秦少游诗词天抹微云
收藏此文 2020-12-15 15:57:49 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：秦观 衰草 烟霭 | 阅读:
要
如何赏析秦观的《满庭芳》？满庭芳作者：秦观山抹微云,天连衰草,...这首词写的是离情别绪。 上阕从写景入笔，以刻画离别场景入手。“山抹微云”二句，笔意粗疏，写远景萧瑟空阔。“抹”字新颖别致，“连”字
这首词写的是离情别绪。
上阕从写景入笔，以刻画离别场景入手。
“山抹微云”二句，笔意粗疏，写远景萧瑟空阔。
“抹”字新颖别致，“连”字用得贴切自然，用画入词，摄其神理。
“暂停”八句写离别饯送场面。
“烟霭纷纷”虚实相生，既是实写眼前景象，又以之喻情绪的迷茫怅惘。
“斜阳外”三句以归禽思宿暗寓人之思归；以眼前孤村，暗寓望乡之意；结合自身贬谪之恨，岂不哽咽难言？下阕“销魂”二字承上启下。
“香囊暗解，罗带轻分”以细节见其离别的缠绵难禁。
“暗”字与“轻”字写出魂不守舍情状。
“谩赢得”二句化用杜牧诗句，同样满含怨恨。
“此去”三句写对前途的展望，“空惹啼痕”透出绝望之情。
“伤情”三句，写别者远去时的感触，便如电影中的长镜头，怅惘随时空绵亘无限。
尾句以景语收煞，韵味深 长。
【山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门此句何意？为何称其为出自秦观《满庭芳》（山抹微云）山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门 衰草：枯草.画角：军中用的号角.断：尽.谯qiáo门：即鼓楼，建在城上用以了望敌情.三句写孤城秋景.苏轼曾经秦观为：山抹微云秦学士全文： 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门.暂停征棹，聊共引离尊.多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷.斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村.销魂.当此际，香囊暗解，罗带轻分.谩赢得青楼薄幸名存.此去何时见也？襟袖上空惹啼痕.伤情处，高城望断，灯火已黄昏. 秦观前期写离愁的名篇是《满庭芳》： 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门.暂停征棹，聊共引离尊.多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷.斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村.销魂.当此际，香囊暗解，罗带轻分.谩赢得青楼薄幸名存.此去何时见也？襟袖上空惹啼痕.伤情处，高城望断，灯火已黄昏.词写同歌妓的恋情，同时又融入自己的身世之感.正如周济在《宋四家词选》中所说：“将身世之感，打并入艳情，又是一法.”当时，秦观的诗词创作已蜚声文坛，但政治上却未得进展.词中“谩赢得青楼薄幸名存”，就含有这种感慨.不过，贯穿全词的基调却是伤别，“身世之感”并不十分突出. 开篇三句写别时景物，是所见所闻，一向为人所乐道.作者大处着眼，细处落墨.“山抹”与“天粘”两句，炼词铸句，极见功力.“抹”字新颖而且别致，向远处即将离别登程的路途眺望，那一片片微云仿佛被什么人涂抹到山峰上一样.这一幅画面看似恬静，其实饱含动感，因为“抹”是需要施动者的，一般用于绘画.“粘”字也是如此，极目所至的天边与衰草胶着在一起，静止的画面中也隐含着动作.“抹”与“粘”两字生动描画出“微云”和“衰草”的神态，写出了季节与黄昏的特点，动中有静，词人此刻的离情也有了“抹”与“粘”的效果，摔脱不了.于是，见闻的景物就与恋恋不舍的离情紧密结合在一起，烘托出词人放眼远方时的难舍难分的情感.“画角声断”一句，以凄厉的音响扣击着词人的心灵.此情此景，怎能不令人肠断！角声在古代诗词中多用来烘托苍凉和伤感的情景，如李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”、范仲淹《渔家傲》“四面边声连角起”、陆游《沈园》“城上斜阳画角哀”、姜夔《扬州慢》“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”等等.所以，在词人听来，这角声无疑是在吹奏惜别的哀音.“谯门”，即“醮楼”，是古代建筑在城门上的高楼，用来了望敌情.这就把全词引入分别的具体地点.这三句在借景抒情，融情入景方面，表现出高超的技巧并获得很大的成功.短短十四字内，既交待了季节，时间，气候特点，又写出了远景、近景，同时还从画面、色彩与音响诸方面烘托气氛.所以，开篇三句，并不能简单地认为“抹”、“粘”二字妥贴工巧而了事. 中间五句，写正待航船将要出发之际，作者热恋的歌女匆匆赶来送别.但这一过程却全是虚写，作者只用“暂停征棹，聊共引离尊”两句匆匆交待过去.送行免不了要设宴饯别，这情景与柳永《雨霖铃》“都门帐饮无绪”是一致的，所不同的是柳永直接点明了“无绪”，秦观则写得更加含蓄而已.同样，在“共引离尊”时，免不了要回忆往事，但作者也只用“空回首，烟霭纷纷”两句敷衍过去，而并未加任何具体说明.此地一别，往事如烟，回首有茫然之慨.然而，正是这种写法，才深一层地表现出作者对“蓬莱旧事”难以忘情.“旧事”，“烟霭”般朦胧纷扰，理不出什么端绪，又梦境一般轻柔空幻，仿佛不曾实际发生过似的.而无情的离别却确确实实摆在面前.此刻，他们几乎不敢相互凝视，只得把视线移向远处，遥望天际：只见斜阳照射几点寒鸦，闪光的河水紧绕着孤零零的荒村.“斜阳外”三句即景生情，联想断肠人在天涯之苦况，却以景语出之，不予说破.在广阔无垠的空间里，“寒鸦”与“孤村”，都是极其渺小的存在.那么，在茫茫人海之中，游人和客子不同样是渺小而又孤单的么？上片结尾三句虽用隋炀帝“寒鸦千万点，流水绕孤村”诗意，但因作者把整齐的五言改成参差错落的词的语言，加之与伤秋伤别之情交织在一起，并与开篇三句相呼应，这就使它成为全词有机的组成部分.状深秋晚景，如在目前；渲染离情别绪，感同身受.正如《诗人玉屑》卷二十一中引晁补之评这几句词时所说的：“虽不识字人，亦知是天生好言语.” 下片用“销魂”二字暗点别情，申明一篇题旨.江淹在《恨赋》中说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”所以，“销魂”二字的内涵是很丰富的.“当此际，香囊暗解，罗带轻分”.作者用两个细节和两个动作，对此做了形象的说明.解下贴身佩带的“香囊”赠送离人，暗示两人之间的呢喃儿女私情.“轻”字又暗示分别的轻易，由此引出下句.这里用杜牧诗意，把这一切都归结为：“谩赢得、青楼薄幸名存”.这两句一方面写自己负人之深，同时还反映出词人功名失意、不得不奔波离别的怨恨.所以，这场离别实在并非因自己“薄幸”，下面由此补足一句：“此去何时见也”.毫无疑问，这是对“薄幸”的一种否定.另方面，这又是明知故问，双方心里明明白白地知道：此地一别，相会无期.下文很自然地用“襟袖上空惹啼痕”对此作了回答.这一段里有若干次感情的起伏，而...
秦观表示美好未来的诗词可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。
—— 秦观 《江 城子》13、 山抹微云。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红，空回首。
绿鬓朱颜这些算是美好的。
1。
——秦观 《鹊桥仙》2、 纤云弄巧，飞星传恨？ ——秦观 《踏莎行》8、 quot，香囊暗解，罗带轻分，重见两衰翁、 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦、 韶华不为少年留。
恨悠悠。
几时休。
飞絮落花时节一登楼。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
——秦观 《江城子》12、 南来飞燕北归鸿，无边丝雨细如愁、 雾失楼台。
（.siaNDian。
宝帘闲挂小银钩，当此际。
惨愁容。
销魂，襟 袖上，空惹啼痕。
翠盖红缨，道上往来忙。
记得相逢垂柳下，雕玉佩，缕金裳。
春光还是旧春光，只怕酒醒时候断人肠 ——秦观 《虞美人》15、 清明天气醉游郎、 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
——秦观14、 为君沉醉又何妨。
——秦观 《浣溪沙》6、 醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数.两情若是久长时。
浅白深红，一一斗新妆。
惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。
—— 秦观 《江 城子 》16，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点、 夜月一帘幽梦。
燕儿狂。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——秦观 《鹊桥仙》3。
偶相逢。
驿寄梅花，乱红如雨，不记来时路。
——秦观 《点绛唇》7、 ＂自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 ——秦观 《浣溪沙》＂4、 柔情似水，佳期如梦，天连衰草，画角声断谯门；韵华不为少年留，恨悠悠。
李花香。
桃花香。
莺儿狂. 闪$点情 话网）——秦观 《鹊桥仙》10，几时休，又岂在朝朝暮暮。
伤情处。
郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去。
谩赢得青楼。
此 去何时 见也 ，薄幸名存 ，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，流水绕孤村。
后会不知何处是，烟浪远，暮云 重，月迷津渡， 桃源望断无寻处、各西东，便胜却人间无数。
满金钟。
饮散落花流水，鱼传尺素， 砌成此恨无重数。
莫匆匆，春风十里柔情 ——秦观 《八六子》11？ ——秦观 《江城子》＂9、 金凤玉露一相逢，忍顾鹊桥归路。
两情若是长久时，又岂待朝朝暮暮。
——秦观 《鹊桥仙》5...
请问宋秦观的生平介绍以及他的诗词和解释秦观（1049-1100），早年字太虚，后改字少游，别号邗沟居士、淮海居士，江苏省高邮市人。
他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州（今镇江）各地。
秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。
苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。
秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。
如浙江杭州的秦观祠，丽水的秦观塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。
秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。
熙宁元年（1068），秦观21岁，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》、《郭子仪单骑见虏赋》。
熙宁十年（1078年），苏轼自密州移知徐州，秦观前往拜谒，写诗道：“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州。
”（《别子瞻学士》）。
次年，他应苏轼之请写了一篇《黄楼赋》，苏轼称赞他“有屈、宋才”。
在此期间，秦观与苏轼同游戊烯、吴江、湖州、会稽各地，结下了友谊。
在苏轼的劝说下，秦观开始发奋读书，积极准备参加科考；可是命运不济，两度应考均名落孙山。
苏轼为之抱屈，并做诗写信予以劝勉。
元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。
”王安石也赞许秦观的诗歌“清新似鲍、谢”在两位文坛前辈的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试。
元丰八年（1085年），考中进士，初为定海主簿、蔡州教授。
元祐二年（1087年），苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。
元祐七年（1091年），苏轼自扬州召还，进端明殿学士、翰林侍读学士、礼部尚书。
秦观迁国史院编修，与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆，人称“苏门四学士”。
京城任职的数年里，秦观得与师友时相过从。
哲宗元祐年间，操持朝政的多为旧党人士，但其内部派别斗争却异常激烈。
蜀党领袖苏轼及其“苏门四学士”，均能够出以公心，根据民生疾苦和国家利益，针对新、旧两党的主张给予客观、公正的评价。
秦观先后向朝廷进策论30篇，对当时的内忧外患提出了各种具体的改革方略，对王安石变法作了中肯的论析，认为新法是救国济民的良策，只是执法者矫枉过正，以致产生了一些流弊。
他也不同意司马光执政尽废新法，认为那也是因噎废食之举。
这些观点在党同伐异的激烈政治形势下，显然是不合时宜的。
而且由于秦观与苏轼关系密切，他更无法逃脱派别门户之间的中伤和攻讦。
绍圣元年（1094年），哲宗亲政后，“新党”执政，“旧党”多人遭罢黜。
新党人士章棹、蔡京上台，苏轼、秦观等人一同遭贬。
秦观出杭州通判，道贬处州，任监酒税之职，后徙郴州，编管横州，又徙雷州。
元符二年（1099），秦观年事已高，身处雷州，自做《挽词》。
元符三年（1100年），哲宗驾崩，徽宗即位，向太后临朝。
政坛局势变动，迁臣多被召回。
秦观也复命宣德郎，放还横州。
至滕州，已经去世。
鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
白话译文纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。
在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。
只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
《鹊桥仙·纤云弄巧》是宋代词人秦观的作品。
这是一曲纯情的爱情颂歌，上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。
全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。
此词议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷，尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。
【秦观满庭芳·山抹微云用字开头一句,周汝昌认为是“山抹微云,...1、名句：斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
2、原文《满庭芳·山抹微云》年代： 宋 作者： 秦观山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂。
当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
3、译文会稽山上，云朵淡淡的像是水墨画中轻抹上去的一半；越州城外，衰草连天，无穷无际。
城门楼上的号角声，时断时续。
在北归的客船上，与歌妓举杯共饮，聊以话别。
回首多少男女间情事，此刻已化作缕缕烟云散失而去。
眼前夕阳西下，万点寒鸦点缀着天空，一弯流水围绕着孤村。
悲伤之际又有柔情蜜意，心神恍惚下，解开腰间的系带，取下香囊。
徒然赢得青楼中薄情的名声罢了。
此一去，不知何时重逢？离别的泪水沾湿了衣襟与袖口。
正是伤心悲情的时候，城已不见，万家灯火已起，天色已入黄昏。
有谁知道秦观《满庭芳》（山抹微云）这首词的鉴赏山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门.暂停征棹，聊共引离尊.多少蓬莱旧事，空回首烟霭纷纷.斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村.销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分.谩赢得青楼，薄幸名存.此去何时见也？襟袖上空惹啼痕.伤情处，高城望断，灯火已黄昏.本词用典与出处：1.“寒鸦万点，流水绕孤村”化自隋炀帝杨广诗《野望》——“寒鸦千万点，流水绕孤村”，不过历来评论认为词句的化用远远超越了原诗的意境.2.“谩赢得青楼，薄幸名存”化自杜牧诗《遣怀》——“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”3.“高城望断，灯火已黄昏”有词评认为化自唐朝欧阳詹诗《初发太原途中寄太原所思》——“高城已不见，况复城中人” 私以为稍显牵强，可作参考4.“销魂”出自江淹《别赋》——“黯然销魂者，唯别而已矣”此外，从整首词来看，此词意境被公认与柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》相类.苏东坡指摘秦少游“学柳七作词”，说：“‘销魂当此际’，非柳词句法乎？”秦惭服.（当时词人多将柳永词视为下等，因而有此对话.）后世多引用此段，说明《满庭芳》对《雨霖铃》的承袭关系.所谓“山抹微云秦学士”、“晓风残月柳三变”.对比——《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇.都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发.执手相看泪眼，竟无语凝噎.念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月.此去经年，应是良辰好景虚设.便纵有千种风情，更与何人说！《满庭芳》的全词解析请看这里，共有三个版本的赏析：
秦观《满庭芳》名句满庭芳秦观山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
字词解释：连：一作黏。
谯门：城门。
引：举。
尊：酒杯。
蓬莱旧事：男女爱情的往事。
烟霭：指云雾。
谩：徒然。
薄幸：薄情。
创作背景：此词为一首怀人之作，写于元丰三年（1080），适时秦观三十二岁，还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。
然孔子曰：“三十而立。
”在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。
满庭芳 秦观赏析：这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。
起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。
一个“抹”字出语新奇，别有意趣。
“抹”字本意，就是用别一个颜色，掩去了原来的底色之谓。
传说，唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。
至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。
按此说法，“山抹微云”，原即山掩微云。
若直书“山掩微云”四个大字，那就风流顿减，而意致全无了。
词人另有“林梢一抹青如画，知是淮流转处山。
”的名句。
这两个“抹”字，一写林外之山痕，一写山间之云迹，手法俱是诗中之画，画中之诗，可见作者是有意将绘画笔法写入诗词的。
少游这个“抹”字上极享盛名，婿宴席前遭了冷眼时，便“遽起，叉手而对曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其虽是笑谈，却也说明了当时人们对作者炼字之功的赞许。
山抹微云，非写其高，概写其远。
它与”天连衰草“，同是极目天涯的意思：一个山被云遮，便勾勒出一片暮霭苍茫的境界；一个衰草连天，便点明了暮冬景色惨淡的气象。
全篇情怀，皆由此八个字里而透发。
“画角”一句，点明具体时间。
古代傍晚，城楼吹角，所以报时，正如姜白石所谓“正黄昏，清角吹寒，都空城”，正写具体时间。
“暂停”两句，点出赋别、饯送之本事。
词笔至此，便有回首前尘、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱叹。
妙“烟霭纷纷”四字，虚实双关，前后相顾。
“纷纷”之烟霭，直承“微云”，脉络清晰，是实写；而昨日前欢，此时却忆，则也正如烟云暮霭，分明如，而又迷茫怅惘，此乃虚写，诗句《满庭芳 秦观_满庭芳 赏析》接下来只将极目天涯的情怀，放眼前景色之间，又引出了那三句使千古读者叹为绝唱的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”。
于是这三句可参看元人马致远的名曲《天净沙》：“枯藤老树昏鸦；小桥流水人家；古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人天涯”，抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。
少游写此，全神理，谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。
词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。
下片中“青楼薄幸”亦值得玩味。
此是用“杜郎俊赏”的典故：杜牧之，官满十年，弃而自便，一身轻净，亦万分感慨，不屑正笔稍涉宦郴字，只借“闲情”写下了那篇有名的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，其词意怨愤谑静。
而后人不解，竟以小杜为“冶游子”。
少游之感慨，又过乎牧之之感慨。
结尾“高城望断”。
“望断”这两个字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采。
而灯火黄昏，正由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。
唐诗宋词相关的作文800字在唐诗宋词里惝徉 唐诗宋词可称作国粹，是国人的骄傲，说它达到了登峰造极的程度，恐怕不足为过。
它能把生活中的一点一滴、一事一物，一个细节、一个过程，无不纳入作品之中。
其细腻、其委婉；其粗犷、其直白，如行去流水、似自然天成，它有时跌宕起伏、有时别有洞天。
说它是一幅画，它色彩艳丽，国色天香、秀色可餐；说它是一朵奇葩，它芬芳四溢、花枝招展、姹紫嫣红。
千百年来，它的理想境界达到无以复加的地步，国人世代研习，视作瑰宝。
但是，唐诗宋词又有着明显的区别，不说它本身的写意与风格，单说它们的氛围，就打上了深深的时代烙印。
我们不得不承认唐代发达的经济沃土，让唐诗的工整绝句达到了极至；宋代的开放盛世与历史沧桑，使宋词婉约与豪放走向顶峰。
我喜爱它们的华丽与朴实，即使唐诗在视觉上显得严谨刻版，我仍然喜爱有加，让我无法割舍。
但是，如果硬要我在唐诗和宋词中二选其一的话，我还是要不由自主地被异彩纷呈的宋词所倾倒。
其理由是，宋词里有倍受仕途折磨的苏东坡，有命运多舛的女强人李清照，有多情才子柳永，有多情善感又不违母命的陆游，有秉承发展豪放词派的爱国词人辛弃疾……耳熟能享的词人太多太多，相传的词人佳话源远流长，让我不得不爱，让我无法不倾倒。
如果说我喜欢宋词的婉约与纤巧，不如说我更喜欢它的粗犷与豪放；如果说我羡慕宋朝的歌舞升平，不如说我更同情词作者与南宋国的挫折和不幸。
读宋词，我有一种个人的渺小与国家弱败的仓凉与悲伤，有一种性格坚强与命运无情抗争的感动，有一种唇亡齿寒、国破家亡的壮烈与沉痛。
大唐盛世造就的雄厚基业，让子孙后代有享不尽的富贵和荣耀。
也许从那一刻起，就注定了大宋王朝崇尚的将是一派莺歌燕舞、歌舞升平。
也许从赵匡胤杯酒释兵权开始，就注定了宋朝的重文轻武，最后导致大金蚕食，命陨踏平欧亚大陆无敌手的强盛大元。
最可笑的是到南唐后主李煜那，作为一国之君，一心沉迷在词曲歌舞上，他面对宋朝的强大压力，无心治理国家，只图逆来顺受，以图苟且偷安，郁闷中只能是饮鸩止渴，最后命丧他乡。
宋朝开国后宽松的政治、经济、文化环境，文强武弱的事实摧生了宋代文化的大发展，成就了一批文化名人，造就了宋词的异军突起，使宋词由仅合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月的迷迷之音，发展到须关西大汉，执铁板，唱大江东去的时代强音。
这不能不说是时代创造了宋词，宋词又还时代一个奇迹。
使宋词无论在内容上，还是在形式上形成了一个前无古人，后无来者的历史高峰。
其中，苏东坡对宋词的贡献是令人敬仰的，他不仅拓宽了宋词的写作题材和写作范围，而且，把自己的一生与词作紧密相联，他的生活是一首词、他的爱情是一首词、他的仕途是一首词，他把自己的精神、思想、态度，甚至整个生命都融入了词作中。
远大的抱负与事业上屡受打击，数次贬谪，没能把他击倒，反倒造就了一个精神永立、以苦为乐的文学巨匠。
我们学习苏轼的词，不仅从中学习了他的作品，更学习了他的人品；不仅学习了他的写人、状物、抒怀，更学习了他的勇于面对困难、勇于战胜困难，敢于直面人生的积极态度。
如果说北宋时期的苏轼面对的是个人的挫折与不幸的话，那么到了南宋的辛弃疾、陆游、岳飞、李清照，面对的不仅仅是个人的不幸，而是整个国家与民族的不幸和灾难。
因为金人南侵，国破家亡。
我们从中不难看到那一个个“梦里挑灯看剑”的惆怅、“心在天山身老沧州”的无奈、“待从头收拾旧河山”的铮铮誓言！ 个人的力量毕竟太渺小，历史是不以个人的意志为转移的。
时空飞转、时代变迁，使多少仁人志士空有一腔报国梦！看古词、学古人，让我们珍惜拥有、把握现在、聚沙成塔！ 行走在唐诗宋词间 向往古人，向往古诗词中清静自在的女子。
初夏季节，远处总会传来时高时低的鸟鸣声，在这热风冷雨的无赖光阴中乱人心肠。
三炷沉香已沓，瑶琴置于案几。
女子青丝低挽，斜卧在榻，衣袂半拖。
一手扶头，一手随意垂下，细看她“……藕丝秋色浅。
人胜参差剪，双鬓隔香红。
玉钗头上风”。
书卷半掩着，似睡非睡。
堂前一株白蕊海棠，轻风起处，潮湿的香气，微微一荡，扑面而来。
女子轻蹙眉头“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添一段新愁”。
眼前的好风贴水，好树缀锦，堂前花香，更勾起女子的情思低吟。
感伤愁怨历来是中国古诗词的主调，从杨柳依依、雨雪霏霏，到厚地高天、痴男怨女，无不有着美丽彻骨的感伤。
“梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
”温庭均的《望江南》，是我比较喜爱的一首小词，那种闺思难了，那种伊人盼归，从一个“望”字，到“过尽千帆皆不是”，从希望到失望，末了，幽幽的生出的这一句“斜晖脉脉水悠悠”怎能不令人柔肠寸断，百转千回？ 常常的，一杯清茶，手捧书卷，便会不知不觉地浸入古诗词，似于古人同行。
你看那秋凉之夜，月圆之时，她“轻解罗裳，独上兰舟”掩不住心中淡淡的遗憾。
然而，一旦“雁字回时”，心中的人来了书信，便觉“月满西楼”月圆人团圆了。
当然，...
我想找秦观的词,Who can help me？（我非常喜欢）秦观（1049-1100）：北宋词人。
字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。
曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。
因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。
文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。
工诗词。
词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。
诗风与词风相近。
有《淮海集》、《淮海居士长短句》。
减字木兰花 天涯旧恨，独自凄凉人不问.欲见回肠，断尽金炉小篆香. 黛蛾长敛，任是春风吹不展.困依危楼，过尽飞鸿字字愁. 浣溪沙 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
踏莎行 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处.可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮. 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数.郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去. 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢，便胜却、人间无数. 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮. 望海潮 星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封.花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风. 豪俊气如虹，曳照春金紫.飞盖相从，巷入垂杨，画桥南北翠烟中. 追思故国繁雄，有迷楼挂斗.月观横空，纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙. 往事逐孤鸿，但乱云流水.萦带离宫，最好挥毫万字，一饮拼千钟. 望海潮 秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流.鸳瓦雉城，谯门画戟蓬莱燕阁三休. 天际识归舟，泛五湖烟月.西子同游，茂草台荒，苎萝村冷起闲愁. 何人览古凝眸，怅朱颜易失，翠被难留.梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋. 狂客鉴湖头，有百年台沼.终日夷犹，最好金龟换酒，相与醉沧州. 望海潮 洛阳怀古 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华.金谷俊游， 铜驼巷陌，新晴细履平沙.长忆误随车，正絮翻蝶舞. 芳思交加，柳下桃蹊，乱分春色到人家. 西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花.兰苑未空， 行人渐老，重来是事堪喈.烟暝酒旗斜， 但倚楼极目，时见栖鸦，无奈归心，暗随流水到天涯. 水龙吟 小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤.朱帘半卷，单衣初试， 清明时候.破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有. 卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳鸯. 玉佩丁东别后，怅佳期、参差难又.名缰利锁，天还知道， 和天也瘦.花下重门，柳边深巷，不堪回首. 念多情，但有当时皓月，向人依旧. 八六子 倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生.念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊. 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦. 春风十里柔情，怎奈何、欢娱渐随流水.素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚. 蒙蒙残雨笼晴，正销凝，黄鹂又啼数声. 木兰花慢 过秦淮旷望，迥潇洒、绝纤尘.爱清景风蛩，吟鞭醉帽，时度疏林. 秋来政情味淡，更一重烟水一重云.千古行人旧恨，尽应分付今人. 渔村，望断衡门，芦荻浦、雁先闻.对触目凄凉，红凋岸蓼，翠减汀萍， 凭高正千嶂黯，便无情到此也销魂.江月知人念远，上楼来照黄昏. 好事近 春路雨添花，花动一山春色.行到小溪深处，有黄鹂千百. 飞云当面化龙蛇，夭骄转空碧.醉卧古藤阴下，了不知南北. 浣溪沙 锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何事苦离家. 枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花. 如梦令 遥夜沈沈如水，风紧驿亭深闭.梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被.无寐，无寐，门外马嘶人起. 如梦令 楼外残阳红满，春入柳条将半.桃李不禁风，回首落英无限.肠断，肠断，人共楚天俱远. 如梦令 池上春归何处，满目落花飞絮.孤馆悄无人，梦断月堤归路.无绪，无绪，帘外五更风雨. 调笑令 心素，与谁语，始信别离情最苦.兰舟欲解春江暮， 精爽随君归去.异时携手重来处，梦觉春风庭户. 阮郎归 褪花新绿渐团枝，扑人风絮飞.秋千未拆水平堤，落红成地衣. 游蝶困，乳莺啼，怨春春怎知.日长早被酒禁持，那堪更别离. 阮郎归 宫腰袅袅翠鬟松，夜堂深处逢. 无端银烛殒秋风，灵犀得暗通. 身有限，恨无穷，星河沈晓空. 陇头流水各西东，佳期如梦中. 阮郎归 潇湘门外水平铺，月寒征棹孤.红妆饮罢少踟蹰，有人偷向隅. 挥玉箸，洒真珠，梨花春雨余.人人尽道断肠初，那堪肠已无. 阮郎归 湘天风雨破寒初，深沈庭院虚.丽谯吹罢小单于，迢迢清夜徂. 乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除.衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无. 调笑令 辇路，江枫古，楼上吹箫人在否？菱花半璧香尘污，往日繁华何处？ 旧欢新爱谁是主，啼笑两难分付. 调笑令 肠断，绣帘卷，妾愿身为梁上燕.朝朝暮暮长相见，莫遣恩迁情变. 红绡粉泪知何限，万古空传遗愿. 调笑令 恋恋，楼中燕，燕子楼空春色晚.将军一去音容远，空锁楼中深怨 .春风重到人不见，十二阑干倚遍. 调笑令 柳岸，水清浅，笑折荷花呼女伴.盈盈日照新妆面，水调空传幽怨. 扁舟日暮笑声远，对此令人肠断. 虞美人 高城望断尘如雾，不见联骖处.夕阳村外小湾头，只有柳花无数、送归舟. 琼枝玉树频相见，只恨离人远.欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水、不西流. 虞美人 碧桃天上栽和露，不是凡花数.乱山深处水萦洄，可惜一枝如画、为谁开. 轻寒细雨情何限，不道春难管.为君沈醉又何妨，只怕酒醒时候、断人肠. 点绛唇 醉漾轻舟，信...