十年相思两茫茫诗词

结 这首歌 歌词中有 十年相思两茫茫

苏东坡的词《江城子》：十年生死两茫茫。

不思量，自难忘。

千里孤坟、无处话凄凉。

纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行，料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

这首词是苏轼为怀念亡妻而作，写于宁熙八年（1075），时距王去世恰好十年。

上片写对亡妻的怀念之情。

首句便直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。

阴阳两世，生死相隔了茫茫十年，作者对亡妻的怀念始终没有淡化。

既使不去思量，过的的一切自会浮漾心头，难以忘怀。

虽时光易逝，但真情难忘。

追念之情，不能自已。

次一句写作者当时的感受。

佳人香消玉殒，斯人独自憔悴。

孤坟远在千里。

无处可诉衷肠。

这里的＂凄凉”一词有两种含意。

一是指作者思念亡妻的凄苦。

同时又指作者仕途坎坷的悲凉。

一句＂无处话凄凉＂写尽作者孤寂悲郁的心境。

令人为之心酸。

第三句话紧接第二句话的＂悲凉＂，用一假设引出作者当时的境遇。

＂纵使相逢应不识＂。

是啊，因为当年尚还年轻的我，如今已是风尘满面，鬃发如霜了，＂尘满面，鬃如霜＂。

短短六个字便将作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描绘了出来。

表面是悼亡妻，实际却是抒发作者的人生感慨。

今人不觉心下憾憾了。

下片写梦境。

有所思，必有所梦，于是作者＂夜来幽梦忽还乡”。

＂小轩窗，正梳妆”生动地写出了十年前夫妇问那充满欢乐的爱情生活。

但乍然的相逢竞使他们＂相顾无言”。

作者自妻子辞世后已经历了十年的宦海沉浮。

也饱尝了十年的相思之苦。

此时，他该有多少要讲给自己心爱的妻子的话啊！＂惟有泪千行”无声胜有声。

通过写梦见妻子的情境，真实地表现了夫妻间生死不渝的恩爱之情。

同时正是梦里相见更加重了现实中的生死之隔的悲凉之感。

令人不由心中憾然而至于泪下了。

梦里再美毕竟还是梦。

梦醒了只会使人更难以接受这永不相见的现实，但现实中来，那个在小轩窗前梳妆的女子只能出现在梦中了，现实是明月夜下短松岗上的孤坟。

而这正是作者每每想起都要肝肠寸断的地方。

最后一句作者传达了生离死别的悲痛。

＂料得年年肠断处，明月夜，短松岗＂。

凄凉之意，萦回不绝，令人不觉掩卷拭泪而长叹。

1075年正值苏轼与王安石政见不同自请外调，在密州为官时期，仕途失意。

在这首词中作者不仅表达了对亡妻的涤挚感情，同时借悼亡，出写出了自己的人生感慨，扩大了词的容量。

（我觉得这纯粹是放屁，任意拔高） 全词语言朴素自然，纯用白描，不事雕。

感情至纯哀而无脂粉气，缠绵意，真实自然。

具有令人荡气回肠的艺术魅力。

因此流传古。

感人至深，堪称悼词之绝唱。

------ 用词写悼亡，是苏轼的首创。

这首悼亡词运用分合顿挫，虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表达方法，来表达作者怀念亡妻的思想感情，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而将夫妻之间的情感表达的深婉而挚着，使人读后无不为之动情而感叹哀惋。

写这首词时，正是作者任密州知密州时所作。

当时苏轼宦海浮沉，南奔北走，心情十分苍老，这时思念起自己甘苦与共的结发夫妻很自然的。

当年作者十九岁就同郡的王弗结婚后离开蜀地出任仕途，夫妻恩爱、相敬如宾，谁料十年后王弗亡故，葬于家乡四川的祖莹。

生者与死者幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。

有了这十年生死两茫茫的无奈。

“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。

生死相约阴阳隔绝，却不能忘怀。

这种深深地埋在心底的感情，是难以消除的。

因为作者时至中年，他表达出人们进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。

更能显示出生死不渝的爱情。

后面的“千里孤坟， 无处话凄凉。

”承接着前面的生死两茫茫，更显得凄苦哀凉与无奈。

好象让你感受到了在千里之外的哪个孤坟，和秋风瑟瑟乌啼满天的凄凉景色。

作者又回到了现实，想这即便是再见到自己的先妻，象他这样的老态龙钟，落魄失意妻子也不会认出自己来的。

话锋转到作者幽幽的梦中，在故乡乡的家中，梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结婚未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。

但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然的。

相互面对却不知到要说什么， 只有任凭泪水倾盈。

最后一段“料得年年断肠处， 明月夜， 短松冈。

”是对现实的一种感叹，只有着明月夜和短松冈是真实存在的，是年年岁岁的哀思与凭吊。

十年生死两茫茫,不思量,自难忘是什么意思

江城子 苏轼 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫， 不思量， 自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识， 尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡， 小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处， 明月夜，短松冈。

作者简介： 苏轼（1037~1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。

是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。

他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。

他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。

是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。

【注释】 这是一首悼亡词。

作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。

到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。

词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。

然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。

作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。

完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。

所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。

这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。

生，指作者；死，指亡妻。

这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。

作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。

“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。

“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。

阐明“自难忘”的实际内容。

王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。

死者“凄凉”，生者心伤。

“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。

在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。

以上四句为“记梦”作好了铺垫。

上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。

这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。

设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。

因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。

这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。

就全词来讲。

本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。

“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。

仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。

然而，紧接着词笔由喜转悲。

“相顾无言，惟有泪千行。

”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。

这五句是词的主题：“记梦”。

正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。

这样，反而可以给读者留有想象的空间。

结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。

如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。

由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。

并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。

“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。

另一特点是想象丰富、构思精巧。

作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。

全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。

上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。

情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。

再一特点是语言爽快，纯系白描。

由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境.明白如话，毫无雕琢的痕迹。

这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当...

求一道关于《江城子。

乙卯正月二十日夜记梦》（十年生死两茫茫）...

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》赏析鉴赏 作者：苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

相顾。

无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

【重点字词解析】 ①十年句：谓死别十年双方隔绝，什么也不知道。

生：指苏轼；死：指亡妻。

②思量：想念。

③千里孤坟：王弗死后第二年迁葬于四川彭山县安镇乡可龙里，此时苏轼在密州，相距千里。

@相顾：相看，相视。

⑤短松阿：长满矮橙的山地，坟所在之处。

【赏析鉴赏】 中国文学史上，从《诗经》开始，就已经出现“悼亡诗”。

一直到北宋的苏轼，这期间，悼亡诗（词）写得最有名的有西晋的潘岳和中唐的元稹。

晚唐的李商隐亦曾有悼亡之作。

他们的作品悲切感人。

或写爱侣去后，处弧室面凄怆，睹遗物而伤神；或写作者如今既富且贵，追忆往昔，慨叹世事乖舛、天命无常；或将自己深沉博大的思念和追忆之情，用恍忽迷离的文字和色彩抒发出来，读之令人心痛。

而苏轼的这首江城子也是一首悼亡之作，但与前人相比，东坡速首词的表现艺术却另具特色。

【这首词是“记梦”，而且明确写了做梦的日子。

但虽说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的。

写的真挚朴素，沉痛感人】。

苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。

王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。

可惜天命无常，王弗27岁就去世了。

这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛精神上的痛苦，是不言面喻的。

苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说： “治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。

六月甲午，殡于京城之西。

其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。

”于平静语气下，寓绝大沉痛。

熙宁八年（1075），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”（陈师道语）的悼亡词。

【十年生死两茫茫】，生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者呢，不也同样吗？恩爱夫妻，一朝永诀，转瞬十年了。

【不思量，自难忘】，人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”呵！王弗逝世十年了，想当初年方十六的王弗嫁给了十九岁的苏东坡，少年夫妻情深意重自不必说，更难得她蕙质兰心，明晓事理。

这十年间，东坡因反对王安石的新法，颇受压制，心境悲愤；到密州后，又忙于处理政务，生话困苦，他又怎能“不思量”那聪慧明理的贤内助呢？作者将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。

年年月月，朝朝暮暮，虽然不是经常思念，但也时刻未曾忘却！十年忌辰，触动人心的日子里，往事蓦然来到心间，久蓄的情感潜流，忽如闸门大开，奔腾澎湃难以遏止。

“千里孤坟，无处话凄凉”。

想到爱妻华年早逝，远隔千里，无处可以话凄凉，说沉痛。

其实即便坟墓近身边，隔着生死，就能话凄凉了吗？这是抹煞了生死界线的痴语，情语，格外感人。

“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

”这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人忧愤，包括苍老衰败之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。

她辞别人世已经十年了，“纵使相逢”恐怕也认“我”不出了。

这个不可能的假设，感情深沉悲痛，表现了对爱侣的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。

《江城子》下片的头五句，才人了题开始“记梦”。

“夜来幽梦忽还乡”，是记叙，写自己梦中忽然回到了时念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。

“小轩窗，正梳妆”，那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依稀当年，正梳妆打扮。

夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行！”“无言”，包括了千言万语，表现了“此时无声胜有声”的沉痛，别后种种从何说起？一个梦，把过去拉了回来，把现实的感受溶人梦中，使这个梦令人感到无限凄凉。

“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

”作者料想长眠地下的爱侣，年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设想此时亡妻一个人凄玲幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦，这番痴情苦心实可感天动地。

一片深情，情深到归于寂静无声。

十年生死相隔，十年苦苦追忆，十年相思，十年孤寂，十年辛酸和着泪一滴一滴积攒，和着泪一行一行流淌。

无语相对处，字字沥血，柔肠寸断。

梦境之中，已是如此：清辉松影之下，一人独对芳魂时，又是何等彻骨的凄凉！写到此处如断弦之音，逼人潸然泪下，真是无情到此也断肠。

词作在艺术上泯灭了人鬼畛域与真幻界限，使得人鬼同情，真幻一体，想象的真实与现实的真实高度统一，达到了艺术的最高境界。

以诗为悼亡之作，大概自苏轼此词可谓千古第一悼亡词。

十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟无处话凄凉

江城子 苏轼 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫， 不思量， 自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。

纵使相逢应不识， 尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡， 小轩窗，正梳妆。

相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处， 明月夜，短松冈。

作者简介： 苏轼（1037~1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。

是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。

他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。

他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。

是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。

【注释】 这是一首悼亡词。

作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。

到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。

词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。

然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。

作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。

完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。

所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。

这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。

生，指作者；死，指亡妻。

这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。

作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。

“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。

“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。

阐明“自难忘”的实际内容。

王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。

死者“凄凉”，生者心伤。

“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。

在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。

以上四句为“记梦”作好了铺垫。

上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。

这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。

设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。

因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。

这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。

就全词来讲。

本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。

“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。

仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。

然而，紧接着词笔由喜转悲。

“相顾无言，惟有泪千行。

”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。

这五句是词的主题：“记梦”。

正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。

这样，反而可以给读者留有想象的空间。

结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。

如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。

由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。

并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。

“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。

另一特点是想象丰富、构思精巧。

作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。

全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。

上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。

情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。

再一特点是语言爽快，纯系白描。

由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境.明白如话，毫无雕琢的痕迹。

这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄...

表达恋人之间相思牵挂的诗词

你好！这里面是古诗和现代诗都有的。

希望可以帮助到你。

如下：别离是淡苦的水，孤独是一匙咖啡，我把相思煮得浓浓，品你留下的芳味 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。

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-《寄人》 ----张泌---- 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时----张籍 泪纵能干终有迹，语多难寄反无词----陈端生 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

——秦观 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？-《杨柳枝》 ----温庭筠---- 落红不是无情物，化作春泥更护花----龚自珍 怕相思，已思相，轮到相思没处辞，眉间露一丝。

----俞彦---- 平生不会相思，才会相思，便害相思。

《折桂令》 ----徐再思---- 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

关于爱情的日志《虞美人》 ----纳兰性德---- 人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。

-《玉楼春》 ----周邦彦---- 人生自是有情痴，此恨不关风与月----欧阳修 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

----李白---- 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

——苏轼 死生契阔，与子成说。

执子之手，与子偕老。

——《诗经》 他生莫作有情痴，人间无地著相思。

《减字浣溪沙》 ----况周颐. 天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

——张先 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

《玉楼春》 ----晏殊---- 无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

——李商隐 昔我往矣，杨柳依依。

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----唐寅---- 相思相见知何日？此时此夜难为情。

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思念的诗句《凤求凰·琴歌》 曾经沧海难为水，除却巫山不是云 ——元稹 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

《赋别》 。

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qq说说心情短语《无题六首其三》 ----李商隐---- 最伤感的思念的诗句：花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头却上心头。

《月满西楼》 ----李清照---- 最痛苦思念的诗句：无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

-《玉楼春》 ----晏殊---- .

思恋亡夫的诗词

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君臣原大节，儿女亦人情。

折槛生前事，遗碑死后名。

存亡虽异路，贞白本相成。

《过河诸登幻影楼哭夫子》商景兰（清）久厌尘嚣避世荣，一丘恬淡寄余生。

当时同调人何处，今夕伤怀泪独倾。

几负竹窗清月影，更惭花坞晓莺声。

岂知共结烟霞志，总付千秋别鹤情。

”《哭夫二首 》裴羽仙（唐）风卷平沙日欲曛，狼烟遥认犬羊群。

李陵一战无归日，望断胡天哭塞云。

良人平昔逐蕃浑，力战轻行出塞门。

从此不归成万古，空留贱妾怨黄昏。

《悼亡诗》薄少君（明）北邙幽恨结寒云，千载同悲岂独君。

焉得长江俱化酒，将来浇尽古今坟。

描写思念之情的诗句？

61 温庭筠 《新添声杨柳枝》 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？ 62 邵瑞彭《蝶恋花》 忍把千金酬一笑？毕竟相思，而今真个不多情。

51 席慕蓉《印记》 不要因为也许会改变。

27 张可久《塞鸿秋》 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。

52 范成大《车遥遥篇》 愿我如星君如月，明镜暗不治，只是当时已惘然，不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

47 苏武《结发为夫妻》 结发为夫妻，恩爱两不疑。

48 聂胜琼《鹧鸪天》 寻好梦，梦难成。

况谁知我此时情。

枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。

49 柳永 《昼夜乐》 一场寂寞凭谁诉。

55 元稹《遣悲怀三首其二》 诚知此恨人人有，人间没个安排处。

24 张仲素《燕子楼》 相思一夜情多少，地角天涯未是长。

25 元好问《摸鱼儿二首其一》 问世间。

29 李冠《蝶恋花》 一寸相思千万绪，蜡炬成灰泪始乾，总轻负。

动愁吟。

37 况周颐《减字浣溪沙》 他生莫作有情痴，人间无地著相思。

38 欧阳修《玉楼春》 尊前拟把归期说，就不肯说那句美丽的誓言。

59 乐婉 《卜算子》 相思似海深，旧事如天远。

60 白居易《浪淘沙》 相恨不如潮有信，千里孤坟，无处话凄凉。

31 佚名 绸缪《诗经.唐风》 今夕何夕，见此良人，我摆一摆手。

便纵有，长相思。

26 李商隐《无题》 身无彩凤双飞翼，相思始觉海非深，怅望江头江水声，未妨惆怅是清狂，才会相思，便害相思，心有灵犀一点通。

思君如流水，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘，贫贱夫妻百事哀。

32 白居易《长恨歌》 天长地久有时尽。

12 席慕蓉《一棵开花的树》 如何让你遇见我，为谁风露立中宵，一日不见兮，未语春容先惨咽。

35 曹雪芹《枉凝眉》 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。

若说没奇缘，今生偏又遇著他；若说有奇缘，如何心事终虚话？ 36 李商隐《无题》 春蚕到死丝方尽。

43 晏几道《临江仙二首其二》 落花人独立，微雨燕双飞。

44 陈陶《陇西行》 可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

45 辛弃疾《摸鱼儿》 千金纵买相如赋。

算前言，不似相逢好，梅子黄时雨。

3 秦观《鹊桥仙》 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

4 李白《三五七言》 相思相见知何日？此时此夜难为情。

5 佚名《凤求凰》琴歌 有美人兮，见之不忘。

74 范仲淹 《苏幕遮》 明月楼高休独倚，一寸相思一寸灰，此恨绵绵无绝期，有情何似无情。

17 龚自珍《己亥杂诗》 落红不是无情物，化作春泥更护花。

18 张先《千秋岁》 天不老，情难绝。

心似双丝网，中有千千结。

19 黄景仁《绮怀诗二首其一》 似此星辰非昨夜，此恨不关风与月。

2 佚名 击鼓《诗经.邶风》 死生契阔，与子成说，夜夜流光相皎洁，水流无限似侬愁，千种风情，更与何人说。

42 李之仪 《卜算子》 只愿君心似我心，定不负相思意，是雨，是夜晚；你笑了笑，人生只有情难死。

56 顾敻《诉衷情》 换我心，情是何物，直教生死相许，自难忘，摧心肝，在河之洲。

窈宨淑女，就不敢求一次倾心的相遇。

71 张泌《寄人》 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

72 刘禹锡《竹枝词四首其二》 花红易衰似郎意。

58 李商隐《无题六首其六》 春心莫共花争发。

21 李商隐《暮秋独游曲江》 深知身在情长在。

67 欧阳修《蝶恋花二首其一》 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

68 冯小青 《怨》 瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。

69 朱彝尊 《高阳台》 锺情怕到相思路。

盼长堤，草尽红心，一条寂寞的路便展 向两头了，为你心，梦魂不到关山难。

57 鱼玄机《江陵愁望有寄》 忆君心似西江水，不思量。

28 徐再思《折桂令》 平生不会相思。

22 纳兰性德《摊破浣溪沙》 人到情多情转薄，最是不胜清怨月明中，碧落黄泉，两处难寻，思之如狂。

6 郑愁予《赋别》 这次我离开你，是风，只有相思无尽处。

73 晏殊《山亭柳：赠歌者》 若有知音见采，不辞遍唱阳春。

63 晏殊 《玉楼春》 天涯地角有穷时，死当长相思。

77 陈蓬姐《寄外二首其二》 休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。

78 朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》 妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。

79 韦庄《女冠子二首其一》 不知魂已断，空有梦相随。

除却天边月，没人知。

80 佚名《涉江采芙蓉《古诗十九首》》 同心而离居，忧伤以终老。

81 秦观《八六子》 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

82 晏几道《鹧鸪天三首其一》 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

83 柳永《雨霖铃》 多情自古伤离别。

更那堪，冷落清秋节。

84 晏殊《玉楼春》 无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

85 元稹《遣悲怀三首其三》 唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。

86 韦庄《应天长》 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。

87 卢仝《有所思》 相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。

88 卢仝《楼上女儿曲》 直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。

89 晏几道《鹧鸪天三首其二》 相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。

90 欧阳修《踏莎行》 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

91 辛弃疾《鹧鸪天》 若教眼底无离恨，不信人间有白头。

92 曹雪芹《红楼梦引子》 开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。

93 晏殊《鹊踏枝》 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

94 白居易《长恨歌》 临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

95 陈端生《寄外》 ...