四句悠闲的现代诗词

相似古代四句诗的现代四句情诗

最著名的：陶渊明《归园田居》以及王维的大量山水诗、苏轼的小令等等 展开全部陶渊明 归园田居（其一）少无适俗韵，性本爱丘山. 误落尘网中，一去三十年. 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊. 开荒南野际，守拙归园田. 方宅十余亩，草屋八九间. 榆柳荫后檐，桃李罗堂前. 暧暧远人村，依依墟里烟. 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠. 户庭无尘杂，虚室有余闲. 久在樊笼里，复得返自然.山居秋暝王维空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流.竹喧归浣女，莲动下渔舟.随意春芳歇，王孙自可留.鹿柴王维空山不见人，但闻人语响.返景入深林，复照青苔上.渭川田家王维斜阳照墟落，穷巷牛羊归.野老念牧童，倚杖候荆扉.雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀.田夫荷锄至，相见语依依.即此羡闲逸，怅然吟式微.惠崇春江晚景（其一）苏轼竹外桃花三两枝，春江水暧鸭先知.蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时定风波苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生.料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎.回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴.现代诗歌：郑愁予的《错误》我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……雪莱的《给云雀》祝你长生，欢快的精灵！谁说你是只飞禽？你从天庭，或它的近处，倾泻你整个的心，无须琢磨，便发出丰盛的乐音。

你从大地一跃而起，往上飞翔又飞翔，有如一团火云，在蓝天平展着你的翅膀，你不歇地边唱边飞，边飞边唱。

下沉的夕阳放出了金色电闪的光明，就在那明亮的云间你浮游而又飞行，象不具形的欢乐，刚刚开始途程。

那淡紫色的黄昏与你的翱翔溶合，好似在白日的天空中，一颗明星沉没，你虽不见，我却能听到你的欢乐：清晰，锐利，有如那晨星射出了银辉千条，虽然在清彻的晨曦中它那明光逐渐缩小，直缩到看不见，却还能依稀感到。

整个大地和天空都和你的歌共鸣，有如在皎洁的夜晚，从一片孤独的云，月亮流出光华，光华溢满了天空。

我们不知道你是什么；什么和你最相象？从彩虹的云间滴雨，那雨滴固然明亮，但怎及得由你遗下的一片音响？好像是一个诗人居于思想底明光中，他昂首而歌，使人世由冷漠而至感动，感于他所唱的希望、忧惧和赞颂；好象是名门的少女在高楼中独坐，为了舒发缠绵的心情，便在幽寂的一刻以甜蜜的乐音充满她的绣阁；好象是金色的萤火虫，在凝露的山谷里，到处流散它轻盈的光在花丛，在草地，而花草却把它掩遮，毫不感激；好象一朵玫瑰幽蔽在它自己的绿叶里，阵阵的暖风前来凌犯，而终于，它的香气以过多的甜味使偷香者昏迷：无论是春日的急雨向闪亮的草洒落，或是雨敲得花儿苏醒，凡是可以称得鲜明而欢愉的乐音，怎及得你的歌？鸟也好，精灵也好，说吧：什么是你的思绪？我不曾听过对爱情或对酒的赞誉，迸出像你这样神圣的一串狂喜。

无论是凯旋的歌声还是婚礼的合唱，要是比起你的歌，就如一切空洞的夸张，呵，那里总感到有什么不如所望。

是什么事物构成你的快乐之歌的源泉？什么田野、波浪或山峰？什么天空或平原？是对同辈的爱？还是对痛苦无感？有你这种清新的欢快谁还会感到怠倦？苦闷的阴影从不曾挨近你的跟前；你在爱，但不知爱情能毁于饱满。

无论是安睡，或是清醒，对死亡这件事情你定然比人想象得更为真实而深沉，不然，你的歌怎能流得如此晶莹？我们总是前瞻和后顾，对不在的事物憧憬；我们最真心的笑也洋溢着某种痛苦，对于我们最能倾诉衷情的才是最甜的歌声。

可是，假若我们摆脱了憎恨、骄傲和恐惧；假若我们生来原不会流泪或者哭泣，那我们又怎能感于你的欣喜？呵，对于诗人，你的歌艺胜过一切的谐音所形成的格律，也胜过书本所给的教训，你是那么富有，你藐视大地的生灵！只要把你熟知的欢欣教一半与我歌唱，从我的唇边就会流出一种和谐的热狂，那世人就将听我，像我听你一样。

等等......希望能帮到你。

男子表达爱意的四句现代诗词

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

（陆游《游山西村》） 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

（王安石《等飞来峰》） 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》） 问渠那得清如许，为有源头活水来。

（朱熹《观书有感》） 会当凌绝顶，一览众山小。

（杜甫《望岳》） 采菊东篱下，悠然见南山。

（陶渊明《饮酒》） 晨兴理荒秽，戴月荷锄归。

（陶渊明《归园田居》） 开轩面场圃，把酒话桑麻。

（孟浩然《过故人庄》） 茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。

（王安石《书湖阴先生壁》） 谈笑有鸿儒，往来无白丁。

（刘禹锡《陋室铭》） 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

（辛弃疾《清平乐-村居》） 春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。

（李商隐《无题》） 落红不是无情物，化作春泥更护花。

（龚自珍《己亥杂诗》） 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

（鲁迅） 鞠躬尽瘁，死而后已。

（诸葛亮） 捧着一颗心来，不带半棵草去。

（陶行知 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

（陆游《十一月四日风雨大作》） 国破山河在，城春草木深。

（杜甫《春望》） 烽火连三月，家书抵万金。

（杜甫《春望》） 朔气传金柝，寒光照铁衣。

（《木兰诗》） 此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。

（陈毅《梅岭三章》） 角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

（李贺《雁门太守行》） 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

（陆游《十一月四日风雨大作》） 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

（杜甫《茅屋为秋风所破歌》） 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

（范仲淹《岳阳楼记》） 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

（苏轼《江城子-密州出猎》） 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

（李白《行路难》） 老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。

（曹操《龟虽寿》） 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

（李贺《南园》 但愿人长久，千里共婵娟。

（苏轼《水调歌头》） 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

（李清照《醉花阴》） 遥知兄弟登高处，便插茱萸少一人。

（王维《九月九日忆山东兄弟》） 烽火连三月，家书抵万金。

（杜甫《春望》） 夕阳西下，断肠人在天涯。

（马致远《天净-沙秋思》） 斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。

（温庭筠《梦江南》） 举头望明月，低头思故乡。

（李白《静夜思》） 桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。

（李白） 山回路转不见君，雪上空留马行处。

（岑参《白雪歌送武判官归京》） 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

（李白《送孟浩然之广陵》） 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

（王维《送元二使安西》） 我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》） 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

（李商隐《夜雨寄北》） 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

（高适《别董大》） 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

（崔颢《黄鹤楼》） 乡书何处达？归雁洛阳边。

（王湾《次北固山下》） 富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。

——孟子《孟子》 己所不欲，勿施于人。

——孔子《论语》 锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。

——荀况《荀子》 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

——战国·屈原《离骚》 少壮不努力，老大徒伤悲。

——《长歌行》 天生我才必有用，千金散尽还复来。

——唐·李白《将进酒》 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

——范仲淹《岳阳楼记》 由俭入奢易，由奢入俭难。

——司马光《资治通鉴》 谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。

——宋苏轼《浣溪沙》 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

——宋·文天祥《过零丁洋》 我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

——清谭嗣同《狱中题壁》 咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。

——清·郑板桥《竹石》 竹外桃花三两枝，春江水名暖鸭先知。

——宋·苏轼《惠崇》 竹喧归浣女，莲动下渔舟。

——唐·王维《山居秋暝》 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

——《小池》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》 兴尽晚回舟，误入藕花深处。

——宋·李清照《如梦令》 不要人夸好颜色，要留清气满乾坤。

——元·王勉《墨梅》 不是一番寒澈骨，怎得梅花扑鼻香。

——汤·裴休《宛陵录·上堂开示颂》 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

——宋·卢梅坡《雪梅》 墙角数枝梅，凌寒独自开。

——宋·王安石《梅花》 无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故 。

——宋·陆游《卜算子·咏梅》 俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

——毛泽东《卜算子·咏梅》 练习： 1.(2005，河南)古诗文默写。

诗人有意，则草木含情。

白居易《赋得古原草送别》中的“野火烧不尽，春风吹又生”讴歌了小草顽强的生命；韩愈《早春呈水部张十八员外》中的“__________________ ，__________________”报告了春天早来的消息；岑参《白雪歌送武判官归京》中的“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”渲染了边塞的苦寒；杜甫《春望》中的“__________________ ，__________________”...

清新淡雅的诗词（古代、现代即可）

展开全部你好、我来为你解答： 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

（陆游《游山西村》） 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

（王安石《等飞来峰》） 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》） 问渠那得清如许，为有源头活水来。

（朱熹《观书有感》） 会当凌绝顶，一览众山小。

（杜甫《望岳》） 采菊东篱下，悠然见南山。

（陶渊明《饮酒》） 晨兴理荒秽，戴月荷锄归。

（陶渊明《归园田居》） 开轩面场圃，把酒话桑麻。

（孟浩然《过故人庄》） 茅檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。

（王安石《书湖阴先生壁》） 谈笑有鸿儒，往来无白丁。

（刘禹锡《陋室铭》） 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

（辛弃疾《清平乐-村居》） 春蚕到死丝方尽，蜡炬成挥泪始干。

（李商隐《无题》） 落红不是无情物，化作春泥更护花。

（龚自珍《己亥杂诗》） 横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

（鲁迅） 鞠躬尽瘁，死而后已。

（诸葛亮） 捧着一颗心来，不带半棵草去。

（陶行知 僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。

（陆游《十一月四日风雨大作》） 国破山河在，城春草木深。

（杜甫《春望》） 烽火连三月，家书抵万金。

（杜甫《春望》） 朔气传金柝，寒光照铁衣。

（《木兰诗》） 此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。

（陈毅《梅岭三章》） 角声满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

（李贺《雁门太守行》） 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

（陆游《十一月四日风雨大作》） 安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

（杜甫《茅屋为秋风所破歌》） 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

（范仲淹《岳阳楼记》） 会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

（苏轼《江城子-密州出猎》） 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

（李白《行路难》） 老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。

（曹操《龟虽寿》） 男儿何不带吴钩，收取关山五十州。

（李贺《南园》 但愿人长久，千里共婵娟。

（苏轼《水调歌头》） 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

（李清照《醉花阴》） 遥知兄弟登高处，便插茱萸少一人。

（王维《九月九日忆山东兄弟》） 烽火连三月，家书抵万金。

（杜甫《春望》） 夕阳西下，断肠人在天涯。

（马致远《天净-沙秋思》） 斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。

（温庭筠《梦江南》） 举头望明月，低头思故乡。

（李白《静夜思》） 桃花潭水深千尺，不及汪伦赠我情。

（李白） 山回路转不见君，雪上空留马行处。

（岑参《白雪歌送武判官归京》） 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

（李白《送孟浩然之广陵》） 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

（王维《送元二使安西》） 我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》） 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

（李商隐《夜雨寄北》） 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

（高适《别董大》） 日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

（崔颢《黄鹤楼》） 乡书何处达？归雁洛阳边。

（王湾《次北固山下》） 富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫。

——孟子《孟子》 己所不欲，勿施于人。

——孔子《论语》 锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。

——荀况《荀子》 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

——战国·屈原《离骚》 少壮不努力，老大徒伤悲。

——《长歌行》 天生我才必有用，千金散尽还复来。

——唐·李白《将进酒》 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

——范仲淹《岳阳楼记》 由俭入奢易，由奢入俭难。

——司马光《资治通鉴》 谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。

——宋苏轼《浣溪沙》 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

——宋·文天祥《过零丁洋》 我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。

——清谭嗣同《狱中题壁》 咬定青山不放松，立根原在破岩中。

千磨万击还坚韧，任尔东西南北风。

——清·郑板桥《竹石》 竹外桃花三两枝，春江水名暖鸭先知。

——宋·苏轼《惠崇》 竹喧归浣女，莲动下渔舟。

——唐·王维《山居秋暝》 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

——《小池》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》 兴尽晚回舟，误入藕花深处。

——宋·李清照《如梦令》 不要人夸好颜色，要留清气满乾坤。

——元·王勉《墨梅》 不是一番寒澈骨，怎得梅花扑鼻香。

——汤·裴休《宛陵录·上堂开示颂》 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

——宋·卢梅坡《雪梅》 墙角数枝梅，凌寒独自开。

——宋·王安石《梅花》 无意苦争春，一任群芳妒。

零落成泥碾作尘，只有香如故 。

——宋·陆游《卜算子·咏梅》 俏也不争春，只把春来报。

待到山花烂漫时，她在丛中笑。

——毛泽东《卜算子·咏梅》 练习： 1.(2005，河南)古诗文默写。

诗人有意，则草木含情。

白居易《赋得古原草送别》中的“野火烧不尽，春风吹又生”讴歌了小草顽强的生命；韩愈《早春呈水部张十八员外》中的“__________________ ，__________________”报告了春天早来的消息；岑参《白雪歌送武判官归京》中的“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”渲染了边塞的苦寒；杜甫《春望》中的“__________________ ，__...

＂采菊东篱下,悠然见南山”算是写田园风光的诗句吗？

陶渊明《饮酒》赏析 ●原文 结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

●背景简介 陶渊明（365~427），浔阳柴桑人。

陶诗以其冲淡清远之笔，写田园生活、墟里风光，为诗歌开辟一全新境界。

《饮酒》组诗共二十二首，此为第三首。

前有小序，说明全是醉后的作品，不是一时所写，并无内在联系，兴至挥毫，独立成篇。

这首主要表现隐居生活的情趣，于劳动之余，饮酒致醉之后，在晚霞的辉映之下，在山岚的笼罩中，采菊东篱，遥望南山，此时情味，何其深永！陶诗的一大特色就是朴厚，感觉和情理浑然一体，不可分割。

他常常用“忘言”“忘怀”等词语阻断对情理规律的探索和揭示，这或者就是诗歌回归自然的一种表现。

●北京大学中文系程郁缀教授点评 【主持人】陶渊明幽居于田园之中，不问世事的隐士，竟然能对中国文学产生深远影响，甚至成为后世士大夫的精神归宿，您能谈一谈他在中国文学史上的地位吗？ 【程郁缀】陶渊明在我们中国文学史上地位是非常突出的，他的120多首诗歌可以说每一首诗歌都是非常非常好的。

我们可以这样说唐代以前很多题材的诗歌，唐代的时候才登上它的高峰。

比如边塞诗、山水诗、送别诗，惟独有一个非常特殊的现象，就是田园诗是陶渊明开创的，并且由陶渊明把它推上了它的顶峰。

我们说唐代有很多田园诗人，比如说王维、孟浩然，宋代有些田园诗人，像范成大、杨万里。

唐宋这么多的田园诗人应该说他们所创作的田园诗都是在陶渊明田园诗的浓荫笼盖之下，可以说是没有超过陶渊明的田园诗的。

所以说陶渊明的田园诗歌是我们中国文学史上一笔非常宝贵的财富。

他生在公元365年去世在427年。

一生可以分为三个时期：29岁以前主要是读书的时期，从29岁到41岁他是一会儿出来做官、一会儿又要归隐，是仕隐反复的时期。

他在彭泽当县令时有一次上级来检查工作，他的这些下级的书吏们就说，你赶紧把衣服穿好了帽子戴好了再去迎接吧。

他喟然长叹曰：“我不能为五斗米折腰向乡里小儿”于是就挂冠而去。

这种不肯为五斗米折腰的精神，正是我们中国知识分子的傲骨，它影响了一代又一代的知识分子。

像李白，他说“安能摧眉折腰事权贵使我不得开心颜”，这种精神是非常可贵的。

那么他挂冠归隐以后就隐居到田园中去，他的晚年是在田园中度过的。

他跟乡亲们的关系非常好，自己有酒的时候就让隔壁邻居的老人们一起来喝酒，他自己没酒喝的时候就去敲人家的门说你家有没有酒，所以这个是非常率真的。

而且他还亲自参加体力劳动，他有首诗歌写“种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣；衣沾不足惜，但使愿无违。

”这个“愿”一般人理解为回归自然之愿，但是我觉得除了这个以外还可以有一种解释，那就是这个愿望就是丰收的愿望。

我认为只要能够丰收，那么衣服打湿了没有什么关系，这样理解可能更接近于普通的老百姓，而且这一点也不影响陶渊明形象的伟大。

陶渊明性格方面是非常率真的，他自己说“少无适俗运，性本爱丘山。

”他很喜欢自然、很喜欢率真，有一个非常典型的例子。

他这个人不会弹琴，可是他自己家里老是放着一把无弦琴，就是没有琴弦的那个琴，高兴起来的时候就把琴拿着拨喇拨喇，没有琴弦肯定没有声音的，没有声音不要这个声音。

“但得琴中趣，何劳弦上音。

”就是说只要有琴动的意趣就不需要有子弦的声音，这是非常有趣的。

他的一生最喜欢的一个是美酒，一个是菊花，这两点都非常突出，这两点在《饮酒》其五中都有生动的体现。

【主持人】请您给我们评析一下陶渊明这首《饮酒》。

【程郁缀】这首诗是非常好的一首诗，他开头说“结庐在人境，而无车马喧”，把自己的房子建筑在人世间，可是听不到车马的喧闹，那么“在人境”一定会有“车马喧”，为什么没有“车马喧”呢？他自己自问，说“问君何能尔”，就是我问你是什么原因能够达到这样的地步呢？下面他答到“采菊东篱下，悠然见南山”。

这是陶渊明非常有名的咏菊的诗歌，“采菊东篱下”是一俯，“悠然见南山”是一仰，在“采菊东篱下”这不经意之间抬起头来看南山，那秀丽的南山就是庐山，他家乡的庐山，一下就扑进了他的眼帘。

所以这个“见”字用得非常好，苏东坡曾经说：如果把这个“见”南山改成“望”南山，则一片神气都索然矣。

下面他就说“山气日夕佳，飞鸟相与还”，就是说山里面自然的景观早晨和晚上都非常好，在傍晚时分飞鸟呼朋唤侣结伴而归，大自然是在这个很自然的气氛中飞鸟就回到鸟巢中去了。

然后从这样一种非常自然的、非常率真的意境中，陶渊明感受到人生的某一种境地。

但是这样一种非常微妙的境地，是难以用语言来表达的，只可意会不可言传，所以“欲辩已忘言”了。

【主持人】这首诗对我们今天的意义何在？ 【程郁缀】这首诗歌是非常好的一首诗歌，它的好就在感情非常真率，一切都自然，特别是“问君何能尔，心远地自偏”，“心远地自偏”对我们今天也不无启发，就是我们今天生活在一个非常现代化的、非常喧闹的这样...

现代爱情诗歌

就道晚安直到天亮你解颐的面是为我解忧的脸啊 别走 虽已是傍晚时间你却不能朝向远边与你在一起才躲得开世人庸俗无知的眼与你在一起才不害怕会听到蜚语和流言别让我望眼欲穿相思你盈盈顾盼别让我郁郁寡欢牵挂你焦灼不安晚安 晚安 不是别离简单绝非浅薄的语言这别离的意义本是荡然无存那挽留的情意才停靠在彼此心间炽烈的召唤啊 别走 虽已是天色向晚你却不能朦胧不见不要说春雨润泽小径山岚不要说夏夜仰望星光粲然不要说秋风送来心怀恬淡不要说冬雪玉片飞满蔚天若你走了一切便不再生动连贯一切变成为寂寞荒原我将苦守这沉潜于思维中的你创造的美感我将用这虚无且不昧的美好独欺诳又虞骗你筑建的爱的天堂云谲波诡 美轮美奂你撑开的上帝的伞遮风避雨 驾驭自然啊 别走 劳我苦苦寻觅追赶更恐你的倩影稍纵即逝梦将太远 步将太短 路将太宽若丢了你我将无心看群山雄伟起伏颠连无心闻喜鹊悦悦树莺鸣啭无心赏落水飞花悠闲凌乱无心爱美妇佳人挑动琴弦我更无法颐指气使慷慨出一丝孤单下的傲慢那些对失去你根本无力偿还那些所有是残缺的一万倍的痛感那些难称完美何以引开我看你目不转睛的视线你会是大海我怎能讲尽赞许的语言留恋你的一句晚安是我心依附你体旁小小的渡口会化作无限未来里注定繁华的港湾啊 别走 虽然已是夜晚就道晚安直到天亮 直到天亮就道晚安 宣儿 2007 06 06结束缺口或出口，一样要在这里踌躇停滞，是非 曲直，结束后都是不明了的事，似骊歌又如婉诗。

若真的是戏，那确是一场唯美的演饰，戏中 台词，把双眼打湿痛心如针刺，再诲人好自为之。

若真过历史，这只怪自己想留住太迟，原来 爱情，许多不是猜度中的样子，是相互少了感知。

若真的是戏，心亦为亡唇所遗之寒齿，杀青 起始，该认定要与伊同生共死，再步步弄假成实。

若真过历史，爱情完全可以不着一字，证明 彼此，从来未把结束当作主旨，只已不脉脉相痴。

伤口和入口，是多情之士与如果的事，一次 结束，多久之后才能重新开始，续写灰白的婉诗。

宣儿 2007 08 25 你怎么还不来海风有点咸，心是风中摆的叶子一片，海潮 涌来，湿润了空气又退出沙滩，反复着一遍一遍。

薄雾笼着天，光芒像一对惺忪的睡眼，远方 的洋 这边的陆皆不清晰可见，我的路也看不见。

怎么还不来？让我失去平静的那个人还没 出现。

如果现在面前有你的脸，泪可流在你的脸。

怎么还不来？使我惴栗喘息的这颗心一度 酥软。

倘若你的心会飞来这里，火可燃在你心间。

手开始摸索，握定那凉凉的白色栏杆，握着 握着，紧紧地成为活命的依靠，遗忘了全部疲倦。

握暖了栏杆，栏杆冷了我层层的伤感，我的 爱情 你怎么还不来？天已晦暗浪花也会消失远。

化作诗行心情寂寞了，就仰望蓝天美丽的脸庞，如果 苦闷 依然会蓄养孤单的惆怅，就让安慰化作诗行。

生活乏味了，就找寻精彩繁殖的土壤，如果 迷惘 总把人阻隔在幸福之外，就让执着化作诗行。

热情冷淡了，就滋润滋润干渴的新房，如果 失落 在开朗面前仍旧很倔强，就让勉励化作诗行。

生存压抑了，就把握机遇去改变方向，如果 委屈 仍偶尔引起愤然的激动，就让坚毅化作诗行。

爱情枯萎了，就坚信青春耀眼的光芒，如果 忧伤 永隐于难分难舍的失去，就让慷慨化作诗行。

生命消逝了，就缅怀岁月壮丽的辉煌，如果 悲痛 难以去表达感动的力量，就让泪水化作诗行。

宣儿 2006 07 02 安静你看不见那平静下暗藏的汹涌的潜流我不去看也明白这深婉的含蓄的喜忧它不会说就算它想安宁的释然的行走梦却说了它已忘记曾经的以后的哀愁海平静了我也希望它停止咆哮柔和舒展而不必奔腾千万载的伟大换片刻的静心但我只能担心那潜流之汹喜忧之深定无从休止的沸腾它的一切更因看着它的安宁的释然的行走的人几何知道它的多情 我等候你。

我望着户外的昏黄如同望着将来，我的心震盲了我的听。

你怎还不来？ 希望在每一秒钟上允许开花。

我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的柔软的发丝，守候着你的一切；希望在每一秒钟上枯死——你在哪里？我要你，要得我心里生痛，我要你火焰似的笑，要你灵活的腰身，你的发上眼角的飞星；我陷落在迷醉的氛围中，像一座岛，在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沉……喔，我迫切的想望你的来临，想望那一朵神奇的优昙开上时间的顶尖！你为什么不来，忍心的！你明知道，我知道你知道，你这不来于我是致命的一击，打死我生命中乍放的阳春，教坚实如矿里的铁的黑暗，压迫我的思想与呼吸；打死可怜的希冀的嫩芽，把我，囚犯似的，交付给 妒与愁苦，生的羞惭与绝望的惨酷。

这也许是痴。

竟许是痴。

我信我确然是痴；但我不能转拨一支已然定向的舵，万方的风息都不容许我犹豫——我不能回头，运命驱策着我！我也知道这多半是走向毁灭的路，但为了你，为了你，我什么都甘愿；这不仅我的热情，我的仅有理性亦如此说。

痴！ 想磔碎一个生命的纤维为要感动一个女人的心！想博得的，能博得的，至多是她的一滴泪，她的一声漠然的冷笑；但我也甘愿，即使我粉身的消息传给一块顽石，她把我看作一只地穴里的鼠，一条虫，我还是甘愿！痴到了真，是无条件的，上帝也无法调回一个痴定了的心...

有没有款快点的诗词？

《鹊桥仙》秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！《如梦令》 李清照（宋） 常记西亭日暮， 沉醉不知归路. 兴尽晚回舟， 误入藕花深处. 争渡， 争渡， 惊起一滩鸥鹭. 《青玉案》辛弃疾东风夜放花千树，更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

《醉垂鞭》张先双蝶绣罗裙。

东池宴。

初相见。

朱粉不深匀。

闲花淡淡春。

细看诸处好。

人人道。

柳腰身。

昨日乱山昏。

来时衣上云。

20首短小现代诗歌

展开全部 《山影》 顾城 山影里 现出远古的武士 挽着骏马 路在周围消失 他变成了浮雕 变成纷纭的故事 今天像恶魔 明天又是天使 《微微的希望》 我和无数 不能孵化的卵石 垒在一起 蓝色的河溪爬来 把我们吞没 又悄悄吐出 没有别的 只希望草能够延长 它的影子 《雨行》 云， 灰灰的 再也洗不干净 我们打开雨伞 索性涂黑了天空 在缓缓飘动的夜里 有两对双星 似乎没有定轨 只是时远时近...... 《泡影》 两个自由的水泡 从梦海深处升起...... 朦朦胧胧的银雾 在微风中散去 我象孩子一样 紧拉住渐渐模糊的你 徒劳的要把泡影 带回现实的陆地 《感觉》 天是灰色的 路是灰色的 楼是灰色的 雨是灰色的 在一片死灰中 走过两个孩子 一个鲜红 一个淡绿 《弧线》 鸟儿在疾风中 迅速转向 少年去捡拾 一枚分币 葡萄藤因幻想 而延伸的触丝 海浪因退缩 而耸起的背脊 《规避》 穿过肃立的岩石 我 走向海岸 ＂你说吧 我懂全世界的语言＂ 海笑了 给我看 会游泳的鸟 会飞的鱼 会唱歌的沙滩 对那永恒的质疑 却不发一言 《案件》 黑夜 象一群又一群 蒙面人 悄悄走近 然后走开 我失去了梦 口袋里只剩下最小的分币 ＂我被劫了＂ 我对太阳说 太阳去追赶黑夜 又被另一群黑夜 所追赶 在夕光里 在夕光里， 你把嘴紧紧抿起： ＂只有一刻钟了＂ 就是说， 现在上演悲剧。

＂要相隔十年， 百年！＂ ＂相距千里， 万里！＂ 忽然你顽皮地一笑， 暴露了真实的年纪。

＂话忘了一句。

＂ ＂嗯， 肯定忘了一句。

＂ 我们始终没有想出， 太阳却已悄悄安息。

眨眼 在那错误的年代，我产生了这样的“错觉”。

我坚信 我目不转睛 彩虹 在喷泉中游动 温柔地顾盼行人 我一眨眼--- 就变成了一团蛇影 时钟 在教堂里栖息 沉静地嗑着时辰 我一眨眼--- 就变成了一口深井 红花 在银幕上绽开 兴奋地迎接春风 我一眨眼--- 就变成了一片血腥 为了坚信 我双目圆睁 生命幻想曲 把我的幻影和梦 放在狭长的贝壳里 柳枝编成的船篷 还旋绕着夏蝉的长鸣 拉紧桅绳 风吹起晨雾的帆 我开航了 没有目的 在蓝天中荡漾 让阳光的瀑布 洗黑我的皮肤 太阳是我的纤夫 它拉着我 用强光的绳索 一步步 走完十二小时的路途 我被风推着 向东向西 太阳消失在暮色里 黑夜来了 我驶进银河的港湾 几千个星星对我看着 我抛下了 新月---黄金的锚 天微明 海洋挤满阴云的冰山 碰击着 “轰隆隆”---雷鸣电闪 我到那里去呵 宇宙是这样的无边 用金黄的麦秸 织成摇篮 把我的灵感和心 放在里边 装好纽扣的车轮 让时间拖着 去问候世界 车轮滚过 百里香和野菊的草间 蟋蟀欢迎我 抖动着琴弦 我把希望溶进花香 黑夜象山谷 白昼象峰巅 睡吧！合上双眼 世界就与我无关 时间的马 累倒了 黄尾的太平鸟 在我的车中做窝 我仍然要徒步走遍世界-- 沙漠、森林和偏僻的角落 太阳烘着地球 象烤一块面包 我行走着 赤着双脚 我把我的足迹 象图章印遍大地 世界也就溶进了 我的生命 我要唱 一支人类的歌曲 千百年后 在宇宙中共鸣 初夏 乌云渐渐稀疏 我跳出月亮的圆窗 跳过一片片 美丽而安静的积水 回到村里 在新鲜的泥土墙上 青草开始生长 每扇木门 都是新的 都像洋槐花那样洁净 窗纸一声不响 像空白的信封 不要相信我 也不要相信别人 把还没睡醒的 相思花 插在一对对门环里 让一切故事的开始 都充满芳馨和惊奇 早晨走近了 快爬到树上去 我脱去草帽 脱去习惯的外鞘 变成一个 淡绿色的知了 是的，我要叫了 公鸡老了 垂下失色的羽毛 所有早起的小女孩 都会到田野上去 去采春天留下的 红樱桃 并且微笑 摄 阳光 在天上一闪 又被乌云埋掩 暴雨冲洗着 我灵魂的底片 结束 一瞬间—— 崩坍停止了 江边高垒着巨人的头颅 带孝的帆船 缓缓走过 展开了暗黄的尸布 多少秀美的绿树 被痛哭扭弯了身躯 在把勇士哭抚 残缺的月亮 被上帝藏进浓雾 一切已经结束 雨后 雨后 一片水的平原 一片沉寂 千百种虫翅不再振响 在马齿苋 肿痛的土地上 水虱追逐着颤动的波 花瓣、润红、淡蓝 苦苦地恋着断枝 浮沫在倒卖偷来的颜色...... 远远的小柳树 被粘住了头发 它第一次看见自己 为什么不快乐 我的独木船 （一） 我的独木船， 没有桨，没有风帆， 飘在大海中间， 飘在大海中间， 没有桨，没有风帆。

风呵，命运的风呵， 感情的波澜， 请把我吞没， 或送回彼岸， 即使是梦幻， 即使是梦幻...... 我在盼望那， 沉静的港湾； 我在盼望那， 黄金的海滩； 我在盼望那—— 岸边的姑娘 和她相见， 和她相见， 和她相见！ （二） 我的独木船， 没有舵，没有绳缆， 飘在人世间， 飘在人世间， 没有舵，没有绳缆。

风呵，命运的风呵， 感情的波澜， 请把我埋葬， 或送回家园， 即使是碎片， 即使是碎片...... 我在想念那， 美丽的栈桥； 我在想念那， 含泪的灯盏； 我在想念那—— 灯下的母亲 祝她晚安， 祝她晚安， 祝她晚安！ 我是一座小城 我的心， 是一座城， 一座最小的城。

没有杂乱的市场， 没有众多的居民， 冷冷清清， 冷冷清清。

只有一片落叶， 只有一簇花丛， 还偷偷掩藏着—— 儿时的深情...... 我的梦， 是一座城， 一座最小的城。

没有森严的殿堂， 没有神圣的坟陵， 安安静静， 安安静静。

只有一团薄雾， 只有一阵微风， 还悄悄依恋着—— 童年的纯真...... 啊，我是一座小城， 一座最小的城， 只能住一个人， 只能住...

关于秋的诗词或散文

1.秋风萧瑟，洪波涌起。

（曹操：《观沧海》） 2.解落三秋叶，能开二月花。

（李峤：《风》） 3.春种一粒粟，秋收万颗子。

（李绅：《悯农》） 4.常恐秋节至，焜黄华叶衰。

（《汉乐府？长歌行》） 5.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

（杜甫：《绝句》） 6.湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

（刘禹锡：《望洞庭》） 7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

（刘禹锡：《秋词》） 8.银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

（杜牧：《秋夕》） 9.春花秋月何时了，往事知多少。

（李煜：《虞美人》） 10.欲说还休，却道天凉好个秋。

（辛弃疾：《丑奴儿？书博山道中》） 郁达夫《故都的秋》 秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。

我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。

江南，秋当然也是有的；但草木雕得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，浑浑沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。

秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开，半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。

不逢北国之秋，已将近十余年了。

在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。

在北平即使不出门去罢，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶、向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。

从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着象喇叭似的牵牛花（朝荣）的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。

说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。

最好，还要在牵牛花底，教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。

北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。

象花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。

脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极崛淼拇ゾ酢Iń值脑谑饔跋乱徽笊ê螅？彝辽狭粝吕吹囊惶跆跎ㄖ愕乃课疲？雌鹄醇染醯孟改澹？志醯们逑校？币馐断虏⑶一咕醯糜械愣？淠？？湃怂？档奈嗤┮灰抖？煜轮？锏囊O耄？笤家簿驮谡庑┥钌虻牡胤健？nbsp； 秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产；因为北平处处全长着树，屋子又低，所以无论在什么地方，都听得见它们的啼唱。

在南方是非要上郊外或山上去才听得到的。

这秋蝉的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一样，简直象是家家户户都养在家里的家虫。

还有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更象样。

在灰沈沈的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。

一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又青了，太阳又露出脸来了；著着很厚的青布单衣或夹袄曲都市闲人，咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底下去一立，遇见熟人，便会用了缓慢悠闲的声调，微叹着互答着的说： “唉，天可真凉了——”（这了字念得很高，拖得很长。

） “可不是么？一层秋雨一层凉了！” 北方人念阵字，总老象是层字，平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒来得正好。

北方的果树，到秋来，也是一种奇景。

第一是枣子树；屋角，墙头，茅房边上，灶房门口，它都会一株株地长大起来。

象橄榄又象鸽蛋似的这枣子颗儿，在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期；等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了，北方便是尘沙灰土的世界，只有这枣子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北国的清秋的佳日，是一年之中最好也没有的GoldenDays。

有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废色彩，所以中国的诗文里，颂赞秋的文字特别的多。

但外国的诗人，又何尝不然？我虽则外国诗文念得不多，也不想开出账来，做一篇秋的诗歌散文钞，但你若去一翻英德法意等诗人的集子，或各国的诗文的An-thology 来，总能够看到许多关于秋的歌颂与悲啼。

各著名的大诗人的长篇田园诗或四季诗里，也总以关于秋的部分。

写得最出色而最有味。

足见有感觉的动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沈，幽远，严厉，萧索的感触来的。

不单是诗人，就是被关闭在牢狱里的囚犯，到了秋天，我想也一定会感到一种不能自己的深情；秋之于人，何尝有国别，更何尝有人种阶级的区别呢？不过在中国，文字里有一个“秋士”的成语，读本里又有着很普遍的欧阳子的《秋声》与苏东坡的《赤壁赋》等，就觉得中国的文人，与秋的关系特别深了。

可是这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。

南国之秋，当然是也有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。

比起北国的秋来，正象是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。

秋天，这北国的秋天，...