诗词九宫格五言题目

求五言的诗词 急~！~！~！

夜宿山寺 李白 危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

《怨情》作者：李白 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。

但见泪痕湿，不知心恨谁。

独坐敬亭山 李白 众鸟高飞尽，孤云独去闲。

相看两不厌，只有敬亭山。

八阵图 杜甫 功盖三分国，名高八阵图。

江流石不转，遗恨失吞吴。

《鹿柴》作者：王维 空山不见人，但闻人语响。

返影入深林，复照青苔上。

《竹里馆》作者：王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

《送别》作者：王维 山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归。

《相思》作者：王维 红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

《杂诗》作者：王维 君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未。

《送崔九》作者：裴迪 归山深浅去，须尽丘壑美。

莫学武陵人，暂游桃源里。

《终南望余雪》作者：祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

《宿建德江》作者：孟浩然 移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

《春晓》作者：孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

《登鹳雀楼》作者：王之涣 白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

《送灵澈》作者：刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归远。

《弹琴》作者：刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不弹。

《送上人》作者：刘长卿 孤云将野鹤，岂向人间住。

莫买沃洲山，时人已知处。

《秋夜寄邱员外》作者：韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。

《听筝》作者：李端 鸣筝金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顾，时时误拂弦。

《新嫁娘》作者：王建 三日入厨下，洗手作羹汤。

未谙姑食性，先遣小姑尝。

《玉台体》作者：权德舆 昨夜裙带解，今朝蟢子飞。

铅华不可弃，莫是藁砧归。

《江雪》作者：柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

《行宫》作者：元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

《问刘十九》作者：白居易 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

《何满子》作者：张祜 故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

《登乐游原》作者：李商隐 向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

《寻隐者不遇》作者：贾岛 松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

《渡汉江》作者：李频 岭外音书绝，经冬复立春。

近乡情更怯，不敢问来人。

《春怨》作者：金昌绪 打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

《哥舒歌》作者：西鄙人 北斗七星高，哥舒夜带刀。

至今窥牧马，不敢过临洮。

【五言律诗平仄】有关诗词的问题求五言绝诗,五言律诗,七言绝诗,...

律诗的平仄⑴ 平仄，这是律诗中最重要的因素。

律诗的平仄规则，一直应用到后代的词 曲。

我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

㈠五律的平仄 五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。

即： 仄仄平平仄，平平仄仄平； 平平平仄仄，仄仄仄平平。

由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。

其实只有两种基本 格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。

⑴仄起式 （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（字外加括号表示可平可仄。

） 春 望 [唐]杜甫 国破山河在，城春草木深。

· · 感时花溅泪，恨别鸟惊心， · 峰火连三月，家书抵万金。

· 白头搔更短，浑欲不胜簪。

① · ·· 另一式，首句改为（仄）仄仄平平，其余不变。

⑵平起式 （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄， 平 平仄仄平。

山居秋螟 [唐]王维 空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，青泉石是流。

· · 竹喧归浣女，莲动下渔舟。

· 随意春芳歇，王孙自可留。

· 另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

㈡七律的平仄 七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。

仄上 加平，平上加仄。

试看下面的对照表： ⑴平仄脚 五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄 七言平起仄收 平平仄仄平平仄 ⑵仄平脚 五言平起平收 ○○平平仄仄平 七言仄起平收 仄仄平平仄仄平 ⑶仄仄脚 五言平起仄收 ○○平平平仄仄 七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄 ⑷平平脚 五言仄起平收 ○○仄仄仄平平 七言平起平收 平平仄仄仄平平 因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。

其实只有两种 基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。

⑴仄起式 （仄）仄 平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。

书 愤 [宋]陆游 昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。

· 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。

· · 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。

出师一表真名世，千载认堪仲伯间？ · · · 到韶山 毛泽东 别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。

· · 红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

· · 为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。

③ ·· 喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。

· · 冬 云 毛泽东 雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。

·· 高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。

· 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。

· · 梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。

④ · · 另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。

⑵平起式 （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄 平 平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平 平仄仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

长 征 毛泽东 红军不怕远征难，万水千山只等闲。

· 五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

· 金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

· ·· 更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

· 人民解放军占领南京 毛泽东 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。

虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。

· · 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。

· · 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

· · 登庐山 毛泽东 一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。

· · 冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

· 云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

· · 陶令不知何处去，桃花源里可耕田？ · 和郭沫若同志 毛泽东 一从大地起风雷，便有精生白骨堆。

· ·· 僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。

·· 金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。

· 今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。

· 另一式，第一句改为（平）平（仄）仄平平仄，其余不变。

㈢粘 对 律诗的平仄有“粘对”的规则。

对，就是平对仄，仄对平。

也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。

五律的“对”，只有两副对联的形式，即： ⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。

⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。

七律的“对”，也只有两副对联的形式，即： ⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。

由于韵脚的限制，也只 能这样办。

这样，五律的首联成为： ⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。

或者是： ⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。

七律的首联成为： ⑴平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

或者是： ⑵仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相 一致。

具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟 第六句相粘。

上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。

试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，...

求情诗一首最好是绝句七言五言均可

这道题数好像错了，如果解答的话，理论上思路应该是这样的：把七言少的12首补上，使其与五言的数量相同，那么字数会多出：12*7*4+20=356（个）每首七言和五言诗所差字数为：（7-5）*4=8（个）五言诗应为356/8=44.5（首）由此可见，方法正确的情况下得不到合理的答案，说明原题数不对.“矮一点”和楼主答案一样，如果这道题七言比五言多13首，那么你们的答案就对了.那么就是这样做：五言的：（4*7*13+20）/(4*7-4*5)=48（首）七言的：48-13=35（首）楼主还需看看题目是否出错了！

【五言唯美诗词像微凉徒眸意这样的五字词语也行。

】作业帮

可以组成的诗句为：白云千载空悠悠 出自唐朝崔颢的《登黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

赏析这首前写景，后抒情，一气贯注，浑然天成，即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。

为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山（又名蛇山）而得名。

传说古代仙人子安乘黄鹤过此（见《齐谐志》）；又云费文伟登仙驾鹤于此（见《太平寰宇记》引《图经》）。

诗即从楼的命名之由来着想，借传说落笔，然后生发开去。

仙人跨鹤，本属虚无，现以无作有，说它“一去不复返”，就有岁月不再、古人不可见之憾；仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，正能表现世事茫茫之慨。

诗人这几笔写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的感受，气概苍莽，感情真挚。

前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。

“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好像忘记了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。

试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；第三句几乎全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。

这是因为七律在当时尚未定型吗？不是的，规范的七律早就有了，崔颢自己也曾写过。

是诗人有意在写拗律吗？也未必。

他跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况也不同。

看来还是知之而不顾，如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。

在这里，崔颢是依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。

沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《唐诗别裁》卷十三），也就是这个意思。

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五言律诗中的情诗 要经典！！！

（第一首）关山月明月出天山，苍茫云海间.长风几万里，吹度玉门关.汉下白登道，胡窥青海湾.由来征战地，不见有人还.戍客望边色，思归多苦颜.高楼当此夜，叹息未应闲.（第二首）望月有怀清泉映疏松，不知几千古.寒月摇清波，流光入窗户.对此空长吟，思君意何深.无因见安道，兴尽愁人心.（第三首）古朗月行小时不识月，呼作白玉盘.又疑瑶台镜，飞在白云端.仙人垂两足，桂树作团团.白兔捣药成，问言与谁餐.蟾蜍蚀圆影，大明夜已残.羿昔落九乌，天人清且安.阴精此沦惑，去去不足观.忧来其如何，凄怆摧心肝.（第四首）幽州胡马客歌幽州胡马客，绿眼虎皮冠.笑拂两只箭，万人不可干.弯弓若转月，白雁落云端.双双掉鞭行，游猎向楼兰.出门不顾后，报国死何难.天骄五单于，狼戾好凶残.牛马散北海，割鲜若虎餐.虽居燕支山，不道朔雪寒.妇女马上笑，颜如赪玉盘.翻飞射鸟兽，花月醉雕鞍.旄头四光芒，争战若蜂攒.白刃洒赤血，流沙为之丹.名将古谁是，疲兵良可叹.何时天狼灭，父子得闲安.（第五首）赠闾丘处士贤人有素业，乃在沙塘陂.竹影扫秋月，荷衣落古池.闲读山海经，散帙卧遥帷.且耽田家乐，遂旷林中期.野酌劝芳酒，园蔬烹露葵.如能树桃李，为我结茅茨.（第六首）三山望金陵，寄殷淑三山怀谢脁，水澹望长安.芜没河阳县，秋江正北看.卢龙霜气冷，鳷鹊月光寒.耿耿忆琼树，天涯寄一欢.（第七首）渡荆门送别流远荆门外，来从楚国游.山随平野尽，江入大荒流.月下飞天镜，云生结海楼.仍连故乡水，万里送行舟.（第八首）洞庭醉后送绛州吕使君果流澧州昔别若梦中，天涯忽相逢.洞庭破秋月，纵酒开愁容.赠剑刻玉字，延平两蛟龙.送君不尽意，书及雁回峰.（第九首）酬张卿夜宿南陵见赠月出鲁城东，明如天上雪.鲁女惊莎鸡，鸣机应秋节.当君相思夜，火落金风高.河汉挂户牖，欲济无轻舠.我昔辞林丘，云龙忽相见.客星动太微，朝去洛阳殿.尔来得茂彦，七叶仕汉馀.身为下邳客，家有圯桥书.（第十首，楼上已回答）静夜思床 前 明 月 光，疑 是 地 上 霜.举 头 望 明 月，低 头 思 故 乡.

猜诗句：写出九宫格里的字可以组成的诗句。

可以组成的诗句为：白云千载空悠悠 出自唐朝崔颢的《登黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

赏析这首前写景，后抒情，一气贯注，浑然天成，即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。

为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”黄鹤楼因其所在之武昌黄鹤山（又名蛇山）而得名。

传说古代仙人子安乘黄鹤过此（见《齐谐志》）；又云费文伟登仙驾鹤于此（见《太平寰宇记》引《图经》）。

诗即从楼的命名之由来着想，借传说落笔，然后生发开去。

仙人跨鹤，本属虚无，现以无作有，说它“一去不复返”，就有岁月不再、古人不可见之憾；仙去楼空，唯余天际白云，悠悠千载，正能表现世事茫茫之慨。

诗人这几笔写出了那个时代登黄鹤楼的人们常有的感受，气概苍莽，感情真挚。

前人有“文以气为主”之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍。

“黄鹤”二字再三出现，却因其气势奔腾直下，使读者“手挥五弦，目送飞鸿”，急忙读下去，无暇觉察到它的重叠出现，而这是律诗格律上之大忌，诗人好像忘记了是在写“前有浮声，后须切响”、字字皆有定声的七律。

试看：首联的五、六字同出“黄鹤”；第三句几乎全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三平调煞尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法。

这是因为七律在当时尚未定型吗？不是的，规范的七律早就有了，崔颢自己也曾写过。

是诗人有意在写拗律吗？也未必。

他跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况也不同。

看来还是知之而不顾，如《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。

在这里，崔颢是依据诗以立意为要和“不以词害意”的原则去进行实践的，所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句。

沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《唐诗别裁》卷十三），也就是这个意思。

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