秦观 诗词
收藏此文 2020-12-15 16:28:41 | 整理：综合试卷网 | 本文TAG：秦观 词人 苏轼 | 阅读:
要
秦观诗词踏莎行作品原文如下：展开全部雾失楼台⑶，月迷津渡⑷，桃源望断无寻处⑸。可堪孤馆闭春寒⑹，杜鹃声里斜阳暮⑺。驿寄梅花⑻，鱼传尺素⑼，砌成此恨无重数⑽。郴江幸自绕郴山⑾，为谁流下潇湘去⑿？词句注
作品原文如下：展开全部雾失楼台⑶，月迷津渡⑷，桃源望断无寻处⑸。
可堪孤馆闭春寒⑹，杜鹃声里斜阳暮⑺。
驿寄梅花⑻，鱼传尺素⑼，砌成此恨无重数⑽。
郴江幸自绕郴山⑾，为谁流下潇湘去⑿？词句注释⑴踏莎行：词牌名。
⑵郴（chēn）州：今属湖南。
⑶雾失楼台：暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中。
⑷月迷津渡：月色朦胧，渡口迷失不见。
⑸桃源望断无寻处：拼命寻找也看不见理想的桃花源。
桃源：语出晋陶渊明《桃花源记》，指生活安乐、合乎理想的地方。
无寻处：找不到。
⑹可堪：怎堪，哪堪，受不住。
⑺杜鹃：鸟名，相传其鸣叫声像人言“不如归去”，容易勾起人的思乡之情。
⑻驿寄梅花：陆凯在《赠范晔诗》：“折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊寄一枝春。
”这里作者是将自己比作范晔，表示收到了来自远方的问候。
⑼鱼传尺素：东汉蔡邕的《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
” 另外，古时舟车劳顿，信件很容易损坏，古人便将信件放入匣子中，再将信匣刻成鱼形，美观而又方便携带。
“鱼传尺素”成了传递书信的又一个代名词。
这里也表示接到朋友问候的意思。
⑽砌：堆积。
无重数：数不尽。
⑾郴江：清顾祖禹《读史方舆纪要·湖广》载：郴水在“州东一里，一名郴江，源发黄岑山，北流经此……下流会来水及自豹水入湘江。
”幸自：本自，本来是。
⑿为谁流下潇湘去：为什么要流到潇湘去呢？意思是连郴江都耐不住寂寞何况人呢？为谁：为什么。
潇湘，潇水和湘水，是湖南境内的两条河流，合流后称湘江，又称潇湘。
小结：1《踏莎行·郴州旅舍》是宋代词人秦观的作品。
此词大约作于绍圣四年（1097）春三月作者初抵郴州之时。
2作词背景：此词为作者绍圣四年（1097）作者因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店所写。
当时作者因新旧党争先贬杭州通判，再贬监州酒税，后又被罗织罪名贬谪郴州，削去所有官爵和俸禄；又贬横州，此词作于离郴前，元祐六年（1091年）七月，苏轼受到贾易的弹劾。
秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。
秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。
有人认为，这首《踏莎行》的下阕，很可能是秦观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表白。
3感情赏析：上片写谪居中寂寞凄冷的环境；下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰。
全词以委婉曲折的笔法，抒写了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。
...
秦观哪首诗词含有晖这个字秦观的《画堂春》里含有晖字：放花无语对斜晖。
画堂春-- 秦观落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。
杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。
柳外画楼独上， 凭栏手捻花枝。
放花无语对斜晖，此恨谁知。
秦观（1049-1100），字少游，一字太虚，江苏高邮人。
别号邗沟居士，学者称其淮海居士。
宋神宗元丰八年（1085年）进士。
代表作品：《鹊桥仙》《淮海集》《淮海居士长短句》。
曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。
政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。
他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。
秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。
他十五岁丧父，自幼研习经史兵书。
神宗元丰八年（1085）进士，最初任定海主簿、蔡州教授。
元祐初（1086），苏轼举荐他为秘书省正字，兼国史院编修官，预修《神宗实录》。
绍圣初（1094），坐元祐党籍，出任杭州通判，又被贬监处州、郴州、横州、雷州等地。
徽宗即位后秦观被任命为复宣德郎，之后在放还北归途中卒于藤州。
熙宁十一年（1078）作《黄楼赋》，苏轼赞他“有屈、宋之才”。
元丰七年（1084）秦观自编诗文集十卷后，苏轼为之作书向王安石推荐，王安石称他“有鲍、谢清新之致”。
因秦观屡得名师指点，又常与同道切磋，兼之天赋才情，所以他的文学成就灿然可观。
20岁，作《浮山堰赋》。
24 岁，作《单骑见虏赋》，为世人所重。
首先，在意境创造上，秦观的词作擅长描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。
踏莎行 秦观 赏析踏莎行秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？秦观词作鉴赏此词为作者绍圣四年（1097）贬谪郴州时旅店所写。
词中抒写了作者流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情。
词的上片以写景为主，描写了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，但景中有情，表现了他苦闷迷惘、孤独寂寞的情怀。
下片以抒情为主，写他谪居生活中的无限哀愁，他偶尔也情中带景。
“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，写夜雾笼罩一切的凄凄迷迷的世界：楼台茫茫大雾中消失；渡口被朦胧的月色所隐没；那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障，无处可寻了。
当然，这是作者意想中的景象，因为紧接着的两句是“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。
词人闭居孤馆，只有想象中才能看得到“津渡”。
而从时间上来看，上句写的是雾濛濛的月夜，下句时间又倒退到残阳如血的黄昏时刻。
由此可见，这两句是实写诗人不堪客馆寂寞，而头三句则是虚构之景了。
这里词人运用因情造景的手法，景为情而设，意味深长。
“楼台”，令人联想到的是一种巍峨美好的形象，而如今被漫天的雾吞噬了：“津渡”，可以使人产生指引道路、走出困境的联想，而如今朦胧夜色中迷失不见了：“桃源”，令人联想到陶渊明《桃花源记》中的一片乐土，而如今人间再也找不到了。
开头三句，分别下了“失”、“迷”、“无”三个否定词，接连写出三种曾经存过或人们的想象中存过的事物的消失，表现了一个屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。
而“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
”两句则开始正面实写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活。
一个“馆”字，已暗示羁旅之愁。
说“孤馆”则进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。
而这座“孤馆”又紧紧封闭于春寒之中，置身其间的词人其心情之凄苦就可想而知了。
此时此刻，又传来杜鹃的阵阵悲鸣；那惨淡的夕阳正徐徐西下，这景象益发逗引起词人无穷的愁绪。
杜鹃鸣声，是古典诗词中常用的表游子归思的意象。
以少游一个羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆，所感受的是料峭春寒，所听到的是杜鹃啼血，所见到的是日暮斜阳，此情此境，只能以“可堪”道之。
“可堪”者，岂堪也，词人这重重凄厉的气围中，又怎能忍受得了呢？王国维评价这两句词说：“少游词境最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变为凄厉矣。
”过片“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
”连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情。
“驿寄梅花”，见于《荆州记》记载：“鱼传尺素”，是用古乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来。
少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁而已。
因此，书信和馈赠越多，离恨也积得越多，无数“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“无重数”的恨。
词人这种感受是很深切的，而这种感受又很难表现，故词人手法创新，只说“砌成此恨无重数”。
有这一“砌”字，那一封封书信，一束束梅花，便仿佛成了一块块砖石，层层垒起，以至于达到“无重数”的极限。
这种写法，不仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解。
如此深重难排的苦恨中，迸发出最后二句：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”从表面上看，这两句似乎是即景抒情，写词人纵目郴江，抒发远望怀乡之思。
郴江，发源于湖南省郴县黄岭山，即词中所写的“郴山”。
郴江出山后，向北流入耒水，又北经耒阳县，至衡阳而东流入潇水湘江。
但实际上，一经词人点化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。
这两句由于分别加入了“幸自”和“为谁”两个字，无情的山水似乎也能听懂人语，词人痴痴问询郴江：你本来生活自己的故土，和郴山欢聚一起，究竟为了谁而竟自离乡背井，“流下潇湘去”呢？实际上是词人面对着郴江自怨自艾，慨叹自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，怎知到如今竟被卷入一场政治斗争的漩涡中去呢？词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨，富有象征性，故而这结尾两句的意蕴就更深长丰富了。
此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一定程度的不满。
写作上，词人善用对句写景抒情。
上片开头“雾失楼台，月迷津渡”，雾霭与月色对举，造成一种朦胧的意境，笼罩全词；下片开头亦用对句，“驿寄梅花，鱼传尺素，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内容，却能造成书信往来频频不断的气势，与”砌成此恨无重数“相照应。
总之，此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者特点环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、含蓄深厚的词境，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术才能。
0 展开
秦观表示美好未来的诗词这些算是美好的。
1.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——秦观 《鹊桥仙》2、 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路？两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
——秦观 《鹊桥仙》3、 ＂自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 ——秦观 《浣溪沙》＂4、 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是长久时，又岂待朝朝暮暮。
——秦观 《鹊桥仙》5、 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
——秦观 《浣溪沙》6、 醉漾轻舟，信流引到花深处。
尘缘相误，无计花间住。
烟水茫茫，千里斜阳暮。
山无数，乱红如雨，不记来时路。
——秦观 《点绛唇》7、 雾失楼台，月迷津渡， 桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素， 砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去？ ——秦观 《踏莎行》8、 ＂韵华不为少年留，恨悠悠，几时休？ ——秦观 《江城子》＂9、 金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。
（.siaNDian. 闪$点情 话网）——秦观 《鹊桥仙》10、 夜月一帘幽梦，春风十里柔情 ——秦观 《八六子》11、 韶华不为少年留。
恨悠悠。
几时休。
飞絮落花时节一登楼。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
——秦观 《江城子》12、 南来飞燕北归鸿。
偶相逢。
惨愁容。
绿鬓朱颜，重见两衰翁。
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红。
莫匆匆。
满金钟。
饮散落花流水、各西东。
后会不知何处是，烟浪远，暮云 重。
—— 秦观 《江 城子》13、 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
——秦观14、 为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠 ——秦观 《虞美人》15、 清明天气醉游郎。
莺儿狂。
燕儿狂。
翠盖红缨，道上往来忙。
记得相逢垂柳下，雕玉佩，缕金裳。
春光还是旧春光。
桃花香。
李花香。
浅白深红，一一斗新妆。
惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。
—— 秦观 《江 城子 》16、 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得青楼，薄幸名存 。
此 去何时 见也 ，襟 袖上，空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
——秦观 《满庭芳》...
秦观的这首词“行香子”如何鉴赏？词意随着词人游春的足迹逐渐展开。
上阕以“小园”为中心，写词人所见的烂漫春光。
开头两 句，先从整个村庄着笔：村庄被绿树层层环绕着，一泓绿水涨满了陂塘。
这正是春天来到农家的标 志，也是村庄给词人的第一印象。
不禁让人想到孟浩然笔下那个“绿树村边合”的农庄，平凡而 优美。
“倚东风、豪兴徜徉。
”此时词人自己出现了。
“东风”点时令，“豪兴”说明游兴正浓，“徜徉”则 显示词人只是信步闲游，并没明确目的。
这一切，都在下面的具体描写中得到体现。
这两句透露出 词人此时的心情是颇为悠然的。
“小园几许，收尽春光。
有桃花红，李花白，菜花黄。
”在信步徜徉的过程中，一所春意盎然的小 园出现在眼前而吸引了词人的目光，使他不知不觉停住了脚步。
园子虽小，却像是收入了全部春 光：这里有桃花红、李花白、菜花黄。
这鲜明的色彩，浓郁的香味，如此春光绚烂而又充满生机。
下阕移步换景，从眼前的小园转向远处的茅堂小桥。
有一座逶迤缭绕的围墙立在远处，墙内隐 现出茅草覆顶的小堂。
墙外，乡村小酒庄的青旗在小桥旁边飘扬。
这几句不但动静相间，风光如 画，而且那隐现的茅堂和掩映的青旗又因其本身的富于含蕴而引人遐思，自具一种吸引人的魅力。
“偶然乘兴，步过东冈。
”这两句叙事，而这三句的前后都是写景，使文情稍作顿挫，读来又别具 一种怡然自得的意趣。
这两句和上阕的“豪兴徜徉”相互呼应。
“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
”这三句是词人在走过东边的小山冈以后的所见之景。
和上阕结 尾写不同色彩的花儿不同，这三句写的是春天最活跃的三种动物，春的生命活力在此得以集中表 现。
词人用“啼”“舞”“忙”三个字对这三种动物的特性进行了准确概括，与上阕结尾相互映衬，又 进一步强化了春色满眼、生机勃勃的氛围。
《行香子》这个词调上下阕完全对称，三四字短句节奏比较明快。
特别是上下阕结尾各有由一 个字带领的三个三字排偶句。
这样的词调正适于这首词的内容（乘兴闲游，欣赏春光）、情绪（比较 欢快轻松），词人根据乘兴徜徉所见的不同景物，组成上下两阕各具相对独立性的两幅活动图画，对 称、映照彼此，成为一个整体。
同时，写景状物的语言又是通俗、生动、朴素、清新的，使朴质自然的 村野春光随着词人轻松的脚步、欢快的情绪次第展现，节奏与感情在词中实现了和谐的统一。
秦观的诗词全集 秦观的诗词有哪些纳凉携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。
月明船笛参差起， 风定池莲自在香。
秋日霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。
菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。
泗州东城晚望渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。
林梢一抹青如画，应是淮流转处山。
春日一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧差差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝
秦观最著名的词是哪首？浣溪沙漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽.自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩.鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度.金风玉露一相逢，便胜却、人间无数.柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路.两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮.这两首都极为著名不过我觉得鹊桥仙更脍炙人口一些
请问宋秦观的生平介绍以及他的诗词和解释秦观（1049-1100），早年字太虚，后改字少游，别号邗沟居士、淮海居士，江苏省高邮市人。
他少时聪颖，博览群书，抱负远大，纵游湖州、杭州、润州（今镇江）各地。
秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。
苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。
秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。
如浙江杭州的秦观祠，丽水的秦观塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。
秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。
熙宁元年（1068），秦观21岁，因目睹人民遭受水灾的惨状，创作了《浮山堰赋》、《郭子仪单骑见虏赋》。
熙宁十年（1078年），苏轼自密州移知徐州，秦观前往拜谒，写诗道：“我独不愿万户侯，惟愿一识苏徐州。
”（《别子瞻学士》）。
次年，他应苏轼之请写了一篇《黄楼赋》，苏轼称赞他“有屈、宋才”。
在此期间，秦观与苏轼同游戊烯、吴江、湖州、会稽各地，结下了友谊。
在苏轼的劝说下，秦观开始发奋读书，积极准备参加科考；可是命运不济，两度应考均名落孙山。
苏轼为之抱屈，并做诗写信予以劝勉。
元丰七年（1084），苏轼路经江宁时，向王安石力荐秦观的才学，后又致书曰：“愿公少借齿牙，使增重于世。
”王安石也赞许秦观的诗歌“清新似鲍、谢”在两位文坛前辈的鼓励、称许下，秦观决心再度赴京应试。
元丰八年（1085年），考中进士，初为定海主簿、蔡州教授。
元祐二年（1087年），苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。
元祐七年（1091年），苏轼自扬州召还，进端明殿学士、翰林侍读学士、礼部尚书。
秦观迁国史院编修，与黄庭坚、晁补之、张耒同时供职史馆，人称“苏门四学士”。
京城任职的数年里，秦观得与师友时相过从。
哲宗元祐年间，操持朝政的多为旧党人士，但其内部派别斗争却异常激烈。
蜀党领袖苏轼及其“苏门四学士”，均能够出以公心，根据民生疾苦和国家利益，针对新、旧两党的主张给予客观、公正的评价。
秦观先后向朝廷进策论30篇，对当时的内忧外患提出了各种具体的改革方略，对王安石变法作了中肯的论析，认为新法是救国济民的良策，只是执法者矫枉过正，以致产生了一些流弊。
他也不同意司马光执政尽废新法，认为那也是因噎废食之举。
这些观点在党同伐异的激烈政治形势下，显然是不合时宜的。
而且由于秦观与苏轼关系密切，他更无法逃脱派别门户之间的中伤和攻讦。
绍圣元年（1094年），哲宗亲政后，“新党”执政，“旧党”多人遭罢黜。
新党人士章棹、蔡京上台，苏轼、秦观等人一同遭贬。
秦观出杭州通判，道贬处州，任监酒税之职，后徙郴州，编管横州，又徙雷州。
元符二年（1099），秦观年事已高，身处雷州，自做《挽词》。
元符三年（1100年），哲宗驾崩，徽宗即位，向太后临朝。
政坛局势变动，迁臣多被召回。
秦观也复命宣德郎，放还横州。
至滕州，已经去世。
鹊桥仙纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
白话译文纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。
在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。
只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
《鹊桥仙·纤云弄巧》是宋代词人秦观的作品。
这是一曲纯情的爱情颂歌，上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。
全词哀乐交织，熔抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。
此词议论自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷，尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。
秦观的浣溪沙 古诗浣溪沙·漠漠轻寒 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
【词语解释】 1.漠漠：像轻清寒一样的冷漠。
2.清寒：阴天，有些冷。
3.晓阴：早晨天阴着。
4.无赖：词人厌恶之语。
5.穷秋：秋天走到了尽头。
6.淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
7.幽：意境悠远。
8.自在：自由自在。
9.丝雨：细雨。
10.宝帘：缀着珠宝的帘子。
11.闲挂：很随意地挂着。
【诗文解释】 在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。
屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。
走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。
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浣溪沙（秦观）漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
【词语解释】 1.漠漠：像轻清寒一样的冷漠。
2.清寒：阴天，有些冷。
3.晓阴：早晨天阴着。
4.无赖：词人厌恶之语。
5.穷秋：秋天走到了尽头。
6.淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
7.幽：意境悠远。
8.自在：自由自在。
9.丝雨：细雨。
10.宝帘：缀着珠宝的帘子。
11.闲挂：很随意地挂着。
【诗文解释】 在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深秋。
屋内画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
天上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧愁。
走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。
【诗文赏析】 这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情。
暮春三月，人在小楼。
一早起来，阴霾不开，轻寒恻恻。
＂节过清明冷似秋＂，对这种天气，畏寒不出的词人十分厌恶，不禁咀咒了一声＂无赖＂。
回头看看室内，画屏上一幅《淡烟流水图》，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝春愁油然而生。
他定睛望了望窗外：落花随着微风，自在飘舞，宛如梦幻；纤细的小雨，无边无际，好似愁丝。
＂飞花＂和＂梦＂、＂丝雨＂和＂愁＂，一具体、一抽象，原本邈不相涉，但词人却发现它们之间有＂轻＂与＂细＂的特点，便构成两个新鲜的比喻，空灵缥缈，妙不可言。
无怪乎梁启超称之为＂奇语＂。
[编辑本段]十五、浣溪沙-张先楼 倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？ 花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。
鉴赏 此为闺怨词。
起首一句，写闺妇登高远望。
楼高百尺，临江而立，故用一个“倚”字，指示位置。
这位思妇正凭栏眺望，尽管她思念心切，但江上还不见丈夫乘船而归。
“烟中还未见归桡”之“烟”，指江上的水气。
桡即划船的桨，古诗词中常代指船。
江上水气弥漫，白帆片片，由远而近驶来，她努力辨认，但都不是她所盼的那只归舟。
失望之余，她埋怨起那远行之人来了，觉得他还不如江潮有信。
古人谓潮涨潮落是有定期的，故李益乐府诗《江南曲》说：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
”可与此句互证。
丈夫没有如约归家，她虽说不出悔不“嫁与弄潮儿”的泼辣言语，但“几时期信似江潮”七个字却表现了她幽怨与期待的复杂心理。
过片两句以景传情，仍然表现那个妇女的思念之情。
依然是其望中之景，但季节的变化，更强化了她的殷切思念。
她和丈夫分手时可能曾约定春日重聚，谁知春天又一次来了，却不见人影。
“花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥”，是写暮春的对偶句，上句写春归，不用平直之笔，而极写花落之状，形容它们风中飞舞，象蝴蝶相戏似的。
“弄”，戏弄，指相戏。
下一句的“阴阴”，形容柳荫幽暗的样子，和初春柳芽初吐远望如烟的景色不同。
整句说绿柳荫浓，长条拂水，雨后新波与桥面相平。
这景象使闺妇发出“日长才过又今宵”这样一声压抑已久的喟然长叹，是说漫长的白昼好容易才挨过去，却又迎来了寂寞难耐的夜晚，至此，把女子度日如年的离别之苦写得含蓄而又深沉。
此词善于捕捉意象，创造意境，表现“心中事，眼中泪，意中人”的情境，收到了很好的艺术效果。
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