毛主席诗词书法草书
收藏此文 2020-12-15 15:55:12 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：书法 草书 楷书 | 阅读:
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毛泽东诗词书法作品谁写的好？哪些比较适合挂在办公室？ 毛泽东诗词向来以豪放著称，是很多书法家笔下的经典题材，不同的书法家有不同的风格，并不能说谁写的好或者谁写的不好，只能看个人欣赏水平吧，比如草书跟
毛泽东诗词向来以豪放著称，是很多书法家笔下的经典题材，不同的书法家有不同的风格，并不能说谁写的好或者谁写的不好，只能看个人欣赏水平吧，比如草书跟隶书，行书与楷书，这并不能同日而语。
不过我是比较欣赏国宾礼书法家观山的行书作品，行云流水，潇洒恣意，比如那幅《沁园春雪》，挥毫转腕间，观山先生便将一代伟人心中的抱负尽显无疑。
适合挂在办公室的毛泽的诗词书法可以考虑《沁园春雪》《沁园春长沙》《卜算子咏梅》《清平乐六盘山》等等。
毛泽东诗词沁园春书法作品毛泽东作为伟大领袖的形象盖过了其他的一切，或者说，他在其他方面的造诣，与他伟人形象相比，实在是太微不足道了。
他精书法，是中国当代的书法巨匠，被公认为二十世纪最杰出的书法家之一。
毛泽东的书法采千古之遗韵，熔百家于一炉，龙蛇飞舞，俏俊飘逸，大气磅礴，豪放酣畅。
毛泽东出生于湖南省湘潭县韶山冲一个农家。
8岁进私塾，对毛笔字的书写产生了极大的兴趣，自此与翰墨结下不解之缘而成为当代书法巨匠。
早期的书法艺术即得力于钟王，在汉魏、隋碑、章草、晋唐楷书等前人碑帖的基础上下了较深的功夫，为他一生的书法风格的形成打下了坚实的基础。
毛泽东在指挥中国革命各个战略阶段之余，一直不忘他的书法实践，时常披览碑帖，从江西根据地到延安，毛泽东身边别无长物，却一直把晋唐小楷等他阅读临写过的法帖带在身边。
他的书法成就在于狂草，来源于张旭、怀素。
中年以后，形成了独到的个人风格：汪洋恣肆，跌宕起伏，具有强烈的视觉美感。
他的字，既充满激情，又有理性。
看他的草书，视线不由自主地受到牵引，随着他草书的线条、用笔，时紧时密，时快时慢。
笼罩在他草书制造的“气场”中，就像在现实生活中被他伟人风范所吸引一样。
研究毛泽东书法的李树庭先生最早在互联网上推出《书家毛泽东》，展开对毛泽东的书法实践.书法风格.书体演进.书法形式，以及他作为书法家的知识基础等进行了多侧面的透视和探讨，以翔实可靠的资料和较厚实的书法理论，自然流畅的文笔和朴实清新的观点，并附以不可多见的毛泽东手迹 ，为读者展现出毛泽东书法的形成.发展的纵向轨迹和横向风貌。
本页制作也参考了李树庭先生的一些研究成果，在此向李树庭先生表示诚挚谢意。
附录：《毛泽东与书法艺术》 转自新华网 毛泽东对中国传统的书法艺术有着浓厚的兴趣和感情，书法是他精神生活的主要内容之一。
从年轻的时候起，毛泽东便在书法领域耕耘和求索，至老而不倦。
1910年毛泽东考入湘乡东山书院（东山高等小学堂），他常临摹王羲之《十七帖》和学院附近东台山凤凰寺所藏清代湘乡书法家萧礼容碑，字字写得很有功力，尤以 草书为精妙。
毛泽东在湖南一师读书期间，有一句口头禅：“字要写得好，就要起得早；字要写得美，必须勤磨练；刻苦自励，穷而后工，才能得心应手……学字要有帖，帖中要发挥。
” 现在还保存着的一张毛泽东还书的便条，是他16岁时写的，用笔严谨，而又有开拓，可知那时他已有相当功底。
他进入湘乡东山高等小学堂后，作了一篇文章，叫《宋襄公论》。
国文教师谭咏春阅卷时批道：“视似君身有仙骨，寰视全宇，似黄河之水，一泻千里。
”这个年轻人确似有“仙骨”，文章固然可取，又用楷书写就，工整秀丽，故当时师生们誉他的文和字为同学中之“两绝”。
现在还保留着的毛泽东在湖南全省高等中学校写的一篇作文的手迹，题目叫《商鞅徙木立信论》，用的也是丝毫不苟的小楷，一气呵成，笔笔遒劲。
1913年10-12月，毛泽东在湖南第四师范学校读预科时，留下了一本笔记。
前11页是手抄的《离骚》和《九歌》，后36页冠名《讲堂录》。
从这些墨迹看，这个时期，毛泽东深受晋唐楷书和魏碑的影响，既潇洒飘逸，神采飞扬，又古拙可爱，质朴自然。
战地喜获《三希堂》 1927年11月，毛泽东上井冈山，在江西宁冈县砻市创办了第一个工农革命军军官教导队。
由于敌人的经济封锁，笔墨纸张比较缺乏，有一次，一个学员提出用柳枝烧成炭可以写字，毛泽东在青石板上试了试，软硬适度，写出来的字还挺清晰。
毛泽东满意地说：“倒真像墨笔哩！”他说，“敌人越是封锁，大家的办法就越多。
看，封锁得同志们用木炭树枝当笔，在地上、石板上、沙滩上写字。
这种笔墨纸张是用不完的。
” 毛泽东走到哪里都在研究学习书法。
红军时期他率部转战到贵州遵义县北娄山关时，见一石碑，上刻“娄山关”三个红漆大字，便问陈昌奉等：“娄山关刻碑干什么？”许多人回答不出，他便解释说：“关乃要塞重地也，是出入的通道，常以碑柱碑石为界，区分和标志地名。
”之后，他向大家介绍了“娄山关”三个大字的特点和价值。
他赞扬这三个字写得苍劲，像峻峰那样挺拔屹立，运笔如飞。
工匠石刻也非常精美。
他还反复揣摩，不断用手在笔画上临摹运笔走势，不时感叹：“可惜不知出自哪位名家之手，这碑又修建于何代。
” 红军长征到达延安后，一套晋唐小楷一直带在毛泽东身边。
在紧张繁忙的工作之余，他利用点点滴滴的时间写字，并且经常阅览法帖。
当时延安的老百姓知道毛泽东喜欢写毛笔字，为表示对他的敬意，特地用一块古砖刻磨成一方砚石，送给毛泽东。
可惜，这方砚台在后来转移时丢失了。
这个时期，毛泽东的书法创作又上了一个新台阶，以行草为主，用笔恣肆，刚劲挺拔，大气磅礴，形成了个人的独特风格。
1937年平型关大捷后，一位青年作家奔赴延安的途中，从被日军炸毁的废墟中拾得四册名著及《石索》、《三希堂法帖》各两卷，如获至宝。
他不辞辛苦，带到了延安。
一天，素有“长征才子”之称的朱光和那位青年作家谈得投机，便引他去见毛泽东。
毛泽东对...
毛泽东的书法怎么样？他不写楷书,却为什么能写出草书？ 有没有研究...你听的那个人是胡说的，毛泽东的《祭母文》是正楷字，你可以看看，写的相当好。
个人觉得，这和我们写钢笔差不多，小时写楷书，但是到后来实际用的多的是行书，因为行书快，如果会草书的话可能就会用草书，因为更快更顺手。
毛主席每天日理万机，而且好读书，好写诗词，写字较多，用惯了的字体是草书。
...
刘春华的书法,毛泽东诗词一副,11平方尺洒金宣上书写,多少钱一平...书法明显逊色于毛，但客观地说绝没有现在有些人说的那么差。
一、蒋的书法中规中矩，与曾国藩的书法很是相似（其实这二位在很多方面都有相似之处）。
二者受欧体楷书影响很深，很有文人气。
但其学识修养既逊于毛又逊于曾，明显但缺乏个性，没有自家面貌，并未达到书法的最高境界——抒情达意。
二、毛的书法早期虽受魏碑影响，同样缺乏自家面貌。
但后期，尤其是在建国后。
得天独厚的条件使其遍阅北京故宫博物院大量的珍迹（尤其是怀素等大家的），加之丰富的阅历及深厚的文史修养，形成了极具特点的个人风格。
其很多作品与诗词融为一体，真正达到了意至笔端，抒情达意的境地。
三、但蒋的书法绝对不差，相对于很多领导人来说，其扎实的书法功底不容小渺。
（如与邓小平，李鹏等中共领导来比的话）
应如何评价毛主席的书法？主席的草书可谓独步天下,可很多字我就是...书法的好，分为两种：书法名人和名人书法 书法名人指该名人因书法优秀而得名。
该名人书法艺术必须达到相当高的水平，并且这种书法水平要得到书法界大多数同仁的肯定才行。
如王羲之，颜柳欧赵，启功等 名人书法指该书法因人而名，因本人有名，所以书法也跟着有名。
这种情况在各级领导那些书法爱好者中最为突出。
如中央，省市某些领导在各地的题字，被弄得金碧辉煌，光芒四射。
主席的字属于二者兼有。
首先他是位最大的名人，即便是字写得一般，也会字因人贵；但他的字又是非常优秀的狂草，非一般书法家所能比肩，所以主席的字就显得特别的突出，特别优秀，这就是强强联手，相得益彰啊！
新中国历任书法会长第一届：舒同第二届：启功第三届：邵宇第四届：沈鹏第五届：张海第六届：张海第七届：苏士澍历届中书协主席简介： 第一届中国书协主席——舒同 舒同（1905-1998）字文藻，又名宜禄，江西东乡人。
1930年参加中国工农红军。
毛主席曾赞誉舒同是“红军书法家，党内一枝笔”。
学书从颜体入手，又精研何绍基等诸家碑帖，转益多师，擅多种书体，尤长行书。
历任山东、陕西省委书记，中国军事科学院副院长，中共中央顾问委员会委员等职。
第二届中国书协主席——启功 启功（1912~2005）字元伯，满族，姓爱新觉罗，生于北京。
书法结体精严，笔画清朗刚健，具有鲜明的个性特点。
他一反古人“书法以用笔为上，结字亦须用功”之说，特别重视结字。
曾任全国政协常务委员会委员，国家文物鉴定委员会主任委员，中央文史研究馆馆长，中国书法家协会主席、名誉主席，西泠印社社长，北京师范大学教授、博士研究生导师，九三学社顾问，故宫博物院顾问，国家博物馆顾问。
第三届中国书协主席——邵宇 邵宇（1919-1993）原名邵进德、邵蔚，辽宁丹东人。
1936年参加民族解放先锋队，1939年参加新四军，历任苏中《江海报》总编辑、《苏中报》主编、苏中新华社副社长。
1950年调北京工作，历任《人民日报》美术组组长，《人民画报》总编辑、人民美术出版社社长兼总编辑。
曾任《中国美术全集》编辑出版委员会主任、人民美术出版社编审委员会主任。
第四届中国书协主席——沈鹏 沈鹏1931年生于江苏江阴。
书法长行草，有强烈的时代风貌与个人风格。
赵朴初赞扬沈鹏书法“大作不让明贤，至所欣佩”。
沈鹏诗作“清新挺健”。
启功说：“仆私交沈鹏先生逾30载，观其美术评论之作，每有独到之处。
” 第五、六届中国书协主席——张海 张海，1941年生，祖籍河南。
第八、九、十届全国人大代表。
其书法四体皆能，以隶书、行草为最著。
篆书得力于杨沂孙，行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗。
早年隶作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉匀停，《封龙山》之宽绰古雅，《礼器碑》之变化如龙，自家风貌。
后潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了具个性的草隶。
第七届中国书协主席——苏士澍 苏士澍1949年生，北京人，满族。
少年时拜著名金石书法家刘博琴为师，中青年后师启功。
兼习诸体，善以鸡亳作篆书、隶书，饶有特色。
行书流畅含蓄，韵味极浓。
篆刻宗秦汉，寓己意於古风之中。
全国政协常委、中国书画收藏家协会会长、中央国家机关书画协会主席、全国政协书画室副主任、中国文物保护基金会副会长。
毛泽东不仅是伟大的革命领袖,而且是伟大的诗人和书法家。从毛泽...
现代简约客厅装修以下的方法也许你会需要，可以参考一下：现代简约装修风格的设计手法 简约并不是缺乏设计要素，它是一种更高层次的创作境界。
在室内设计方面，不是要放弃原有建筑空间的规矩和朴实，去对建筑载体进行任意装饰。
而是在设计上更加强调功能，强调结构和形式的完整，更追求材料、技术、空间的表现深度与精确。
用简约的手法进行室内创造，它更需要设计师具有较高的设计素养与实践经验。
需要设计师深入生活、反复思考、仔细推敲、精心提炼，运用最少的设计语言，表达出最深的设计内 涵。
删繁就简，去伪存真，以色彩的高度凝练和造型的极度简洁，在满足功能需要的前提下，将空间、人及物进行合理精致的组合，用最洗练的笔触，描绘出最丰富动人的空间效果，这是设计艺术的最高境界。
现代简约装修风格的色彩搭配 第一种硬朗色系：中心色为红色，整个居室地面铺红色地毯。
窗帘用蓝百的印花布，与红色地毯成强烈对比。
沙发选用黑色，家具以白色为主，墙和天花板也以白色为主，这样就可以避免对比强烈而显得刺眼。
第二种轻快色系：中心色为黄、橙色。
选择橙色地毯，窗帘、床罩用黄白印花布。
沙发、天花板用灰色调，在搭配一些绿色植物为衬托，使居室充满惬意、轻松气氛。
第三种典雅色系：中心色为粉色。
沙发、灯罩用粉红色。
窗帘、床罩用粉红色印花布，地板淡茶色，墙用奶白色。
第四种轻柔色系：中心色为柔和的粉红色。
地毯、灯罩、窗帘用红加白色调，家具白色，房间局部点缀淡蓝，以增添浪漫的气氛。
第五种优雅色系：中心色为玫瑰和淡紫色。
地毯用浅玫瑰所为，沙发用比地毯浓一些的玫瑰色，窗帘可选用淡紫印花棉布，灯罩和灯杆用玫瑰色或紫色。
再放一些绿色的靠垫和盆栽植物加以点缀，墙和家具用灰白色，可取得雅致优美的效果。
第六种华丽色系：中心所为为橘红色、蓝色和金色。
沙发用酒红色，地毯为同色系的暗土红色，墙面用明亮的米色，局部点缀些金色，如镀金的壁灯，再加一些蓝色作为辅助，便形成豪华格调。