菜市场诗词

急求最好的农贸市场赞美诗词

去年元夜时，花市灯如昼。

——欧阳修《生查子·元夕》译文：去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样明亮。

戚姬髡发入舂市，万古共悲辛。

——李白《中山孺子妾歌》译文：戚夫人在高祖时曾是多么得宠，却落得髡发入舂市的悲惨下场。

万古以来，失意人的悲辛都是一样的啊！笑尽一杯酒，杀人都市中。

——李白《结客少年场行》译文：少年志气豪猛，哪怕在都市中，杯酒之间就可以结束一个人的性命。

知君市骏马，不是学燕王。

——岑参《虢州送天平何丞入京市马 译文：我知朋友此行去买骏马，不是为了学那古时燕王。

木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。

——佚名《木兰诗 / 木兰辞》译文：木兰（我）没有兄长，木兰愿意为此到集市上去买马鞍和马匹，就开始替代父亲去征战。

牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。

——白居易《卖炭翁》译文：牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

——柳永《望海潮·东南形胜》译文：市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。

忽过新丰市，还归细柳营。

——王维《观猎》译文：转眼已过新丰市，不久又回细柳营。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

——杜甫《客至》译文：离市太远盘中没好菜肴，家底太薄只有陈酒招待。

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用“市场”作一首诗词

在清晨和黄昏 少女听到妖魔们叫卖： “来买我们果园的果子呀， 来买吧，来买吧： 苹果和温梨呀， 柠檬与香橙啊， 饱满的没被啄过的樱桃哇， 甜瓜和木莓呀， 红润而毛茸茸面腮的桃子呀， 黑黝黝的脑袋样的桑椹啊， 野生的大蔓酸果呀， 山楂呀，悬钩子呀， 菠萝啊，黑莓呀， 杏子啊，草莓呀；—— 全都一块儿长熟啦 在夏季里，—— 黎明匆匆而过， 美丽黄昏飞逝； 来买吧，来买吧： 我们的葡萄新鲜是刚从藤上摘下， 石榴饱满而又嫩香， 海枣与酸李呀， 珍贵的梨子和青梅子呀， 蜜李与越桔啊， 尝一尝试一试： 茶鹿子和鹅莓子呀， 火一般明亮的伏牛子呀， 无花果会填满你的嘴， 香橼产自南方， 使舌头蜜甜而眼睛明亮； 来买吧，来买吧。

” 从黄昏到黄昏 在溪流边的灯心草丛间， 劳拉低垂着她的头倾听， 莉齐蒙住她羞红的脸庞： 蜷缩着相互靠近 在寒凉的天气里， 伴着那紧抱的臂膀和告诫着的嘴唇， 还有那火辣辣刺痛的面颊和指尖。

“躲着点”，劳拉说， 昂起她金色的头： “我们决不能看到妖魔， 我们决不能买他们的鲜果： 谁知道他们靠什么土壤滋养了 他们饥渴的根茎？” “来买吧”，妖魔们招呼着 步履蹒跚走下峡谷。

“噢”，莉齐叫着，“劳拉，劳拉， 你不应该窥看那些妖魔。

” 莉齐蒙住她的双眼， 遮挡严密以免他们能看见； 劳拉抬起她有光泽的头， 低语着像绵绵流淌的小溪： “看啊，莉齐，看啊，莉齐， 小人们踩着峡谷下来了。

一个拖曳着一只篮子， 一个背负着一只盘子， 一个使劲拉着一只 有好多磅重的碟子。

葡萄树一定长得多棒 不然谁的葡萄有这么鲜甜； 风儿一定吹得多温暖 吹过那些果树林。

” “不”，莉齐说，“不，不，不； 他们提供的不会使我们喜爱， 他们邪恶的礼物会把我们伤害”。

她插入一根柔嫩的手指 到每一只耳朵，闭上眼飞奔： 好奇的劳拉选择了逗留 惊异于每一位行商的人。

一个有一张猫的脸， 一个拂摆着一根尾巴， 一个迈着老鼠的步伐， 一个爬动着像只蜗牛， 一个像头袋熊毛乎乎而呆钝地逡巡， 一个像只蜜獾急匆匆慌慌张张地打着滚。

她听到一种声音像鸽子叫 咕咕地一齐响起： 他们听上去和蔼而又充满着爱意 在这舒适的天气里。

劳拉伸长她闪着幽光的脖颈 像一只向前猛冲的天鹅， 像急流中的一朵百合， 像月下的一根白杨树枝， 像发射中的一艘飞船 当它最后的束缚被解除。

朝向生满苔藓的峡谷上方 妖魔们回转身来相互聚拢， 伴着他们刺耳的叫卖， “来买呀，来买呀”。

当他们来到劳拉所在的地方 他们树桩般站立在苔藓上， 互相睨视着， 把可疑的同伙视为兄弟； 互相示意着， 把狡猾的同伙视为兄弟。

一个放下他的篮子， 一个露出他的盘子； 一个开始编织一顶花冠 用卷须、树叶和粗糙的褐色坚果 （任何集镇上人们都不会这样售卖）； 一个举起金色的重担 把碟子和水果呈献给她： “来买吧，来买吧”，还是他们的叫卖。

劳拉眼睛瞪大但没有动摇， 无限渴望却没有钱买： 拂动着尾巴的商人邀她品尝 语调悦耳似蜜糖， 那有猫脸的喉咙咕噜咕噜响， 那迈着鼠步的说了个 欢迎的词，而那蜗牛般爬着的仿佛听见了似的； 一个鹦鹉般的声音快活地 叫着“可爱的精灵”或是“漂亮的坡利1”；—— 一个打着唿哨像只鸟。

而爱吃甜食的劳拉急促地说： “好人们啊，我一个硬币也没有； 要是拿取就等于是偷： 我的钱包里没有一块铜板， 也没有一枚银钱， 而我所有的金子都在那荆豆上 摇晃在微风的天气里 在腐烂的石南上面。

” “你有许多金子在你的头上，” 他们齐声回答： “用一缕金发向我们购买吧”。

她剪下一绺珍贵的金发， 她滴落了一点比珍珠还稀有的泪水， 然后吮吸起他们又嫩又红的果球： 比那硬干酪中的蜜更鲜甜， 比那喜宴上的葡萄酒更浓烈， 那涌流的汁液比涌流的水更清澈； 她以前从未尝过， 又怎会有享用的限度？ 她吸呀吮呀吃呀吞下那更多的 从未知的果园中结出的水果； 她一直吮吸到她的嘴唇疼痛； 然后抛下空空的果壳 却将一枚果核收藏， 而她已分不清夜晚还是白昼 当她独自回转家中。

莉齐在大门口遇到了她 充满了明智的责备： “亲爱的，你不该耽搁这么久， 薄暮微光无益于处女； 不该在峡谷闲逛 那是妖魔出没的地方。

难道你不记得珍妮了？ 她怎样地在月光下碰见他们， 拿取他们可供选择的很多礼物， 吃了他们的果子戴上他们的花 那是从荫蔽处采来 在那里夏天不论何时都是丰熟的。

可要是在正午时分 她就衰弱又憔悴； 日日夜夜地把他们寻觅， 却不再能找到而她也消瘦又衰老； 接着第一场大雪来临， 这种日子没有什么青草能生长 就在那儿她倒下死去： 一年前我在那儿种上了雏菊 但却从未开花。

你不该这样游荡耽搁”。

“嘘，别响”，劳拉说； “嘘，别响，我的姐姐： 我吃啊吃了个满饱， 而我的嘴巴却还在渴望； 明天晚上我要 买更多更多”：于是她吻了她： “真是非常遗憾； 明天我会带些李子给你 是新鲜的刚从原枝上摘下， 樱桃也值得品尝； 你想象不出什么样的无花果 而我的牙齿碰见了它们， 冰凉的甜瓜 堆满一只金色的碟子 巨大得让我无法托举， 还有那长满茸毛的桃子， 透明的葡萄一粒籽也没有： 实在是香啊恰同蜂蜜酒一样 不管它们在哪里生长，它们啜饮纯净的波浪 ...

赞美蔬菜的诗

推荐一种蔬菜加赞美其的诗句：芜菁，别名蔓菁、诸葛菜、圆菜头、圆根、盘菜，能形成肉质根的二年生草本植物。

肥大肉质根供食用，肉质根柔嫩、致密，供炒食、煮食，就是平常我们经常在菜市场看到的大头菜，具有丰富营养价值。

诗句：苏轼的《望江南》百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。

春色属芜菁。

张嵲的《蔓菁花诗》蒿莱满地不见春，唯有蔓菁迷病眼。

张嵲的 蔓菁开花犹烂熳。

君不见西园桃李能几时，此辈天教擅春晚。

同属《蔓菁花诗》...

带有广告语的诗句,

随着广告业的发展，在商业价值之外，广告语的文化价值也越来越受到关注，广告语对于诗词的借鉴也因此由浅入深，愈行愈远。

广告语借鉴古典诗词的方式主要有以下几种。

1、引用 引用是古代诗词在广告语的运用中最简明直接的方式。

按广告语引用方式的不同，又可将其分为“直接引用”和“断字截句”两种。

“直接引用”是指广告语对古典诗词不作任何修改，照搬过来的做法。

典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的广告语“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。

“截字断句”是指广告语换改古典诗词中的个别词汇，以契合本品牌需求的做法。

著名的案例有南昌江铃汽车制造厂改李白名篇《早发白帝城》中“千里江陵一日还”而成的“千里江铃一日还”。

2、修辞 将古典诗词中的修辞手法运用到广告语中来，可以使广告语生动形象，通俗易懂，历来受到广告创作人员的喜爱。

顶真。

顶真是指用上一句结尾的词语做下一句的开头，或用前段最末的句子作为后段开头的句子，使邻接的词、短语、句子、段落首尾蝉联。

著名案例有“骆驼”牌电扇的广告语“骆驼进万家，万家欢乐多”；“长城”电扇的广告语“长城电扇，电扇长城”；万家乐电器的广告语“万家乐，乐万家”。

比喻。

是指用某些有些类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明的修辞手法。

运用比喻的广告语一般旨在突出产品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香浓，丝般感受”；阳光热水器的广告语“带给您阳光般的温暖”；香港水星唱片广告公司广告语“自然界的韵律”。

对偶。

用对称的字句加强语言的效果的修辞方式，它可以使广告语读来琅琅上口，给人一种整体感。

例如，某佛寺中茶亭广告语“四大皆空，坐片刻无分尔我；两头是道，吃一盏莫问东西”；“孔府宴酒”的广告语“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》杂志的广告语“人海茫茫，哪里有知己；刊物如林，何处找知音”。

3、声律 中国诗词与音乐关系亲密，《诗经》中的《雅》、《颂》多系乐词，鼎盛时期的宋词也是依了词牌格式为配乐而写的，在声律上颇有建树，这正符合了广告语琅琅上口的要求。

平仄。

平仄依四声，即平声、上声、去声、入声而言，其基本原则就是要求诗词语言要抑扬高下，轻重变化，具有鲜明的节奏感。

结合拼音，我们将第一声和第二声认作为平声，第三声和第四声认作为仄声。

一句广告语，读起来有珠圆玉润之美，遵守平仄规则是必不可少的。

例如，某钟表店广告语为“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，上句为“仄仄平平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平平”；又如航天汽车的广告语“城乡路万千，路路有航天”，上句为“平平仄仄平”，下句为“仄仄仄平平”。

押韵。

押韵在广告语的写作中十分普遍，因为相同的韵脚能使得广告语和谐统一、同气连枝，例如万宝空调的广告语“万宝空调，四季逍遥”，雪碧汽水的广告语“晶晶亮，透心凉”，格力空调的广告语“好空调，格力造”。

更值一提的是“双声叠韵”，在现代汉语中，双声指两个字的声母相同，叠韵指两个字的韵母相同，具有特殊的形式美和音乐美，李清照的那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”就是双声叠韵的千古典范。

广告语讲求大方实用，不能以辞害义为声韵所累，所以鲜有双声叠韵的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，台湾爱尔法音响公司广告语“寸寸匠心独运，款款纤细传真”，再如著名广告语“滴滴香浓，意犹味尽”，上句中的“香浓”韵尾同为ng，下句中的“意犹”声母同为y。

4、长短句式 王国维在《人间词话》里说：“诗之境阔，词之言长。

”按王国维的理解，“词之言长”是词的根本特点，而词长短参差的句式正是决定此艺术特性的最主要原因。

从一字句到十一字句，词的句式组合丰富。

一字句的有《归字谣》中的“归，目断吾庐小翠微”，二字句的如《南乡子》中的“却待短书来破恨，应迟”，三字句的如《相思令》中的“萍满溪，柳绕堤”…… 宋词的这种长短句式不仅对于古典诗词是一巨大的突破，在我看来，它对于广告语的创作也有着极大的启发意义。

在字数上，一句广告词以二十字以内为宜，这样的字数，正可以将一字句至十字句在句式上做一个恰当的排列组合；在声律上，词的句式组合积由词的格律而成，独有的声律美正符合广告语琅琅上口、抑扬顿挫的音乐美的需求；而在形式上，词的长短式打破了目前市场上的广告语的“单句式”与“对称式”，参差不齐的样式，令人耳目一新。

例如一汽轿车MAZDA6的广告语“魅·力·科技”；大众汽车“PASSAT领驭”的广告语“志·在掌握”；中国银行的广告语“止，而后能观”，都在句式上大胆采用了一字句与二字句、三字句、四字句的组合，不但有独特的声韵效果，在形式上也可谓别出心裁。

5、意境 王国维吸收西方美学观念，进一步将词的意境分为“有我之境”、“无我之境”、“写境”和“造境”，“有我之境”与“无我之境”是以不同的观物方式为区分的。

前者是一种“以我观物”的观物方式，存在主观意志与利害关系，如“泪眼问花花不语”；后者则是一种...

古诗 村居

发生的发放给皇太后和法国反弹后后个符合符合赴汤蹈火的符合的后代的皇天后土他和他的投入时和岁稔飞得更高交付给就个风格就仿佛叫哥哥交换机和公积金叫过分见附件后恢复肌肤就回房间后发给就结婚附加费功夫就功夫就减肥符合他反复哈哈哈那各家各户gvg发vgfcgvchfgxcfgxgfxfg的的地方灌灌灌灌灌灌ggc从vvvcncvxcvb省市县深深地的身世是顶顶顶顶顶顶四十岁的到底是实打实的的方法的付出ccc菜市场的身世的方法法国法国恢复方法的方法符合哈哈哈哈哈乖...