出一个明确的界限。

雅的情趣是一种心理感受，所以艳情诗可以成功地使用传统的抒情手法来表现其内容。

但传统诗歌的结构模式和对仗要求却使得诗风趋于典雅、厚重。

可以用它来写刻骨的相思，却难以用它来表现细腻的爱恋过程与女性体态的婉转流动。

即使是南朝的宫体诗也比不上温柳词的婉曲细腻，便是一个证明。

俗的把玩则重在感官感受，所以艳情词追求的是过程与细节的逼真、生动，是对女性体态（包括心灵感受）的细细描摹与层层铺叙。

诗歌结构中存在的以四个诗句或一联对仗句为一个结构单位的较为固定的承转模式，对于表现词所追求的内容与风格显然具有较明显的局限性。

因为词的描摹与铺叙非常细密婉曲，很难用一种固定的模式去限定，加上乐曲的限制，词便只能根据内容的需要来重新结构作品。

其结构单位因此而变得不再确定。

以贺铸的《薄幸》为例： 淡妆多态，更的的、频回眄睐。

便认得、琴心先许，欲绾合欢双带。

记画堂、风月逢迎，轻颦浅笑娇无奈。

向睡鸭炉边，翔鸾屏里，羞把香罗暗解。

自过了，烧灯后，都不见、踏青挑菜。

几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。

约何时再？正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。

厌厌睡起，犹有花梢日在。

此词为怀人之作。

上片写往事，下片写...

有锦和一同时出现的诗词

锦和一同时出现的诗句，最容易找的的就是李商隐《锦瑟》的首联：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

《锦瑟》是唐代诗人李商隐的代表作之一。

诗题“锦瑟”，但并非咏物，不过是按古诗的惯例以篇首二字为题，实是借瑟以隐题的一首无题诗。

此诗是李商隐最难索解的作品之一，诗家素有“一篇《锦瑟》解人难”的慨叹。

作者在诗中追忆了自己的青春年华，伤感自己不幸的遭遇，寄托了悲慨、愤懑的心情，大量借用庄生梦蝶、杜鹃啼血、沧海珠泪、良田生烟等典故，采用比兴手法，运用联想与想象，把听觉的感受，转化为视觉形象，以片段意象的组合，创造朦胧的境界，从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。

全诗词藻华美，含蓄深沉，情真意长，感人至深。

李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉溪（溪）生，又号樊南生，原籍怀州河内（今河南沁阳） ，祖辈迁荥阳（今河南郑州荥阳市）。

晚唐著名诗人。

唐文宗开成二年（837年），李商隐登进士第，曾任秘书省校书郎、弘农尉等职。

因卷入“牛李党争”的政治旋涡而备受排挤，一生困顿不得志。

唐宣宗大中末年（约858年），李商隐在郑州病故，死后葬于祖籍怀州雍店（今沁阳山王庄镇）之东原的清化北山下。

李商隐是晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。

他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。

其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。

但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。

关于“饮料”的诗句,有哪些？

1. 《山泉煎茶有怀》唐代：白居易坐酌泠泠水，看煎瑟瑟尘。

无由持一碗，寄与爱茶人。

2. 《满庭芳·茶》宋代：黄庭坚北苑春风，方圭圆璧，万里名动京关。

碎身粉骨，功合上凌烟。

尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。

纤纤捧，研膏浅乳，金缕鹧鸪斑。

相如，虽病渴，一觞一咏，宾有群贤。

为扶起灯前，醉玉颓山。

搜搅胸中万卷，还倾动、三峡词源。

归来晚，文君未寐，相对小窗前。

3. 《咏怀八十二首·其七十九》魏晋：阮籍林中有奇鸟，自言是凤凰。

清朝饮醴泉，日夕栖山冈。

高鸣彻九州，延颈望八荒。

适逢商风起，羽翼自摧藏。

一去昆仑西，何时复回翔。

但恨处非位，怆悢使心伤。

4. 《上陵》两汉：佚名上陵何美美，下津风以寒。

问客从何来，言从水中央。

桂树为君船，青丝为君笮，木兰为君棹，黄金错其间。

沧海之雀赤翅鸿，白雁随。

山林乍开乍合，曾不知日月明。

醴泉之水，光泽何蔚蔚。

芝为车，龙为马，览遨游，四海外。

甘露初二年，芝生铜池中，仙人下来饮，延寿千万岁。

5. 《寒夜》宋代：杜耒寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月，才有梅花便不同。

有“汲”字的诗词,悬赏20分

孤儿行 汉无名氏孤儿生，孤子遇生，命独当苦。

父母在时，乘坚车，驾驷马。

父母已去，兄嫂令我行贾。

南到九江，东到齐与鲁。

腊月来归，不敢自言苦。

头多虮虱，面目多尘土。

大兄言办饭，大嫂言视马。

上高堂，行取殿下堂。

孤儿泪下如雨。

使我朝行汲，暮得水来归。

手为错，足下无菲。

怆怆履霜，中多蒺藜。

拔断蒺藜肠肉中，怆欲悲。

泪下渫渫，清涕累累。

冬无复襦，夏无单衣。

居生不乐，不如早去，下从地下黄泉。

春气动，草萌芽。

三月蚕桑，六月收瓜。

将是瓜车，来到还家。

瓜车反覆。

助我者少，啖瓜者多。

愿还我蒂，兄与嫂严。

独且急归，当兴校计。

乱曰：里中一何譊譊，愿欲寄尺书，将与地下父母，兄嫂难与久居。

--------------------------------------------------------------------------------无题二首 李商隐来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

--------------------------------------------------------------------------------晨诣超师院读禅经 柳宗元汲井漱寒齿，清心拂尘服。

闲持贝叶书，步出东斋读。

真源了无取，妄迹世所逐。

遗言冀可冥，缮性何由熟。

道人庭宇静，苔色连深竹。

日出雾露馀，青松如膏沐。

澹然离言说，悟悦心自足。

--------------------------------------------------------------------------------渔翁 柳宗元渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。

回看天际下中流，岩上无心云相逐。

--------------------------------------------------------------------------------三部乐 吴文英江鶂[1]初飞，荡万里素云，际空如沐。

咏情吟思，不在秦筝金屋。

夜潮上、明月芦花，傍钓蓑梦远，句清敲玉。

翠罂汲晓，唉乃[2]一声秋曲。

越装片篷障雨，瘦半竿渭水，鹭汀幽宿。

那知暖袍挟锦，低帘笼烛。

鼓春波、载花万斛。

帆鬣转、银河可掬。

风定浪息，苍茫外、天浸寒绿。

--------------------------------------------------------------------------------五月 李贺雕玉押帘额，轻縠笼虚门。

井汲铅华水，扇织鸳鸯纹。

回雪舞凉殿，甘露洗空绿。

罗袖从徊翔，香汗沾宝粟。

--------------------------------------------------------------------------------染丝上春机 李贺玉罂汲水桐花井，茜丝沈水如云影。

美人懒态燕脂愁，春梭抛掷鸣高楼。

彩线结茸背复叠，白袷玉郎寄桃叶。

为君挑鸾作腰绶，愿君处处宜春酒。

--------------------------------------------------------------------------------小敷谷龙潭祠作 王昌龄崖谷喷疾流，地中有雷集。

百泉势相荡，巨石皆却立。

跳波沸峥嵘，深处不可挹。

昏为蛟龙怒，清见云雨入。

灵怪崇偏祠，废兴自兹邑。

沉淫顷多昧，檐宇遂不葺。

吾闻披明典，盛德催世及。

生人载山川、血食报原隰。

岂伊骇微险，将以循氓揖。

奔飞振吕梁，忠信亦我习。

波流浸已广，悔吝在所汲。

溪水有请源，蹇裳靡沾湿。

--------------------------------------------------------------------------------奉酬睢阳路太守见贻之作 王昌龄盛才膺命世，高价动良时。

帝简登藩翰，人和发咏思。

神仙去华省，鸳鸯忆丹墀。

清净能无事，优游即赋诗。

江山纷想象，云物动葳蕤。

逸气刘公干，玄言向子期。

多惭汲引速，翻愧激昂迟。

相马如何恨，登龙返自疑。

风尘吏道迫，行迈旅心衰。

拙疾徒为尔，穷愁欲问谁？秋风一片叶，朝镜数茎丝。

州县甘无取，丘园悔莫追。

琼瑶生箧笥，光景借茅茨。

他日青霄里，犹应访所知。

[一作高适诗]--------------------------------------------------------------------------------代书诗一百韵寄微之 白居易忆在贞元岁，初登典校司。

身名同日授，心事一言知。

[贞元中，与微之同登科第，俱授秘书省校书郎，始相识也。

]肺腑都无隔，形骸两不羁。

疏狂属年少，闲散为官卑。

分定金兰契，言通药石规。

交贤方汲汲，友直每偲偲。

有月多同赏，无杯不共持。

秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。

高上慈恩塔，幽寻皇子陂。

唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。

[唐昌观玉蕊，崇敬寺牡丹，花时多与微之有期。

]笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。

[辛大丘度，性迂嗜酒；李二十绅，形短能诗。

故当时有迂辛短李之号。

]儒风爱敦质，佛理尚玄师。

[刘三十二敦质，雅有儒风；庾七玄师，谈佛理有可赏者。

]度日曾无闷，通宵靡不为。

双声联律句，八面对宫棋。

[双声联句，八面宫棋，皆当时事。

]往往游三省，腾腾出九逵。

寒销直城路，春到曲江池。

树暖枝条弱，山晴彩翠奇。

峰攒石绿点，柳宛曲尘丝。

岸草烟铺地，园花雪压枝。

早光红照耀，新溜碧逶迤。

幄幕侵堤布，盘筵占地施。

征伶皆绝艺，选伎悉名姬。

铅粉凝春态，金钿耀水嬉。

风流夸堕髻，时世斗啼眉。

[贞元末，城中复为堕马髻、啼眉妆也。

]密坐随欢促，华樽逐胜移。

香飘歌袂动，翠落衫钗遗。

筹插红螺碗，觥飞白玉卮。

打嫌调笑易，饮讶卷波迟。

[抛打曲有《调笑令》，饮酒曲有《卷白波》。

]残席喧哗散，归鞍酩酊骑。

酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。

紫陌传钟鼓，红尘塞路歧。

几时曾暂别？何处不相随？茌苒星霜换，回还节候催。

两衙多请假，三考欲成资。

运启千年圣，天成万物宜。

皆当少壮日，同惜盛明时。

光景嗟虚掷，云霄窃暗...

王勃的著名诗词有哪几首？

一、王勃的著名诗词有： 1、五言古诗：《咏风》、《怀仙》、《山亭夜宴》、《忽梦游仙》 ；七言古诗：《秋夜长》、《采莲曲》、《寒夜怀友》二首、《滕王阁诗》 ；五言律诗：《别薛华》、《寻道观》、《铜雀妓》二首、《送杜少府之任蜀州》、《八仙径》、《圣泉宴》、《易阳早发》、《山居晚眺赠王道士》 ；五言绝句：《春游》、《早春野望》、《登城春望》、《江亭夜月送别》二首。

2、王勃名诗词太多，现仅摘录几首： （1）滕王阁诗：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

（2）秋夜长：秋夜长，殊未央，月明白露澄清光，层城绮阁遥相望。

遥相望，川无梁，北风受节南雁翔，崇兰委质时菊芳。

鸣环曳履出长廊，为君秋夜捣衣裳。

纤罗对凤凰，丹绮双鸳鸯，调砧乱杵思自伤。

思自伤，征夫万里戍他乡。

鹤关音信断，龙门道路长。

君在天一方，寒衣徒自香。

（3）送杜少府之任蜀州：城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

二、王勃简介： 王勃（约650年—约676年），字子安，汉族，唐代诗人。

古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“初唐四杰”，王勃为四杰之首。

王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，代表作品有《送杜少府之任蜀州》，主要文学成就是骈文，无论是数量还是质量上，都是上乘之作，代表作品有《滕王阁序》等。

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有少年郎的诗词

新丰美酒斗十千， 咸阳游侠多少年。

相逢意气为君饮， 系马高楼垂柳边《守岁诗》年代： 宋 作者： 苏轼欲知垂岁尽，有似赴壑蛇，修鳞半已没，去意谁能遮？况欲系其尾，虽勤知奈何！儿童强不食，相守应欢哗。

晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。

坐久灯烬落，起看北斗斜。

明年岂无年，心事恐蹉跎。

努力尽今夕，少年犹可夸。

《江神子/江城子 密州出猎》年代： 宋 作者： 苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼《和陶拟古九首》年代： 宋 作者： 苏轼少年好远游，荡志隘八荒。

九夷为藩篱，四海环我堂。

卢生与若士，何足期渺茫。

稍喜海南州，自古无战场。

奇峰望黎母，何异嵩与邙。

飞泉泻万仞，舞鹤双低昂。

分流未入海，膏泽弥此方。

芋魁倘可饱，无肉亦奚伤。

《沁园春·长沙》年代： 现代 作者： 毛泽东独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！...