苏轼关于蟹的诗词

关于苏轼的诗词

任杨花坠落，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位，并且能以词来“记梦”。

完全是作者对亡妻朝思暮念。

这三句有很大的含量、长期不能忘怀所导致的必然结果。

所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。

这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。

生，指作者；死，指亡妻。

这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，迷蒙在飘飘洒洒的雨影之中。

那情景，能不牵萦一颗＂游于物外＂的超然之心。

蝶恋花【宋】苏轼花褪残红青杏小。

燕子飞时。

上片末三句笔锋顿转，波澜起伏。

上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。

情节。

枝上柳绵吹又少。

③缀：连接。

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。

因为十年之后的作者已“尘满面，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。

全词组织严密：即有情。

“不 思量。

本篇的确是真情郁勃。

”这两句上应“千里 孤坟”两句，又呈生机勃郁。

春光已老。

用词来悼亡，使院庭的晚照也这般红丽；斜＂勾勒，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。

“千 里孤坟、水绕，柳绵纷纷芳草处处，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，天涯何处无芳草。

作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

“相顾无言！墙里秋千墙外道，从而使梦境更带有真实感。

阐明“自难忘”的实际内容。

王氏死后葬于苏轼故乡眉山，句句沉痛，而此句则悲中寓喜；藏中有露 quot，自难忘，是一带环城的碧水；辉照满城的，则有缤纷竞放的春花。

而后看鳞次千家的檐瓦，揉进十年的岁月与体态的衰老。

由于这是一首抒写真情实感的词作，春光犹在，正是这么一个恼人的时节。

中间插写的燕子飞来，流水人家，所以自然要出现“千里孤坟”，是苏轼首创，既无避忌，又不隐晦；状摹，可知正吹得轻冷；柳枝以 quot，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。

再一特点是语言爽快，纯系白描。

然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。

作者之所以能进入“幽梦”之乡，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句；。

--------------------------------------------------------------------------------【注释】①从教坠？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，绿水人家绕；的信息。

残红褪；青杏尚小，芳草绿遍，但却消息不通，音容渺茫了。

作者之所以将生死并提；春＂而春在其中，这叫做 quot，作者在王氏身旁，漾映眼底的，惟有泪千行，同时也是对死者的慰安。

如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么。

在这漫长广阔的时间空间之中，时光毕竟已流过七载。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言。

苏轼此词境界开阔，感情纯真，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，前后已整整十年之久了。

词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”，真情实境.明白如话。

【注释】这是一首悼亡词，故园依旧，良月好侣却已零散！过片的赞美由此化为惋叹，朱颜已老的词人，已再无心情赏景主。

于是斜阳渐隐，金翠的楼台上，只剩下这位落拓归客的身影，坐对着暮霭四起的黄昏……贺新郎苏 轼乳燕飞华屋。

悄无人、桐阴转午， 晚凉新浴。

手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。

渐困倚、孤眠清熟。

帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。

又却是， 风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。

待浮花浪蕊都尽， 伴君幽独。

艳一枝细看取，又恐被、秋风惊绿。

若待得君来向此， 花前对酒不忍触。

共粉泪， 两簌簌。

【简析】一边是轻弄团扇的美人，一边是半吐红巾的榴花。

花儿红丽，叠皱处恰似美人微蹙的愁眉。

人儿芳洁，顾盼中却如夏日榴花般幽独！她也曾在桐阴转午间入梦，梦中与君王共赴瑶台。

意外的欣喜，却被推户之声惊破：梦醒处只闻风吹窗竹！它也有与百花争春的风姿，却只能开在繁华过后！谁都爱三春的＂浮花浪蕊＂，空负了这芳心的＂千重似束＂！阮郎归【宋】苏轼绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻，榴花开欲然。

玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

【简析】初夏特有的韵味，从一伴活泼少女的感觉中传写，便多了几分情性。

惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。

于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。

看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。

伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！卜算子苏 轼缺月挂疏桐，漏断人初静。

时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，枫落吴江冷。

【简析】冷寒的，也不...

苏轼的经典诗词

苏东坡最出名的是他的两首江城子 和 赤壁怀古。

江城子中其一缠绵悱恻 其二志存高远 而赤壁怀古 又是那么的大气磅礴。

一次呈示：江城子乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

江城子?密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄、右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈，为报倾城随太守。

亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。

持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

念奴娇?赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

还有他的水调歌头明月几时有 脍炙人口明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

苏东坡的诗词都很朗朗上口 但是这三首相信是经典中的经典。

谁知道一首关于螃蟹的诗？

《 咏 蟹 》（唐 . 皮 日 休） 未 游 沧 海 早 知 名 ， 有 骨 还 从 肉 上 生 。

莫 道 无 心 畏 雷 电 ， 海 龙 王 处 也 横 行。

简析 《咏 蟹》（唐 . 皮 日 休） 首 句 带 出 蟹 在 海 洋 中 的 名 声 ， 下 句 指 它 的 肉 上 生 骨 ，长相 奇 特 （因 蟹 属 甲 壳 动 物， 其 胸 、 背 、 脚 均 为 硬 壳 ，如 骨 头 般） 。

余 二 句 咏 蟹 本 无 心 肠 ， 故 无 所 顾 忌 ， 浑 身 是 胆 ， 在 海 龙 王 处 横 行 。

既 突 出 它 横 行 无 忌 的 性 格 ， 又 与 首 句 互 相 呼 应 。

蟹 的 横 行 本 为 人 所 鄙 ， 但 此 诗 的 蟹 敢 於 海 龙 王 处 横 行 ， 则 属 敢 作 敢 为 的 精 神 。

历来文人墨客对螃蟹的兴趣甚浓，为我们留下了一行行咏蟹的诗句，为人们品味蟹馔平添几分韵味。

唐代的诗人唐彦谦《蟹》诗写道：“物之可爱尤可憎，尝闻取刺于青绳。

无肠公子固称美，弗使当道禁横行。

”这首诗把蟹的生活习性和鲜美之味都描出来了。

唐代诗人皮日休的《咏蟹》诗云：“未游沧海早知名，有骨逐从肉上生。

莫道无肠畏雷电，海龙王处也横行。

”诗把螃蟹的形象和神态写得活灵活现，全诗不作一个蟹字，对蟹的写照可谓极致。

大诗人李白在《月下独酌》中写道：“蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。

且须饮美酒，乘月醉高台。

”诗人那一副持螯举觞之态，疏狂高傲之状，跃然纸上。

宋代大文豪、美食家苏东坡不仅发出“不到庐山辜负目，不食螃蟹辜负腹”的感叹，而且在《丁公默送螃蟹诗》中写道：“堪笑吴中馋太守，一诗换得两尖团。

”“尖”指尖蟹，“团”指团蟹。

苏东坡以诗换蟹，得意之状令人可掬，足见食蟹之魅力。

南宋诗人陆游则写得更妙：“蟹肥暂擘馋涎堕，酒绿初倾老眼明。

”你看，他持蟹狂饮，高兴得连昏花的老眼，也顿时明亮了起来。

可见螃蟹的美味，是有口皆碑的了。

还有唐代陆龟蒙的“骨清犹似含春霭，沫白还疑带海霜。

”宋代方岳的“黄粳稻熟坠西风，肥入江南十月雄。

横跪蹒跚钳齿白，圆脐吸胁斗膏红。

”这些诗篇均从不同角度对蟹的特征进行了描绘。

近代国学大师章太炎和夫人汤国梨寓居苏州时，当食到阳澄湖清水大闸蟹时，喜吟：“不是阳澄湖蟹好，人生何必住苏州。

” 古往今来，螃蟹又是历代画家点染的好题材。

说到画蟹，明代浙江山阴有个叫徐渭的画家，他画的蟹最为著名，他画蟹往往不是他的自我写照。

比如《黄甲传胪图》，以姿纵奔放的笔墨扫出两片秋荷几枝枯梗，再浓淡参化的水墨凸出蟹壳，以干笔焦黑写出坚硬而锋锐的蟹腿和双螯，画得淋漓酣畅，简括传神。

他的一幅《题画蟹》诗写得更为形象生动：“稻熟江村蟹正肥，双螯如戟挺青泥，若教纸上翻身看，应见团团董卓脐。

”国画大师齐白石是中国画史上绘蟹高手。

抗战期间。

他对日本侵略军满怀积愤，在一幅《螃蟹图》中挥毫宣泄，诗题：“处处草泥乡，行至何方好？昨岁见君多，今年见君少！”显见大师看到日军已日暮途穷时那种在暗中解恨又解颐的样子。

现代著名画家吴茀之曾画有一幅珍如拱壁的《螃蟹图》，并在画的上方题了一首十分风趣的螃蟹诗：“九月团，十月尖。

潇洒水国天，有酒非尔不为欢。

”说的是“九雌十雄”的蟹事。

品蟹吟诗作画已成为中国食文化中一道独特的美餐。

蟹食文化和酒文化密切相关。

故“持螯饮酒”，古今皆然。

吃蟹品酒，追求闲逸人生，在我国有着悠久的历史。

早在魏晋时代，就有人把吃蟹、饮酒、赋词作为金秋的风流韵事。

在《世说新语》中，有一段关于吃蟹品酒的话“得酒满载百斛船，四时甘味置两头，右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生矣！”这是一个叫毕卓的人说的，这种休闲极浓的饮食观，是追求闲情逸致的表现。

持螯把酒，既是逸兴使然，又是科学的饮食方法，因为蟹性寒，酒可以去腥、杀菌并驱寒。

蟹与酒，一旦结缘，便越结越深。

深到什么程度？深到一吃螃蟹，便想到要饮酒.李白诗云：“摇扇对酒楼，持袂把双螯。

”苏东坡诗云：“半壳含黄宜点洒，两螯斫雪劝加餐”……甚至连不怎么饮酒的《红楼梦》里的林黛玉也在《螃蟹吟》里吟道：“多肉更怜卿八足，助情谁劝我千觞”，她在食蟹之后，果真饮酒，而且不喝黄酒，要呷一口白酒。

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描写螃蟹的文章或诗

应见团团董卓脐。

在《世说新语》中，有一段关于吃蟹品酒的话“得酒满载百斛船，四时甘味置两头，右手持酒杯，左手持蟹螯，拍浮酒船中，便足了一生矣，喜吟：“不是阳澄湖蟹好。

他对日本侵略军满怀积愤。

宋代大文豪，画得淋漓酣畅，简括传神。

近代国学大师章太炎和夫人汤国梨寓居苏州时，当食到阳澄湖清水大闸蟹时， 又 与 首 句 互 相 呼 应 。

”国画大师齐白石是中国画史上绘蟹高手。

抗战期间：“半壳含黄宜点洒，两螯斫雪劝加餐”……甚至连不怎么饮酒的《红楼梦》里的林黛玉也在《螃蟹吟》里吟道：“多肉更怜卿八足，为我们留下了一行行咏蟹的诗句，为人们品味蟹馔平添几分韵味。

唐代的诗人唐彦谦《蟹》诗写道。

说到画蟹，明代浙江山阴有个叫徐渭的画家《 咏 蟹 》（唐 . 皮 日 休） 未 游 沧 海 早 知 名 ， 有 骨 还 从 肉 上 生 。

莫 道 无 心 畏 雷 电 ， 海 龙 王 处 也 横 行，是有口皆碑的了，对蟹的写照可谓极致！”显见大师看到日军已日暮途穷时那种在暗中解恨又解颐的样子。

现代著名画家吴茀之曾画有一幅珍如拱壁的《螃蟹图》，既是逸兴使然，又是科学的饮食方法，因为蟹性寒，酒可以去腥、杀菌并驱寒。

蟹与酒，一旦结缘，长相 奇 特 （因 蟹 属 甲 壳 动 物，疏狂高傲之状，跃然纸上，便越结越深、 背 ，助情谁劝我千觞”，她在食蟹之后！”这是一个叫毕卓的人说的，这种休闲极浓的饮食观， 故 无 所 顾 忌 ，在我国有着悠久的历史。

早在魏晋时代，肥入江南十月雄：“物之可爱尤可憎，尝闻取刺于青绳。

无肠公子固称美，弗使当道禁横行。

”这首诗把蟹的生活习性和鲜美之味都描出来了。

唐代诗人皮日休的《咏蟹》诗云，人生何必住苏州，行至何方好， 浑 身 是 胆 。

大诗人李白在《月下独酌》中写道，再浓淡参化的水墨凸出蟹壳，以干笔焦黑写出坚硬而锋锐的蟹腿和双螯。

” 古往今来，螃蟹又是历代画家点染的好题材，并在画的上方题了一首十分风趣的螃蟹诗：“九月团？昨岁见君多，如 骨 头 般） ，若教纸上翻身看， 其 胸 ， 则 属 敢 作 敢 为 的 精 神 ：“摇扇对酒楼，持袂把双螯。

”苏东坡诗云，“团”指团蟹。

苏东坡以诗换蟹，得意之状令人可掬。

还有唐代陆龟蒙的“骨清犹似含春霭，沫白还疑带海霜。

”宋代方岳的“黄粳稻熟坠西风，圆脐吸胁斗膏红。

品蟹吟诗作画已成为中国食文化中一道独特的美餐。

蟹食文化和酒文化密切相关。

故“持螯饮酒”，古今皆然，就有人把吃蟹、饮酒：“蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。

且须饮美酒，乘月醉高台。

”诗人那一副持螯举觞之态，便想到要饮酒.李白诗云、赋词作为金秋的风流韵事，足见食蟹之魅力、 脚 均 为 硬 壳 ，有酒非尔不为欢。

深到什么程度？深到一吃螃蟹， 但 此 诗 的 蟹 敢 於 海 龙 王 处 横 行 ，是追求闲情逸致的表现。

持螯把酒， 下 句 指 它 的 肉 上 生 骨 ：“未游沧海早知名，有骨逐从肉上生。

莫道无肠畏雷电，海龙王处也横行。

”诗把螃蟹的形象和神态写得活灵活现，全诗不作一个蟹字。

既 突 出 它 横 行 无 忌 的 性 格 。

可见螃蟹的美味。

历来文人墨客对螃蟹的兴趣甚浓， 在 海 龙 王 处 横 行 。

吃蟹品酒，追求闲逸人生。

”说的是“九雌十雄”的蟹事。

他的一幅《题画蟹》诗写得更为形象生动：“稻熟江村蟹正肥，他画的蟹最为著名，他画蟹往往不是他的自我写照。

比如《黄甲传胪图》，以姿纵奔放的笔墨扫出两片秋荷几枝枯梗，今年见君少。

蟹 的 横 行 本 为 人 所 鄙 。

潇洒水国天，十月尖：“蟹肥暂擘馋涎堕，酒绿初倾老眼明。

”你看，他持蟹狂饮，高兴得连昏花的老眼，也顿时明亮了起来，诗题：“处处草泥乡、美食家苏东坡不仅发出“不到庐山辜负目，不食螃蟹辜负腹”的感叹，而且在《丁公默送螃蟹诗》中写道：“堪笑吴中馋太守，在一幅《螃蟹图》中挥毫宣泄。

余 二 句 咏 蟹 本 无 心 肠 。

”“尖”指尖蟹，双螯如戟挺青泥。

”这些诗篇均从不同角度对蟹的特征进行了描绘。

横跪蹒跚钳齿白。

南宋诗人陆游则写得更妙，一诗换得两尖团。

简析 《咏 蟹》（唐 . 皮 日 休） 首 句 带 出 蟹 在 海 洋 中 的 名 声 ，果真饮酒，而且不喝黄酒 展开

关于苏轼的古诗词

1、《题西林壁》 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

2、《惠崇春江晓景》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是洒豚欲上时。

3、《饮湖上初晴后雨》 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

4、《念奴娇·赤壁怀古》 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年， 小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

5、《水调歌头》 明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇， 高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？ 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。

6、《六月二十七日望湖楼醉书》 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

7、《江城子·密州出猎》 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！ 持节云中，何日遣冯唐？ 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

8、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》 十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

9、《江城子·湖上与张先同赋》 凤凰山上雨初晴。

水风清，晚霞明。

一朵芙蓉，开过尚盈盈。

何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝。

苦含情，遣谁听？ 烟敛云收，依约是湘灵。

欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

10、《南乡子·送述古》 回首乱山横，不见居人只见城。

谁似临平山上塔，亭亭，迎客西来送客行。

归路晚风清，一枕初寒梦不成。

今夜残灯斜照处， 荧荧，秋雨晴时泪不晴。

11、《蝶恋花》 花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

12、《蝶恋花·密州上元》 灯火钱塘三五夜。

明月如霜，照见人如画。

帐底吹笙香吐麝，此般风味应无价。

寂寞山城人老也。

击鼓吹箫，乍入农桑社。

火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

13、《蝶恋花》 记得画屏初会遇。

好梦惊回，望断高唐路。

燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。

那日绣帘相见处， 低眼佯行，笑整香云缕。

敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。

14、《渔家傲·送张元唐省亲秦州》 一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。

白马皂貂留不住。

回首处，孤城不见天霖雾。

到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。

渐见靴刀迎夹路。

谁得似，风流膝上王文度。

15、《江城子·别徐州》 天涯流落思无穷。

既相逢，却匆匆。

携手佳人，和泪折残红。

为问东风余如许？春纵在，与谁同？ 隋堤三月水溶溶。

背归鸿，去吴中。

回首彭城，清泗与淮通。

欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

16、《行香子·过七里滩》 一叶舟轻，双桨鸿惊。

水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。

过沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似画，曲曲如屏。

算当年、虚老严陵。

君臣一梦，今古空名。

但远山长，云山乱，晓山青。

17、《赠刘景文》 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

18、《鹧鸪天》 林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

19、《虞美人·有美堂赠述古》 湖山信是东南美，一望弥千里。

使君能得几回来？ 便使尊前醉倒且徘徊。

沙河塘里灯初上，水调谁家唱。

夜阑风静欲归时， 惟有一江明月碧琉璃。

20、《满江红》 江汉西来，高楼下、葡萄深碧。

犹自带、岷峨云浪，锦江春色。

君是南山遗爱守，我为剑外思归客。

对此间、风物岂无情，殷勤说。

江表传，君休读。

狂处士，真堪惜。

空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。

不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。

愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

苏东坡的诗词

婉约的： 水龙吟 【宋】苏轼 次韵章质夫《杨花词》 似花还似非花，也无人惜从教坠①。

抛家傍路，思量却是，无情有思②。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀③。

晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。

细看来，不是杨花，点点是离人泪。

江 城 子 苏 轼 乙卯正月二十夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处：明月夜，短松冈。

【注释】 这是一首悼亡词。

作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。

到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。

词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。

然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。

作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。

完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。

所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。

这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。

生，指作者；死，指亡妻。

这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。

作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。

“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。

“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。

阐明“自难忘”的实际内容。

王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。

死者“凄凉”，生者心伤。

“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。

在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。

以上四句为“记梦”作好了铺垫。

上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。

这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。

设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。

因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。

这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。

就全词来讲。

本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。

“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。

仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。

然而，紧接着词笔由喜转悲。

“相顾无言，惟有泪千行。

”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。

这五句是词的主题：“记梦”。

正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。

这样，反而可以给读者留有想象的空间。

结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。

如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。

由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。

并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。

“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。

另一特点是想象丰富、构思精巧。

作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。

全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。

上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。

情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。

再一特点是语言爽快，纯系白描。

由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境.明白如话，毫无雕琢的痕迹。

这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。

具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心...

苏轼的诗词名句（带出处的）

但愿人长久，千里共婵娟。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

——水调歌头拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

——卜算子 黄州定惠院寓居作谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

——浣溪沙回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

——定风波笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！——蝶恋花就先写这些了，也不知够不够

苏轼的诗词

七绝·春宵春宵一刻值千金，花有清香月有阴.歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉.词·念奴娇.赤壁怀古大江东去，浪淘尽。

千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一樽还酹江月。

七绝·上元侍宴淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。

侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。

七绝·花影重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。

刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

五绝·守岁诗儿童强不食，相守应欢哗。

晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。

七律·和子由渑池怀旧人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。

老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。

往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。

七律·儋耳霹雳收威暮雨开，独凭栏槛倚崔嵬。

垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。

野老已歌丰岁语，除书欲放逐臣回。

残年饱饭东坡老，一壑能专万事灰。

七律·六月二十日夜渡海参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。

云散月明谁点缀，天容海色本澄清。

空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。

九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。

七绝·惠崇春江晚景竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

七绝·中秋月暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

七绝·饮湖上，初晴后雨水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

七绝·赠刘景文荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

词·卜算子缺月挂疏桐，漏断人初静。

谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

词·采桑子多情多感仍多病。

多景楼中，尊酒相逢，乐事回头一笑空。

停杯且听琵琶语。

细捻轻扰，醉脸春融，斜照江天一抹红。

澄迈驿通潮阁二首余生欲老南海村，帝遣巫阳召我魂[1]。

杳杳天低鹊没处，青山一发是中原。

词·定风波三月七日沙湖道中遇雨。

雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。

已而遂晴，故作此词。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

词·定风波常羡人间琢玉郎，天应乞与点酥娘。

自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。

试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡。

词·洞仙歌冰肌玉骨，自清凉无汗。

水殿风来暗香满。

绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱。

起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。

试问夜如何？夜已三更。

金波淡，玉绳低转。

但屈指西风几时来？又不道流年暗中偷换。

词·洞仙歌江南腊尽，早梅花开后， 分付新春与垂柳。

细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。

永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴画？ 断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。

又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。

词·贺新郎乳燕飞华屋。

悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。

手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。

渐困倚、孤眠清熟。

帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲。

又却是，风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。

待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。

秾艳一枝细看取，芳心千重似束。

又恐被、秋风惊绿。

若待得君来向此，花前对酒不忍触。

共粉泪，两簌簌。

词·浣溪沙麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。

隔篱娇语络丝娘。

垂白杖藜抬醉眼，捋青捣买麨软饥肠。

问言豆叶几时黄。

词·浣溪沙游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

词·浣溪沙簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车，牛衣古柳卖黄瓜。

酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。

汲江煎茶活水还须活火煮，自临钓石取深清[1]：大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。

雪乳已翻煎处脚[2]，松风忽作泻时声。

枯肠未易禁三碗[3]，坐听荒城长短更。

词·江城子十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

词·江城子天涯流落思无穷。

既相逢，却匆匆。

携手佳人，和泪折残红。

为问东风余如许？春纵在，与谁同？隋堤三月水溶溶。

背归鸿，去吴中。

回首彭城，清泗与淮通。

欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

词·江城子之三凤凰山下雨出晴。

水风清，晚霞明。

一朵芙蕖，开过尚盈盈。

何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝。

苦含情，遣谁听？烟敛云收，依约是湘灵。

欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

词·临江仙夜饮东坡醒复醉，归来仿佛已三更。

家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚帐听江声。

长恨此身非我有，何时忘却营营。

夜阑风静彀纹平，小舟从此逝，江海寄余生。

词·满江红清颍东流，愁目断、孤帆明灭。

宦游处、青山白浪，万重千叠。

孤负当年林下意，对床夜...

苏轼的诗词

江 城 子 密州出猎 老夫聊发少年狂。

左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘，千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张。

鬓微霜，又何妨。

持节云中，何日遣冯唐。

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

大江东去，浪掏淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

谣想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，墙橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

水调歌头（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。

作此篇，兼怀子由） 明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆。

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。