错误 诗词

诗歌鉴赏：《错误》

《错误》赏析 郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。

如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。

初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。

这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。

因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。

诗中主人公＂我＂骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人＂我＂的归来。

然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。

所以，她的心＂如小小的寂寞的城＂，没有＂东风＂为她传递消息，没有满天飞舞的春天的＂柳絮＂；所以她的心是＂小小的窗扉紧掩＂，时刻留意着青石道上的＂跫音＂，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。

刘禹锡《春词》中＂新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁＂与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。

终于＂我＂回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。

因为＂我＂只不过是过路罢了，而不是＂归人＂。

这＂美丽的错误＂捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。

或许，有些人会把诗中的＂我＂理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。

处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。

然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。

不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。

如郑愁予《情妇》中＂我想，寂寥与等待，对妇人是好的＂和＂因我不是常常回家大那种人＂两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。

另一首诗《窗外的女奴》中＂我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。

于是，垂在腕上的星星是我的女奴＂ 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。

《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。

从结构上看，隐含着纵横两条线索。

明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。

开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。

这种写法与柳宗元《江雪》中从＂千山鸟飞绝＂的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。

从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为＂我＂从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的＂容颜如莲花开落＂，等待的炽情变成了心灰意冷。

最后两句本应该是＂我不是归人，是个过客＂，所以＂我达达的马蹄是美丽的错误＂，在这里诗人用了一个小倒装句。

这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。

这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是＂美丽的错误＂数字。

这句话原本就是矛盾的，＂达达的马蹄＂敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。

不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。

这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。

若与此诗的中国性联想，又似王翰的＂葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催＂所表现的意境。

同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如＂莲花＂、＂柳絮＂、＂马蹄＂、＂春帏＂，特别是＂东风＂这一意象取李商隐《无题》中＂相见时难别亦难。

东风无力百花残＂之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。

杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说：＂郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的＂，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。

文字纯净是这首诗的另一个优点。

郑愁予在谈论写诗技巧时，说：＂写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。

＂因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。

这是一首真实、真情的诗。

《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。

这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。

古诗《错误》的解释

三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 《错误》继承了唐宋时的一种诗词风格错误 我打江南走过 那等在季节的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，羁旅之愁苦，她的希望陡然失望，这希望不过是一个“美丽的错误”。

而从审美的角度看，不论造成错误的主角是谁，含蓄而不晦涩，传达出幽闺之哀怨，此次“错误”是“美丽”的。

全诗明快而不直露，体现了现代婉约诗之典范，借一个“美丽凄哀”的故事作为抒情意向：它描写一个女子等后归人，“答答的马蹄声”给极度失望的她的心情一下子兴奋起来，所以说“答答的马蹄声”是美丽的。

但是女子和“我”交臂错过。

《错误》这首抒情诗...

鉴赏 《错误》

《错误》赏析 郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人口的佳作。

如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。

初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。

这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。

因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。

《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。

诗中主人公＂我＂骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人＂我＂的归来。

然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。

所以，她的心＂如小小的寂寞的城＂，没有＂东风＂为她传递消息，没有满天飞舞的春天的＂柳絮＂；所以她的心是＂小小的窗扉紧掩＂，时刻留意着青石道上的＂跫音＂，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。

刘禹锡《春词》中＂新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁＂与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。

终于＂我＂回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。

因为＂我＂只不过是过路罢了，而不是＂归人＂。

这＂美丽的错误＂捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。

或许，有些人会把诗中的＂我＂理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。

处在那个动荡时代的台湾人的心态是一种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。

然而，由于政治缘故，他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。

不过，如果尝试把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁证。

如郑愁予《情妇》中＂我想，寂寥与等待，对妇人是好的＂和＂因我不是常常回家大那种人＂两行，皆表现出女子深守闺中，等待主人公归来的主题。

另一首诗《窗外的女奴》中＂我是南面的神，裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。

于是，垂在腕上的星星是我的女奴＂ 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心境。

《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。

从结构上看，隐含着纵横两条线索。

明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。

开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。

这种写法与柳宗元《江雪》中从＂千山鸟飞绝＂的大景，最后落墨在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层推向高潮。

从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为＂我＂从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的＂容颜如莲花开落＂，等待的炽情变成了心灰意冷。

最后两句本应该是＂我不是归人，是个过客＂，所以＂我达达的马蹄是美丽的错误＂，在这里诗人用了一个小倒装句。

这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。

这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是＂美丽的错误＂数字。

这句话原本就是矛盾的，＂达达的马蹄＂敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。

不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。

这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。

若与此诗的中国性联想，又似王翰的＂葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催＂所表现的意境。

同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如＂莲花＂、＂柳絮＂、＂马蹄＂、＂春帏＂，特别是＂东风＂这一意象取李商隐《无题》中＂相见时难别亦难。

东风无力百花残＂之意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。

杨牧在《郑愁予传奇》的长篇文章说：＂郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的＂，强调了郑愁予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。

文字纯净是这首诗的另一个优点。

郑愁予在谈论写诗技巧时，说：＂写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连自己都不确定，那就是不忠实。

＂因而郑愁予的《错误》强调纯净利落，清新轻灵，不在文字上玩弄游戏，或堆砌词藻，竭力以最忠实的文字展示诗人最忠实的感情。

这是一首真实、真情的诗。

《错误》至今仍能打动无数读者的心弦，我想最重要的因素不在于以词藻取胜，而是以它内在的情感感动人。

这种情感不伪装、不雕饰，在诗中使情景和谐一致，产生了意味不尽的艺术感染力。

1 语词矛盾与情感反差 鉴赏《错误》一诗，不能错过的一个关键句是“我达达的马蹄是美丽的错误”，“达达的马蹄”这是个摹声意象，由此而引出的心理反应是“美丽的错误”。

在课堂上，我就此提出一个问题：有人认为“美丽的错误”这个短语有语病，依常理，“错误”让人心情不痛快，感到遗憾，当然...

《错误》原文 郑愁予

最佳答案郑愁予《错误》解读及其它错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……——郑愁予《错误》郑愁予是我最喜欢的一位诗人。

而《错误》是他最经典的一首诗歌。

我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。

那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.东风不来，三月的柳絮不飞：这句也与上句相对，莲花等到季节才会开放，正如柳絮没有东风不飞.你底心如小小寂寞的城，你底心是小小的窗扉紧掩：你的心门紧锁，因为你所等待的人还没有来.我达达的马蹄是美丽的错误：以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.我不是归人，是个过客……：我不是你要等的人，我只是一个与你擦肩而过的过客.郑愁予本名郑文韬，是台湾现代诗社的重要成员.他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和.在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中.郑愁予诗具有清新淡雅的风格，读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人.我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的.余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的.诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识，这在郑愁予诗中也能体现出来.郑愁予的诗的确可以放在任何时代.他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上，在诗歌的内容方面，的确不够宽广.但是爱情是世代流传的话题，关键是怎样写好它.这也是为什么三十四年代作品中，徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱.戴望舒是经典的是 lt；雨巷 gt；而不是 lt；我用残损的手掌 gt；.尽管后者的时代感更加强烈，思想内容更加进步.西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候，他指出是纪弦.我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的 lt；爸爸，中国容不下一张书桌 .郑愁予的 lt；小小的岛 gt；和 lt；赋别 gt；这两首诗也是我极其喜爱的.郑愁予的诗情浓以淡笔写出，回味悠长.

《错误》原文 郑愁予

最佳答案 郑愁予《错误》解读及其它 错误 郑愁予 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… ——郑愁予《错误》 郑愁予是我最喜欢的一位诗人。

而《错误》是他最经典的一首诗歌。

我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。

那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放. 东风不来，三月的柳絮不飞：这句也与上句相对，莲花等到季节才会开放，正如柳絮没有东风不飞. 你底心如小小寂寞的城，你底心是小小的窗扉紧掩：你的心门紧锁，因为你所等待的人还没有来. 我达达的马蹄是美丽的错误：以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法. 我不是归人，是个过客……：我不是你要等的人，我只是一个与你擦肩而过的过客. 郑愁予本名郑文韬，是台湾现代诗社的重要成员.他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和.在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中. 郑愁予诗具有清新淡雅的风格，读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人.我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的.余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的. 诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识，这在郑愁予诗中也能体现出来.郑愁予的诗的确可以放在任何时代.他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上，在诗歌的内容方面，的确不够宽广. 但是爱情是世代流传的话题，关键是怎样写好它.这也是为什么三十四年代作品中，徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱.戴望舒是经典的是而不是.尽管后者的时代感更加强烈，思想内容更加进步. 西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候，他指出是纪弦.我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的. 郑愁予的和这两首诗也是我极其喜爱的.郑愁予的诗情浓以淡笔写出，回味悠长....

古诗《错误》

郑愁予《错误》解读及其它错误郑愁予我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……——郑愁予《错误》郑愁予是我最喜欢的一位诗人。

而《错误》是他最经典的一首诗歌。

我打江南走过：打即从、自，意思是：我路过江南。

那等在季节里的容颜如莲花的开落：把人的容颜比喻成莲花.也暗含着这个貌美如花.莲花开夏季.莲花等到季节来临才开放.东风不来，三月的柳絮不飞：这句也与上句相对，莲花等到季节才会开放，正如柳絮没有东风不飞.你底心如小小寂寞的城，你底心是小小的窗扉紧掩：你的心门紧锁，因为你所等待的人还没有来.我达达的马蹄是美丽的错误：以马蹄借指我的到来.这里用的是借代的手法.我不是归人，是个过客……：我不是你要等的人，我只是一个与你擦肩而过的过客.郑愁予本名郑文韬，是台湾现代诗社的重要成员.他具有深厚的古典文学修养，并能把传统的诗词意境与现代西方的艺术表现手法相揉和.在台湾诗人诗被改成歌最多的就是郑愁予和余光中.郑愁予诗具有清新淡雅的风格，读他的诗仿佛看见一位穿着蓝色长衫的古代诗人.我认为在台湾诗人中郑愁予的诗是写得最好的.余光中的诗在清新淡雅方面是无法和郑愁予相比的.诗人西渡曾指出台湾诗歌缺少现代意识，这在郑愁予诗中也能体现出来.郑愁予的诗的确可以放在任何时代.他的诗的现代感表现在诗歌的艺术手法上，在诗歌的内容方面，的确不够宽广.但是爱情是世代流传的话题，关键是怎样写好它.这也是为什么三十四年代作品中，徐志摩和张爱玲的作品为什么还被现代的读者所喜爱.戴望舒是经典的是而不是.尽管后者的时代感更加强烈，思想内容更加进步.西渡在提到台湾诗人中最具有现代意识的时候，他指出是纪弦.我所看到台湾诗歌中内容上最具有现实感的是白灵的.郑愁予的和这两首诗也是我极其喜爱的.郑愁予的诗情浓以淡笔写出，回味悠长.

理解诗词错误做题的时候总是理解错误和答案所说的诗歌含义不一样,...

要品读诗词，抓住“诗眼”，“题眼”是关键.常见的名词，意象-- 意境.抓住中心（离愁 家国 边疆 感时…………）.几乎没多大问题……其实你主要的问题对这些都不熟悉，多看看，理解下就行.肤浅的学就多看常见的意象就可以应付考试了，其次背背经典古诗词句子，旧书不厌百回读，熟读深思子自如.这个详细点你看看