丈夫 诗词
收藏此文 2020-12-15 16:22:58 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：丈夫 李清照 爱情 | 阅读:
要
妻子悼念丈夫的诗词李清照·孤雁儿藤床纸帐朝眠起：藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁
李清照·孤雁儿藤床纸帐朝眠起：藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
这首词写于李清照丈夫赵明诚去世之后。
全词以“梅”为线索：相思之情，被梅笛挑起，被梅心惊动；又因折梅无人共赏，无人堪寄而陷入无可排释的绵绵长恨之中。
形容男子的诗词李清照·孤雁儿藤床纸帐朝眠起：藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
这首词写于李清照丈夫赵明诚去世之后。
全词以“梅”为线索：相思之情，被梅笛挑起，被梅心惊动；又因折梅无人共赏，无人堪寄而陷入无可排释的绵绵长恨之中。
...
哀悼丈夫的诗词有哪些？展开全部《别李郎中》 唐·薛涛花落梧桐凤别凰，想登秦岭更凄凉。
安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。
《悼亡诗》明末·商景兰“君自垂千古，吾犹恋一生。
君臣原大节，儿女亦人情。
折槛生前事，遗碑死后名。
存亡虽异路，贞白本相成。
3.《醉思仙》宋· 孙道绚念云轩一梦，回首春空。
彩凤远，玉箫寒，夜悄悄，恨无穷。
4.《独吟》唐 · 韦庄默默无言恻恻悲，闲吟独傍菊花篱。
只今已作经年别，此后知为几岁期。
开箧每寻遗念物，倚楼空缀悼亡诗。
夜来孤枕空肠断，窗月斜辉梦觉时。
5.《 故程将军妻南阳郡夫人樊氏挽歌》唐 · 孙逖宠荣苍玉佩，宴梦郁金堂。
白日期偕老，幽泉忽悼亡。
国风犹在咏，江汉近南阳。
...
送给老公的一首诗歌滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。
-曹雪芹《红豆词》玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？-温庭筠《杨柳枝》换我心，为你心，始知相忆深。
-顾敻《诉衷情》忍把千金酬一笑？毕竟相思，不似相逢好。
-邵瑞彭《蝶恋花》泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
-欧阳修《蝶恋花二首其一》都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。
空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。
-曹雪芹《终身误》若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
-贺铸《横塘路》花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
-刘禹锡《竹枝词四首其二》明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
-范仲淹《苏幕遮》生当复来归，死当长相思。
-苏武《结发为夫妻》瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。
-冯小青《怨》若有知音见采，不辞遍唱阳春。
-晏殊《山亭柳·赠歌者》锺情怕到相思路。
盼长堤，草尽红心。
动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。
-朱彝尊《高阳台》妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。
-朱彝尊《鸳鸯湖棹歌》多情只有春庭月，犹为离人照落花。
-张泌《寄人》（ 想念的句子 ） 不知魂已断，空有梦相随。
除却天边月，没人知。
-韦庄《女冠子二首其一》夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
-秦观《八六子》思君如明烛，煎心且衔泪。
-陈叔达《自君之出矣》从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
-晏几道《鹧鸪天三首其一》无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
-晏殊《玉楼春》同心而离居，忧伤以终老。
-佚名《涉江采芙蓉》别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
-韦庄《应天长》相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
-卢仝《有所思》相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
-晏几道《鹧鸪天三首其二》唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。
-元稹《遣悲怀三首其三》离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
-欧阳修《踏莎行》若教眼底无离恨，不信人间有白头。
-辛弃疾《鹧鸪天》明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
-晏殊《鹊踏枝》开辟鸿蒙，谁为情种？都只为风月情浓。
-曹雪芹《红楼梦引子》泪纵能乾终有迹，语多难寄反无词。
-陈端生《寄外》（ 情诗 ） 终日两相思，为君憔悴尽，百花时。
-温庭筠《南歌子四首其二》离恨却如春草，更行更远还生。
-李煜《清平乐》还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
-苏曼殊《本事诗》鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
-晏殊《清平乐二首其二》欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。
-晏殊《鹊踏枝》临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
-白居易《长恨歌》直缘感君恩爱一回顾，使我双泪长珊珊。
-卢仝《楼上女儿曲》多情自古伤离别。
更那堪，冷落清秋节。
-柳永《雨霖铃》休言半纸无多重，万斛离愁尽耐担。
-陈蓬姐《寄外二首其二》思念爱人诗句1衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
-柳永《凤栖梧》2死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
-佚名《诗经·邶风·击鼓》3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
-秦观《鹊桥仙》4相思相见知何日？此时此夜难为情。
-李白《三五七言》5有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。
-佚名《凤求凰·琴歌》6这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
-郑愁予《赋别》7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。
-李白《三五七言》8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
-元稹《离思五首其四》9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？-曹植《明月上高楼》10凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
-纳兰性德《虞美人》11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
-张籍《节妇吟》12如何让你遇见我，在我最美丽的时刻为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。
-席慕蓉《一棵开花的树》13嗟余只影系人间，如何同生不同死？-陈衡恪《题春绮遗像》14相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
-梁启超《台湾竹枝词》
关于丈夫和妻子离别的古诗孟冬寒气至，北风何惨栗。
愁多知夜长，仰观众星列。
三五明月满，四五蟾兔缺。
客从远方来，遗我一书札。
上言长相思，下言久离别。
置书怀袖中，三岁字不灭。
一心抱区区，惧君不识察。
--------------------------------------------------------------------------------【注释】：出自《古诗十九首》之十七。
这是妻子思念丈夫的诗。
丈夫久别，凄然独处，对于季节的迁移和气候的变化异常敏感；因而先从季节、气候写起。
孟冬，旧历冬季的第一月，即十月。
就一年说，主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。
冬天一来，她首先感到的是“寒”。
“孟冬寒气至”，一个“至”字，把“寒气”拟人化，它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。
主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。
“寒气”又“至”而无犹不“至”，怎能不加倍地感到“寒”！第二句以“北风”补充“寒气”；“何惨栗”三字，如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。
时入孟冬，主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。
对于无忧无虑的人来说，一觉睡到大天亮，根本不会觉察到夜已变长。
“愁多知夜长”一句、看似平淡，实非身试者说不出；最先说出，便觉新警。
主人公经年累月思念丈夫，夜不成寐；一到冬季，“寒”与“愁”并，更感到长夜难明。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。
“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。
一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。
主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。
其观星之久，已见言外。
读诗至此，必须联系前两句。
主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？“三五”两句并非写月，而是展现主人公的内心活动。
观星之时自然会看见月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”（十五）月圆，丈夫没有回来；又挨到“四五”（二十）月缺，丈夫还是没有回来！如此循环往复，月复一月，年复一年，丈夫始终没有回来啊！“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。
读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。
而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。
不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。
然而这一切，信中都没有说。
就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。
“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。
“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。
这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚！结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。
诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。
景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。
前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。
而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。
及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情
哀悼刚死去老公的诗词西晋潘岳最早创作《悼亡诗三首》，写对其妻子去世后经久难泯的怀念，遂开悼亡诗一途。
齐梁间诗人沈约、隋诗人薛德音，俱有同题为“悼亡”的诗，都是悼念亡妻的。
梁江淹有《悼室人》十首，也是悼亡之作。
？ 唐之后，悼念亡妻的诗词，多不以“悼亡”为题。
总起来看，悼亡之作远不如哀祭文那样众多，这是因为悼亡诗词毕竟是诗（词）人们的即兴抒情之作，有妻子去世而且要先于诗（词）人的事，也毕竟是极少数。
另外，夫妻之情是人世间最珍贵也是最隐秘的感情，我国古代的诗（词）人们，尚缺少将这一感情宣于诗词的习惯和勇气。
诗人中，以唐之元稹和李商隐的悼亡之作最有名，尤其是元稹，有《遣悲怀》七律三首，又有《离思》七绝五首、《六年春遣怀》七绝八首，共十六首悼亡诗。
词人中，以宋苏轼和清纳兰性德的悼亡词最有名，尤其是纳兰性德，词题中明标有“悼亡”、“梦亡妇”、“亡妇忌日”、“亡妇生辰”等字样的词即有五、六首之多，其他无题而语中可能涉及悼亡的词远不止此数。
悼亡诗词其要在于感情的真挚而不在于字面上的刻骨铭心，苏轼《江城子》中“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”数句，即因此而传诵。
又因为悼亡诗词悼念的不是那些志存高远的士人之辈，而是与诗（词）人久居一室的妻子，所以写来多亲昵之语，又多撷取妻子在世时的许多生活琐事，并与妻子死后人亡物在作比较的方式表达感情。
元稹的悼亡诗且多议论，这与元妻韦丛不但与丈夫生前恩爱，且甘于贫贱、品性高尚，所以元稹诸如“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”（《遣悲怀》其二）、“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”（《离思》其四）这些比而兼议的句子，也成为传诵不衰的名句。
江城子 苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作。
亲，可以稍微修改一下哦~
李清照总共写了多少首思念丈夫的诗词？中国的历史是源远流长的，翻开一页页厚厚的史书正传，很难真正找到像李清照这样的痴人传记。
鲁迅说过，二十四史是帝王将相的家谱。
那么，这本家谱里自然找不到痴人们的足迹，李清照出身官宦之家，一生流离颠沛，生平事迹、佳话甚多，可其卒年居然都不可考，其中缘由值得人深思。
李清照生于公元1084年，济南人，父亲李格非，曾任礼部员外郎等职，博通经史，能诗善文，很受苏轼赏识。
既为千金小姐，大家闺秀，且多才多艺，少女时的李清照自是填词作画，悠闲自得，当时情节，在其前期词作，字里行间都有流露，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣秀”（《点绛唇》）刻画出一个天真、活泼、含羞少女荡秋千直到汗透衣衫的欢快心情。
18岁时嫁给赵明诚，婚后生活优裕，夫妻情深，相敬如宾，恩爱有加，两人填词作文收藏书画金石，共同从事学术研究工作，著有《金石录》。
而这一时期，她的词名早就已经流传，她曾填一首有名的重阳词送给丈夫赵明诚。
薄薄浓云愁永昼。
瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
（《醉花阴》） 据元伊世珍《琅环记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函致赵明诚，明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。
一切谢客，忌食忘寝者三日夜，得五十阕。
杂易安作，以示友人陆德夫，德夫玩之再三曰：‘只三句绝佳’，明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’，正易安作也。
靖康二年（公元1127年），金统治者占领汴京，毁灭了她的美满生活，使她的词风大有改变，悲怨之气日渐增长，南渡不久，丈夫病逝，在颠沛流离中，珍藏的金石画丧失，从此以后过上了孤苦凄凉的生活，晚年又迫于无奈所嫁非人，终在一片愁苦中离开人间。
1、“雅士”情结，独特风骨。
李清照之词被誉为“婉约”之作，但读罢《濑玉词》，整体感觉不尽如此，中国文学史上自唐宋两代以来的男性词人好似“男子而作闺音”。
可李清照作为一个真正的女性词人，其词中却偏偏显露出一种男性士大夫文人的“雅”气。
这是那“痴人”形象之外最大的特点，王士缜说：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。
仆为婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。
”（ ）就仅把她当作婉约派的人表来称颂，南宋王灼曾批评李清照“作长短语，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。
闾苍荒淫之语，肆意落笔，自古缙绅之家能问妇女，未见如此无顾籍也”。
（ ）卷二）这很明显是在说其词不能登入大雅之堂，而细品其词，却发现李清照不但是一位婉约词人，而且其词也不乏倜傥磊落的“丈夫“之气。
近代沈曾植老先生曾指出“易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中苏辛，非秦柳也。
”（《茵阁琐谈》）的评语，这就很明确的告诉我们李清照的词在婉约之中又透出如苏辛词那样豪放不羁的“骚情雅趣”，这一点我通读《濑玉词》得出两点来加以说明。
第一，其词风和内容，同其它词人一样大都不免男女恋情的狭窄空间，前人早就说“词为艳科”，然李清照在这种题裁之外又拓展开来，眼光已经超越了同时代女子，虽未能跳出封建社会礼教的束缚成为一个自由往来的女性，但她的词已超越其它词人的狭窄的内容，——在某种意义上说已经是一位闺阁中的”女丈夫“了，在《濑玉词》之中我摘录以下语句来看李清照的“雅士”风骨。
当年，曾胜赏：生香熏袖，活火分茶（ ） 年年雪里，常插梅花醉。
（ ） 险韵诗成，挟头酒醒，别是闲滋味。
（〈碧 漫志〉）卷二） 酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
（ ） 清露晨流，新桐出引，多少游春意。
（ ） 沈水卧时浇，香消酒未消。
（ ） 莫许杯深琥珀浓，未成沉醉竟先融。
（ ） 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
（ 从以上词句中我们可以看出，她的生活掠影：分茶、饮酒、作诗、填词、踏雪、游春、插梅、踏雪、赏菊、泛舟、登山，这一件件，一桩桩，岂非都是士大夫的风雅举动？封建社会之女子谁敢有此奢求？谁又会有此风情？她的风雅之气从何而来，这都缘于他的痴气，此一痴，尽显其风流才华，尽现其幽雅风骨。
李清照是一个纯情女人，早在18岁嫁给赵明诚时，就经常陪还在当“太学生”的丈夫逛古玩摊和旧书店。
赵明诚罢官后，闲居青州乡里十年，她又协同丈夫从事金石图书的整理工作，“每获一书，即共同勘校，整集答题。
得书、画、鼎、亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜色尽一烛为卒 ”。
而最为后人传颂的则是她与赵明诚的比赛记忆的佳语：他俩晚饭过后，常以背书为赌，一人先举一典故然后两人竞猜出于某书某卷第几页，赢者则以饮茶为赏。
因为李清照的记忆好，所以每每由她获得“饮茶权”，高兴之下，举杯大笑，茶未饮反弄得杯倾怀中，满身茶渍。
读这样的故事，一位活泼洒脱，直率豪爽的“女痴人”便在现于眼前，因而赵明诚对她疼爱有佳，曾在她的肖象画上题词...
表达“妻子深爱丈夫”的古诗有哪些？1.《无题·相见时难别亦难》唐代：李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
2.《夜雨寄北》唐代：李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
3.《钗头凤·红酥手》宋代：陆游红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！4.《卜算子·我住长江头》宋代：李之仪我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
5.《上邪》两汉：佚名上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭。
冬雷震震，夏雨雪。
天地合，乃敢与君绝。
关于爱情的名句1、爱情无药可医，唯有爱得更深。
——梭罗2、爱情不过是一种疯。
——莎士比亚3、爱情中需要有一种软弱无力的感觉，爱情包含着某种程度的腼腆和怯懦。
——纪伯伦4、他喜欢她，无关爱情。
她幸福了，于是他也幸福了。
——《千与千寻》5、世界上没有任何欢乐不伴随忧虑，没有任何和平不连着纠纷，没有任何爱情不埋下猜疑，没有任何安宁不隐伏恐惧，没有任何满足不带有缺陷，没有任何荣誉不留下耻辱。
——格里美尔斯豪森6、在爱情方面，女人可能是很坚强的，也可能是很懦弱的。
要么是爱别人，要么是接受别人的爱，一旦陷入情网之后，就是有人命令她朝火里钻，她也会心甘情愿服从的。
——朱耀燮7、爱情最美好的时光，是患得患失的阶段。
——张小娴8、爱情本就是最不可捉摸的，有时痛苦，有时甜蜜，有时令人快乐，有时却又令人悲伤。
最痛苦的人，可能因为有了爱情，而变得快乐起来；最快乐的人也可能因为有了爱情，而变得痛苦无比。
这正是爱情的神秘。
——古龙9、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你、我恨你，便是算了吧、你好吗、对不起。
——张爱玲10、爱情是一朵生长在悬崖峭壁边缘上的花朵，想要摘取它，需要勇气！ ——莎士比亚11、如果爱，请干净地爱，把爱情献给爱情。
——但丁12、最好的爱情，就是可以快乐的做自己，还依然被爱着。
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