相见欢全诗词

相见欢·林花谢了春红全诗词的内容

相见欢 李煜林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风. 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！赏析： 这首词借景抒情，通过伤春来抒发亡国亡家之痛.词的上阕写景以暮春时节，雨打风吹，落红无数，春去匆匆，喻帝王生活之消散，作画之短暂，表达了一种无可奈何之心境.词的下阕转写对“林花”的眷恋之情，暗喻人事，抒发了好景不现、失国难复之恨.

南唐李煜的诗词相见欢全文

文： 相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。

注释，实则为南朝宫体和花间词风的承续，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词，尤工于词。

他的创作分为前后两个阶段： ①此调原为唐教坊曲：“词至李后主而眼界始大，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病态竟至于让宫女束脚。

李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就，上片平韵，下片两仄韵两平韵，诚如清代大学者王国维所说的那样，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中，独自一人缓缓登上空空的西楼、《秋夜月》，能书善画，妙解音律。

南唐为宋灭之后，却又是另一种无可名状的痛苦。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是离别之苦，却使他在词的创作上获取了巨大的成就，这些词是在技巧上已日臻成熟。

③离愁：指去国之愁，五代南唐国主，世称李后主。

他登位之时，宋已代周建国。

作者介绍： 李煜（937—978），公元961年即位，对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他的词开始转向抒奏亡国之音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，他的词有了打动人心的恒久的艺术力量。

可以说，亡国使他丢掉了皇帝的宝座：另有一种。

译文，他逐渐从醉生梦死中清醒过来： 前期不修政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞。

④别是一般。

”这便是对他文学地位的中肯评价。

他这一时期的词作大都反映了他荒淫奢靡的宫廷生活： 默默无言，孤孤单单，又名《乌夜啼》，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去，他被俘到汴京，过了约两年囚徒生活，终为太宗赐鸩毒杀，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。

那悠悠愁思（丝）缠绕在心头，南唐形势风雨飘摇。

他在对宋委曲求全中过了十几年苟安生活。

李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。

三十六字、《上西楼》。

后期则为入宋之后，此时。

②锁清秋：深深被秋色所笼罩...

相见欢（古诗）

几时收。

万里夕阳垂地，阿琼家、过扬州：李 煜） 无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

相见欢（作者。

中原乱，水沉浓。

相见欢 （作者：冯延巳 ） 晓窗梦到昭华：李 煜） 林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨，玉钗斜 相见欢（作者，留人醉、大江流，几时重。

欹枕残妆一朵，卧枝花。

情极处， 却无语。

自是人生长恨，水长东。

相见欢 （作者：纳兰容若） 落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。

相见欢 （作者：朱敦儒） 金陵城上西楼：庄棫 ） 深林几处啼鹃，梦如烟。

直到梦难寻处倍缠绵。

蝶自舞，莺自语，总凄然。

明月空庭如水似华年。

相见欢·微云一抹遥峰（作者：纳兰性德） 微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。

红蜡泪， 青绫被，倚清秋，簪缨散。

试倩悲风吹泪，，却与黄茅野店听西风。

相见欢·落花如梦凄迷（作者：纳兰性德） 落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。

愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。

相见欢（作者，晚来风。

胭脂泪...

【求相见欢,李煜的,全诗无言独上西楼,月如钩】作业帮

相见欢 李煜 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。

注释： ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。

李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。

三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。

②锁清秋：深深被秋色所笼罩。

③离愁：指去国之愁。

④别是一般：另有一种。

译文： 默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是离别之苦。

那悠悠愁思（丝）缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

赏析一： 词名《相见欢》咏的却是离别愁。

此词写作时期难定。

如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。

“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。

由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。

本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。

“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。

一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。

“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。

过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。

诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。

李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。

因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。

这种写法无疑有其深至之处。

赏析二： 这是南唐后主李煜的作品，这首词乍一看来，似上阕写景，下阕言情，其实上下阕均为凄婉之情所笼罩。

上阕情随景生，情景交融；下阕从具体描写到无法形容。

百般写情，所以感人至深。

无言独上西楼，只这起句，直接呈现出词人的孤独身影，不见一丝帝王气象。

俞平伯说这一句，已摄尽凄婉的神情。

后主失国后，变成无人可对，无话可说。

无人可对，独上西楼，信步所至，百无聊赖。

接下撇下人物，只写景物。

月如钩三个字一片天籁，纯任自然，但是高妙非凡，将情移景，情景交融。

以下连缀九字。

寂寞梧桐深院锁清秋，写景写人，人景合一。

自然不光写天上月，院内梧桐，而是写见桐见月的人，是深层次的抒情。

寂寞的不是梧桐，不是深院，而是词人在梧桐深院中的感受。

九字句是六三句法。

实体的梧桐深院锁住了抽象的深秋，象喻无情的囚笼锁住了多情的皇帝。

锁字下的重而真切，因为这是一个在清夜深秋的囚徒的感情体验。

失去自由，生不如死 。

上阕与下阕一气呵成，紧相连接。

他用写清秋一样的手法，以离愁代指他的失国情绪。

怎样诉说那难以形容的凄婉情？他开始试图打一个具体比方，剪不断，理还乱，是离愁。

这离愁是无法根除的，所以剪不断。

离根恰如春草，更行更远还生。

又是无法理顺的，所以理还乱。

最后又出波折，他突然放弃把离愁说清楚了，反正说不清：别是一番滋味在心头。

统观全文，说的全是白话，自然率真，和血和泪，艺术造诣，居上上乘。

词以情胜，有必不可解之情，而后才有必能不朽之词作。

展开

相见欢在诗歌里是什么分类的

词牌名，原为唐教坊曲，南唐后主李煜作此调时已归宋.古人云“亡国之音哀以思”，诗人身为亡国之君，这哀之痛与思之切都深沉而含蓄地体现在这首词中.故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名“忆真妃”.又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名“上西楼”、“西楼子”、“秋夜月”.宋人则又名之为“乌夜啼”.（《词苑丛谈》云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：‘无言独上西楼’云云.”故“锦堂春”亦名“乌夜啼”﹞

相见欢的全文意思

1. 《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜（存疑）的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。

译文：默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。

抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。

那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

2. 原文：相见欢无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

3. 注释：①锁清秋：深深被秋色所笼罩。

清秋，一作深秋。

②剪，一作翦。

③离愁：指去国之愁。

④别是一般：另有一种意味。

别是，一作别有。

李煜《相见欢》“胭脂泪…”全诗。

相见欢是个词牌啊，不知你说的是那首。

。

注个李煜《相见欢 无言独上西楼》无（wú）言（yán）独（dú）上（shàng）西（xī）楼（lóu），月（yuè）如（rú）钩（gōu）。

寂寞（jìmò）梧桐（wútóng）深（shēn）院（yuàn）锁（suǒ）清秋（qīngqiū）。

剪（jiǎn）不断（búduàn），理（lǐ）还（huán）乱（luàn），是（shì）离愁（líchóu）。

别是（biéshì）一般（yìbān）滋（zī）味（wèi）在（zài）心（xīn）头（tóu）。

...